录音室监听设备的选择

1 E6 D  U0 U3 j5 ^, B4 n录音室用于信号监听的工具有“监听音箱”和“监听耳机”两类。由于具备忠实呈现声音本来面貌的特性，而被主要用于录音室的声音重放、给制作者提供听觉参考。它不适用于聆听音乐，能够及时、准确发现音频信号中存在的缺陷和问题才是它真正的使命。对于这类设备，我们关注的是声音还原的准确度、听觉疲劳以及功率等因素。

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　　1.监听音箱

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　　监听音箱被称为“完全没有个性”的音箱，这源于它宽而平直的频响、低失真、对回放的声音不进行任何的渲染修饰的重要特质，因此它也被称形象地称为“音频放大镜”。和普通音箱不同，监听音箱在频段平衡、声音解析能力、声像定位，以及声染色方面有着更为严格的要求。
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　　常见的监听音箱品牌有M-AUDIO， BEHRINGER（百灵达）， KRK（卡尔卡），Yamaha（雅马哈）和Dynaudio（丹拿）。图1所示为创造无数神话的YAMAHA NS-10M经典监听音箱，它曾是全球各大录音棚的标准配置，至今在一些具备规模的工作场合仍能看到NS-10M的身影不可否认，普通音箱不能用来作为监听音箱使用，它只是一个表面上听起来来更取悦人耳朵的家伙，它会发出具有欺骗性的声音，在一定程度上已经破坏了创作者的本意。那么，以下的陈述就是告诫你一定要使用监听音箱工作的理由：

　　1)监听音箱作为回放设备，它必须为制作者提供真实准确的声音，各个频段的频响平衡就显得至关重要了，这决定了它是否会产生欺骗性的声音，能否给你一个对声音准确的判断。比如一个包含过多的低频的音箱，会使你产生错误的听觉感，在这个基础上处理出来的低频，一定是缺乏厚度的。

　　2)声音解析度作为监听音箱的另一个重要特征同样是普通音箱无法比拟的，监听音箱注重细节的展示，这同样是为制作者提供了声音细节刻画的条件。相信很多制作者都有这样一种体验，平时熟悉的音乐在用监听音箱重放时会出现很多以前并没有听到过的细节部分，这就是解析度的重要性。

　　3)监听音箱重放时声像定位的准确性影响到制作者对混音声场的构建，一般来说，普通音箱的电路不重视元器件的配对，这促使了在声像定位能力上存在一定的缺陷。

　　从本质上讲，监听音箱会尽量杜绝音箱对声音造成的声染色（声音受到额外的干扰，而出现了多余的频率，由此改变了声音原有的特质）。而普通音箱由于箱体设计的不合理，会出现一些固有的声染色，诸如刺耳声、粗糙不平滑的中频声等等。这些声染色会重叠在重放音乐的上边；还有些音箱为了获得厚重的低频、明亮的高频等成分，人为的添加声染色，使用这样的音箱长时间放音，会使人感到厌烦甚至疲劳。很显然，普通音箱不适合录音或者混音这种长时间高强度，容易产生听力疲劳的工作。

　　2.监听音箱工作方式分类

　　监听音按照其工作方式被分为：有源音箱，也叫主动式音箱，以及无源音箱，也叫被动式音箱。目前，有源音箱是市场的主流，这源于桌面化设备的设计理念：

　　1)有源音箱：也就是主动式音箱，这个名称很形象的说明了它的工作方式，因为在它的箱体里有内置的功率放大器，直接输入标准的模拟线路信号就可以正常的工作。目前市场上绝大多数正在生产的监听音箱，基本都是主动式的，它是一个发展趋势，越来越多的制造商停止了被动监听音箱的生产，从顶级的远场主监听音箱到低价的近场监听音箱，现在大部分都是有源音箱。

　　2)无源音箱：这样的音箱必须连接一个外置的功率放大器，才能组成完整的放音系统。音频信号首先要输出给功率放大器，经过放大后的信号才能推动音箱发出声音。模拟时代混音用的监听音箱基本都是无源的，通常它的尺寸比近场监听大一些，就像我们前面提到的Yamaha NS10就是被动式监听音箱。现在很多经典被动式音箱已经停产，或许你在许多老的录音棚依然可以见到它们。

　　3.监听音箱声场分类

　　监听音箱按照实际工作环境的三维空间尺寸被分为近场/中场/远场三种监听方式，通常一些大型工作室会配备所有声场监听设备。如图2所示

　很显然，这样的监听配置无疑会给工作带来更多的便利和灵活度。以下我们将对不同监听方式所使用的音箱设备做一个了解：

　　1)近场监听音箱（Near-fieds Monitor ）

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　　监听设备与监听者的距离相对较近，一般距离人头1-2米左右。在很多小型录音棚或个人工作室由于房屋面积的限制，一般只能使用近场监听音箱。在中大型录音棚里，也会备有近场监听，虽然很少使用，但也会在必要的时候用来检查声音的“兼容性”。如图3 所示为M-AUDIO AV30桌面式近场监听音箱

　图3  M-AUDIO AV30桌面式近场监听音箱

　　2)中场监听音箱（Mid-fieds Monitor）：距离监听者2-4米左右距离的音箱，主要作为中小型录音棚使用的监听。考虑到应用的灵活性，目前市场上常见具备中/远场双重功能的监听音箱。如图4 所示为ADAM S4X-V三分频中/远场监听音箱

　图4  ADAM S5X-V四分频中场监听音箱

　　3远场监听音箱（Far-fieds Monitor）：距离监听者3米以上距离的音箱。这种音箱具有最准确的声音，是中、大型录音棚里最常用的音箱，所以通常叫做控制室主监听音箱（Control Room Main Monitor）。如图5为ADAM S4X-H三分频中/远场监听音箱

　图5  ADAM S4X-H三分频远场监听音箱

　　近场监听音箱是目前工作室的主流配置，适用于大多数工作场合。以下我们就近场监听音箱的选择问题提出几点建议：第一，对于监听音箱而言，频响特性是至关重要的，宽广平坦的线性是获得良好监听表现力的基础。第二，具备瞬态峰值的保护能力。监听音箱最为薄弱的就是高频发声单元，高瞬态的峰值电平通常是损坏它的主要因素。不过目前很多监听音箱都具备瞬态保护措施，但是在选择时仍要仔细确认。第三，音箱的防磁问题。这类音箱采用的是双磁路设计，可以有效抵消相互间的磁力，保护音箱周边设备，以防磁化。第四，箱体结构。音箱在箱体结构上有多种形式，用于专业监听音箱的通常为倒相式和密闭式两种。其中，倒相式音箱最为常见，其特点是频响宽、效率高、声压大，符合专业音响系统的要求；而密闭式音箱具有调试简单，频响较宽、低频瞬态特性好等优点，但是对扬声器部件的要求较高。第六，峰值功率与平均输出功率。这是衡量音箱性能的重要指标，首先，峰值功率指的是短时间内承受的最大功率，该指标比额定功率要大很多；平均输出功率指的是长时间连续工作的功率，该指标从另一个角度反映出音箱系统在工作室高强度工作环境下的适应能力。

　　4.监听耳机

　　和监听音箱一样，监听耳机也是能够提供最为接近真实听感的、未加任何修饰音质的监听设备。同样需要注意的是，HIFI耳机绝对不能够当作监听耳机去使用，这是因为大多数HIFI耳机的音染严重、频响曲线不够平直，或者相位特性不好，也许听感会相当不错，但是对于某些频段，重放的效果可能会存在缺陷。一般常见的监听耳机品牌有TAKSTAR（得胜）、Beyerdynamic（拜亚动力）、Sennheiser（森海塞尔）、Shure（舒尔）、Audio-Technica（铁三角）、SAMSON（山逊）、AKG等，你可以从中做出选择。图6所示为SRH440（舒尔）是一款录音级耳罩式耳机，有着经过优化的阻抗、功率承载力及灵敏度，是一款高品质立体声耳机

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　　图6  SRH440（舒尔）录音级耳罩式耳机

- U# i$ x8 d0 @. n5 K　　在录音室里，耳机的主要用途有两方面：首先，为混音工作提供辅助监听。比如，你可以在制作好的声部中查找微小的瑕疵。很多情况下，这些微小的缺陷是不容易在监听音箱中被发现的，监听耳机可以为你提供更为精确的听感。其次为歌手或乐手提供返听信号。

. y# H$ p: f; H1 C　　不要试图使用监听耳机混音，它无法正确传达给你很多关于声场的重要因素。比如乐器的摆位、声部的平衡、声音通过空气衰减到达耳朵的感受等等。这是一个不可回避的事实，虽然“监听耳机混音”是个存在争议的问题，但是我的态度是明确的。监听耳机只能用来处理细节或做一些辅助的监听工作。用音箱混音和用耳机混音，在声场上一定是有差别的。
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　　5.监听耳机分类

& S( ~3 [1 M. K  I' W　　监听耳机按照内部构造和适用环境可以分为开放式、封闭式和半封闭式三种规格：

  V7 t6 n4 G7 x- }# x% ?　　1)开放式监听耳机：这种类型耳机的扬声器背面和外界相通，声场开阔自然。缺点是使用时能够听到外界噪音，如果用于录音返听耳机，将会有泄露声被混合进录音信号中
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0 L1 @+ `9 Q* S. F( |& X　　2)封闭式监听耳机：这种类型的耳机是把扬声器封闭在耳机腔体内，扬声器背面和外界是隔离开的。使用时可以阻隔外部的噪音。缺点是声场不够开阔，使用时声压比较大，长时间工作容易产生听觉疲劳。该类型适用于给歌手或乐手提供返听信号，由于其密闭特性，加大减小了录音过程中声泄露的几率，为获得干净的音轨信号起到积极作用。

　　3)半封闭式监听耳机：这是一种较为理想的构造，它可以克服以上两种耳机的缺点。它的耳机垫是密闭的，扬声器内的设计可以使耳机在一定条件下呈现出开放式耳机的特性。因此，即使耳机没有戴好或与头部的接触压力较小，也能保证对声音频率响应基本没有影响。半封闭式耳机听觉舒适，声泄露小，是实际使用中最为广泛的类型。
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　　6.监听耳机的选择

+ k/ k4 f5 p& y) A  |　　监听耳机在选择问题上与监听音箱类似，其技术指标仍是关注的重点，下面我们就介绍一下选择时需要注意的几个指标：

5 H4 j7 a6 }" J# `0 ~8 C　　1)频率响应：这是我们熟悉的一个指标，在监听音箱中已经出现过。请记住，这是监听设备的共性指标。这里它表示耳机设备在重放过程中最低频率到最高频率的范围，因此也叫“频响范围”。通常，这个范围和人耳所能听到的频率范围是一致的。即20Hz到2kHz，当然，由于个体差异性，并不是所有人都具备同样的听音能力，这里所指的只是人类听音的最高极限的范围，不具备普遍性。正是因为这个原因，监听耳机的频率响应就不能低于这个范围。当然，也不是所有音乐的频率都能达到20hz到20khz，然而对于耳机技术性能而言，其频率范围越宽，耳机的响应能力越强。而事实上很多耳机所给出的指标，一般都会超过这个范围 。例如：有些耳机的频响范围在10Hz-23kHz之间，而对于适合于DJ使用的监听耳机来说，最低10Hz的低频响应已经非常出色。因此，对于频率响应而言，原则上频响范围越宽越好。
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5 t2 `& U- i6 e3 C. b, P3 U　　2)阻抗：耳机的阻抗类型为交流阻抗，单位为欧姆(Ω)，按照用途分为低阻抗和中高阻抗。一般来说，阻抗越小，耳机就越容易出声、越容易被功放所驱动。一般用于各种便携音响设备的耳机其阻抗普遍在50Ω以下，这是为了方便被驱动而考虑的。对于专业监听耳机而言，则多使用中高阻抗。市场上有的专业耳机阻抗甚至高达200Ω以上，这是为了与专业设备的输出阻抗相匹配的一种措施，它可以防止信号过载将耳机烧坏或是音圈变形错位造成破音。因此在阻抗指标的定位上应参照你所使用设备的输出阻抗综合考虑。
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　　3)灵敏度：这是一个非常值得关注的指标，通常是指在同样响度的情况下所需要的输出功率。因此，耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小，在相同功率下输出的声音越大。一般用于便携音响设备的耳机都具有高灵敏度的特性。但是对于专业监听耳机而言，其灵敏度较低，这是由于它本身的高阻抗造成的。因此，在实际使用时都会在耳机前端设置耳机放大器。

　　4)用途：通常，耳机类型都应该符合其工作场合的适用性。之前我们说过，开放式耳机容易受到外界噪声干扰，不利于监听。但是它具备开阔的声场、优良的密闭性以及高音质，如果你的工作环境具有良好的隔音，那么开放式耳机也是个不错的选择，但是注意应该注意长时间监听而产生的听觉疲劳问题。对于封闭式耳机而言，不易产生声泄露的特性使其广泛被用于信号返听场合。如果你经常需要录制人声或乐器，那么封闭式耳机是应该具备的。半封闭式耳机由于集合了前两种类型的优点，是被使用最多的耳机类型。一般在检查混音结果、细节部分监听等方面应用较多。
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1 z9 C( R8 u8 q' `( n　　5)耳机的听音表现：耳机的各种技术参数只能反映该设备的技术水平。真正要选择好的耳机还要通过试听来定论。准备一首你熟悉的音乐，通过实际聆听，在声音细节、声音层次、声像定位、高频延伸和低频下潜等方面考察耳机的综合回放表现能力。
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　　总结：监听设备可以从一个侧面反映出前期录音和后期混音的质量，采用什么规格的监听设备要根据实际工作环境、工作目标综合考虑。目前移动录音的概念日渐盛行，上述监听设备针对需求也推出了相应的便携设备，比如红豆监听级入耳式耳塞、IK iLoud便携式监听音箱等等。毫无疑问，这些设备为移动工作带来了无与伦比的便捷，随时随地捕捉音乐的灵感才是它们的真正使命。