贝多芬 - 钢琴三重奏 op.1

) O5 L3 d9 R+ [2 S: u7 C* l/ b貝多芬生前一共寫了八首鋼琴三重奏，其中五首是正式的三重奏，op.1有三首，op.70有兩首，再加上op.97「大公」。貝多芬開始創作鋼琴三重奏，受到海頓的影響很深。
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) L. f! B! ]: u1 T' s8 T* w+ h作品 1 (1795) 钢琴三重奏

- D3 Q8 u  C5 l  o1号钢琴三重奏 No. 1 降 E 大调
2号钢琴三重奏 No. 2 G 大调
3号钢琴三重奏 No. 3 c 小调
; Q! ]. ~* ^' T8 h1 m: ~贝多芬的三重奏作品第一号，是贝多芬在维也纳跟随海顿学习期间的产物，也可以说是他进入乐坛的敲门之作。他没有继承当时三重奏只有2、3个乐章的惯例，而是以海顿的《伦敦交响曲》为范例，采用了四乐章的形式，每一部演奏时间都在半个小时左右。此外，在演奏乐器上，传统的三重奏虽然包含3件乐器，但通常还是有一个主要的领奏乐器（所以有时叫做 accompanied sonata），比如小提琴，而贝多芬在贝多芬手中，三件乐器得到了均衡的使用，这样就为乐曲的独特艺术效果提供了技术的保证，据说，据说，作品No.2的和声效果给他老师海顿留下了深刻印象。

海頓一生創作相當大量出色的鋼琴三重奏，貝多芬因此也跟隨創作，但貝多芬的op.1鋼琴三重奏卻不像海頓的三重奏，其中很多時候，大提琴和小提琴都只是重覆鋼琴的聲部，而是讓小提琴和大提琴都擁有自己的聲部和旋律，或許這和樂曲題贈人有關，李奇諾夫斯基王子是莫札特的學生，雅好演奏，貝多芬是為了他在演奏時獲得樂趣而這樣寫的。寫完這套三重奏後，貝多芬足足等了16年才寫下第二套op.70三重奏，然後再隔兩年，史上最傑出的鋼琴三重奏問世了，那就是著名的「大公三重奏」。這是為魯道夫大公所寫的作品，魯道夫大公是托斯卡尼大公的兒子，在這套作品創作當時，他們一家都遠在義大利的佛羅倫斯，托斯卡尼大公後來繼認為普魯士國王，即雷奧普二世。魯道夫大公15歲成為貝多芬的鋼琴學生，日後他成為資助貝多芬金錢開銷最力的人。貝多芬的五首正式三重奏中，只有兩首有標題，「幽靈」的曲名不是貝多芬下的，而是因為此曲的第二樂章中所使用的一段樂句（從高而降飄忽的音形），原本是他要用在「馬克白」劇樂中女巫一段場景中的音樂，這個音形非常鬼魅，因此讓全曲有了「幽靈」的別稱。創作這套音樂的期間，貝多芬住在艾朵蒂女爵位於克魯格大街1074號的家中，這套三重奏也是在這裡首演的。鄭氏三重奏是由韓國著名的女小提琴家鄭京和發起，和她擔任指揮家的弟弟鄭明勳、大提琴的弟弟鄭明和共同組成，這是鄭京和逐漸從獨奏家轉換身份為室內樂演奏家的代表錄音，他們姐弟從小就常在一起合奏，這套錄音完成於1993-94年間，是見證這鄭氏三姐弟琴藝和情誼的珍貴錄音。