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古风做词技巧(韵脚,平仄,流畅篇) 作词技巧 一 韵脚/ b' u7 k5 u$ {+ [8 B2 Y
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4 Y) G- O1 K' s4 e3 U一】韵脚
1 W$ q6 n3 F+ C* a每个韵脚都有它的好处和缺点,分的细一点,每个韵脚都有自己适合的风格和音域。当然,这种适合不是绝对的,切忌教条主义!一下,是自己整理的一部分韵脚运用技巧,当然,只适用于非专业初级阶段。, W; p5 t5 {# N# [8 o
ang 这个韵脚比较大众化,基本适合任何风格的歌词,押这个韵的字和词也很多,最适合菜鸟们使用。这个音朗朗上口,即可慷慨激昂,又可悲兮莫兮。同时适用于有高音的曲子,此韵脚发音时口型圆润,故高音美好~~& o4 y) O/ G8 l& i8 E5 d1 p: l4 `0 O% P
an 和ang基本一样,适合任何风格的歌词,特别指出一点:这个韵脚很适合写中国风。因为宋词里押这个韵的很多,《花间集》里尤其多。大家可以翻一翻宋词进行借鉴,此韵脚同适用于高音曲~~6 {' M) Z1 x i @. r* b1 T9 q
ei 比较适合写失恋类、爱情的歌词。适用于有中高音的曲子,如:(飞,归,悔……等)
0 s( K* A9 h# S* Vai 爱情类和失恋类的经典韵脚。适用于任何音域,但是此韵脚,同韵母的字较少,故~~慎用
) t& Y$ a u/ z& b7 x9 M( _o 同样比较适合写失恋类的歌词。拖长音的话,尽量避免选这个韵脚~~
& d* U! A: y/ \8 x6 Fou 也很适合中国风,李清照很喜欢用这个韵。如:(幽,愁,眸……等)
4 M/ C1 l \ z/ X( [0 G% O+ `, c# cu 这个比较适合写稍微深邃一点的词,如:(出,忽,露……等)此韵脚并不是很适合高音域~~
* ^: [& M# i: c( `& C9 |ao 这个韵脚我的感觉是比较适合写一些俏皮的歌,因为它的字库里有很多很萌的词,古风词亦可~~此韵脚高音同有爱~~~
$ {- n2 B/ v/ ^# K Ce 这个韵脚我就不多说了,也是拖长音的时候,尽量不要使用这个韵脚。" J" D: ^+ m7 F
5 r' ^6 H# ^* A0 V1 G% H6 i注:在唐诗式古风词中,一般绝句的第三句不用押韵脚,律诗的第三句和第七句不用加韵脚。
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6 {' z1 j% u% X二】平仄
8 j/ I% T& s* ~- B$ X( c k9 m先简单说说何为平仄:2 O9 n* S# J/ A' i' h9 i8 v' e
记得以前上学的时候语文课本里面就提过,“平声”分为“阴平”和“阳平”,“仄声”分“上声”、“去声”和“入声”
* o6 q; k/ N( {; @7 U% @' L! o阴平对应汉语拼音中的一声,阳平对应二声,上声对应三声,去声对应四声。举个例子便于大家理解: H; N* {' ^9 {' a* x8 U
普通话四声声调表为:阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)。
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# j+ R, |6 k' A b3 c$ C例如: 妈 麻 马 骂 (阴平) (阳平) (上声) (去声)- l+ ]& C; F9 c* u2 Q* d. E8 a
c. m) q2 Z( J简单说,在普通话四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。
( ]8 J* {' w' t# Q* \, y1 F% H但入声,作为现代汉语已经不再区分的一个声部,记得当初语文课我就问过,什么是入声。当时老师的回答是,大概就是现在的轻声,而当时字典上面的解释则 @6 |: j- w4 O9 f6 Z6 Z
是已经被取消的在一些方言中还能得见的短促读音。+ D: t; r* X m$ o; V
那么究竟是什么样的音呢?后来一直到写歌词的时候我才稍稍有和其它音区分的感觉:
% f& y: ^: D) L. i+ u* h入声,音短,比如,刹、驳、阁、屑、月" c E" e9 s) D
读这些音的感觉可能和一般的平上去三声的字没有太大分别感,但如果要强行拉长,比如说作为歌曲的一句话的最后一个字唱出来,并且拖长音,那么就能明显' r6 j9 g# \: A q. I! h% X) w8 n5 b
的发觉,唱这几个字好像一口气被憋在了嗓子里,后面只能用尾音的单音来补,比如“刹”,如果换成“她”或者“马”,气息的拉长则容易很多。由此大约可7 ^2 t a; {) \2 V7 `( C) N5 m
对入声字的短促音略有体会。- \5 P' h5 d. K% w2 r! r7 X
( [, l, q$ v5 Z" h& K古风词多讲究平仄,这和近体诗有相像的地方~~~! D2 `' K* p# G0 q! ]
1.平仄交错原则
5 f: y3 O8 r' ] l; q' ^. ?诗的平仄基本讲究一三五不论,只论二四六,以七言诗为例,也就是说每句话的第一、三、五个字是平是仄都可以,而第二、四、六个字则必须遵守规则,第七个字是韵脚,且放到规则2中再谈。
: y6 a; I* M: s4 ^1 M- O6 B那么,现在就只讨论第二、四、六个字
' d( w# M- j6 a1 W以绝句(四句)来看,就只有两种格式:$ J3 I0 D9 {# ?: n# I; M7 w
平 仄 平
7 [0 {' Y% G! {( R$ H仄 平 仄
?) N' z7 t) }9 v% k8 k {. b) D( E仄 平 仄5 T+ F5 i# u: u" o: K
平 仄 平
$ e7 o; x' t1 D" G |: }/ y或者:
$ ~$ K1 A. O& x% r仄 平 仄
7 n0 q4 x; a$ M/ d! \平 仄 平
- `9 r; D4 `0 v% l' H1 C% K8 n1 K平 仄 平. Q' l" D, n5 I& x. k$ s+ ]
仄 平 仄. r3 [% ]9 T, f
如果是律诗的话,后面复制一次这四句就行了。
8 H; L( z0 f% S& @. m可以看出来这种感觉,就是平仄要交替变化,偶数句平仄要和上一句全反过来(所谓对),而到了奇数句(第三、五、七句)则要和上一句平仄相同(所谓粘),总之扭来扭去、扭来扭去就对了
4 t8 ?. W: U* J4 c6 q4 r如果是五言诗的话,那么只讨论第二、四个字,把刚才那个格式最右边那列砍掉就行了
- ]! J6 `0 z8 h6 W; x* h: D2.韵脚的平仄
) E1 ~$ M3 z6 p, N- Z诗中没有仄声韵,也就是说,凡是押韵的都是平声字,凡是不押韵的必须是仄声字。
0 c! H t9 ?; q9 y2 |偶数句(第2、4、6、8句)必须押韵,第3、5、7句必须不押韵,首句可以押韵也可以不押韵,押韵就用平声,不押韵就用仄声,当然绝句没有5、6、7、8句,
, a: x5 `$ f+ o4 ?( o* x前四句规则是一样的。9 h+ Y' V/ x/ O2 D' V
3.禁止两种情况:孤平和三平: h1 N$ B+ d+ m9 J6 l" I! ^# a T
平时都说第一、三、五个字是平是仄都可以,但有两种情况不可,一个是整句中只有一个平声字,谓之孤平;一个是句末最后三个字都是平声,谓之三平。
8 I. L e2 u1 r4 i: V |) H这两种情况是不可以的,需要通过调整第一、三、五个字的平仄来杜绝这种情况。
1 s! T3 x3 k8 Y$ X( S& q1 O) r9 X/ H另,也有说法句末三仄音也是不可以的,但不似三平那样严厉的不可以,但如果能够避免则最好避免. v8 g9 f. Y7 ^. g0 f E
总之,满足了平仄这东西可以让所写的诗朗朗上口,读着舒服,但有些时候为了感情或者气势的畅顺,也并非必须拘泥教条,唐诗中就有很多出现三平三仄或其他不合规律的。1 d% d) b( s9 ~; k
但对于我们来讲,肯定是不遵守容易,遵守困难,而且古诗读起来的微妙感觉也并非与平仄全然无关,这个问题学术界都有争论,这里就不谈了。但就我个人而言,是喜欢向着平仄格律方面努力的。7 C/ y9 A2 d. @9 s/ Z% F1 X
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另,关于韵,近体诗遵循的是《平水韵》,这本韵书和现代字的读音并不全相同,如“东”和“冬”,平水韵中就分属于两个韵部,但从我个人的观点看,押韵是为了读着朗朗上口的,与其引经据典不如以当下读音为基础。
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+ V2 K1 R( [( O Y8 V( ]3 e* _三】流畅
2 e. R' @! y* e$ d+ `- X流畅性是很多词作的问题,很多作词人,为了押韵而押韵,所以会很悲催的自己改词,造词。造成语句不通顺,不完整。意思不明确,不鲜明。缺少了古风词应有的行云流水的韵律感和流畅性。* |7 h3 x6 n9 @7 U" `7 j
所以,建议作词多看宋词唐诗,积累词汇,切勿擅自造词改词。
$ G6 z2 X) @( r8 s3 `: ~+ w% J+ R还有就是语句一定要意思完整,如果你的词作,无法让歌手理解,甚至让他觉得拗口,那么歌曲的演绎效果会大打折扣。同时听众无法理解歌词,也会无法引起听众的共鸣~~~3 U% Q: e9 ]; A _2 p, E1 n! c
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- Z5 S z6 z" J# n8 {3 O3 W( T附录:韵脚素材:% L# l7 f$ H! q% x
ps:1,2,3,4 表示声调
+ H9 G4 v6 ^5 o0 I* ]( r' ?; w同韵母在一组。。。声调也重要啊~
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A1杀人如麻、胡子拉碴、稀稀拉拉、天女散花、美女簪花、六出冰花、一言不发、磕磕巴巴、雄姿英发、羞羞答答、拖拖拉拉、哼哼哈哈、夹七夹八、苍颜白发、折戟沉沙、一字不差、头晕眼花、抽抽搭搭、嘻嘻哈哈、叽里呱啦、横七竖八、横七竖八、可怜巴巴、结结巴巴、密密麻麻、滴滴答答、唧唧喳喳、叽叽喳喳、咿咿呀呀、牵牵搭搭、& O2 t' i. n9 a6 V
A3 创作方法、思想方法、素车白马、投机倒把、金戈铁马、江州司马、身怀六甲、奉公守法、舍身求法、想方设法、塞翁失马、高头大马、电话号码、稳扎稳打、生众食寡、目无王法、砺戈秣马、佑国寺塔、悬车束马、惸独鳏寡、心猿意马、热毛子马、文搜丁甲、文君新寡、毁车杀马、膏车秣马、服牛乘马、片鳞残甲、片鳞只甲、推聋妆哑、装聋作哑,声振屋瓦/ f2 x0 s: J8 ?- H8 I
Ai3惩一儆百、恩深似海、囊括四海、杀一儆百、没精打彩、无精打采、不知好歹、曾经沧海、巴伦支海、做好做歹、不识好歹、五湖四海、张灯结彩、大摇大摆、排山倒海、流光溢彩、百分之百、浩如烟海、人山人海、没精打采、五洲四海、绚丽多彩、精卫填海、摇摇摆摆、丰富多彩、移山倒海、移山造海、移山回海、移山拔海、盟山誓海、
% {' [& J8 L# @7 J# g$ S! ~Ai4毫无例外、症结所在、一反常态、无所不在、超以象外、盛筵难再、事出意外、衽席之爱、枕席之爱、置之度外、形骸之外、来龙去脉、九霄云外、百无聊赖、逍遥自在、置身事外、意识形态、顶礼膜拜、心直口快、爽爽快快、大卸八块、大惊小怪、悠游自在、逍遥法外、稀奇古怪、急不可耐、轻松愉快、击中要害、托尔斯泰、汹涌澎湃,里里外外' i! \7 e, {! `8 G
An2 下道齐桓、一家之言、无边无沿、扣人心弦、阿q正传、圣经贤传、荒唐之言、相顾无言、临别赠言、顺水推船、有口难言、风烛残年、进退两难、嘿嘿无言、天理昭然、不经之谈、举止言谈、一目了然、毅然决然、十世单传、明烛天南、中国青年、乍暖还寒、珠落玉盘、载笑载言、朝歌夜弦、因利乘便、伊索寓言、传为美谈、不饥不寒、
. m5 X. P5 B+ P7 ~7 |1 tAn3一筹莫展、公司破产、看不上眼、命运多舛、人命危浅、前合后偃、怕硬欺软、弃家荡产、玉箫金管、满门抄斩、三杯两盏、轻拢慢捻、不可避免、康熙字典、时来运转、倾家荡产、愁眉苦脸、不置褒贬、戴头识脸、为期不远、躲躲闪闪、哭丧着脸, 群威群胆、山回路转、峰回路转、引经据典、低眉顺眼、一尘不染、一天到晚、一去不返、花枝招展,画虎类犬$ |9 i3 y% M7 L" z9 b- j
An4孜孜不倦。明于治乱、攻城野战、另眼相看、天真烂漫、一针一线、深宅大院、魄消魂散、轰雷掣电、喜闻乐见、活灵活现、二氧化碳、科学实验、烟消云散、主观臆断、精神涣散、汗流满面、魂飞魄散、言归正传、自轻自贱、十年动乱、心惊胆战、千锤百炼、短小精悍、时羞之奠、悲欢聚散、不明不暗、能言善辩、神经错乱、天下大乱、兵荒马乱、无千待万
. x$ ?* ?2 u; k8 } d/ M# PAng1贻笑大方,死而不僵、爱克斯光、柔中有刚、引车卖浆、改弦更张、净几明窗、流落他乡、国色天香、慨当以慷、名我固当、顺理成章、大有文章、乒乒乓乓、历尽沧桑、男扮女妆、叮叮当当、王侯将相、帝王将相、大而无当、上下天光、浩浩汤汤、南极潇湘、鼠目寸光、客死他乡、锐不可当、杂乱无章、自作主张、一扫而光、眼泪汪汪、势不可当、
c' n' w, f+ E" s XAng2若有所亡、半亩方塘、搜索枯肠、飞短流长、防不胜防、公孙大娘、桃李门墙、沸沸扬扬、纷纷扬扬、混世魔王、变幻无常、得意扬扬、意气扬扬、急急忙忙、异乎寻常、阎罗大王、慷慨激昂、学有专长、繁荣富强、非同寻常、习以为常、反复无常、反复无常、猝不及防、危急存亡、王母娘娘、茁壮成长、西府海棠、日久天长、沧沧凉凉、占山为王8 K* n& I2 Q V' v \
Ang4 嚄唶宿将、社会现象、通货膨胀、逆流而上、一哄而上、漂漂亮亮、出言无状、跃然纸上、老当益壮、扶摇而上、败军之将、前街后巷、一拥而上、时日曷丧、蒸蒸日上、直捷了当、像模像样、惠风和畅、当头一棒、宽洪大量、能工巧匠、濠梁之上、晕头转向、女生外向、装模做样、空空荡荡、高高在上、喜从天降、恃才放旷、一落千丈、勿怠勿忘 Ei1 天网恢恢、地崩山摧、两眼发黑、早出暮归、逸兴遄飞、顾盼神飞、实至名归、雨打风吹、物是人非、浊酒一杯、吾谁与归、以此类推、面如死灰、早出晚归、无家可归、大雪纷飞、不翼而飞、一团漆黑、满载而归、一片漆黑、草长莺飞、没白没黑、水尽鹅飞、水浄鹅飞、暴戾恣睢、痛改前非、白首空归、白首同归、禾黍之悲、叠矩重规、不怒自威
( ~* T9 _9 V( y; W' w+ A" jEi2大吹大擂、形影相随、举案齐眉、泪眼愁眉、片甲不回、廊腰缦回、半身不遂、众目睽睽、大地春回、百折不回、拣精拣肥、揲揲锤锤、澜倒波随、淡扫蛾眉、暴躁如雷、鼻鼾如雷、鹊返鸾回、食言而肥、香药脆梅、铢积锱累、靖谮庸回、言出祸随、言出法随、送眼流眉、赍志以没、贼喊捉贼、较瘦量肥、万目睽睽、苫眼铺眉、衣马轻肥、俯仰唯唯,天天自慰# t# ?' C' K W) x( Z( h
Ei3打牙犯嘴、说嘴打嘴、源头活水、羽旄之美、若敖之鬼、东南之美、尽善尽美、月明如水、送汤送水、至善至美、柔情似水、盈盈一水、流觞曲水、追亡逐北、行云流水、价廉物美、廓然无累、奇山异水、拖泥带水、芳草鲜美、东西南北、十全十美、青山绿水、大江南北、深入骨髓、天南地北、月光如水、桃花流水、龇牙咧嘴、桃花潭水、贪蛇忘尾
' p4 i7 [ R0 ?1 P+ c& {En1信以为真,去就之分、气断声吞、排难解纷、绝子绝孙、交浅言深、载欣载奔、奋不顾身、叶落归根、妙手回春、夜半更深、公子王孙、用志不分、德隆望尊、断子绝孙、披发文身、落英缤纷、站稳脚跟、三省吾身、扭转乾坤、粉骨碎身、炎黄子孙、粉面含春、子子孙孙、五彩缤纷、议论纷纷、气忍声吞、毛儿八分、指腹为婚、物以羣分、海岳高深、5 h0 Y. C. x6 w' \& B) _4 N
En2从俗浮沉、才子佳人、荒谬绝伦、发政施仁、江湖艺人、八大山人、婢学夫人、硕果仅存、自误误人、误落风尘、剪发杜门、怨天尤人、新丰鸿门、甿隶之人、精美绝伦、志士仁人、心急如焚、一息尚存、志虑忠纯、昏昏沉沉、自欺欺人、羲皇上人、不二法门、迁客骚人、一视同仁、盛气凌人、麻木不仁、巧妙绝伦、荡然无存、舍己从人、经武纬文,默默无闻" o) z) N0 x% O o+ Z+ R( `' J
En3 忍无可忍、于心不忍、波涛滚滚、雨后春笋、电影剧本、勤勤恳恳、圆木警枕、外厉内荏、多历年稔、木落归本、析肝沥悃、公使库本、面如傅粉、除恶务本、识明智审、还元返本、贯盈恶稔、色厉内荏、节制资本、蚩蚩蠢蠢、卧不安枕、声吞气忍、愁潘病沈、心辣手狠、心服首肯、殷殷轸轸、欲益反损、月落星沈、断管残沈、断金零粉、安安稳稳2 u* @$ q/ \& \' c0 C7 e
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