找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 16834|回复: 1

[歌词创作] 文章写作技法

[复制链接]

3665

积分

23

听众

1710

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
3665
gxyg 发表于 2015-9-10 06:54:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
八、作文写作方法——托物象征法$ \9 Z2 \- V6 v5 ~, @) K

& ^/ c7 c& J* c0 a所谓托物象征法,就是借助某种具体事物来表示某种特殊意义的方法。运用这种手法,可以使文章含蓄隽永、意味深长。
0 f$ L7 ]+ E$ i. b# P) Z
. \1 i) N  S0 D4 G茅盾《白杨礼赞》用了象征寓意法:白杨树“虽在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立”,“我赞美白杨树,就因为它不但象征了北方的农民,尤其象征了今天我们民族解放斗争中所不可缺的朴质,坚强,以及力求上进的精神”。+ @9 X/ r2 y  B+ E1 Q

! ~/ `8 {9 T5 C( n/ A有时,运用象征寓意法并不点明象征意义,要读者自己去领会,如高尔基《海燕》。扬州八怪之一郑板桥,有一首脍炙人口的题画诗《竹石》:“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”用长在岩石上的竹子象征坚毅顽强的精神。% ~5 r2 G! k% x7 X  m2 a
( P& c  _* _  O* v% ^: x
要注意的是,用什么事物象征什么意义并不是固定的,同样是雷电,在A文中也许是划破长空、撕裂黑幔的利剑,是正义力量的象征,在B文中也许是眦牙裂嘴、吞噬一切的凶神恶煞,是邪恶势力的象征;相同的意义也可以用不同的事物来表现。
' V  w& B/ ]+ l% {" ~( G, ~: c7 }# F1 q" M
[例文1]
1 @2 ?- N0 H' N3 c; p1 a  y  h, q
2 u) @6 }$ B2 l$ i, o6 Q樟树赞
4 C( t: ?# a& @3 @+ P5 J! h# P# }0 G) l& m# }" F; t$ x( X7 ~
上海宋庆龄故居庭前有两棵树。5 X) f; ^+ ~; ?$ Q; }
2 y; i1 \' D4 O" x" T2 V% G
有一次,周恩来同志觉着那房子大了一点,就劝宋庆龄同志搬个家。她不肯,说:我舍不得这两棵树。$ ]' Y3 w( j7 f/ D/ M3 v% I% d

8 q& i/ V: U5 i7 g1 b这是两棵樟树。& h' m$ ?! l/ B( \' U7 B3 h
+ m( J- |0 k5 D
广东有种英雄树,它长得很高。如果在它周围有别的树木,它一定要长得比别的树高出一段,方才罢休。据说它的花大,它的花红。仔细想想,即使花红如血,花大如轮,长在那么高的树上,伸着脖子,仰着脑袋,欣赏起来,难保一定有趣。) r2 R9 ]/ |9 f

! d0 c7 k4 d# T* B" y. T  d樟树不高,特别是它的躯干。茂茂盛盛的倒是它的枝丫。生发开来的枝丫,长到一定程度,犹如小树干那么粗壮。粗粗壮壮的枝丫,从同一个母体躯干里生发开来,四面八方,伸得远远的,繁繁密密,荫凉特大。0 x: T9 r4 f4 U& S- E" }* G
" U' I& B- A; }$ m* y
这是两棵树荫很大的樟树。3 m& u9 e6 X# w+ t& J! J
$ K! I4 ^& W& o: p
别的树木,容易招虫。从同一棵石榴树上,就可以捉到三四种不同的虫:花花绿绿的;屈体前进的;以叶作伪装的;密密麻麻,不易发现的。它们自己寄生在树上,还在那里养儿育女,繁衍后代,并且教唆后代如何寄生。树蛀空了,它们也还不死,而且散开去,另去物色寄生体。
9 c# E" z) Y: t  R9 r, l- f3 M9 S- j% z
樟树不招虫。这个特点,在它作为树的时候,就表现得十分充分。别的树要喷洒药水,而它却不必。其奥秘也可能是到后来才发现,原来是在树的本身,树的内里,就有一种拒虫的气味。因为这是一种有益的气味,人们就称它为香气。更难得的是,樟树将这种拒虫的香气,永久保持,至死不变。这一点,恐怕世界上任何科学制作的化妆品,都难以做到的。即使当它枝枯叶谢的时侯,当它已经作为木料的时候,它的香气也永远不变,永不消失。只要这木质存在一天,虫类就怕它一天。樟树的高就高在这里,贵也贵在这里。
  V; X% F5 ?& _3 O/ U( ~, u  H" b, [* c5 N. j
上海宋庆龄故居的庭前,有两棵树。有两棵荫凉大,不招虫的樟树。: |0 J8 ^% \  X; _

8 \' d. h9 B7 P  A1 U. s(作者:茹志鹃。选自《人民日报》)
; g7 U' B8 I; p% b) h) e; P) \
$ \, P, o  b; m/ M7 A7 V) r' h著名女作家茹志鹃的散文《樟树赞》,用樟树象征宋庆龄的品德、精神,委婉含蓄,“耐咀嚼,有回味”(茅盾)。
* ]! y# Y( g* W2 ]2 A0 W) V7 b& r3 T4 ~( n
正如陶渊明喜欢菊花,周敦颐钟情莲花一样,宋庆龄深爱樟树,她因舍不得庭前的两棵樟树而不愿搬家。这就含蓄地透露出文章的主旨。接下来。着力表现樟树荫凉大、不招虫的特点。樟树“粗粗壮壮的枝丫,从同一个母体躯干里生发开来,四面八方,伸得远远的,繁繁密密,荫凉特大”,这形象,与宋庆龄奉献全部心血造福人民的崇高品德何其神似!“樟树将这种拒虫的香气,永久保持,至死不变”,这特点,与宋庆龄嫉恶如仇、抗凶祛邪的斗争精神何其神似!宋庆龄就是这样,对祖国对人民充满深厚的博大的爱,对敌人对丑类进行不屈不挠的斗争。树的形象、树的特点,与人的品德、人的精神极为神似,赞树与颂人便完美的融合起来。( q' i& O9 l* U
$ W# y1 g* L" G  Y2 V
文章由“两棵树”到“两棵樟树”,到“两棵树荫很大的樟树”,再到“两棵荫凉大,不招虫的樟树”,层层揭示树的内涵,文意也就层层深入。
5 p0 u# \3 p( ?# }# @" K( y! b3 ~0 ?' x" j. c6 h/ P9 ^+ c
[例文2]
" p* O1 v/ g/ q3 }- c
1 C2 e5 _  Y; ^移 石: U6 y( J& r# @9 ]9 G! m

" E5 z& @- H( U4 H1 U* a3 u3 W2 v这是一个梦。; [& `) P, d& u# i8 h1 l* H

: \- B6 k: D: G8 S! ^7 p9 r我梦见自己跟随着许多人,在一条漫长的路上走着。5 z& @6 v4 T5 ?2 b) I. W! S
& z8 i0 U+ h3 y- w) n+ m1 i% o% X
我们不是去麦加。但我心里明白:我们要去的地方,比麦加更令人神往。
+ l$ D% [2 C7 L1 n
; {+ t' ~& T$ T* J/ n我们走着……$ ]( S, @5 ]2 g; _' B7 g
  e: U& B; `5 Q
忽然,人流止住了蜿蜒,而且渐渐响起了喧嚷的声音;我惶惑地从人群中往前挤去--噢,有一块巨石踞伏在道上,挡住了我们前行的路!
9 Y8 {# x4 A6 A( g
% Y& F5 O0 `4 L# s巨石以它傲然的沉默跟我们对峙。8 v, A  z4 T# x3 V2 b
- t$ N* i( ~% d$ i1 B! p
“搬掉它!”一个长者说。我望着他脸上深深的皱纹、银白的须髯,觉得他像愚公。; o" Q' R/ F; G. r2 h! o

7 ^9 n1 U1 C% i- U. ]$ H$ Y8 k6 s  J“推开它!”一个壮者说。我望着他伟岸的身躯、英俊的脸庞,又觉得他像丹柯。6 Z1 C& p- y& O$ I& g; D8 z$ w
/ @3 N* y7 {( _; v$ ?5 r/ L" Z
我们用手,用肩膀,用整个儿身体,推着巨石;然而,它稳稳地伏着,像牢牢地生了根。
  {1 H; R/ e# s9 O
$ T' S# I3 v; \巨石以它傲然的沉默跟我们对峙。
, v( e" u5 ?& w2 A6 K  J9 ~4 v
6 w5 g+ k. u/ B有个脸上凝着愁云的人,长叹了一声,唱起“归去来兮”的悲凉调子,走了。
" }# A6 y) j! m2 @1 I7 a1 k8 i5 ?
9 s9 E3 |: P$ c! m/ r; h一张圆脸凑近我,拍拍我的肩膀,悄声说:“伙计,等石头移掉了,别忘了叫我住在……”他也走了。
( [2 a! E: B0 \2 e. c2 M
% i, F0 \# S- v$ }9 ]路边的大树下,有个人正在一块帛上写着什么,我上前细看,帛上写着“行路难”三个大字,“难”字后面,排着九个惊叹号。“难”字也写在了他那无望的脸上。% U& z5 D  T/ B+ h" |, c
( s3 ~) `( A* P
在另一棵树下面,有个人跪在那里,虔诚的脸朝着苍天,他在祈求:“夸娥氏二子呀,快来帮我们把巨石背走吧!”
# G# {0 _: I) o7 t) T8 e, A9 k; K8 e* F" ^1 p: ?
“哪里有什么夸娥氏!我们只能靠自己!”那长者说。+ h6 Q& I5 h/ Q( H; \( Q0 @

- {6 T9 i% [( G4 T3 x4 d" N“是的,我们只能靠自己”!壮者举起手里的木棒,对大家说:“我想出一个办法,用木棒支在石头下面,借它的力把石头移开。”
- r8 x, l, T% n6 Z$ Z1 F4 R/ S+ ~$ c, N' B0 Z4 x
真是好办法!我怎么没有早点想到呢?6 F, Q, H. \. F1 t: s

1 g* L; k4 W' Q' i* R9 k……傲然的巨石,在我们的密集的木棒之上,在我们亢奋的呐喊声里,渐渐地动摇了……- L! Q9 j4 @5 T1 o5 O6 E# e8 J1 J
$ S" a( t3 D; O/ S. e- x
我听到巨石的呻吟了……
. X$ t( ~+ z- {) B9 c9 @, o. d2 \0 i4 {
……我醒来。——手上,额上,竟是汗涔涔的。( N' x" Y! P4 R
: I- X% w; |2 t5 n
一块巨石傲然地挡在前进的路上。怎么办?有的主张“搬掉它”,有的主张“推开它”,有的遇艰而退,有的准备坐享其成,有的悲观失望,有的祈求上苍保佑。但是顽石却只能靠大家的力量和智慧把它搬走,最后它也确实在人们亢奋的呐喊声里渐渐地动摇了,呻吟了。不难看出,巨石象征前进道路上的重重困难。1 w# e! p: F. m9 c4 ?% R) y
$ f3 d+ K7 Z- t/ _9 p, h$ w
本文也运用了梦幻法。2 N1 {+ g; C$ P, |+ ^  m, p
- B/ j! y) `9 b+ @, q5 ]; {  I
* D+ J* _8 a9 p! K# \

0 ]# x; `* E; j" V3 V九、作文写作方法——感觉挪移法- ?: j, R4 k( \9 j3 U: ^/ ?

& |8 e% J) w# Y. g) }' ^“在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。”“用心理学或语言学的术语来说,这是‘通感’或‘感觉挪移’”。(钱钟书《通感》)在文学作品中,通感的运用是较为广泛的。诸如:
+ g: e# n7 s$ W: O
  c5 Z6 ~& a1 W7 Y; H[视觉→听觉]. K* ~& Y! s# b8 ?
3 t* O- h' M9 ^6 z& x& Y
红杏枝头春意闹。(宋祁《玉楼春》)* E) f# O9 f9 P: p! h% N' a
1 M" p1 R' q, v
……绿茸茸的草坂,像一支充满幽情的乐曲。(刘白羽《长江三峡》)
4 i; g/ I- ^4 I9 V& v' E0 Z7 {# t+ l; C- s+ Q
塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。(朱自清《荷塘月色》)
1 g, q% Z; m. d2 ?7 Q0 @6 \: x- {6 B( H$ v# L' I- }5 W* H9 w* X
[听觉→视觉]
0 |3 G$ {2 h5 R1 C6 P/ \- ^; g; ^# i( L1 i! E( m- P
促织声尖尖似针。(贾岛《客思》)
$ e4 f' J1 Q3 v( l: l+ y) E% M' m3 P9 \) g4 @0 o
鸟抛软语丸丸落。(黎简《春游寄正夫》)
: V! F4 N+ N9 J( J$ H5 |, h1 m& B) R4 |0 r; c
[视觉→触觉]8 \% W- r* y  n* I
( \7 p) J; i& {# i+ P" N
山色逐渐变得柔嫩,山形也逐渐变得柔和,很有一伸手就可以触摸到凝脂似的感觉。(碧野《天山景物记》)
+ X* Q) i( r9 u$ G0 M( [4 s' x
0 t, d) p$ i( f2 W3 f[视觉→嗅觉]9 D4 w" \5 H: y& q# L

4 y& ~5 T: ^& W- p0 `5 \! p& d8 x当我看见满圈里毛茸茸的北京小鸭欢快地追逐奔跑时,仿佛嗅到了餐桌上那美味可口的烤鸭的香味来了。(转引自汪丽炎著《汉语修辞》118页)
% N! R" J! J: a' N# H/ I5 D% q8 Y5 w+ T* U8 c, N( O
[听觉→嗅觉]
$ G% r- |+ n+ v1 r: M1 ]: _7 \* |2 X. [6 {4 ~: X" ~
哀响馥若兰。(陆机《拟西北有高楼》)
) X/ w, \+ o3 k/ \- T9 i5 J
# ?) \8 ^5 G$ c  \2 J风来花底鸟声香。(贾唯孝《登螺峰四顾亭》)
- q  \/ }) t  m
, a3 k; n* x. k8 f0 a, ]- E/ E[嗅觉→听觉]
! Q3 L0 K2 o; ^5 U& P' v4 U' L
: F4 R# v( U$ \, {2 w" f; U2 s微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(朱自清《荷塘月色》)
% D4 w! w. L6 m: y- y* ^+ P- N7 N" ?; L" q
[听觉→味觉]
3 k3 a1 C( l- ^$ y& w" F+ T& ^3 p1 _+ k
她那略带东北土音的普通话甜丝丝的。(喻杉《女大学生宿舍》)( X" W# U5 T- c6 x7 t

6 i6 M( t  k5 b8 M8 W[听觉→触觉]
! \3 I, S: e: v$ J$ {+ _% N7 g' y1 }4 E
……远远的,远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的,越搔越搔不着痒处。(朱自清《桨声灯影里的秦淮河》)( |# {2 Y8 h* }; |, c. o# z
' `& }9 L; ?" H& `" Y0 `! y, i
[嗅觉→味觉]3 W  R6 L# D% o7 v5 t8 R2 [

% W5 ^0 L" b3 l9 O, J0 i4 |/ r7 |2 U路旁的金合欢花散出甜丝丝的清香。厦门的夏夜是迷人的。(转引自胡裕树主编《现代汉语》重订本405页)* \4 z  m7 I1 H2 {5 Y! {
6 k' i' y4 N/ N3 X6 A) C- Q6 v
[味觉→触觉]2 a4 {0 o; s/ n. H. q1 o5 y; B9 l
6 @0 q0 G# r( Q, J6 h
空气呀,/冷得发辣。(郭小川《大风雪歌》)
; K/ d( S  V  F* w+ L4 `! n- K0 }4 @- a+ {" `4 u8 f
[痛觉→味觉]
9 B. F3 A& C) o, T; ~; h2 }* ^& x* t: X( C3 e
扑的只一拳,正打在鼻子上,打得鲜血迸流,鼻子歪在半边,却便似开了个油酱铺:咸的、酸的、辣的,一发都滚出来。(施耐庵《鲁提辖拳打镇关西》)
5 ^! l1 ?9 T0 g$ a4 n. o
4 |4 N' l: \# g: D  ^) U2 p有时,调动三种或三种以上的感觉,塑造鲜明隽永的意象,表达奇妙独特的感觉,给人强烈的审美享受。如:
) }5 E, I0 U: y% p9 H' w" B* R4 e7 h, N, c! H$ }
王小玉便启朱唇,发皓齿,唱了几句书儿。声音初不甚大,只觉入耳有说不出来的妙境:五脏六腑里,像熨斗熨过,无一处不伏贴,三万六千个毛孔,像吃了人参果,无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后,渐渐的越唱越高,忽然拔了一个尖儿,像一线钢丝抛人天际,不禁暗暗叫绝。(刘鹗《明湖居听书》,节选自《老残游记》第2回)$ ^& T/ P1 y4 _! B+ t' }: r6 D2 @  T$ q
$ B0 f% A0 [0 @' W  o  V9 y0 T
将听觉挪移到机体觉(由内部感觉器官产生的一种感觉,另一种是痛觉)、味觉、视觉,生动形象。/ G" D: V; W& R" q7 @) y, {/ `3 D
1 b% G1 q, R/ R' u
通感往往与比喻、拟人等修辞手法合用。
3 ^7 U  B; N  w: W- j4 d& q3 g5 {; k, C0 @( q+ S
“本联想而生通感”(钱钟书),必须借助想象与联想,才能把一种感觉挪移到另一种感觉上。
# ^3 p; I) z" ^& J) r; l
% C3 ?) S2 T: X; @& j! G+ i6 ?8 j" d作文运用感觉挪移法,能够丰富文章的表现手法,“状难写之景如在目前”(梅尧臣),增强文章的表现力和感染力,给人以新鲜隽永的审美享受。3 P! n- K8 ~; o! L) [* Y

. m4 o& t0 P* A, ]0 s+ V8 h: G& Y: j
  y- k6 }% A# i1 z
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

3665

积分

23

听众

1710

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
3665
 楼主| gxyg 发表于 2015-9-10 06:54:33 | 显示全部楼层
[例文]5 {. J4 W# w+ Z6 {- Q3 B/ {
5 T: j& ~7 u3 v  }2 G
歌 声
/ J" @# u( v; }. w, }/ u. F& {6 f  S* J0 V, E3 ]" g0 i
昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌,真令我神迷心醉了。! g. T- p3 d5 X* \* ?: H
0 f; }4 N4 V% i! E+ Q6 y9 \
仿佛一个暮春的早晨。霏霏的毛雨默然洒在我脸上,引起润泽、轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂,像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上,经了那细雨,正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉越发滑腻可爱了。
( b" r1 ]- R' _/ A6 m* i1 C: B; B$ e* j7 c8 I
这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢,她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下,我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红,冷落的紫,和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的,现在都带了黯淡的颜色。─-是愁着芳春的销歇么?是感着劳春的困倦么?; c; ?: E+ o+ v# B( i5 c7 N
5 I: O9 z5 ^. r. J
大约也因那蒙蒙的雨,园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香;夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里,又时时送过些新插的秧,少壮的麦,和成阴的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美,却能强烈地刺激我的鼻观,使我有愉快的倦怠之感。
* b9 s  [" p4 \1 Q% s2 c  L0 U( ~
看啊,那都是歌中所有的:我用耳,也用眼,鼻,舌,身,听着;也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了,于是为歌所有。此后只由歌独自唱着,听着,世界上便只有歌声了。
% q' n! K8 j) N& j' j% c* A9 z6 e6 Y) _. i+ Y% L2 w
1921年11月3日上海。(作者:朱自清)
7 k( Q- Z& _0 ], h
4 \& o, b" k& e/ H- e2 _) T( b( J“中西丝竹和唱”的三曲清歌,本是诉诸听觉的,但作者运用感觉挪移法,将音乐表现得生动形象具体可感。第二段主要从触觉来写对音乐的感受:仿佛在“暮春的早晨”,脸上感受到霏霏细雨,“引起润泽、轻松的感觉”;手感觉到“新鲜的微风”的吹拂;脚感觉到甬道的“滑腻可爱”。第三段主要诉诸视觉:花园里,微雨洗尘后的群花“甜软的光泽便自焕发了”,看到“恬静的红,冷落的紫,和苦笑的白与绿”。第四段则主要从嗅觉来描述:闻到“一缕缕饿了似的花香”、“潮湿的草丛的气息和泥土的滋味”和“新插的秧,少壮的麦,和成阴的柳树的清新的蒸气”。文章从听觉开始,依次唤起触觉、视觉、嗅觉,最后又回到听觉,巧妙而严谨。
: H- R/ z2 ~* Z) [" w9 p6 o* h1 V. Z6 ~( y5 ]
# i: F7 U3 ]6 a, ]5 n  Q
4 S0 `# _  R0 x1 Z. o
十、作文写作方法——内情外移法" G/ ]; s+ b* n8 F4 A/ {5 u

/ G; s; t  n$ n喜悦、哀伤、忧愁、恐惧、愤怨……人的感情十分丰富。“登山则情满于山,观海则意溢于海”(刘勰),带着不同的情感去观察事物、景象,事物、景象就必然会带上不同的感情色彩。这种观察者的主观情感移注于外物的现象叫做内情外移。: {; Z$ E0 M& j" j& Z: I' F
) ~7 d/ w  i) |- O; C
内情外移是写作中的一种重要而普遍的现象。“相看两不厌,只有敬亭山”(李白),“我见青山多妩媚,料青山见我亦如是”(辛弃疾),都是以诗人之情,移注于青山之上。“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,这是杜甫忧国思家之情移注到了花、鸟身上。“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”(杜牧),“君不见满川红叶,尽是离人眼中血”(董解元),虽然都是写秋叶,但前者有无限的生机与活力,后者却是无穷的凄凉与哀伤。6 X% E/ K5 r6 Q# ]# d) ?$ W
  }0 I9 m) v  m; L
唐朝诗人戎昱的《秋月》诗,可以说是对内情外移的理论阐述:“江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。思苦自看明月苦,人愁不是月华愁。”诗人认为,云愁月惨是观察者自身的“苦”、 “愁”移注于云、月的结果。
/ G1 i) c0 `" V2 U5 ], w, _8 V2 {) q* L: a  u3 H5 z+ x
“烟云泉石,花草苔林,金铺锦帐,寓意则灵。”(王夫之)内情外移是古今中外作家常用的手法。
9 s. W* c3 s5 W7 N1 m) I  l3 v2 v  c* ?' \. k+ u
[例文1]
2 d0 G: w. V- c; P4 V/ R* @* ?' R
秋天的孩子
/ h0 q8 G; j1 N
' R4 U! t+ N4 K( M% b9 i% L2 r一直觉得人的感受力在秋天特别敏锐,最能领略书中的况味、画中的意境,个个都成了诗人。, i7 W/ Q' m6 n( w& g, g
+ K9 P' q/ `2 z5 y& z. P7 E
那天,在课堂上,我说:“孩子们,让我们来聊聊秋天吧!”他脱口说出:“我爸妈在‘秋天’离婚……”1 A$ s4 U4 r. g$ [6 ^2 r1 Q3 j4 \
: ]5 A5 ?) C1 ?( A) M7 W( C% ^
愣了两秒钟后,他像不小心泄露心底秘密似的,把头压得好低好低。我突然觉得这件事情像一支蓄势待发的箭,随时随地会倏然而出地刺伤孩子的心。" q6 \8 S3 e' [8 W2 o

9 _1 D# O& W9 N8 D' y7 A# M而后他一连串的对话,让我心中原本诗意的秋天急转直下--比冬天还冷。
  }0 B% t& I* z- L' k/ R- S) O) ]; ]3 v  O# ]% K6 |
课本上形容落叶是秋天托北风寄来的信笺,我觉得很美,他却说:“落叶根本是大树不要的孩子,只好乘着北风到处去流浪。”
$ V, D/ K/ ^6 \5 a
: y$ `# A- L! N" v, ^3 j( \我说:“秋天一到,候鸟又来了,它们千里迢迢飞渡海洋到台湾做客。”他说候鸟费尽千辛万苦,只是为了找妈妈,就像“万里寻母”的故事一样。
8 S; g  K# H, i
( ~) p( @  ]9 ^* j" D9 z/ C& o“秋天,橘子红了!”他说橘子是妈妈最爱的水果。妈妈总是把橘子剥得好干净,肥肥嫩嫩、圆圆滚滚的,像光着身子的小婴儿,看了忍不住想吸一口。
' l0 P2 h0 @: u. W" v
0 W" k8 E' {( x5 z& q我说:“入秋后,八月桂花香!”他说他记得桂花的味道,妈妈曾带他到公园捡拾飘落的桂花,然后掏一把封进茶叶罐里。
! |( l0 V1 w$ }9 h1 X2 V6 V, B+ C, ^  n( \5 C1 g- t" E0 i# _1 V: d
妈妈说,过些时日,桂花香和茶叶香就会像我和她一样你侬我侬永不分离。
: d7 Y/ n+ v/ W8 Q7 ]2 \  Y) \, G) R# C9 {
“秋天,蟹黄肥了。”我说。他眼里有股超龄的怅然,冷冷地问:“老师,螃蟹爸爸和螃蟹妈妈生完小螃蟹后,会离婚吧?”
+ _) a" @# C( ?! h- T
, Q/ ~* h! y7 q* e' |- K我说:“秋天很好,有中秋节呢!”他说自从妈妈不在身边,月饼吃起来不甜;月亮怎么看都不圆。
- i  s/ z2 _9 V$ D! x7 `% ]$ k! h$ q2 x  V( k: Y6 Z0 ~
我说:“秋天枫叶红了。”他说那是因为枫叶宝宝心里难过得要命,却又憋着不哭,才会把脸憋得红通通。5 x0 @. ?! c) e/ x8 W8 V) e
4 e4 T$ a6 v+ p9 N5 ^1 ~+ @9 J9 Z- y
“秋天,芒草白了山头。”他忧心忡忡地问:“如果我长大,妈妈头发都白了,她还认得我吗?”
# O2 m- f8 d) F- G6 I# T' L& v
  Z9 T" Y# c. i$ E& t: I他说……
- x1 a* g( s8 b; d8 I4 w" R/ @9 @# y+ t' \5 a) T
他说……4 v" f2 v/ m  `
' k- T- @0 G7 I+ N& A2 J6 [
我说不出话来,闻到了秋天的萧索。
  f  Z& ^* l1 \* N2 K
- w  G. s! Q3 |0 k& K(作者:睿安。选自《台港文学选刊》)
  l' w8 ?: b: S3 D2 D+ [# H- K
! A. C' B2 B# ~在一个父母离婚而失去母爱的孩子眼里,秋天的一切都是凄凉的——落叶不是秋天托北风寄来的信笺,而是大树不要的孩子,只好乘着北风到处去流浪;候鸟不是千里迢迢飞渡海洋到台湾做客,而是费尽千辛万苦寻找妈妈;秋天枫叶红了,他说那是因为枫叶宝宝心里难过得要命,却又憋着不哭,才会把脸憋得红通通的;秋天,芒草白了山头,他忧心忡忡地问:“如果我长大,妈妈头发都白了,她还认得我吗?”……他内心哀伤,因而,他眼里的一切景物都浸染着忧伤的情感。
/ f3 f% H3 @! D0 d3 c$ A& D& I, z) ?+ J( U/ O$ _" ]5 T
在“我”心中,秋天原本是充满诗意的,但受孩子哀伤情感的影响,“我心中原本诗意的秋天急转直下——比冬天还冷”,最后,“我说不出话来,闻到了秋天的萧索”,情感发生了很大的变化。
+ @: |7 v: I# Z3 s' v% o- l" u% A. l
[例文2]
2 M3 f3 F0 X) @( c/ N/ l1 A
2 [' s5 U! Y5 z* M" z落 叶
% O$ T. z+ J4 v1 Y! |6 |' V: `
! ]# Q( W# a$ s窗外,有一棵法桐,样子并不大的。春天的日子里,它长满了叶子。枝根的,绿得深,枝梢的,绿得浅;虽然对列相间而生,一片和一片不相同,姿态也各有别。没风的时候,显得很丰满,娇嫩而端庄的模样。一早一晚的斜风里,叶子就活动起来,天幕的衬托下,看得见那叶背面了了的绿的脉络,像无数的彩蝴蝶落在那里,翩翩起舞;又像一位少妇,丰姿绰约的,作一个妩媚的笑。3 J4 W: Q, @/ A  ]4 w

" I) G# M4 ?9 A8 O我常常坐在窗里看它,感到温柔和美好。我甚至十分嫉妒那住在枝间的鸟夫妻,它们停在叶下欢唱,是它们给法桐带来了绿的欢乐呢,还是绿的欢乐使它们产生了歌声的清妙?- w# ?* g) k: t% w+ D9 R  p

. ?* X" ?  B/ [) F, V法桐的欢乐,一直要延长一个夏天。我总想,那鼓满着憧憬的叶子,一定要长大如蒲扇的,但到了深秋,叶子并不再长,反要一片一片落去。法桐就削瘦起来,寒伧起来。变得赤裸裸的,唯有些嶙嶙的骨。而且亦都僵硬,不再柔软婀娜,用手一折,就一节一节地断了下来。
/ f+ |2 e2 ~5 q$ U8 o1 O
# O) L: K( O4 _3 j我觉得这很残酷,特意要去树下拣一片落叶,保留起来,以作往昔的回忆。想:可怜的法桐,是谁给了你生命,让你这般长在土地上?既然给了你这一身绿的欢乐,为什么偏偏又要一片一片收去呢!  ?3 K* z. H! u9 s1 [
) G- x) T+ T, i6 }
来年的春上,法桐又长满了叶子,依然是浅绿的好,深绿的也好。我将历年收留的落叶拿出来,和这新叶比较,叶的轮廓是一样的。喔,叶子,你们认识吗,知道这一片是那一片的代替吗?或许就从一个叶柄眼里长上来,凋落的曾经那么悠悠地欢乐过,欢乐的也将要寂寂地凋落去。
) X* L, J+ {) f% l
. L" I& Z5 w. L2 f) b6 ~( t7 h然而,它们并不悲伤,欢乐时须尽欢乐;如此而已,法桐竟一年大出一年,长过了窗台,与屋檐齐平了!) P& y0 a% G$ s1 l
3 ?; F! W( ^, }" f2 g: Y) N# Y
我忽然醒悟了,觉得我往日的哀叹大可不必,而且有十分的幼稚呢。原来法桐的生长,不仅是绿的生命的运动,还是一道哲学的命题的验证:欢乐到来,欢乐又归去,这正是天地间欢乐的内容;世间万物,正是寻求着这个内容,而各自完成着它的存在。) }' g' K7 {, x( u! |$ X
. u- [" V) z" g
我于是很敬仰起法桐来,祝福于它:它年年凋落旧叶,而以此渴望来年的新生,它才没有停滞,没有老化,而目标在天地空间里长成材了。5 K+ r# m: i( P# c1 D: i% B

; R( {2 W+ {: v(作者:贾平凹。选自《读写月报》)
4 {' X1 }. D* O1 l4 S: C, Q" P/ C5 \: y% m" f* N
法桐本无思想感情,法桐的叶子“显得很丰满,娇嫩而端庄的模样”、“作一个妩媚的笑”、“法桐就削瘦起来,寒伧起来”、“可怜的法桐”、“一身绿的欢乐”、“凋落的曾经那么悠悠地欢乐过,欢乐的也将要寂寂地凋落去”、“它们并不悲伤,欢乐时须尽欢乐”……这都是作者的思想感情的移注。作者的“忽然醒悟”,及“于是很敬仰起法桐来,祝福于它:它年年凋落旧叶,而以此渴望来年的新生,它才没有停滞,没有老化,而目标在天地空间里长成材了”的卒章显志,也是作者的思想请感的流露、升华。
5 C7 H7 G9 l9 h) U
0 C+ o/ p8 H) S9 l5 _1 [' s! k$ B6 \' L; A& x
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-4-29 10:32 , Processed in 0.124472 second(s), 9 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表