|
分频器、激励器、均衡器、压缩限幅器 什么是分频器 分频器是指将不同频段的声音信号区分开来,分别给于放大,然后送到相应 频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时,需要进行电子分频处理。 它可分为两种:
Y' M; w' Q2 u0 \(1)功率分频器:位于功率放大器之后,设置在音箱内,通 过 LC 滤波网络,将功率放大器输出的功率音频信号分为低音,中音和高音, 分别送至各自扬声器。连接简单,使用方便,但消耗功率,出现音频谷点, 产生交 *失真,它的参数与扬声器阻抗有的直接关系,而扬声器的 阻抗又是频 率的函数,与标称值偏离较大,因此误差也较大,不利于调整。+ p2 J! U+ r5 }7 i' \) C
(2 )电子分 频器:将音频弱信号进行分频的设备,位于功率放大器前,分频后再用各自 独立的功率放大器,把每一个音频频段信号给予放大,然后分别送到相应的 扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现,调整较容 易,减少功率损耗,及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小,音质好。
5 {5 m o6 r. p但此方式每路要用独立的功率放大器,成本高,电路结构复杂,运用于专业 扩声系统。
3 ^8 m; m3 c" u3 n (摘自 av _w orl d ) 什么是激励器 激励器是一种谐波发生器,利用人的心理声学特性,对 声音信号进行修饰和 美化的声处理设备。$ K$ i* Y3 B8 g; a5 Q" S( J+ Y7 a
( s0 C+ H( V0 T: K- i 通过给声音增加高频谐波成分等多种方法,可以改善音 质、音色、提高声音的穿透力,增加声音的空间感。, M- {: v! I' i* @7 r8 x
现代激励器不仅可以创 造出高频谐波,而且还具有低频扩展和音乐风格等功能,使低音效果更加完 美、音乐更具表现力。) c# G& t% V1 B/ j( V" e5 `
使用激励器提高声音的清晰度,可懂性和表现力。使 声音更加悦耳动听,降低听音疲劳,增加响度。虽然激励器只给声音增加了 0.5 dB 左右的谐波成分,但实际听起来,音量好像增加了10dB左右。' `- v/ W& M. {6 G: L5 ]# }1 @
使声音 的听觉响度明显增加,声音图像的立体感,以及声音的分离度的增加;改善 了声音的定位和层次感,还可以提高重放声音的音质,磁带的复制率。因为 声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分,出现高频噪声。此时前者 用激励器先对信号进行补偿,后者可用滤波器将高频噪声滤掉后,再营造出 高音成分,保证重放音质。
% q4 g1 o3 U+ N, F# N 激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进 行判别,再根据主观听音评价进行调整。 & y2 @4 H" s8 e
什么是均衡器
9 q, |! ~* o4 }7 Z! C% [ 均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对 各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种 声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段 频率电信号分别进行调节。" p/ f2 o. i( Y, S0 E# }
均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房 间均衡器。
3 a' P7 h. @$ [6 f6 O- ?+ @ 1 .图示均衡器:亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可 直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然, 它采用恒定 Q 值技术,每个频点设有一个推拉电位器,无论提升或衰减某频 率,滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将 20H z ~20 kHz 的 信号分成 10 段、 15 段、27 段、31 段来进行调节。这样人们根据不同的要求 分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说 10 段均衡器的频率点以倍频程间 隔分布,使用在一般场合下,15 段均衡器是 2/3 倍频程均衡器,使用在专业扩 声上,3 1 段均衡器是 1/3 倍频程均衡器,多数有在比较重要的需要精细补偿的 场合下,图示均衡器结构简单,直观明了,故在专业音响中应用非常广泛。
$ }8 S9 [8 G- K) H 2 .参 量均衡器:亦称参数均衡器。可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或 音乐)风格更加鲜明突出,丰富多彩达到所需要的艺术效果。
+ d `3 M! C9 z 3 .房间均衡器, 用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的 吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色,所以必须用房间均 衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
7 h' q) f8 [6 d7 a7 X+ ?6 n 频段分得越细,调节 的峰越尖锐,即 Q 值(品质因数)越高,调节时补偿得越细致,频段分的越 粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。 , H2 K# {7 \+ V; Q
onlyca n 小贴士,这里 Q 值表述的不是很清晰,其实就是 Q 值越大增益或 削减所影响的频率范围越小,Q 值越小则影响的越大。Q 值大时往往用来处理 问题频点,比如齿音,在削弱齿音的情况下尽量保住其他声音的完整性,而 小 Q 值往往用来音色润色上,因为小 Q 值增益或削减声音平滑自然) $ ]+ o: K; P; n7 W, H T4 B; e
什么是压缩限幅器 压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。
2 i- Q6 q8 h5 A, A 它是音频信号的一种处理设备,可以 将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器,其放 大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化,是成反比的。当输入信号达 到一定程度(阈值也称临界值)时,输出信号随输入信号的增加而增加,这 种情况称为压缩(C ompres s or );不再增加则称为限制(Li miter )。过去的压限 器采用硬拐点(Har d- k nee )技术,输入信号一达到阈值。增益就立即减少, 这样就会出现信号在拐点(增益变化的转折点)处动态突变现象,使人耳明 显地感觉到强信号被突然压缩的现象。' |/ [+ ~! p \6 w Q; A
为了解决这一不足,现代新型压限器 采用了软拐点(s of t- k nee )技术,这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡 的,渐变的,使压缩变化难以察觉,音质进一步提高。9 T8 t3 g) {" O# k, k+ k$ @" f
压限器在录音过程中 可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡;保证各种信号强度的均衡。有 时也用来消除歌唱者的口齿声,或利用改变压缩和释放时间,产生声音由小 变大的" 反转声" 特殊效果。在广播系统中是用它来压缩较大动态范围的节目信 号在防止调制失真和防止发射机过载的前提下,提高平均发射电平。在歌舞 厅的扩声系统中,压限器是将信号通过压缩在保持原节 目的风貌下,降低音 乐的动态,以满足扩声系统和艺术活动的要求。
" o0 j6 k$ O* m: E8 J8 w$ }! F 虽然压限器有多种用途,现 代压缩器普通采用了软拐点等新技术,可进一步减小压限器的压缩器的副作 用,但是并不意味着压限器对音质的破坏作用就已不复存在了。所以,在扩 声系统中,不要滥用压限器,即使要用也应该慎用减少用压限器对信号进行 处理。这不仅是保护功放、音箱的需要,也是对改善音质的需要。
$ v w* o* A9 k# R' r3 K8 q4 \$ y" n& b6 O$ b) d; u
|
|