|
|
我们要聊的是吉他的音色均衡（EQ）。哎哟一说到这个我就感觉我们在手贱地打开一个装满虫子的罐头，或者更像是打开一个装满了这样罐头的集装箱…… 音色均衡实在是个很棘手的话题，更不要说教大家用均衡器的技巧了，因为没有什么技巧是可以算得上真理，或是经得起时间的推敲的。就拿业内广为认同的“EQ越少用越好”这个观点来说吧，确实在很多情况下这个主意还不错——加了些夸张的均衡效果会让音轨听上去又假又粗糙，简直画蛇添足。但是，有没有可能“假”和“粗糙”才是最好的表现方式呢？
3 l a% g9 U5 }6 X* w
' }5 M8 _ Y% x. k1.jpg/ ~$ ^- s! y' ~1 P3 @% @$ c
9 [, Q7 Y: K' i, W比如说，那些60年代歌曲中掺杂着高频EQ的吉他？（一下子就想到了The Beatles和The Byrds）或者，那些刻意做出来的很小声，不把人逼出幽闭恐惧症不罢休的乐段？（联想下Pink Floyd乐队或者英国另类女歌手 PJ Harvey）又或者，像美国Nine Inch Nails乐队和其他很吵的金属乐队所用的怪诞又超自然的均衡效果？事实上，“EQ越少用越好”这个规则的例外可以说数不胜数。
0 `0 H$ I- L# Q: E: `. O5 T5 o7 B; [# a7 v
所以，与其到处兜售所谓的“规则”，还不如来讨论下其他选择。我们将会说到一些通用的均衡技巧，然后深入探讨一些比较极端的情形。首先，我们要对音色均衡原则做一个最快最无节操的介绍。（如果你已经很了解了，你大概现在就可以不用往下看了，下个月我们会讲些好玩的案例研究，到时候见~）
+ j8 e6 \# A+ Q d8 }% [$ a" ]6 D3 [/ x! T2 z" @
基本EQ术语( G( F4 }4 h- P$ `
& C1 D% Z3 L* h2 m2 a; w
要想对EQ有一个全面的了解，你可以Google一下“equalization”（音色均衡技术，或者如果你是英国人的话输入“equalisation”也一样），即“EQ”的全称。当你对EQ有了表面上的理解后，大多数情况下的问题就可以迎刃而解了。所以好好读读吧！
# e# E2 ^) b" x; K6 n
. k& u7 \3 j* n& N" T 音色均衡（Equalization）就是调节声音中各频率的组成泛音等级——提升或降低高频或低频，或者强调/削弱特定的中频。
5 q9 ]; ^7 |/ {% H" {" ]& _: `
3 N; P) p, Z+ _$ n. o我们用赫兹(Hz)来衡量乐音频率——某个声音的高/低音程度。一个健康年轻人的听觉范围大约为20赫兹至20,000赫兹(20 kHz)之间。如果你已近中年，或者一直开摩的，或两者兼具，那么你的听觉范围上限也许会低很多。
& m% n0 _, x4 `/ J4 r( c
" |0 n. Q w. @ f) B1 I: `大多数的乐音包含许许多多独立的频率。频率最低的音叫做基音。例如，一把标准音吉他的低音E弦，其基音频率约为82赫兹，但还有其他的频率——泛音，它们比基音频率高很多，声音也大很多。如果你将那82赫兹的基音从低音E弦音中过滤出来，就会发现那声音变得很细很小，但并不会消失。
# { v ?$ Z& f0 G w
& u: c. p! t2 V5 V$ ?. F* H如果你将某个音符提升一个八度，那么其基音的频率就会翻倍；若降低一个八度，基音频率就会减半。例如：我们调的440赫兹的音和吉他第一弦第五品的A音在同一个音高上。G弦第二品的A音就是220赫兹了。A弦的空弦是110赫兹。而bass手的A空弦频率为55赫兹，比吉他的频带要低。吉他的高音E弦第17品的基音为880赫兹。+ x+ g! n5 [& C p2 S4 _
; _$ E) S" F* H/ C& h' I& }这里有一个好消息要带给听力退化的老龄吉他手们：扩音后的电吉他频带可以从大约80赫兹（取决于你如何调低音弦）一直延伸到约4500赫兹——普通吉他音响可不会传送那么高的音频哦。因此你们听力不好也别担心，仍旧可以听清楚电吉他的整个频带。不过，民谣吉他的频带上限更高。
& y6 n4 v5 o9 k( ~/ y1 J$ n7 O7 f( f2 {* B- ]/ g
音量（或说得学术一点，即振幅）是用分贝(dB)来衡量的。树叶轻柔地沙沙作响约为20分贝，而喷气式飞机起飞时声响可达到150分贝。一般人在听到130分贝以上的声音时就会感到不适，而记录在案的史上最吵摇滚演唱会已经超过了这个标准。在混音时，大多数EQ调节只是在几分贝的范围内，而有时候也有调节±20分贝的情况。 `6 C* U4 d$ ~* w, q1 E# v, W& ]7 \
; h4 J. K6 z) W/ i, v! D带宽是指受影响频带的宽窄度。大多数吉他和音调放大控制器都有较宽的带宽。而有时候，较窄的带宽被称为notch。带宽也叫做“Q.”。
& g3 v, p; e+ ^' K8 V! L5 q
3 |/ M& D! [* N$ r& Y# Q6 R* S3 N滤波是一个移除某些特别的频率的过程。低通滤波器(LPF)容许低于截止频率的信号通过，而将高频的拒之门外，以达到低沉的音效。高通滤波器 (HPF) 则相反，使高频率易通过而阻止低频率通过。而带通滤波器只允许特定频段的波通过。该频段的宽度如何则取决于该滤波器的带宽。
8 A V* u# R% g' n: p4 z) ^% a" T; q
参量均衡器是指让你挑选想要的频率及其带宽的均衡器。如果你可以挑选频率，但不能选带宽（现在很多低音吉他的音调控制器都是如此），我们就把这类的叫做准参量均衡器。! V. g3 h0 Q* i5 T1 A3 y5 W5 Z
* i/ X m* u- t; C6 g/ z
来做个EQ小测验吧！
7 J, I# A2 C2 D8 }/ l d5 ?2 o/ K+ W- h: A: ?; K* E3 _
读了以上内容后，来看看生活中那些关于EQ的表达方式是否合理呢？
; O1 c/ Q0 k" |% V5 g* p. \( j, o) s8 r! K
“我的吉他听上去好闷啊——你可以给我加上2分贝到2.5k赫兹的频率嘛？”
) W" ~- y! j' q- r' t+ B, P1 B
: J$ E% e9 u) N0 L“妈呀！我用吉他耳机凑近了听，结果听到的尽是鬼哭狼嚎的回授！你可以调小1k吗？”
7 n' b$ y4 ~( r; _; B
1 m$ y3 G5 f& ]2 B7 a9 G“我们的bass手突然过敏性休克了！如果我到时候用A弦替代低音E弦，你再高个50赫兹，应该没人会发现的吧。”& x9 Q( K+ V3 D+ a' j+ g
& }& X; G! ~7 O' N) {+ {
不错。现在你可以像个专家一样的来讨论EQ了。
0 X' q$ d& _: C4 u$ |( H- Q5 s0 s: Y& b! z8 S
吉他音色调节设备中的EQ技术。- D; h ~( @2 \% e% w
. I t0 @5 G, y" }0 g% I9 wEQ在你吉他的一连串音色控制设备（如效果器、箱头、录音台等）中有什么作用呢？标准的吉他音色控制都使用低通滤波器，包括大多数具有单个音色控制的失真效果器。尽管音箱的型号林林总总，但基本上都有一个高通低频音控制器，一个低通高频音控制器，以及一个带通中频音控制器。很多低音吉他都配备准参量中频段控制器，包含几个互不干涉的推动/衰减和频率选择的控制器。: d5 K1 t/ w! D
8 c4 r0 U9 n3 U# b* [# J/ P
换句话说，吉他、效果器或音箱上使用的EQ均衡器都属于较宽带宽的滤波器，以达到广泛的音效。在录音/混音界，这些工具的使用还要更为微妙复杂。如果说你自己的吉他的音色旋钮好比屠刀，那么人家录音室里的均衡器就是精细的手术刀了。
5 @' i5 q" c4 E6 \% T0 N) E" }- }# C/ H- m- |5 f* s' `; t9 L
哪个调节效果听上去最好听呢？如果你每个都单独听的话，貌似还是第一个例子里没有EQ效果的最好吧。但事实上，吉他音轨很少会以分裂的形式存在。“最好的”设置总是取决于整个背景，要看其他条件。这就是我们下个月要谈论的话题，在实战录音室工作中，EQ该如何调节？敬请期待我们下期栏目
; W. \' _! }- |: s# m
C0 }8 z+ v. r0 M/ O& J
, i# `$ j ]1 s' k& R" d u
0 i2 p) ^6 E: B; @1 f/ t: Y |
|
