构建音响动态学

随着人们审美需求的发展，音乐形式发生了巨大的变化。突破原有音乐形式的创新应运而生，先锋派音乐人谭盾探寻与自然音响接合的艺术实践就是一个成功的范例。洪健生从哲学的角度出发，以谭盾的这种艺术实践为研究对象，在探讨音响动态与人们心理关系基础上提出了音响动态学。 ——编 者　　

　　音乐作品尽管是人类的创造物，但是其自然属性上是音响（Acoustic）的实体，是声音的动态（ kinetics），是一种独立存在的物质运动。音乐是时间的艺术，是由不同阶段音响构成的体系，它既是客观存在物质的构成物——音响（Acoustic）实体，同时又是存在于人们大脑中的一种意识现象。我们从音响对人们情感心理的影响,提出新的学科——音响动态学(Acoustic-kinetics)。音响动态学是音乐学的外延，它不仅包含有音乐的范畴，也包含了一切音响的范畴。音响动态学是探讨音响动态与人们心理关系的学科。其主要有两个方面的研究：一方面，人们对音响动态的感觉、知觉、记忆、思维和想像，它主要通过音响动态中音序的无序的排列（如大自然的声音：泉水声、鸟鸣声、雷鸣声等）和一系列音序的有序排列（乐音）以及节奏、旋律和和声的组合来感染欣赏者的探究；另一方面，音响动态对人们身心的调节和对人们情绪的诱导，使人们获得音响的情感体验，引起情感共鸣，达到情感的互动和交融，最终获得音响审美享受的探究。

　　音响动态学是以音响的特性为研究对象，是以音响生理学（Acoustic-Physiology）和音响心理学（Psycho-acoustics ）为研究领域的学科。
1 m7 }0 E+ r% t9 k
+ Y- ~! o. ?0 P6 g9 E. H　　音响的特性主要包含有两个内容：一个是它的音乐特性（节奏、旋律和和声）；另一个是它的物理特性（音高、音强、音色和时值）。它们都是以音响为特征的，都可以触动人类深邃的情感世界，它们之间的共同点是无任何语义性，也无可视性，而不同点是音序排列的有序和无序。从音响的音乐特性来讲，音响动态是音乐的载体，它是直接作用于人们的心灵。其主要的内容是节奏、旋律和和声。⑴节奏是具有一定速度的快慢的节拍，而节拍在音乐中是做有规律地强拍和弱拍的反复，它自身也含有不同的音阶，其功能主要是运用速度上的快慢和音调上的高低把它们组合到一起。⑵旋律体现了音响动态中主要情感的元素。它是由一系列不同音高（也可以是相同的）的音以特定的高低关系和节奏关系联系起来的一种音的序列。旋律对于人的听觉感官，形象地讲相当于视觉感官中线条的概念。旋律是构成音响动态的主要艺术手段，由于它在音响动态中表现力最强，被称为音响中的“灵魂”。⑶和声是数个乐音同时结合的法则，包含和声学的物理和数学的基础、以及和弦的功能体系。它通常根据各个和弦将三个(或三个以上)不同的音阶，按照一定的音程关系结合在一起。在音响动态中和声起着润色、烘托、渲染的作用。因此，我们认为音响动态的音乐特征主要就是这三者之间完美的组合，并通过其一系列的音序排列，和不同的声响进行时间性的组合来感染欣赏者。

　　音响的物理特性是声音的强弱、长短、高低与音色等，以及空气和发音体的振动等，它主要包含有四个要素: 音高、音强、音色和时值。这些要素是根据人对声音的频率、振幅、波形和时程等物理特征的感受而形成。不同的感知与相关的物理特征相对应。但决定某种感知的物理特征并不是单一的，它同时受其他因素的影响。如强弱的感觉主要来自振幅，但同时也受频率、时程和波形的影响。从物理学的角度讲，声音有许多特性，其基本的特性有如下几种：频率（指的是每个二度音程的周期数），强度（指的是听觉器官所承受的声压数），音质（指泛音所产生的音波的种类），音长（声音出现后所持续的时间）。就音响心理学的观点而言，人们对频率的反应在音乐特性上称为音调，同样，也可指或高或低的音。音调的强或弱在音乐特性上称为音强。音色和音质两词本质上差异不大，基本上是可以互换使用的，主要是指声音的品质。现代科学证明，人的听觉器官对频率的反应约在20－20000赫兹之间，而对其中的2000－4000赫兹的声音频率的反应最为敏感。在某种意义上说，音高和音强是由频率和强度决定的，它们与频率和强度之间的关系是相互影响的。听觉器官接受音波所得的听觉印象是一个整体，不是音波的各个物理特征，由此形成人的音响经验。音响的物理特性研究更侧重于人对声音的整体的感知和感受。

音响生理学是对人们听觉器官的研究，1908年德国杰出的音乐理论家里曼（Hugo Rieman）第一次从音乐学中划分出音响生理学。人的听觉器官对音响的感知是一种神经细胞电脉冲的现象，因此音响生理学更为重要的是对神经生理的研究和大脑功能的研究。
: Y' Z' T2 g3 `# a% P& ?# }5 Q- F; U
　　音响心理学是研究声音对人心理活动产生影响的学科。美国佩里.库克在“Music, Cognition, and Computerized Sound: An Introduction to PsychoAcoustics”（麻省理工学院出版社1999年1月）一书中第一次全面、系统地介绍了音响心理学（Psycho-acoustics）。在人的感觉世界中，当一个声音响起时，人们会立即感觉到这个声音的高低、强弱、长短和音色等特点，同时会感觉到这个声音的来向、远近和熟悉的程度等。客观世界的物质运动在人脑形成的主观印象，主要由三个部分结构（感受器、传导路和中枢）来完成，但是声音的感觉涉及到客观音响的物理量与人主观的感觉量之间一系列复杂的关系。近年来，音响与人心理之间的对应关系的研究有了一定的发展，在联觉、联想、情感、情态中，尤其是联觉的实验分析已经有了可喜的成果。中央音乐学院副院长周海宏的博士论文《音乐与其表现的世界——对音乐音响与其表现对象之间关系的心理学与美学研究》就是以联觉为突破口，用心理学的实证方法证明了与音乐听觉相关的六种联觉（音高、音强、时间、时间变化率、紧张度和新异性体验）的对应关系。因此，音响心理的研究需要学者们做大量的实证分析，以得出可靠的数据。
, g& c7 d& R/ q& l
　　总而言之，音响生理学主要分析人们听觉器官的构造和机能，研究人的神经生理和大脑功能等；音响心理学主要研究人们在听觉作用下的心理过程和反应。这两个研究领域通常是相互交叉又互为渗透的。
6 s: C5 E4 T0 j6 W. P5 \- N" r
　　音响动态对人的情绪和情感的影响是音响动态学的主要内容，它是建立在音响生理学和音响心理学基础上的具体探究。音响动态对人们情绪和情感的反应，我们是可以获得具体内容的，如人们在倾听或演唱（奏）各种不同风格音乐以及倾听大自然的不同音响时，音响动态对人的心律、血压、呼吸以及触电般的皮肤都会有反应。同时，人们还可对自己的感觉进行陈述，也可写出书面报告，来反映他们的感觉是悲伤、兴奋、喜悦或其他感受等。音响动态的表现过程是直接跟人的心理过程发生关系的，它是情感的直接载体，其表达的是人类共通的感知和意念，不论是创作的音乐作品还是大自然的声响完全是无语义的，可它们却是人们情感的最佳对应物。音响动态与人体植物神经系统的活动有着密切的关系，例如：人们心跳的加快、放慢，心脏的舒展、收缩，呼吸的急促、徐缓等等，人体的各种植物神经活动都与音响动态中的音乐特征（旋律、节奏、和声）形成对应的关系，音乐的创作也正是通过音响动态中旋律、节奏、和声有意识组合的音响，来表现力度的刚柔、速度的急缓、音色的变化等。这些音响以情感形态的聚合直接刺激人们的听觉器官，唤起人们的审美联想。音乐疗法（music-therapy），就是通过生理和心理两个方面的途径来治疗疾病。音响声波的频率和声压会引起人们生理上的反应。音响的频率、节奏和有规律的声波振动，是一种物理能量，而适度的物理能量会引起人体组织细胞发生和谐共振现象，能使颅腔、胸腔或某一个组织产生共振，这种声波引起的共振现象，会直接影响人的脑电波、心率、呼吸节奏等。科学家认为，当人处在优美悦耳的音响环境之中，可以改善神经系统、心血管系统、内分泌系统和消化系统的功能，促使人体分泌一种有利于身体健康的活性物质，可以调节体内血管的流量和神经传导。同时，音响声波的频率和声压会引起心理上的反应。良性的音响能提高大脑皮层的兴奋性，可以改善人们的情绪，激发人们的情感，振奋人们的精神。同时有助于消除心理、社会因素所造成的紧张、焦虑、忧郁、恐怖等不良心理状态，提高人们应激能力。在音响的审美过程中，人的情感是审美主体在音响感知中进行审美想像和完整的不能移位的内在核心，具体来讲就是审美主体内心的情感一旦唤起，就有可能转化为能充分地引起大脑中丰富多姿、鲜明活跃的表象积累。简言之，人们无论是倾听或演唱（奏）不同风格的音乐时，或是倾听大自然的不同音响时，通过感知音响的运动，积极主动地体验音响的形态美和情感美，使得音响动态中声音的表现过程与人想像和情感的动态心理的过程产生共鸣。
8 \0 ~0 h. t; X( l) c" s
% H$ ~, Y% v) J　　近些年来，“先锋派”音乐人、作曲家谭盾就打破了传统音乐的界线，探寻与非器乐音响的接合，其目的就是创造一个新的音响空间，给予人们全新的音响体验。他2001年11月2日在第二届“金鹰节”上，演奏了多媒体协奏曲《永恒的水》，“乐曲”以水为主题，同时也以水为演奏器乐来创造音响，并为之特制了50多种与水有关的装置。当低沉的大提琴伴随着流水的声响时，仿佛把我们带到了乡间那清澈的小溪。谭盾通过水对生命、对人生，或人与自然关系的感悟，让我们从“水乐”里听到人类赖以生存的自然之声，同时也表现了谭盾对故土的深深眷念。这个实验音乐作品给予人们一个全新的音响世界，让人们的心理得到了不同以往音乐的审美需求。谭盾也对自己的作品解释说“我所要做的，就是通过再普通不过的日常声音，来表现我们生活于其中，但都一直不去重视的物质世界，这其中有很多本来就是音乐”。谭盾创作的大量实验音乐作品，如：1990《声音的形状：为陶器、人声和乐章而作》（Sound shape for Ceramics, Voice and Movement）;1993《Jo-Ka-Kayo》（为三个在水、金属、大地上的表演者而作）；1993《纸乐：金瓶梅》（Paper Music-The Pink）等，这些作品超越了我们过去对音乐定义的理解范畴，它们突破了有序乐音的排列，融入了无序的自然音响，提供给人们更为丰富的精神盛宴。这为我们从音响对人们心理感受的角度，构建一个新的学科——音响动态学提供了理论上的依据。反之，新学科的创建也为“先锋音乐”的出现及其以后的发展，提供了理论上的指导意义。我们提出音响动态学，也是鉴于“先锋派”音乐人谭盾和音乐指挥家卞祖善就何谓“音乐”的冲突而提出的思考。我们生活在一个有声的世界里，它充满了不同的音响，正如谭盾所说“你看下雨时的气势，如果把老天爷当作艺术家来看的话，他是个很了不起的艺术家”。
- g& d( v+ b# W" ]: z5 l8 O' ?
　　综上所述，我们可以得知音响动态学是探讨音响动态与人们心理关系的学科。一方面，人对音响动态的感觉、知觉、记忆、思维和想像，它主要通过音响动态中音序的无序的排列（如大自然的声音：泉水声、鸟鸣声、雷鸣声等）和一系列音序的有序排列（乐音）以及节奏、旋律和和声的组合来感染欣赏者的探究；另一方面，音响动态对人身心的调节和对人情绪的诱导，使人获得音响的情感体验，引起情感共鸣，达到情感的互动和交融，最终获得音响审美享受的探究。音响动态的产生和传播是含有具体物理量的，它包含了自然界的音响和作曲家创作的音乐。当人们在倾听不同音响时，其感受的过程和方式是以人们生理和心理所能够承受的物理量为主的，并伴随着产生各种各样的情绪和情感。这是人们在音响动态认知过程中思想情感运动变化的结果，是音响在人们思想情感的外部体现。在自然界中存在着许多天籁之音，这种自然的音响与人为创作的音乐如果和谐融为一体的话，将给人类带来更为绚丽多姿的音响世界。随着科学技术的发展，人类还可能到宇宙中收集音响来创作音乐。人的情感世界是纷繁复杂的，因而与其相对应的音响动态也必然是多姿多彩的。在生活中，我们随时随地都能感知音响对我们的影响，汽车的噪音使人心情焦虑不安，清晨的鸟语使人心情愉悦舒畅，而沉闷的雷声使人心情抑郁忧伤，正是有了这种对应的关系，音响动态才能用不同的声响来影响人们的情感。人们通过感知不同的音响，获得情感体验，引起情感共鸣，同时，能促进人们自身更多想像、直觉和灵感的获得，发展自身的直觉思维和分析思维，培养创新意识以及交流与合作的能力，所以说音响世界所渗透出的情感与人类情感世界的互动是音响运动与变化的结果，这就是音响动态学研究的意义所在。