|
|
; \( H# D4 H1 f# q% m3 m- M6 m. S
4． 三种拾音技术9 _+ [3 Q' U. ?3 o' E f' A
- v4 G: n3 w0 l' _( G" s* u1) 远距离拾音技术
, p; e/ S+ [; e$ v4 i, P
2 p( m! `( Y" {$ c2 \2 W* _这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的±0.5－1米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
h6 G& h7 `+ K" ]# H7 S7 S# w: c+ i! q3 P$ U9 }, x( W
混响半径：在反射声场中距离声场的某一点，是直接声和混响声的强度相等之处，由这点到声源的距离，称之为混响半径。
0 g1 Z: }! G) J& m3 P$ U
8 q7 f% l$ V1 E# P$ `* \4 z* Q因为篇幅，就不说它的计算公式了。我们现在还是先快速了解一个基本的录音体系并开始实践的好，等到了一定水平后，各位再参看各种专业录音书籍，以深入了解更多的理论。不然，可能先就被这些理论吓跑或搞得入睡了。呵呵。' L" e0 L `* o% G9 z. U; o3 O
2 U6 {4 o3 G9 t& z/ u i4 T0 h
总之，这种远距离拾音技术到今天也还是常用的，象录制大型交响乐队的古典作品或大合唱等。当然了，在家庭录音室里，我们只能用录直接声加人工混响声的方法来模拟了。
! ^6 p3 [6 h$ E+ l
+ C9 q' O& D- d% m4 {; M. E2) 近距离拾音技术 }) _ N, Z% h: {; v( X8 S
* K, N b% t9 H: P4 H1 p* y现在用得最多的一种录音技术，一般距离在1米左右到几厘米，更有超距离录音，可在1厘米左右。
* @' r8 `$ g2 Y8 F& [, [+ E- H) x3 \2 W( W/ W) D# k4 Q
如此近的距离，对话筒就有一些要求了：
. z( `" v) [# w" l ~
* K+ _$ V$ }4 K" R* a- c（1） 选低灵敏度与动态范围宽的。; V$ o4 c' N6 K5 R+ K4 n0 S# j+ Q
" K }) B- L) I: e9 q1 M3 A
（2） 近距离录人声，防喷罩不可少。: H3 K% S, L4 D0 k
+ M w1 R( \& M4 D7 Z3 \$ g
（3） 指向上以具有超指向或可变的为佳。
1 w Q7 S- W2 b1 ]% z4 [) J2 V# }4 D" L
（4） 话筒的放置要摆放在声源辐射频率的均衡之处。这是说的什么？例如长笛类吹管乐器，这个位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管口，也不是吹口处！（对各种乐器录音时的话筒摆放问题，在后面章节中会做详细介绍。不过在这里先介绍一个小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只对着声源，并在声源附近上下左右移动，找到最佳拾音点。方法看上去是笨了点，不过倒也管用。不妨一试。）1 _! D& I& A) J$ X& U
5 c1 b- N/ d0 g* f' R
( Y6 W( ^" A$ ^+ T! O0 k+ t- [
" n: G- |) a- X0 h& [5 |! ]4 b- B好，说到这里，我们就该来看看录架子（爵士）鼓时怎么摆放话筒和录音？4 \) u) r* q R
0 A# @( C" H* u$ [4 ]
1． 通通鼓：最好每个上面一支动圈话筒，放在离鼓心1/3的鼓皮上方，距鼓皮5－10厘米；或者把鼓背面皮拿到，将话筒伸进鼓的共鸣腔内拾音，位置和距离同前。
5 R4 S& H1 \, s! T* \$ `1 w2 A
2． 军鼓：一种方法和录通鼓的一样；另一种则是把一支放在鼓正面，位置距离同通通鼓，主要录鼓皮振动声，再用一支对准军鼓的侧面边孔，距离2－5厘米，录鼓弦振动声。这种方法把两支话筒的信号以适当电平混合，效果不错。
5 ]8 @& W$ W/ B1 q! S
# s2 U7 O& P. p( r8 q3． 大鼓：揭开鼓背面皮把话筒伸进共鸣腔内拾音，共鸣腔内填放一些绵软多吼织物，一来吸收高频，抑制鼓的共振，二来可使鼓的音色更浑厚。+ A; U J/ d: a# I/ e9 A
1 F8 W/ p- ?& X8 H4 }
4． 吊钹：用电容话筒，将它悬垂在吊钹上方50－100厘米左右处。8 E v" G/ i' x5 b# W3 V, i
. E- e" Z6 w' y, X, L& l
5． 立镲：用电容话筒，放置于两片镲开合的缝隙边或上片的边缘，距离5－10厘米左右。: F6 }; X" n ]8 X
, c* Z# n& M4 Y8 ]这样摆放话筒，当然是用的多路话筒录音法。这样，每个鼓件都有话筒进行拾音，可对每个鼓件进行声象、电平的调整，效果不错。甚至可以采用分期录音的形式，先听着"点"录大鼓和军鼓，再录通通鼓，最后是吊钹和立镲。
" d1 \! w5 r5 I" w+ b* A( v: B8 N2 h+ n' s( I
上述方法是一种需要很多经验和时间的录音制作方法，如果在刚开始进行录音的学习，不妨用前面提到的主话筒录音法录鼓：一对电容话筒录立体声，两支动圈话筒分别录军鼓和大鼓。由于只用了三到四个话筒，则容易处理一些。如果想做得再细点，你可以把主话筒录下的立体声轨复制成两份，一份做镲，一份做通通鼓，通过对它们再作后期处理，做出一立体声的镲和一立体声的通通鼓。当然，这样做的话，则还是在以电脑为中心的音频工作站上，用软件做最为合适。& t/ F2 c; } c$ ]
( j L8 N& P2 ^: o0 ?1 C4 [其它打击乐器的录制根据不同类型的打击乐器，采用不同的录音方法。
4 X; R% k6 i& {: Y
% K: o/ E9 q6 _* E象钹、锣之类音头的冲击力很强，声功率较大且高频泛音较多，就用带衰减装置的电容话筒，设置在乐器平面的垂直方面，距离在1米左右进行调整。
+ D/ r8 i: T' O! d7 u2 s+ r+ E8 E- M& U8 b0 Z3 b7 ~
手鼓、沙锤类乐器也用电容话筒来录音，距离可在5－50厘米内根据实际情况进行调整。6 [4 P( t' I1 b9 {
! i2 U `8 k/ z L6 k4 L6 I1 X注意事项：
6 r: A4 c& A6 s& l5 T
+ Y% W) h2 [6 {+ A6 b4 ]8 }任何录音都应以声源为主，就是说声源本身要好，再加上好的话筒、录音方法、录音器材和经验才能录下好的录音作品。对架子鼓来说，就要求鼓手本身就要打得好！鼓音色要调得好！要能保证节奏稳，跟"点"跟得住，不乱；打鼓时的力度也要均衡。
, o4 I# {/ _' M6 }+ `9 t
; F, l0 t1 g9 D& _实际录音时，可先让鼓手用最大力度打上一段，调整好录音电平，以接近失真而又不失真（调到Peak灯只是时而一亮时，再把电平往下调一下1－2dB即可）为宜。有条件的，最好可加上压缩器（关于效果器的内容将在后面章节中详细介绍）。
( m8 r/ h# t5 M4 ?, ?4 ^
) H: O. i8 V0 K" H3) 直接拾音技术) n! c. @1 |, Y0 s1 {
3 H# L4 q2 d" o( j3 g6 W: \不以空气做媒质，而是以固体振动传导或以电磁振荡传导的拾音技术。
( _% i# c- D' E4 t4 y' t: H! c2 g. B: T
分两类：3 n* }5 l2 _: W
4 _) B- k: e I* s（1） 乐器上有拾音下放大装置的，或可直接输出电信号的。如电吉它，电贝司，合成器等。对此类乐器的录音，可通过音箱，再用话筒对着音箱做近距离录音。当然，如果这样的效果并不好，那还不如直接录音，把乐器的输出插到调音台的输入口罢了。
a% M5 C2 z5 }- t: s7 a! [, E6 z
# U$ R3 {* _( L) V* f（2） 用接触式传声器的直接拾音。除非你有一个优质的平板话筒，不然用现在国内的一些乐器拾音器来拾音可就太差劲了！
7 Y+ x* [" o! l
' y1 z# z ~! ?8 ^0 C9 O |
|
