|
我们要聊的是吉他的音色均衡(EQ)。哎哟一说到这个我就感觉我们在手贱地打开一个装满虫子的罐头,或者更像是打开一个装满了这样罐头的集装箱…… 音色均衡实在是个很棘手的话题,更不要说教大家用均衡器的技巧了,因为没有什么技巧是可以算得上真理,或是经得起时间的推敲的。就拿业内广为认同的“EQ越少用越好”这个观点来说吧,确实在很多情况下这个主意还不错——加了些夸张的均衡效果会让音轨听上去又假又粗糙,简直画蛇添足。但是,有没有可能“假”和“粗糙”才是最好的表现方式呢?
- B. T3 T2 G% C- f' e/ L0 Y! w. P3 Y0 {: D8 k& \' ~( `- T
1.jpg: i: l0 l: ?$ R! I" v L
5 K" r) `0 `4 M$ d比如说,那些60年代歌曲中掺杂着高频EQ的吉他?(一下子就想到了The Beatles和The Byrds)或者,那些刻意做出来的很小声,不把人逼出幽闭恐惧症不罢休的乐段?(联想下Pink Floyd乐队或者英国另类女歌手 PJ Harvey)又或者,像美国Nine Inch Nails乐队和其他很吵的金属乐队所用的怪诞又超自然的均衡效果?事实上,“EQ越少用越好”这个规则的例外可以说数不胜数。
# i+ d% o' f( \* e4 F/ y4 B9 c$ X G' Z/ O4 ^! ~, u: H/ D
所以,与其到处兜售所谓的“规则”,还不如来讨论下其他选择。我们将会说到一些通用的均衡技巧,然后深入探讨一些比较极端的情形。首先,我们要对音色均衡原则做一个最快最无节操的介绍。(如果你已经很了解了,你大概现在就可以不用往下看了,下个月我们会讲些好玩的案例研究,到时候见~)
3 Y* Y& q' u9 X8 L, z9 J- F9 X! T
& ?1 C6 j. n: G) z基本EQ术语
' u5 L k5 O+ x4 k) b# B2 p5 `1 P8 J2 Z* M. D2 x2 r$ O6 }4 z- s
要想对EQ有一个全面的了解,你可以Google一下“equalization”(音色均衡技术,或者如果你是英国人的话输入“equalisation”也一样),即“EQ”的全称。当你对EQ有了表面上的理解后,大多数情况下的问题就可以迎刃而解了。所以好好读读吧!
2 S3 H5 F3 E: z3 b+ c0 v' ?/ R9 m! q) d+ `8 K! t9 H7 p
音色均衡(Equalization)就是调节声音中各频率的组成泛音等级——提升或降低高频或低频,或者强调/削弱特定的中频。
% C9 k- z/ Q8 F2 l* x: x. R) ?' r
% Q8 h, @/ O$ [5 E我们用赫兹(Hz)来衡量乐音频率——某个声音的高/低音程度。一个健康年轻人的听觉范围大约为20赫兹至20,000赫兹(20 kHz)之间。如果你已近中年,或者一直开摩的,或两者兼具,那么你的听觉范围上限也许会低很多。0 T& S. _/ A- c$ [: S G6 M5 J6 \
7 J! A- R4 ^* X( }/ Y大多数的乐音包含许许多多独立的频率。频率最低的音叫做基音。例如,一把标准音吉他的低音E弦,其基音频率约为82赫兹,但还有其他的频率——泛音,它们比基音频率高很多,声音也大很多。如果你将那82赫兹的基音从低音E弦音中过滤出来,就会发现那声音变得很细很小,但并不会消失。. B7 C Z- G$ x6 _
* \0 B* i, O" i7 V0 l1 B) z# k如果你将某个音符提升一个八度,那么其基音的频率就会翻倍;若降低一个八度,基音频率就会减半。例如:我们调的440赫兹的音和吉他第一弦第五品的A音在同一个音高上。G弦第二品的A音就是220赫兹了。A弦的空弦是110赫兹。而bass手的A空弦频率为55赫兹,比吉他的频带要低。吉他的高音E弦第17品的基音为880赫兹。
) [2 B( z0 q7 E' `7 \- S. ^: J$ k& e! j% e" O
这里有一个好消息要带给听力退化的老龄吉他手们:扩音后的电吉他频带可以从大约80赫兹(取决于你如何调低音弦)一直延伸到约4500赫兹——普通吉他音响可不会传送那么高的音频哦。因此你们听力不好也别担心,仍旧可以听清楚电吉他的整个频带。不过,民谣吉他的频带上限更高。1 X6 ?+ k2 G! X+ q! Z
( P3 T9 I5 e$ M( G. n( j音量(或说得学术一点,即振幅)是用分贝(dB)来衡量的。树叶轻柔地沙沙作响约为20分贝,而喷气式飞机起飞时声响可达到150分贝。一般人在听到130分贝以上的声音时就会感到不适,而记录在案的史上最吵摇滚演唱会已经超过了这个标准。在混音时,大多数EQ调节只是在几分贝的范围内,而有时候也有调节±20分贝的情况。
1 l5 R9 o( M" C# V( G1 [
- k+ o' S4 W' f9 ]' Y$ f) h带宽是指受影响频带的宽窄度。大多数吉他和音调放大控制器都有较宽的带宽。而有时候,较窄的带宽被称为notch。带宽也叫做“Q.”。
' A6 L. w# c% Q" ?* Z5 J, d5 L& E( a) V2 l+ ?
滤波是一个移除某些特别的频率的过程。低通滤波器(LPF)容许低于截止频率的信号通过,而将高频的拒之门外,以达到低沉的音效。高通滤波器 (HPF) 则相反,使高频率易通过而阻止低频率通过。而带通滤波器只允许特定频段的波通过。该频段的宽度如何则取决于该滤波器的带宽。5 { A" h3 {2 @' B" l
' I& D% M. J& E1 [
参量均衡器是指让你挑选想要的频率及其带宽的均衡器。如果你可以挑选频率,但不能选带宽(现在很多低音吉他的音调控制器都是如此),我们就把这类的叫做准参量均衡器。/ ?( j( E, f+ e n+ k9 p2 j
5 j+ c1 _- c2 X) A' ]1 p. t8 s
来做个EQ小测验吧! @2 t! W+ `3 r
7 _: x& p$ D/ y" f+ j( v: C读了以上内容后,来看看生活中那些关于EQ的表达方式是否合理呢?
4 N) N) Y# a+ ]+ M* ?2 J# }$ |* T+ r- F d! p2 u; v$ I
“我的吉他听上去好闷啊——你可以给我加上2分贝到2.5k赫兹的频率嘛?”4 t+ ? ?& B, T$ t
. \. v! X' }& ?# s7 ~“妈呀!我用吉他耳机凑近了听,结果听到的尽是鬼哭狼嚎的回授!你可以调小1k吗?”
0 I8 C7 z8 Z/ j
! _6 ]# L4 Y; R0 l9 Y3 V( C“我们的bass手突然过敏性休克了!如果我到时候用A弦替代低音E弦,你再高个50赫兹,应该没人会发现的吧。”
0 x- z/ m* O( N, ]+ @* D9 {: C; g) J9 h
不错。现在你可以像个专家一样的来讨论EQ了。- E. ?9 L! g' K0 \$ E
% g4 S% ^# t& \6 B
吉他音色调节设备中的EQ技术。! U( m" l3 r+ G% |7 |
2 h8 `& `& F5 _# `- F4 o5 HEQ在你吉他的一连串音色控制设备(如效果器、箱头、录音台等)中有什么作用呢?标准的吉他音色控制都使用低通滤波器,包括大多数具有单个音色控制的失真效果器。尽管音箱的型号林林总总,但基本上都有一个高通低频音控制器,一个低通高频音控制器,以及一个带通中频音控制器。很多低音吉他都配备准参量中频段控制器,包含几个互不干涉的推动/衰减和频率选择的控制器。& v6 F/ j% c7 D: J0 x& P( ]7 y8 ~9 t
( X5 y- O, J5 Y9 h" O M换句话说,吉他、效果器或音箱上使用的EQ均衡器都属于较宽带宽的滤波器,以达到广泛的音效。在录音/混音界,这些工具的使用还要更为微妙复杂。如果说你自己的吉他的音色旋钮好比屠刀,那么人家录音室里的均衡器就是精细的手术刀了。
6 ]0 l2 A1 h. W3 c8 s o1 [# y0 O% z9 }1 q y2 a2 M- p2 }
哪个调节效果听上去最好听呢?如果你每个都单独听的话,貌似还是第一个例子里没有EQ效果的最好吧。但事实上,吉他音轨很少会以分裂的形式存在。“最好的”设置总是取决于整个背景,要看其他条件。这就是我们下个月要谈论的话题,在实战录音室工作中,EQ该如何调节?敬请期待我们下期栏目' J& D, ?7 k0 p6 ^0 m
# ?. L O E1 R6 S/ d8 N7 t6 x
# P; J1 ?( g& o5 Q6 V. m; z9 }( W5 c
|
|