|
|
我们要聊的是吉他的音色均衡（EQ）。哎哟一说到这个我就感觉我们在手贱地打开一个装满虫子的罐头，或者更像是打开一个装满了这样罐头的集装箱…… 音色均衡实在是个很棘手的话题，更不要说教大家用均衡器的技巧了，因为没有什么技巧是可以算得上真理，或是经得起时间的推敲的。就拿业内广为认同的“EQ越少用越好”这个观点来说吧，确实在很多情况下这个主意还不错——加了些夸张的均衡效果会让音轨听上去又假又粗糙，简直画蛇添足。但是，有没有可能“假”和“粗糙”才是最好的表现方式呢？5 I" J3 [2 J+ e& C/ k: c& U' Q
4 E! v3 j; _0 i( _3 G# L1.jpg) B# t6 M0 y, u' [, l/ g- t
" b L8 N7 W5 w5 T比如说，那些60年代歌曲中掺杂着高频EQ的吉他？（一下子就想到了The Beatles和The Byrds）或者，那些刻意做出来的很小声，不把人逼出幽闭恐惧症不罢休的乐段？（联想下Pink Floyd乐队或者英国另类女歌手 PJ Harvey）又或者，像美国Nine Inch Nails乐队和其他很吵的金属乐队所用的怪诞又超自然的均衡效果？事实上，“EQ越少用越好”这个规则的例外可以说数不胜数。) M0 U% B8 B& @. [$ ~% E, {9 s
y L2 I1 a/ r4 D9 [所以，与其到处兜售所谓的“规则”，还不如来讨论下其他选择。我们将会说到一些通用的均衡技巧，然后深入探讨一些比较极端的情形。首先，我们要对音色均衡原则做一个最快最无节操的介绍。（如果你已经很了解了，你大概现在就可以不用往下看了，下个月我们会讲些好玩的案例研究，到时候见~）* ?' Y) v) G6 g8 H
1 z: K' ]! W) R5 I4 f( A基本EQ术语5 w6 s( c- v' [
1 p. b, Z" T V, ^' Y
要想对EQ有一个全面的了解，你可以Google一下“equalization”（音色均衡技术，或者如果你是英国人的话输入“equalisation”也一样），即“EQ”的全称。当你对EQ有了表面上的理解后，大多数情况下的问题就可以迎刃而解了。所以好好读读吧！# p3 X$ {* {6 W, |$ Z; a
5 ^1 \8 p t( `
音色均衡（Equalization）就是调节声音中各频率的组成泛音等级——提升或降低高频或低频，或者强调/削弱特定的中频。
# f5 X5 m* ~- X3 k; i4 D' [. n+ z: {" f$ Q0 T! e
我们用赫兹(Hz)来衡量乐音频率——某个声音的高/低音程度。一个健康年轻人的听觉范围大约为20赫兹至20,000赫兹(20 kHz)之间。如果你已近中年，或者一直开摩的，或两者兼具，那么你的听觉范围上限也许会低很多。
" l% G, `* C8 y/ z8 ^3 u/ A+ v( q
7 O7 X9 Z! H& v大多数的乐音包含许许多多独立的频率。频率最低的音叫做基音。例如，一把标准音吉他的低音E弦，其基音频率约为82赫兹，但还有其他的频率——泛音，它们比基音频率高很多，声音也大很多。如果你将那82赫兹的基音从低音E弦音中过滤出来，就会发现那声音变得很细很小，但并不会消失。2 i @& B! B! |. n. f$ ?
8 E9 }( h% a8 b. ?, c) A6 l7 h7 o' y( P如果你将某个音符提升一个八度，那么其基音的频率就会翻倍；若降低一个八度，基音频率就会减半。例如：我们调的440赫兹的音和吉他第一弦第五品的A音在同一个音高上。G弦第二品的A音就是220赫兹了。A弦的空弦是110赫兹。而bass手的A空弦频率为55赫兹，比吉他的频带要低。吉他的高音E弦第17品的基音为880赫兹。! R) S; w; q% Y P! o
; i) x: o$ e% n4 R. p
这里有一个好消息要带给听力退化的老龄吉他手们：扩音后的电吉他频带可以从大约80赫兹（取决于你如何调低音弦）一直延伸到约4500赫兹——普通吉他音响可不会传送那么高的音频哦。因此你们听力不好也别担心，仍旧可以听清楚电吉他的整个频带。不过，民谣吉他的频带上限更高。
7 v( |$ S: I2 I0 O
( h9 h0 f5 v* l- x音量（或说得学术一点，即振幅）是用分贝(dB)来衡量的。树叶轻柔地沙沙作响约为20分贝，而喷气式飞机起飞时声响可达到150分贝。一般人在听到130分贝以上的声音时就会感到不适，而记录在案的史上最吵摇滚演唱会已经超过了这个标准。在混音时，大多数EQ调节只是在几分贝的范围内，而有时候也有调节±20分贝的情况。
I9 J( M/ E0 d: e; b, a
* T* y3 t- U& q# f带宽是指受影响频带的宽窄度。大多数吉他和音调放大控制器都有较宽的带宽。而有时候，较窄的带宽被称为notch。带宽也叫做“Q.”。
. v' v) [9 j: T6 [) t+ i( \* n5 j, u: ]* K3 g0 w& S3 c( Q* d
滤波是一个移除某些特别的频率的过程。低通滤波器(LPF)容许低于截止频率的信号通过，而将高频的拒之门外，以达到低沉的音效。高通滤波器 (HPF) 则相反，使高频率易通过而阻止低频率通过。而带通滤波器只允许特定频段的波通过。该频段的宽度如何则取决于该滤波器的带宽。
" V+ X& p. f% j$ h; ?. r8 T. F
5 H* n" a- f; K/ W参量均衡器是指让你挑选想要的频率及其带宽的均衡器。如果你可以挑选频率，但不能选带宽（现在很多低音吉他的音调控制器都是如此），我们就把这类的叫做准参量均衡器。* j7 [2 Q/ |+ x$ E
, c9 ^. W, s9 J, q$ o
来做个EQ小测验吧！& a" e9 ?2 n$ Y( k: i, O5 G
) H& ]5 S6 b1 R( Y
读了以上内容后，来看看生活中那些关于EQ的表达方式是否合理呢？
; U3 X' z0 T- J% a& }/ y4 t- ?. Y' f6 Q
“我的吉他听上去好闷啊——你可以给我加上2分贝到2.5k赫兹的频率嘛？” I4 r0 x" T+ B/ ~- J
9 L) T$ z$ p' A2 J
“妈呀！我用吉他耳机凑近了听，结果听到的尽是鬼哭狼嚎的回授！你可以调小1k吗？”
" ~3 `4 Y1 R b: w( \
0 J7 F) L8 }, L6 n# [5 e- L3 d“我们的bass手突然过敏性休克了！如果我到时候用A弦替代低音E弦，你再高个50赫兹，应该没人会发现的吧。”
_ q# o3 ~$ Q$ h1 {' @2 i% r t/ O7 B* H
不错。现在你可以像个专家一样的来讨论EQ了。
0 G- b. l; d. t; i$ }4 |* G$ D7 o+ n, s6 m3 D
吉他音色调节设备中的EQ技术。
4 |+ U$ x/ D1 P6 d c% M3 |9 Z; C: v; E% u5 D7 T- H
EQ在你吉他的一连串音色控制设备（如效果器、箱头、录音台等）中有什么作用呢？标准的吉他音色控制都使用低通滤波器，包括大多数具有单个音色控制的失真效果器。尽管音箱的型号林林总总，但基本上都有一个高通低频音控制器，一个低通高频音控制器，以及一个带通中频音控制器。很多低音吉他都配备准参量中频段控制器，包含几个互不干涉的推动/衰减和频率选择的控制器。
) u5 l& p! y6 H. I; F, c; c
5 ~+ H( W3 p* J% F换句话说，吉他、效果器或音箱上使用的EQ均衡器都属于较宽带宽的滤波器，以达到广泛的音效。在录音/混音界，这些工具的使用还要更为微妙复杂。如果说你自己的吉他的音色旋钮好比屠刀，那么人家录音室里的均衡器就是精细的手术刀了。
3 P. b( W2 g1 C& ^. @, ^* }8 ^$ c5 J; C/ i+ R V0 F, ?) `
哪个调节效果听上去最好听呢？如果你每个都单独听的话，貌似还是第一个例子里没有EQ效果的最好吧。但事实上，吉他音轨很少会以分裂的形式存在。“最好的”设置总是取决于整个背景，要看其他条件。这就是我们下个月要谈论的话题，在实战录音室工作中，EQ该如何调节？敬请期待我们下期栏目
& z2 _$ s' q9 E2 V+ U* c8 `; j! ^1 ^6 g- z: I2 Q; T& w. c
|
|
