|
|
我们要聊的是吉他的音色均衡（EQ）。哎哟一说到这个我就感觉我们在手贱地打开一个装满虫子的罐头，或者更像是打开一个装满了这样罐头的集装箱…… 音色均衡实在是个很棘手的话题，更不要说教大家用均衡器的技巧了，因为没有什么技巧是可以算得上真理，或是经得起时间的推敲的。就拿业内广为认同的“EQ越少用越好”这个观点来说吧，确实在很多情况下这个主意还不错——加了些夸张的均衡效果会让音轨听上去又假又粗糙，简直画蛇添足。但是，有没有可能“假”和“粗糙”才是最好的表现方式呢？7 v6 g0 _9 L3 w4 B8 X: C! K4 K
! T0 ~1 @: i. G9 r S4 f( P
1.jpg
$ [- g. z0 v3 c9 i7 Z
T) O) y" j( B. H' W% d比如说，那些60年代歌曲中掺杂着高频EQ的吉他？（一下子就想到了The Beatles和The Byrds）或者，那些刻意做出来的很小声，不把人逼出幽闭恐惧症不罢休的乐段？（联想下Pink Floyd乐队或者英国另类女歌手 PJ Harvey）又或者，像美国Nine Inch Nails乐队和其他很吵的金属乐队所用的怪诞又超自然的均衡效果？事实上，“EQ越少用越好”这个规则的例外可以说数不胜数。
. V$ {+ a" R; R( j
1 T( h: O# h% Y* b& R8 _所以，与其到处兜售所谓的“规则”，还不如来讨论下其他选择。我们将会说到一些通用的均衡技巧，然后深入探讨一些比较极端的情形。首先，我们要对音色均衡原则做一个最快最无节操的介绍。（如果你已经很了解了，你大概现在就可以不用往下看了，下个月我们会讲些好玩的案例研究，到时候见~）
& D+ u' V- u# `
' K6 c% U8 O- E* e& v& n基本EQ术语1 n; m! t6 Q& J' a+ ]3 b
5 {+ ]2 k5 Y4 Y O要想对EQ有一个全面的了解，你可以Google一下“equalization”（音色均衡技术，或者如果你是英国人的话输入“equalisation”也一样），即“EQ”的全称。当你对EQ有了表面上的理解后，大多数情况下的问题就可以迎刃而解了。所以好好读读吧！
# F9 d, p7 ]% a4 U9 ?
4 n% V1 c0 F H h 音色均衡（Equalization）就是调节声音中各频率的组成泛音等级——提升或降低高频或低频，或者强调/削弱特定的中频。
& W( r5 v9 L8 V7 P" u3 P1 l4 \. V; d, ?" ~! c1 ~! K, ~
我们用赫兹(Hz)来衡量乐音频率——某个声音的高/低音程度。一个健康年轻人的听觉范围大约为20赫兹至20,000赫兹(20 kHz)之间。如果你已近中年，或者一直开摩的，或两者兼具，那么你的听觉范围上限也许会低很多。
7 |+ p1 }/ I" I& z! P4 h" n' C& l4 i$ k+ \! ?, Y
大多数的乐音包含许许多多独立的频率。频率最低的音叫做基音。例如，一把标准音吉他的低音E弦，其基音频率约为82赫兹，但还有其他的频率——泛音，它们比基音频率高很多，声音也大很多。如果你将那82赫兹的基音从低音E弦音中过滤出来，就会发现那声音变得很细很小，但并不会消失。7 A5 h n2 F, F5 N4 \% @7 G2 w
$ s% f. C! R3 x6 M5 A1 U
如果你将某个音符提升一个八度，那么其基音的频率就会翻倍；若降低一个八度，基音频率就会减半。例如：我们调的440赫兹的音和吉他第一弦第五品的A音在同一个音高上。G弦第二品的A音就是220赫兹了。A弦的空弦是110赫兹。而bass手的A空弦频率为55赫兹，比吉他的频带要低。吉他的高音E弦第17品的基音为880赫兹。
$ H9 W. M* R# H. v; l$ Q) ?2 w% J4 u! _: ]& ]
这里有一个好消息要带给听力退化的老龄吉他手们：扩音后的电吉他频带可以从大约80赫兹（取决于你如何调低音弦）一直延伸到约4500赫兹——普通吉他音响可不会传送那么高的音频哦。因此你们听力不好也别担心，仍旧可以听清楚电吉他的整个频带。不过，民谣吉他的频带上限更高。" n1 q. t+ ?! ?" A9 V
' i) w" T! B) \$ ?3 ]5 d/ N& F音量（或说得学术一点，即振幅）是用分贝(dB)来衡量的。树叶轻柔地沙沙作响约为20分贝，而喷气式飞机起飞时声响可达到150分贝。一般人在听到130分贝以上的声音时就会感到不适，而记录在案的史上最吵摇滚演唱会已经超过了这个标准。在混音时，大多数EQ调节只是在几分贝的范围内，而有时候也有调节±20分贝的情况。+ P+ [4 F$ m( A' r
- G7 C, t' M5 E0 o8 {2 I1 Y7 V+ i带宽是指受影响频带的宽窄度。大多数吉他和音调放大控制器都有较宽的带宽。而有时候，较窄的带宽被称为notch。带宽也叫做“Q.”。
7 S! L% C8 G2 Z) S( l2 e$ }+ g# Y* j, N# u
滤波是一个移除某些特别的频率的过程。低通滤波器(LPF)容许低于截止频率的信号通过，而将高频的拒之门外，以达到低沉的音效。高通滤波器 (HPF) 则相反，使高频率易通过而阻止低频率通过。而带通滤波器只允许特定频段的波通过。该频段的宽度如何则取决于该滤波器的带宽。
: ?5 V' q: S9 d6 v/ ^$ T& ^' b9 G- X7 V' N3 B# n8 I- k7 |
参量均衡器是指让你挑选想要的频率及其带宽的均衡器。如果你可以挑选频率，但不能选带宽（现在很多低音吉他的音调控制器都是如此），我们就把这类的叫做准参量均衡器。
6 s" Z0 l, M9 J5 B3 l8 J+ W; [% v1 Y7 f# R& U/ ? \. N {
来做个EQ小测验吧！8 t3 t$ p- h4 e$ M8 a2 R; V
8 X& L5 ^/ J6 N, N
读了以上内容后，来看看生活中那些关于EQ的表达方式是否合理呢？
+ V% m/ a/ W1 b) y9 ]1 \6 g) |. _
/ Y! X% i2 _2 D/ s“我的吉他听上去好闷啊——你可以给我加上2分贝到2.5k赫兹的频率嘛？” W2 q# r+ [1 B- z; E1 m
1 ^# E- i% |& I2 G
“妈呀！我用吉他耳机凑近了听，结果听到的尽是鬼哭狼嚎的回授！你可以调小1k吗？”
4 f5 G/ ]5 A8 S6 v- Z1 e. A F. o, C1 y5 y1 T. @" ]& Y. v
“我们的bass手突然过敏性休克了！如果我到时候用A弦替代低音E弦，你再高个50赫兹，应该没人会发现的吧。”( W! }* @- k- ]& f
" ], s$ x; i9 f5 Z$ Q不错。现在你可以像个专家一样的来讨论EQ了。
) _2 }$ D7 p- s7 A2 z
. ^& ?" u5 z" Y8 |5 K( B9 d: @& K吉他音色调节设备中的EQ技术。" [5 S2 R) |2 T6 ?" r4 F) Z; t
h: t' U% Y- n6 c: Z
EQ在你吉他的一连串音色控制设备（如效果器、箱头、录音台等）中有什么作用呢？标准的吉他音色控制都使用低通滤波器，包括大多数具有单个音色控制的失真效果器。尽管音箱的型号林林总总，但基本上都有一个高通低频音控制器，一个低通高频音控制器，以及一个带通中频音控制器。很多低音吉他都配备准参量中频段控制器，包含几个互不干涉的推动/衰减和频率选择的控制器。
! K, \0 Z7 \8 ^/ G9 Q% U. L ?
0 h9 H% G% ^8 u! X换句话说，吉他、效果器或音箱上使用的EQ均衡器都属于较宽带宽的滤波器，以达到广泛的音效。在录音/混音界，这些工具的使用还要更为微妙复杂。如果说你自己的吉他的音色旋钮好比屠刀，那么人家录音室里的均衡器就是精细的手术刀了。
7 k' c s4 r: z8 K7 k" j7 t* g; N8 k9 _
哪个调节效果听上去最好听呢？如果你每个都单独听的话，貌似还是第一个例子里没有EQ效果的最好吧。但事实上，吉他音轨很少会以分裂的形式存在。“最好的”设置总是取决于整个背景，要看其他条件。这就是我们下个月要谈论的话题，在实战录音室工作中，EQ该如何调节？敬请期待我们下期栏目
: X) o& r3 F J
) Q4 f" U5 I8 f9 ~6 G |
|
