优秀编剧的必然要素

在这一篇开始的时候，我想先回顾一下上篇的主要内容。



上一篇我们讲到，在了解更多的编剧技巧以前，必须了解一些必定有的技巧。

有一些编剧（编排）技巧几乎是优秀作品中必定存在的：

1、前后呼应的剧情以及点题（制造设计感，使读者觉得故事不是随手之作而是用心之作）

2、两次不可能，抓住读者的心（自己给自己出难题，再自己解开）

3、拿捏好喜剧和悲剧的度（让喜剧、悲剧、高雅、低俗的故事都能够拥有一定的内涵）

4、误会（真正让读者揪心的是用误会的情节让读者替角色着急）



以上是上一篇所提到的内容，总括来说，其实更像是编剧手法的指导，而这一篇主要只讲一个技巧，这也是成为优秀编剧的最重要的必然要素，而这个要素，并非手法，而是更像心法的东西。以下要说的内容，会非常主观，因为要做到以下的技巧，是真正考验你，作为一个编剧，对世界、对社会、对他人以及对自己的了解，完全由你自己的主观人品而定。



优秀编剧终级技巧：寻找阴暗面，创造最可怕的反面角色———————



世上所有的故事，概括来讲无非就是聪明和愚蠢、正义和邪恶、正确和错误、美好和丑恶的故事。



幽默故事里，通常是聪明人和蠢人之间发生的事。其中也不乏一些自以为是聪明人，但是在蠢人的单纯行为中看出其实蠢人有大智慧，自己其实才是被世俗所蒙蔽的傻瓜的情况。



一些打斗、冒险、竞赛的故事里，通常上演着正义和邪恶的战争。这方面例子太多了，不必多说。



关于爱情、人文、心灵、社会的故事里，往往涉及很复杂，也可能有聪明和愚蠢，也可能有正义和邪恶，但是却很模糊，所以总地来说可以归纳为正确和错误的抉择。正因为这些类型的故事往往现实性较强，每个角色都不一定是纯粹的好人或者坏人，所以只能说这类故事是每个角色一次次正确或错误的决定，产生的种种风波。



还有就是恐怖类故事、反讽类故事，正是美与丑的互相映照。我们经常会发现鬼片里的主角都非常俊美，其实这更能凸显鬼怪的丑陋。如果连主角也其貌不扬，那么整个故事就嚼之无味了。



以上这些故事类型以及总结，相信大部分对编剧有研究的人，都会有一定了解。



但是往往优秀和平庸的编剧，区别就在于这里—优秀的编剧，善于创造极度愚蠢、极度邪恶、极度错误以及极度丑恶的角色。



没错，也许有人要说，这好像也是一种编剧手法—用偏激来创造角色。偏激法是有的，但如果这样想当然觉得偏激就能创造反面角色，那就错了，而且，偏激法也不是优秀编剧的必然要素，只是编剧的一种手法（以后我们会提到）



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首先，我们来说说正面角色。



正面角色是最容易创造的，也是我们平时在各种媒体上受到的最多指引。正面角色不一定要聪明和美丽，但是他们必定是正义、有梦想、有追求、有目标。



有时候正面角色也不用很正义，比如好莱坞的复仇片，正面角色一样可以用血来申张所谓的“正义”，但是总地来说，正面角色总是代表着被社会认同的东西。



所以，正面角色其实在编剧中既重要又平庸。因为谁都有理想，谁都有自己的追求，谁都不会完全满足，这是人的天性，而另一方面谁都希望有人伸张和平和正义，否则自己也无立足之地。但是，你创造了一个有梦想的角色，who cares？你有你的梦想，我有我的梦想，关我（读者）啥事？



这样说来，正面角色无非可以分为两类，一种是奇幻的梦想，“不关我事”，一种是能够于读者产生共鸣的梦想，“我也想得到”。



可是即使是能够于读者产生共鸣，这也只是很小的化学作用，因为读者和故事里的角色不可能处境相同。



所以，真正优秀的编剧所创造出来的反面角色，是应该让人恨得咬牙切齿的—对于正面角色，读者往往会把自身代入，无论多少，其实也会“代入疲劳”，因为每部作品都需要读者代入，代多了累不累。



但是反面角色不同，反面角色需要的代入感很低。你即使路边看到有人欺负人，无论你是否挺身而出，你也会多多少少觉得有气，如果你是起哄的那个，那么你可能是个坏人—但是这个世界总是导人向善，如果你真是个坏人，当你看到足够坏的角色在打破这个世界的规条时你也会有快感。



所以无论是好人读者还是坏人读者，如果你创作的反面角色足够邪恶，那么你的作品一定很优秀，一定很深入人心。



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我们来举一个简单的例子。



如果你要表现一个人很善良，比如是个和尚、苦行僧，无论受到怎样的虐待，都能够打不还手，在坏人有难时居然不计前嫌出手相助。这样的角色，很善良，非常善良。



但是你要让这个角色的善良放大，你要怎么做？当然是折磨得他越惨，才越显得他后来的修养更高。



而反过来看，这个故事里的善，无非就是打不还手，而且不计前嫌而已。换句话说，对于聪明、正义、正确和美，我们已经无法再去创造什么，这是我们每天耳濡目染的东西，要表达美好，我们需要设计丑陋！你设计的反面角色越丑陋，越让读者难受，那么就越显得正面角色美好。



总结到此，相信你已经明白了—善于设计阴暗面和丑陋的编剧，才是优秀的编剧。



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好话谁不会说？懂得设计丑陋，就要挖掘自己内心的阴暗面，了解世界的阴暗面，你才能够发掘美、衬托美。所以曾经也有一些说法是，好的编剧往往自身曾经历经磨难，而那些整天吃喝玩乐的编剧其实写出来的东西很肤浅，就是这个道理。正因为有时候我们确实都是好人，所以写不出足够残忍、可怕、令人愤怒的反面角色，所以这是非常主观的技巧，在此笔者也只能提醒，你是否能做到，真的要看你自己主观的对自己阴暗面的挖掘。



换句话说，如果你的品德很好，甚至就像刚才说的苦行僧一样打不还手，还不计前嫌，那么你确实是个好人，但是如果你无法突破自己思维的惯性，你无法成为好编剧。



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再举一个例子，如果那个明星出了什么丑闻，是不是反而成了大家“喜闻乐见”看热闹的最佳话题？因为大家对于“美好的事物被毁灭”有着一种非常矛盾的态度，一方面美好被摧毁，满足了自己的内心的兽性，另一方面自己又不希望这种事情发生自己身上，希望了解并且吸取教训。



那么，作为丑闻的相反，纯粹宣扬美好的什么“表彰大会”，除非是给自己发奖杯的，大家都不愿意去听，大家一想到表彰大会就联想到废话、犯困（因为善意的宣扬多到令人疲劳）。



我想这个例子已经能够解释很多。总而言之，是读者看到坏角色觉得有快感也好，看到坏角色以后很痛恨，希望好角色把他打倒也好，坏角色成功，你就成功了一大半。



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最后，还得说下关于极端法的问题。很简单一句就能解释：一个人因为极端而坏，其实更像单纯，而真正的坏是让你毛骨悚然的。



就好比极端的坏就是直接杀了你、统治地球，而真正的坏是用各种方法来折磨你，而关键是那些折磨的方式还要够狠毒。



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再补充一下各种题材中，坏的优秀范例。



幽默故事里的坏，通常是一些阴险的小动作，在别人不知道的时候放个香蕉皮，让你摔一大跤。或者再下一城，一般恶作剧是在门上放一桶水，但是这个反面角色放的是一桶粪便，够坏吧？



正义与邪恶的故事里，如果坏人仅仅是想统治、称霸，这太单纯了。但是如果坏人是专门毁掉你最珍爱的事物，比如球赛前打断你的腿（少林足球），结婚的时候杀掉你老公（杀死比尔）这些，都真太坏了。



爱情故事里，当然也有所谓搞小动作的贱人，这个就要看小动作有多阴险了。但是也存在一些，所有角色都是好的，但是因为阴差阳错就无法在一起的爱情悲剧，这里，其实就是角色的抉择是对还是错的问题，那么，在爱情中最错的，莫过于死，所以你会发现其实爱情片中才会有各种死法。《罗密欧与朱丽叶》里那种本来不用死，却白白死掉，最后另一个还是得跟着死的剧情，可谓爱情抉择中的大错特错，偏偏令人震撼。



恐怖片、怪物片则比较局限，丑陋和美其实也已经被玩透了，唯一一个永远能让恐怖片好看的技巧，还是靠“鬼怪突然出现”这招。正所谓“你丑可以，出来吓人就不对了。”当然，鬼怪如何把别人害死、折磨死，也是还有很大创作空间的地方（电锯惊魂、死神来了）。



以上，是最难的技巧，因为如果你想要成为优秀的编剧，你就需要直面自己的阴暗面，直面社会的阴暗面，让自己充满“坏念头”！坏的让人咬牙切齿！不过，不要真的做出来就好……



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再补充两个真实例子：



不是也有一些电影，是改编自真实案件的吗？你能想到这些杀人手法，你就是导演，你真的去做了，那会坐牢了。



另外，大家想想，如果要制作一个游戏，关键是什么？就是设计关卡，就是设计玩家的对立面。如果游戏太简单了，玩家也不会高兴，玩家也希望有点难度才有挑战性。而且别忘了，玩游戏的时候，以正义之名虐怪也是对玩家的一种快感，但是如果那些怪不是异形而是小肥羊，那玩家就不是虐怪而是虐心了。



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总之一切一切，从现在开始，张开你的原本为了发现美的眼睛，去寻找世间的丑恶吧！