分频器、激励器、均衡器、压缩限幅器

分频器、激励器、均衡器、压缩限幅器 什么是分频器 分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应 频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。 它可分为两种：
（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通 过 LC 滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音， 分别送至各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点， 产生交 *失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的 阻抗又是频 率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。
（2 ）电子分 频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自 独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的 扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容 易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。
0 M+ ?. R& ^9 G- \6 q8 [但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业 扩声系统。
（摘自 av _w orl d ） 什么是激励器 激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对 声音信号进行修饰和 美化的声处理设备。
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通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音 质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。
5 [5 F) n6 t" |/ `3 H& W 现代激励器不仅可以创 造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完 美、音乐更具表现力。
使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。使 声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。虽然激励器只给声音增加了 0.5 dB 左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音 的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善 了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。因为 声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。此时前者 用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出 高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进 行判别，再根据主观听音评价进行调整。
什么是均衡器
: H$ Z* x. A7 a" K/ \/ _- s7 ^ 均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对 各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种 声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段 频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房 间均衡器。
1 ．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可 直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然， 它采用恒定 Q 值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频 率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将 20H z ~20 kHz 的 信号分成 10 段、 15 段、27 段、31 段来进行调节。这样人们根据不同的要求 分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说 10 段均衡器的频率点以倍频程间 隔分布，使用在一般场合下，15 段均衡器是 2/3 倍频程均衡器，使用在专业扩 声上，3 1 段均衡器是 1/3 倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的 场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。
2 ．参 量均衡器：亦称参数均衡器。可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或 音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。
+ o9 B2 e6 v9 Z9 J; R# n6 i 3 ．房间均衡器， 用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的 吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均 衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细，调节 的峰越尖锐，即 Q 值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越 粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
onlyca n 小贴士，这里 Q 值表述的不是很清晰，其实就是 Q 值越大增益或 削减所影响的频率范围越小，Q 值越小则影响的越大。Q 值大时往往用来处理 问题频点，比如齿音，在削弱齿音的情况下尽量保住其他声音的完整性，而 小 Q 值往往用来音色润色上，因为小 Q 值增益或削减声音平滑自然）
什么是压缩限幅器 压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。
它是音频信号的一种处理设备，可以 将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器，其放 大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化，是成反比的。当输入信号达 到一定程度（阈值也称临界值）时，输出信号随输入信号的增加而增加，这 种情况称为压缩（C ompres s or ）；不再增加则称为限制（Li miter ）。过去的压限 器采用硬拐点（Har d- k nee ）技术，输入信号一达到阈值。增益就立即减少， 这样就会出现信号在拐点（增益变化的转折点）处动态突变现象，使人耳明 显地感觉到强信号被突然压缩的现象。
2 y" v: H$ `# S. F, L$ v0 A  Y$ B 为了解决这一不足，现代新型压限器 采用了软拐点（s of t- k nee ）技术，这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡 的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。
压限器在录音过程中 可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保证各种信号强度的均衡。有 时也用来消除歌唱者的口齿声，或利用改变压缩和释放时间，产生声音由小 变大的" 反转声" 特殊效果。在广播系统中是用它来压缩较大动态范围的节目信 号在防止调制失真和防止发射机过载的前提下，提高平均发射电平。在歌舞 厅的扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节 目的风貌下，降低音 乐的动态，以满足扩声系统和艺术活动的要求。
$ k9 Q" ~9 _% q, O! A7 o* f5 U' e 虽然压限器有多种用途，现 代压缩器普通采用了软拐点等新技术，可进一步减小压限器的压缩器的副作 用，但是并不意味着压限器对音质的破坏作用就已不复存在了。所以，在扩 声系统中，不要滥用压限器，即使要用也应该慎用减少用压限器对信号进行 处理。这不仅是保护功放、音箱的需要，也是对改善音质的需要。