华谊华策打造《赎罪门》 张国立为闫妮改剧本

日前，由张国立任总导演，陈昆晖任导演，张国立和闫妮主演的都市悬疑情感剧《赎罪门》完成后期制作，预计于下半年在卫视开播。《赎罪门》根据80后公安作家吕铮小说《赎罪无门》改编，该小说曾获金盾文学奖。这部剧是对改革初期的掘金潮的反思，探讨市场经济中企业家的罪与罚。《赎罪门》由华谊旗下的浙江常升、华策影视以及公安部下属金盾影视三家共同投资出品。

《赎罪门》原小说讲述90年代市场经济改革初期，一个第一桶金有原罪的人想把自己洗白的故事，但到最后赎罪无门。电视剧本着“温暖现实主义”格调，去掉了“无”字，改名为《赎罪门》，给每个人都留下解脱的机会。原小说讲述的是兄弟之间的故事，电视剧则改成了兄妹。闫妮本来要演的是另外一个角色，她看了这个剧本后深深被文皓这一角色吸引，于是向导演主动请缨，张国立经过慎重考虑，决定为她改变剧本，并延迟了开机时间。

《赎罪门》是华谊与华策两家上市影视公司的强强联手。 “一剧两星”带来了市场的变化，要想取得好的播出成绩唯有锤炼品质。制片方透露，电视剧涉及到两个时间轴，这便要求主创制作两套服化道，拍摄九十年代是一套，当下戏又是一套；电视剧的场景也很广泛，光转换场景就有四百多个。在当前的市场环境下，精打细磨是要承担一定市场风险和制作压力的，为了保证制作费用并适当控制成本，张国立主动降了片酬。

张国立之前说过：“我总觉得自己不大会拍电视剧了”——怎样让自己的作品被市场关注，成了一个全新课题。但特并不气馁：“一个做了20年戏的人，演的剧还在一线卫视黄金档播出，应该感到欣慰”。张国立坦言喜欢自己戏的还是年纪大的观众多一些，在目前的市场格局中得求新求变。这部戏中设置的子辈以及年轻经侦警察之间情感纠葛，一方面是服务戏剧关系，另一方面也是希望可以通过“小鲜肉”面孔吸引一些年轻观众。张国立对此并不讳言，并自嘲道：“至于马屁能不能拍的上，那就另说了”。

张国立拍了很多经典的清装戏和民国戏，但他目前已经告别了古装和年代剧，专攻现实题材，“古装戏现在全都变了，说句玩笑话，全是‘皇上的弟弟爱上嫂子’的事儿，这种戏我拍不了”。张国立近年拍的现代题材：《大生活》、《养父》、《亲兄热弟》、《你是我爱人》《不如跳舞》《赶走你的忧郁》……都是写都市小人物，基本都走的是温暖现实主路线。

如今的电视剧都追求快节奏、强情节，张国立感叹：“味道”这两个字在中国电视剧里已经不存在了。张国立强调看剧本、拍戏永远是沿着戏剧规律，讲求人物关系、规定情境。与此同时，他也欣赏以强情节见长的美剧，尤其喜欢《绝命毒师》，认为这部剧有人物，有情感，有任务，有心路历程。谈到美剧，张国立感叹中国电视剧创作面对太多的清规戒律和限制，“很多题材、故事都不能写，包括现实中发生的反腐事件，一看就觉得是大片儿，可离真正付诸文艺作品还有相当一段时间”。

张国立也在重新调整国立常升的产业布局，会降低电视剧的产量，在电影以及综艺节目上做一些布局，同时也不排除给一些网剧做监制。面对时下综艺节目热潮，张国立有些痛心，“我们这么大一个国家，这么多做文化的人，综艺节目居然全靠搬别人的模式，我觉得不可理解”。他总结道，十多年来，中国的娱乐文化基本按照这样一条流通轨迹：日本抄欧美，台湾抄日本，湖南抄台湾，全国抄湖南。尽管心有不满，但是张国立认为文艺是附着在一个国家的工业文明和科技文明上，原创能力不足是中国娱乐行业必须经过的历史阶段。据了解，张国立下一步不仅仅会参与综艺节目，还会投资综艺，并带团队做节目模式的研发。（文/杨文山）

短评

《赎罪门》：散发着寒气的时代故事

在张国立的影视作品谱系里，《赎罪门》是一个特别的存在，它的涉案元素，给张国立饰演马德庆形象带来了一些陌生感，毕竟观众已经适应了张国立的皇上或家庭妇男角色，出演一名经侦警察，张国立算是挣脱既有形象的束缚。

在《赎罪门》里，马德庆更多时候也不是以权力人物出现的，当他便装的时候，仍然是一位个性温和、思维传统的大哥，穿上警服，也非六亲不认的那种，让马德庆承受职责与亲情发生冲突带来的撕裂感，当是电视剧重点所表现的。

闫妮饰演的文皓，与马德庆是没有血缘关系的兄妹。或是因为原著中文皓为男性的缘故，闫妮在本剧中贡献了蜕变式的表演，这是一个有点阴冷、有点疯狂、有点神经质的角色，当然，也有小妹妹式的不讲理与撒娇柔情。当一根筋认死理的兄，遇到有心机擅伪装的妹，《赎罪门》就拥有了戏剧核心点。

《赎罪门》的故事背景被设定于全民下海的上世纪九十年代，剧名里的“罪”于是也容易被特指为那个年代人们为了赚钱而不择手段，文皓与她的两个合伙人共同运营的公司，就带有清晰的“原罪”色彩，如果说马德庆对他妹妹拔地而起的办公大楼以及豪华办公室毫无疑心的话，那是不可能的，但能否掌握证据将妹妹擒拿归案，才是对马德庆真正的考验。

于是，在剧情里观众经常可以看到这样的场景或对话：哥哥对妹妹步步相逼，言语之间充满敲打式的质询，而妹妹呢？则是理直气壮、胸有成竹地回避问题，经常在危机边缘化险为夷。妹妹的底气何来？我觉得根本不是因为有一位当警察的哥哥可以罩着自己，而是出于对贫困与不公的一种仇恨。

这才是《赎罪门》的厚重之处。文皓与伙伴们在公司成立仪式上喝醉，发誓要挣钱，没想到第一单就被骗惨，导致一个伙伴坐了监狱……后来的反转可想而知，出狱后的这个哥们发现，牢没白坐。这样的故事在过去的年代比比皆是，人们拼死也要发达的愿望，至今在社会上仍然根深蒂固，这种强烈的冲动不单为了钱，更是为了尊严，当尊严与罪恶被捆绑为一体的时候，少有人能将两者生硬地剥离。

马德庆有没有放妹妹一把？电视剧里没这么表现，但作为观众可以去想象，因为观众不需要一个道德毫无瑕疵的完美警察，而是更愿意看到一个处在困境不断挣扎的良心好人。每每看到兄妹俩对话、争吵，难免会期望真相被撕破，但真相并不会带来痛快淋漓的畅快感，所以，犹豫着、暧昧着、痛苦地试探着，才是《赎罪门》的整体格调。


《赎罪门》是一部正剧，在一些情节与场景的刻画上，有着正剧专属的强硬风格，演员被归属于它的类型要求之下，没有发生戏被演员带走的状况，而是演员在戏的规范之下，有了贴合的表演。观看的时候会有一点不满足，即兄妹之间的亲情也好温情也好，以及张国立标签式的调侃也好，都不足以抵挡故事本身所散发的寒气，观众会不由自主渴望它温暖一些，预告片中有马德庆与文皓在雪地中“调情”的场景出现，真希望这一幕即是结局。

所有的恶都被掩埋，所有的罪都被救赎，心灵阴云被阳光驱散……这是赎罪主题影视作品的价值所在，愿《赎罪门》这部电视剧，能够让观众回望过去时代的伤痕，并且找到在当下不快乐的源头，无罪可赎，坦坦荡荡，应是活着的本来面目。