找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 19163|回复: 1

[歌词创作] 文章写作技法

[复制链接]

3665

积分

23

听众

1710

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
3665
gxyg 发表于 2015-9-10 06:54:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
八、作文写作方法——托物象征法1 g0 [0 \+ c$ k5 Y% R

/ a+ }. h. M/ @$ [( k: V5 F所谓托物象征法,就是借助某种具体事物来表示某种特殊意义的方法。运用这种手法,可以使文章含蓄隽永、意味深长。
! P# G' D. W( B1 J+ s
; W' Z. W8 P/ F7 y  U茅盾《白杨礼赞》用了象征寓意法:白杨树“虽在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立”,“我赞美白杨树,就因为它不但象征了北方的农民,尤其象征了今天我们民族解放斗争中所不可缺的朴质,坚强,以及力求上进的精神”。
; [4 k8 l3 _' N; {& s" ~/ J2 `" T
5 U: S  F( {+ _: A( S有时,运用象征寓意法并不点明象征意义,要读者自己去领会,如高尔基《海燕》。扬州八怪之一郑板桥,有一首脍炙人口的题画诗《竹石》:“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”用长在岩石上的竹子象征坚毅顽强的精神。8 p& H1 i& ?/ D* q0 s7 O- e
- z! r! e. D0 X4 _! {0 d
要注意的是,用什么事物象征什么意义并不是固定的,同样是雷电,在A文中也许是划破长空、撕裂黑幔的利剑,是正义力量的象征,在B文中也许是眦牙裂嘴、吞噬一切的凶神恶煞,是邪恶势力的象征;相同的意义也可以用不同的事物来表现。
3 M" K" l4 r& g* S* p& M
& h8 A. b+ H# a* }. Z[例文1]
6 O4 B2 I7 |+ }- z3 K7 B1 [) H( S! p
# O9 X  G3 L5 m; R; u5 k3 x樟树赞) D( c! q3 |+ l3 @1 y1 _

# e% b0 W' h0 z5 p上海宋庆龄故居庭前有两棵树。' [2 D6 F$ x7 l3 a% ~
  G" e3 D' q/ j2 y& k6 |7 Q
有一次,周恩来同志觉着那房子大了一点,就劝宋庆龄同志搬个家。她不肯,说:我舍不得这两棵树。  p$ H% Y# p1 |' r: h) }- A
8 Z5 _/ i9 W/ x8 m/ x( i- \
这是两棵樟树。
+ z; o2 _$ g: L6 S; x
& N/ B! m) X, R! e, f* u+ j广东有种英雄树,它长得很高。如果在它周围有别的树木,它一定要长得比别的树高出一段,方才罢休。据说它的花大,它的花红。仔细想想,即使花红如血,花大如轮,长在那么高的树上,伸着脖子,仰着脑袋,欣赏起来,难保一定有趣。
, |7 I) x9 P8 U
' D9 U8 g- m# j; ^/ Q& A1 `" H樟树不高,特别是它的躯干。茂茂盛盛的倒是它的枝丫。生发开来的枝丫,长到一定程度,犹如小树干那么粗壮。粗粗壮壮的枝丫,从同一个母体躯干里生发开来,四面八方,伸得远远的,繁繁密密,荫凉特大。0 R6 T( P2 a, e+ \, f( Y, c

- |! S% C/ W% m& Y这是两棵树荫很大的樟树。7 y- V1 B6 C( D3 n. g; Y

3 Z1 p; a0 W' S0 R9 @" l' _别的树木,容易招虫。从同一棵石榴树上,就可以捉到三四种不同的虫:花花绿绿的;屈体前进的;以叶作伪装的;密密麻麻,不易发现的。它们自己寄生在树上,还在那里养儿育女,繁衍后代,并且教唆后代如何寄生。树蛀空了,它们也还不死,而且散开去,另去物色寄生体。, r7 p# @+ @7 Z, g

0 L# D& w1 W9 V7 S) N4 r樟树不招虫。这个特点,在它作为树的时候,就表现得十分充分。别的树要喷洒药水,而它却不必。其奥秘也可能是到后来才发现,原来是在树的本身,树的内里,就有一种拒虫的气味。因为这是一种有益的气味,人们就称它为香气。更难得的是,樟树将这种拒虫的香气,永久保持,至死不变。这一点,恐怕世界上任何科学制作的化妆品,都难以做到的。即使当它枝枯叶谢的时侯,当它已经作为木料的时候,它的香气也永远不变,永不消失。只要这木质存在一天,虫类就怕它一天。樟树的高就高在这里,贵也贵在这里。8 O/ Z( _9 ?6 @1 a" z
2 ^1 f+ A* y) O9 l
上海宋庆龄故居的庭前,有两棵树。有两棵荫凉大,不招虫的樟树。
/ p9 U' @$ {$ @! E1 i& n" |$ b
! ]$ p% n& m: j, X1 i) ]2 j(作者:茹志鹃。选自《人民日报》)" L) m$ L9 X2 Q
) p% A# h3 \4 N' Z; f
著名女作家茹志鹃的散文《樟树赞》,用樟树象征宋庆龄的品德、精神,委婉含蓄,“耐咀嚼,有回味”(茅盾)。
6 z/ t) |$ e* Q7 K' l/ T% M( ]! h, W( W; S0 {9 h, U
正如陶渊明喜欢菊花,周敦颐钟情莲花一样,宋庆龄深爱樟树,她因舍不得庭前的两棵樟树而不愿搬家。这就含蓄地透露出文章的主旨。接下来。着力表现樟树荫凉大、不招虫的特点。樟树“粗粗壮壮的枝丫,从同一个母体躯干里生发开来,四面八方,伸得远远的,繁繁密密,荫凉特大”,这形象,与宋庆龄奉献全部心血造福人民的崇高品德何其神似!“樟树将这种拒虫的香气,永久保持,至死不变”,这特点,与宋庆龄嫉恶如仇、抗凶祛邪的斗争精神何其神似!宋庆龄就是这样,对祖国对人民充满深厚的博大的爱,对敌人对丑类进行不屈不挠的斗争。树的形象、树的特点,与人的品德、人的精神极为神似,赞树与颂人便完美的融合起来。
3 o' F* u" J7 r
3 |$ O4 F: ?, ?/ M文章由“两棵树”到“两棵樟树”,到“两棵树荫很大的樟树”,再到“两棵荫凉大,不招虫的樟树”,层层揭示树的内涵,文意也就层层深入。
3 j8 S+ Z$ g3 q0 ?! u" p* i2 N! S: a/ f; b. d" g
[例文2]
5 ^5 i# T' C% u6 i9 C' h  \* g
/ b! W9 b# q& d( f7 X移 石
3 M4 ~5 ?! S0 y- [2 o! H' _2 j& N! D) Q( O; l: G( r, M
这是一个梦。
1 T3 m: `0 U' Q8 Y5 o, v1 ^$ z8 ~. y. P1 ~% L& x
我梦见自己跟随着许多人,在一条漫长的路上走着。
/ ^4 M8 H) N5 X# G( f% o: r
/ G0 t9 L  k1 l7 V7 N我们不是去麦加。但我心里明白:我们要去的地方,比麦加更令人神往。  x4 [/ G0 P# R/ m( h+ ]" T; i

! U% \9 E2 ?% F9 {+ t我们走着……7 g& ~: V* O# \: y
: W) u6 P, V  q5 D5 I! o4 T1 `
忽然,人流止住了蜿蜒,而且渐渐响起了喧嚷的声音;我惶惑地从人群中往前挤去--噢,有一块巨石踞伏在道上,挡住了我们前行的路!
2 i$ J- y$ i7 S8 |- K
  s! B5 h$ |( p6 Q4 l7 n  F* b巨石以它傲然的沉默跟我们对峙。& l, i  \1 `0 Y) t) ~: r

8 e4 N; b8 I+ f# n“搬掉它!”一个长者说。我望着他脸上深深的皱纹、银白的须髯,觉得他像愚公。
" J& b$ e( [% Q5 u5 u2 |4 m! Z/ i1 r: z4 n2 k; X( |. }
“推开它!”一个壮者说。我望着他伟岸的身躯、英俊的脸庞,又觉得他像丹柯。
: d% Q% R5 P$ N1 F5 m4 d! h9 [* {/ U) o. {
我们用手,用肩膀,用整个儿身体,推着巨石;然而,它稳稳地伏着,像牢牢地生了根。
2 U3 Y) y( e8 F! Y0 w" u! ?# t9 J- G+ ]9 b
巨石以它傲然的沉默跟我们对峙。' }, T( S5 {4 C2 [4 J, U; k' ?/ I5 y

2 R6 Y6 I9 g4 K7 e. s( Y有个脸上凝着愁云的人,长叹了一声,唱起“归去来兮”的悲凉调子,走了。
, X2 u5 Z3 W6 m9 J5 ?" @' V6 I0 {! l! s2 M! A
一张圆脸凑近我,拍拍我的肩膀,悄声说:“伙计,等石头移掉了,别忘了叫我住在……”他也走了。
% j7 b0 c( I9 k  g
6 ]! H6 G: s6 R. O9 n路边的大树下,有个人正在一块帛上写着什么,我上前细看,帛上写着“行路难”三个大字,“难”字后面,排着九个惊叹号。“难”字也写在了他那无望的脸上。& g. L7 |7 F, P% r: c! x
& M: }( M! _) k/ a$ P9 Y
在另一棵树下面,有个人跪在那里,虔诚的脸朝着苍天,他在祈求:“夸娥氏二子呀,快来帮我们把巨石背走吧!”
, p( F9 u' h1 u8 V
& n4 o; T- ~. G  y“哪里有什么夸娥氏!我们只能靠自己!”那长者说。
  M/ p/ i( a% E7 k, l) Y& {! B5 I$ ~( K4 a6 W1 n1 |3 R
“是的,我们只能靠自己”!壮者举起手里的木棒,对大家说:“我想出一个办法,用木棒支在石头下面,借它的力把石头移开。”
9 r6 P4 ^5 g# s$ L$ W# G1 u
% M8 V* H. o7 n真是好办法!我怎么没有早点想到呢?
1 v, t! {" w+ i( \% E5 j( m. _$ u4 s- u
……傲然的巨石,在我们的密集的木棒之上,在我们亢奋的呐喊声里,渐渐地动摇了……' F  g) _" R, d+ G
. N% g, x6 o2 ]  p
我听到巨石的呻吟了……: M7 I7 j% v) [* ]. a6 ^
' i6 w5 Y% q5 |8 b1 N5 `2 C
……我醒来。——手上,额上,竟是汗涔涔的。% G. K/ _- P- w1 A& C

# t# Z4 }2 I; r' I  V( p一块巨石傲然地挡在前进的路上。怎么办?有的主张“搬掉它”,有的主张“推开它”,有的遇艰而退,有的准备坐享其成,有的悲观失望,有的祈求上苍保佑。但是顽石却只能靠大家的力量和智慧把它搬走,最后它也确实在人们亢奋的呐喊声里渐渐地动摇了,呻吟了。不难看出,巨石象征前进道路上的重重困难。5 h" i9 A1 ], D' g

& u& ]1 y  E& O6 l/ Y! O本文也运用了梦幻法。! n8 y6 B* |. V% \. v

- J" P$ H9 |8 \3 C
/ D, `! t( o0 j/ M
1 t  U& C( \3 Q1 ?8 {9 O" B九、作文写作方法——感觉挪移法  s! M0 k1 a/ x
6 Z/ X/ C6 f1 I  R: o' l
“在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。”“用心理学或语言学的术语来说,这是‘通感’或‘感觉挪移’”。(钱钟书《通感》)在文学作品中,通感的运用是较为广泛的。诸如:
1 Z6 R$ I% r# |; x. A
5 R0 H3 k3 T" J$ f$ x2 \[视觉→听觉]
8 D: X' x5 T0 |! n. K6 c; E9 K4 l; s) A1 R  i' C
红杏枝头春意闹。(宋祁《玉楼春》)
0 Y# v/ |% G5 B4 v5 O2 B
6 V8 _" |* g+ ]5 q! Z% ~……绿茸茸的草坂,像一支充满幽情的乐曲。(刘白羽《长江三峡》)# I- z; J5 h) c5 I  }

: r; b; `5 A. J- I8 ^塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。(朱自清《荷塘月色》)/ |, J. X" Z7 F# c; a6 A' t

3 _; O, |- P. B6 c" ~5 T3 G[听觉→视觉]8 F' M' i9 a- p9 w" F- j' `/ s' t3 U

; Z. O& ?3 W% c( b) l, W9 u促织声尖尖似针。(贾岛《客思》)
# K# {+ j' {$ t- Y5 x  I, t7 x# k% w6 j
鸟抛软语丸丸落。(黎简《春游寄正夫》)/ v: S7 P$ g9 t% `4 t8 [9 d
0 M" M" k4 k. t1 W. N$ o0 i, t
[视觉→触觉]! |5 F4 s2 @0 o. h! x( |( y3 f
" O) y2 q2 r8 c* W7 O0 x
山色逐渐变得柔嫩,山形也逐渐变得柔和,很有一伸手就可以触摸到凝脂似的感觉。(碧野《天山景物记》)8 @0 e  t0 @+ I/ I( a
9 \6 f9 }( L; W: \
[视觉→嗅觉]
5 |" h( ^/ C0 B+ D. D2 ?* C
  b4 k: @1 Q# U# M. C1 n% L" }当我看见满圈里毛茸茸的北京小鸭欢快地追逐奔跑时,仿佛嗅到了餐桌上那美味可口的烤鸭的香味来了。(转引自汪丽炎著《汉语修辞》118页)
5 ], }4 T0 U* P8 v& E  D
# u$ O6 [" Z8 k5 C" M. C[听觉→嗅觉]
. e  ]; {& H6 Y* c2 v* ?  V  M7 J: R6 w  O, Q0 L  J7 F3 m
哀响馥若兰。(陆机《拟西北有高楼》)- B# Q( f: i/ b3 W) L

1 D) P& A: V: K; }! o风来花底鸟声香。(贾唯孝《登螺峰四顾亭》)! W8 B8 [; ]: n) i8 v
6 U  l2 H. r" F' H/ P% C, O
[嗅觉→听觉]
& \6 h: p6 y! V' w  o+ U$ w2 d
" e) G$ h0 ^4 u. i+ X6 ?微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(朱自清《荷塘月色》)
) s, U$ o  d& N- z& V2 Q5 d& E" W1 H, H% I
[听觉→味觉]- m5 q+ t+ p4 v

) ?  k8 |0 S! w- J她那略带东北土音的普通话甜丝丝的。(喻杉《女大学生宿舍》)
4 T# R# ^) b' I8 @5 d9 [# Q% Z" u  g7 y& T
[听觉→触觉]
7 Z4 p. b% \( K1 h8 q; W% w
/ Z, ^. ~; s! @1 h* k# L) ^……远远的,远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的,越搔越搔不着痒处。(朱自清《桨声灯影里的秦淮河》)% B& z5 R" F9 y
. A& n5 R% Z! b4 Y8 o1 Z7 z. a2 i
[嗅觉→味觉]
6 T. {- d# J/ F! T/ l2 C: a7 g# E- s/ @7 I# S: D! \
路旁的金合欢花散出甜丝丝的清香。厦门的夏夜是迷人的。(转引自胡裕树主编《现代汉语》重订本405页)
' ~% I& h6 J6 _% N- y) h+ b) a: @) X. {# L6 b7 E" {
[味觉→触觉]) S+ h( P- L. u" w, K+ N
. u$ N1 H% S! p, U
空气呀,/冷得发辣。(郭小川《大风雪歌》)1 l" d% H+ w+ I% ~0 F% i
4 j; x2 c1 X/ w! @5 H
[痛觉→味觉]
* m- F* u; M( N$ {5 |: r, h4 `6 ]/ B  T4 I+ \5 e0 M  Y
扑的只一拳,正打在鼻子上,打得鲜血迸流,鼻子歪在半边,却便似开了个油酱铺:咸的、酸的、辣的,一发都滚出来。(施耐庵《鲁提辖拳打镇关西》)' B1 k5 }9 n4 P1 S# x
$ D' q  H- d8 r9 g$ M
有时,调动三种或三种以上的感觉,塑造鲜明隽永的意象,表达奇妙独特的感觉,给人强烈的审美享受。如:* x, o5 M' y  m9 K9 Q

5 ^0 _1 q2 c  E: L; r7 F2 b王小玉便启朱唇,发皓齿,唱了几句书儿。声音初不甚大,只觉入耳有说不出来的妙境:五脏六腑里,像熨斗熨过,无一处不伏贴,三万六千个毛孔,像吃了人参果,无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后,渐渐的越唱越高,忽然拔了一个尖儿,像一线钢丝抛人天际,不禁暗暗叫绝。(刘鹗《明湖居听书》,节选自《老残游记》第2回)$ d, _6 W. [! |$ W
" |) d1 K# l8 T% F2 \: E- }
将听觉挪移到机体觉(由内部感觉器官产生的一种感觉,另一种是痛觉)、味觉、视觉,生动形象。
1 a- k2 S- a6 x# l; i( }2 C/ L0 d0 h
通感往往与比喻、拟人等修辞手法合用。7 S$ z. O5 \( ^) ]& @& O5 b

8 B: `6 s' P1 p) P' b“本联想而生通感”(钱钟书),必须借助想象与联想,才能把一种感觉挪移到另一种感觉上。! N4 b; W0 C* ^

- V, W8 k) W# ~  r+ ^# p. d/ N9 {3 Y作文运用感觉挪移法,能够丰富文章的表现手法,“状难写之景如在目前”(梅尧臣),增强文章的表现力和感染力,给人以新鲜隽永的审美享受。
7 y; r, K0 r+ r7 M) X  C1 E. v& ], ~; l; u" Y

& U" c( L( ]2 }) k, f
) B; q& j: @0 y
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

3665

积分

23

听众

1710

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
3665
 楼主| gxyg 发表于 2015-9-10 06:54:33 | 显示全部楼层
[例文]; a8 \& w  q0 V; I
$ p7 {! _' ~  Q2 q8 {$ s
歌 声
( t; \* l1 }! ?* {2 d" L1 u' b' H% i5 G) D; C) t  t7 A0 d
昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌,真令我神迷心醉了。
/ B5 l8 T5 W. x) a7 }9 z2 O/ A+ r' M% H# {
仿佛一个暮春的早晨。霏霏的毛雨默然洒在我脸上,引起润泽、轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂,像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上,经了那细雨,正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉越发滑腻可爱了。) L7 \4 s1 o: W  Z& n- c/ ^9 B! s

- U$ J# A  v5 s( n3 o/ Y: N. F这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢,她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下,我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红,冷落的紫,和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的,现在都带了黯淡的颜色。─-是愁着芳春的销歇么?是感着劳春的困倦么?' e& @; }9 b! z+ @- f

% r' L/ V# ]5 c+ z大约也因那蒙蒙的雨,园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香;夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里,又时时送过些新插的秧,少壮的麦,和成阴的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美,却能强烈地刺激我的鼻观,使我有愉快的倦怠之感。
( u9 e# n3 X3 R3 G) Q1 S' r
5 l( M$ U) X. q* @& a; V看啊,那都是歌中所有的:我用耳,也用眼,鼻,舌,身,听着;也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了,于是为歌所有。此后只由歌独自唱着,听着,世界上便只有歌声了。+ Q, [! i5 D! R) Z
  j6 Y# S# ^7 y
1921年11月3日上海。(作者:朱自清)
8 t( J7 i9 f8 D+ P: B' m
5 n. }+ Q& e! z7 t2 q4 m; {( Z“中西丝竹和唱”的三曲清歌,本是诉诸听觉的,但作者运用感觉挪移法,将音乐表现得生动形象具体可感。第二段主要从触觉来写对音乐的感受:仿佛在“暮春的早晨”,脸上感受到霏霏细雨,“引起润泽、轻松的感觉”;手感觉到“新鲜的微风”的吹拂;脚感觉到甬道的“滑腻可爱”。第三段主要诉诸视觉:花园里,微雨洗尘后的群花“甜软的光泽便自焕发了”,看到“恬静的红,冷落的紫,和苦笑的白与绿”。第四段则主要从嗅觉来描述:闻到“一缕缕饿了似的花香”、“潮湿的草丛的气息和泥土的滋味”和“新插的秧,少壮的麦,和成阴的柳树的清新的蒸气”。文章从听觉开始,依次唤起触觉、视觉、嗅觉,最后又回到听觉,巧妙而严谨。7 W6 O9 k& o9 }2 a

3 c1 ^; E1 {3 H2 ?% p5 d1 W% f9 ], p( b: z1 u% k: m8 W4 o
) [. O- \# g! q
十、作文写作方法——内情外移法
* N. |9 p" y& _, V# \: @, m- L0 B4 D/ O; R6 ~: m- O
喜悦、哀伤、忧愁、恐惧、愤怨……人的感情十分丰富。“登山则情满于山,观海则意溢于海”(刘勰),带着不同的情感去观察事物、景象,事物、景象就必然会带上不同的感情色彩。这种观察者的主观情感移注于外物的现象叫做内情外移。8 x: N; h  a3 J- Z) b! B

: W5 W0 `! ~% O- U内情外移是写作中的一种重要而普遍的现象。“相看两不厌,只有敬亭山”(李白),“我见青山多妩媚,料青山见我亦如是”(辛弃疾),都是以诗人之情,移注于青山之上。“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,这是杜甫忧国思家之情移注到了花、鸟身上。“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”(杜牧),“君不见满川红叶,尽是离人眼中血”(董解元),虽然都是写秋叶,但前者有无限的生机与活力,后者却是无穷的凄凉与哀伤。7 U1 X9 Z# {; s& k/ ?$ U/ D" _% J

* v% \  N' o/ C& C唐朝诗人戎昱的《秋月》诗,可以说是对内情外移的理论阐述:“江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。思苦自看明月苦,人愁不是月华愁。”诗人认为,云愁月惨是观察者自身的“苦”、 “愁”移注于云、月的结果。. v3 E! M' j6 j- \' v! O( D

- @$ m% u2 ^9 M! e“烟云泉石,花草苔林,金铺锦帐,寓意则灵。”(王夫之)内情外移是古今中外作家常用的手法。: v+ Z. h/ \' Z, ], _

8 d1 O% l; P# u/ ]3 p. D[例文1]# L# B" r, Q3 s) Y
$ ~* w0 y  j' F! k4 R; O5 B
秋天的孩子# [7 Q/ ]! p5 B6 T8 n

& ]+ @7 y3 Y% f一直觉得人的感受力在秋天特别敏锐,最能领略书中的况味、画中的意境,个个都成了诗人。
- F! g( P7 }6 I6 Q- m( E) i% U8 q7 c& ^. H
那天,在课堂上,我说:“孩子们,让我们来聊聊秋天吧!”他脱口说出:“我爸妈在‘秋天’离婚……”
! ]2 e6 G1 r& Q% ~( H& ?: h( @$ ]
/ ~: v0 \1 n% B0 @* ?; k愣了两秒钟后,他像不小心泄露心底秘密似的,把头压得好低好低。我突然觉得这件事情像一支蓄势待发的箭,随时随地会倏然而出地刺伤孩子的心。" E- G" y+ N- j) [6 B
! t  d9 ]( d& W. p: _* ]' \+ t
而后他一连串的对话,让我心中原本诗意的秋天急转直下--比冬天还冷。
  n# N8 M* m) K
1 m0 m- w' s, ^; {! d4 ]课本上形容落叶是秋天托北风寄来的信笺,我觉得很美,他却说:“落叶根本是大树不要的孩子,只好乘着北风到处去流浪。”* H0 `& Y& i3 J

. k( u$ S# Q4 W  _我说:“秋天一到,候鸟又来了,它们千里迢迢飞渡海洋到台湾做客。”他说候鸟费尽千辛万苦,只是为了找妈妈,就像“万里寻母”的故事一样。9 Z; }( D+ Q: O" M8 h5 E7 {
4 J3 b, A5 Q  K' }1 `/ \
“秋天,橘子红了!”他说橘子是妈妈最爱的水果。妈妈总是把橘子剥得好干净,肥肥嫩嫩、圆圆滚滚的,像光着身子的小婴儿,看了忍不住想吸一口。
0 C) X) C" O  m6 U' s, s5 A7 u9 ?* z# T! L9 ]
我说:“入秋后,八月桂花香!”他说他记得桂花的味道,妈妈曾带他到公园捡拾飘落的桂花,然后掏一把封进茶叶罐里。
5 f" k! i. M& m$ N: x9 o' N# e( v" i: g" l- A1 Y8 Q! J2 F2 K
妈妈说,过些时日,桂花香和茶叶香就会像我和她一样你侬我侬永不分离。
, [& j0 e' P7 y5 C  i! ]0 d! ^) i9 l0 L6 G" x7 O
“秋天,蟹黄肥了。”我说。他眼里有股超龄的怅然,冷冷地问:“老师,螃蟹爸爸和螃蟹妈妈生完小螃蟹后,会离婚吧?”7 G. K) ^5 [: T$ [- M
! c( P& g  n4 s1 p- O- C$ H
我说:“秋天很好,有中秋节呢!”他说自从妈妈不在身边,月饼吃起来不甜;月亮怎么看都不圆。' |+ h+ D; R$ e, H% d

/ ^, ]  b/ i+ T; U* ~  y0 {我说:“秋天枫叶红了。”他说那是因为枫叶宝宝心里难过得要命,却又憋着不哭,才会把脸憋得红通通。* ]: C! g8 s6 r' U. |" M

( I' Z$ e. F  L  v0 C2 P! u“秋天,芒草白了山头。”他忧心忡忡地问:“如果我长大,妈妈头发都白了,她还认得我吗?”
! O- N  w+ b# U8 F! a, ]
0 s# V+ i" S! h6 w# Q& w他说……
) S/ n6 u% ^8 E# p! U: k! ~5 I; }1 d& t' \+ I  ~
他说……$ _, ]3 d  E$ X6 w6 q* y# ?
5 g* ]2 g  [9 N2 g: Z1 z! R
我说不出话来,闻到了秋天的萧索。- E( U: V7 p+ F. P

5 M' d4 ~$ R' h' a' X. |1 _(作者:睿安。选自《台港文学选刊》)
! S1 G. w5 Q4 u0 q/ ^1 C6 q: S/ ~( f. [
在一个父母离婚而失去母爱的孩子眼里,秋天的一切都是凄凉的——落叶不是秋天托北风寄来的信笺,而是大树不要的孩子,只好乘着北风到处去流浪;候鸟不是千里迢迢飞渡海洋到台湾做客,而是费尽千辛万苦寻找妈妈;秋天枫叶红了,他说那是因为枫叶宝宝心里难过得要命,却又憋着不哭,才会把脸憋得红通通的;秋天,芒草白了山头,他忧心忡忡地问:“如果我长大,妈妈头发都白了,她还认得我吗?”……他内心哀伤,因而,他眼里的一切景物都浸染着忧伤的情感。
2 Y% ^6 y9 A; s- E% I8 ]* i- o5 L' Y9 X/ @# i- N' b/ F
在“我”心中,秋天原本是充满诗意的,但受孩子哀伤情感的影响,“我心中原本诗意的秋天急转直下——比冬天还冷”,最后,“我说不出话来,闻到了秋天的萧索”,情感发生了很大的变化。7 l" A( X8 K/ v1 j  O. z8 e' M; p

/ V/ O% H5 H. d[例文2]
8 S1 `$ X5 O& F" Y2 k. Y; M7 G2 |% q% }* \  O0 [# ^$ r
落 叶( [% N- s  y2 J. u

) Y9 `" Y: \/ V# l窗外,有一棵法桐,样子并不大的。春天的日子里,它长满了叶子。枝根的,绿得深,枝梢的,绿得浅;虽然对列相间而生,一片和一片不相同,姿态也各有别。没风的时候,显得很丰满,娇嫩而端庄的模样。一早一晚的斜风里,叶子就活动起来,天幕的衬托下,看得见那叶背面了了的绿的脉络,像无数的彩蝴蝶落在那里,翩翩起舞;又像一位少妇,丰姿绰约的,作一个妩媚的笑。
- z+ c4 F2 h+ D  g6 s/ P- {! t% [! f6 ~( O4 Z
我常常坐在窗里看它,感到温柔和美好。我甚至十分嫉妒那住在枝间的鸟夫妻,它们停在叶下欢唱,是它们给法桐带来了绿的欢乐呢,还是绿的欢乐使它们产生了歌声的清妙?* a( c2 m3 V4 \5 C6 Y4 B/ k

/ l3 N# m, I! N8 \- W/ J$ U法桐的欢乐,一直要延长一个夏天。我总想,那鼓满着憧憬的叶子,一定要长大如蒲扇的,但到了深秋,叶子并不再长,反要一片一片落去。法桐就削瘦起来,寒伧起来。变得赤裸裸的,唯有些嶙嶙的骨。而且亦都僵硬,不再柔软婀娜,用手一折,就一节一节地断了下来。
2 Z& J. E7 e0 D- l" D' ?2 {& a: F5 `. d' l* f: a9 i/ Q
我觉得这很残酷,特意要去树下拣一片落叶,保留起来,以作往昔的回忆。想:可怜的法桐,是谁给了你生命,让你这般长在土地上?既然给了你这一身绿的欢乐,为什么偏偏又要一片一片收去呢!: p& x' L/ {# i/ c

& J. l; ^3 ~8 Q6 D  J/ o来年的春上,法桐又长满了叶子,依然是浅绿的好,深绿的也好。我将历年收留的落叶拿出来,和这新叶比较,叶的轮廓是一样的。喔,叶子,你们认识吗,知道这一片是那一片的代替吗?或许就从一个叶柄眼里长上来,凋落的曾经那么悠悠地欢乐过,欢乐的也将要寂寂地凋落去。
# U! J3 E% m8 M4 Y8 ]
8 t( e& _/ k- A" N) t6 H+ ?+ |然而,它们并不悲伤,欢乐时须尽欢乐;如此而已,法桐竟一年大出一年,长过了窗台,与屋檐齐平了!
. z5 P1 ?$ B( F2 E3 j6 d+ z# _
  K6 v) w4 E2 C. R9 d) k, M我忽然醒悟了,觉得我往日的哀叹大可不必,而且有十分的幼稚呢。原来法桐的生长,不仅是绿的生命的运动,还是一道哲学的命题的验证:欢乐到来,欢乐又归去,这正是天地间欢乐的内容;世间万物,正是寻求着这个内容,而各自完成着它的存在。, M. f+ g& ]0 @, |6 f, [$ ^
# n9 M& q- G" }- e# u  W, \; r
我于是很敬仰起法桐来,祝福于它:它年年凋落旧叶,而以此渴望来年的新生,它才没有停滞,没有老化,而目标在天地空间里长成材了。
9 U/ A  C7 h' V% m# ^' `( W, o$ \' d- Z
. `' P. n6 B8 I. b(作者:贾平凹。选自《读写月报》)- _4 D- `! ~' ~& v

$ W0 A& w0 `9 B: l2 Q4 j7 v0 @法桐本无思想感情,法桐的叶子“显得很丰满,娇嫩而端庄的模样”、“作一个妩媚的笑”、“法桐就削瘦起来,寒伧起来”、“可怜的法桐”、“一身绿的欢乐”、“凋落的曾经那么悠悠地欢乐过,欢乐的也将要寂寂地凋落去”、“它们并不悲伤,欢乐时须尽欢乐”……这都是作者的思想感情的移注。作者的“忽然醒悟”,及“于是很敬仰起法桐来,祝福于它:它年年凋落旧叶,而以此渴望来年的新生,它才没有停滞,没有老化,而目标在天地空间里长成材了”的卒章显志,也是作者的思想请感的流露、升华。8 G7 x/ y) z( b- F( |: P# i9 F3 S  {

+ T5 G6 ^$ x1 c. I0 T) L
3 M! R1 T+ s3 y
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-8-3 13:33 , Processed in 0.241397 second(s), 9 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表