管弦乐曲《意大利随想曲》

管弦乐曲《意大利随想曲》
柴可夫斯基


[作品简介]


　　1877 年，柴可夫斯基因不幸婚姻造成的痛苦，影响了身体的健康。在出 国疗养期间，他曾先后到过柏林、巴黎、威尼斯、米兰等许多名城。直到 1878
年 3 月才离开意大利。在意大利，他在街头、旅馆或其他地方，经常听到卖 唱者的歌声，这些动人的民歌或“流行歌曲”深深打动了他。1879 年圣诞节 前后，他又从巴黎去罗马住了三个月。旅馆附近皇家警卫军的兵营号角声， 也留给了作曲家很深的印象。正如 1880 年 2 月他给梅克夫人写信介绍这部作 品的创作情况时所说：“这是根据若干流行曲调写作的??它所以能获致良 好的效果，要归功于这些无意中得来的动人的曲调——有些是我从民歌中收 集来的，有些是我在马路上亲自听到的。”该曲的全稿是 1880 年夏天作曲家 回到基辅附近的卡明卡完成的，并于同年 12 月分别在圣彼得堡与莫斯科首演 成功。柴可夫斯基把这部作品献给著名大提琴家、圣彼得堡音乐学院院长查 理·达维多夫。

[欣赏提示]


　　《意大利随想曲》是作曲家以其天才的笔触，奔放的乐思表现在意大利 旅行时所获取的风土人情的印象。乐曲共分七段，用四个主题为基础，顺序 为：A—B—C—A′—D—B′—D′。
第一段 先由小号用E大调、 6 拍子演奏，庄严、雄浑：
8
■
　　接着，木管与铜管奏出雄伟壮丽的和声，后在大管和铜管的“■” 节奏 型的和弦伴奏上出现徐缓、自由、森严、而又有点沉郁、甚至飘摇的主题（a
小调、 6 拍子）：
8
　　■ 它由弦乐演奏，与有点急促的和弦反复的伴奏音型，形成鲜明的对比。接着， 主题交给双簧管演奏，长笛隔一小节自由模仿，在小提琴与中提琴的颤弓伴 奏下情绪越来越激动。号角声又威武地出现了，紧接着，主题又不紧不慢地 由英国管与大管演奏，力度渐强。


第二段 稍快，美丽迷人的意大利风格主题（A大调、 6 拍子）：
8
　　■ 由两个乐句组成主题，用变奏的方法使其发展：开始用双簧管吹奏这歌唱性 的抒情曲调，长笛回应。第一变奏：是在“■”节奏型伴奏下，由短号演奏， 弦乐器不时伴以飞速的上行音阶。第二个反复乐句，由小提琴演奏，其中第 二乐句为装饰性反复，并得到扩充（此时飞速的上行音阶伴奏型交给了木 管）。第二变奏：主题又移给木管、圆号等乐器，力度逐渐增强，在快速起
　　
伏的弦乐音阶式伴奏下，发展成洪亮的乐队全奏。高歌入云的曲调，伴以气 势磅礴的弦乐背景（飞速的上行音阶，急促的调性变化），造成了强烈的、 节日的欢乐气氛。


第三段 分两部分, 第一部分, 热情奔放的舞蹈主题（ b E大调、 4 拍子）:
4
　　■ 在弦乐跳弓的“■”节奏型作和弦反复的背景上，先由长笛与第一小提琴演
奏，接着由短号在 bD 大调上演奏，热烈而欢腾。第二部分是个兼有歌唱性与
舞蹈性的主题（ b D大调、 4 拍子）：
4
　　■ 它在单簧管、大管、圆号、竖琴及铃鼓的舞蹈节奏背景上，由弦乐轻快抒情 地演奏。反复后，在竖琴起伏的琶音伴奏下，各乐器作动机的变形展开，后 由长笛、单簧管和短号再现。结束前由圆号回应，形成音色上的强烈对比， 从而使人产生很多联想。


　　第四段 是第一段的变化再现，移为 bb 小调。结尾速度越来越快，以连 续反复的“432”为第五段乐曲作好速度、节奏和调性的准备。


第五段 急速的意大利民间的塔兰台拉舞曲（a小调、 6 拍子）：
8
　　■ 这里，三个连续上行与下行音型的交替出现，造成旋风式的急速运动。展开 时，“■”与“■”的多次大小调交替及木管上下起伏的平行三度经过句， 造成了特别狂热的气氛。在双簧管的多次反复演奏平行三度的“■”后，木 管分两条线一组向上模进，一组向下模进，达到最高潮的全体乐队的一声撞 击，乐曲再现主题。结尾，下行音调使情绪渐趋平静，为连接下一段乐曲作 好准备。

第六段 是第二段的变化再现。由原来 6 拍子变为 3 拍子。乐曲虽有热
8        4
情、欢乐的情绪，但却较平稳，与前后两段形成强烈的对比。

第七段 是第五段塔兰台拉舞曲的变化发展，乐曲起伏很大，速度也两次
加快。最后，改为 2 拍子，造成极其热烈的气氛。
4

管弦乐曲《胡桃夹子组曲》
柴可夫斯基


[作品简介]


　　舞剧《胡桃夹子》是 1890 年柴可夫斯基应彼得堡皇家歌剧院之约而作。 是年 12 月准备，1891 年 2 月开始写作，到 1892 年 3 月完成。作品中第一次 用了他一见就喜欢的钢片琴。1892 年 3 月 19 日，在彼得堡，由作曲家亲自 指挥演出了《胡桃夹子组曲》。第一次的演出，是从舞剧音乐中选出了六首 他较为满意的乐曲加以配器而成的音乐会组曲，演出很成功，六首乐曲竞有 五首被要求重奏一次。
　　1892 年 12 月 17 日舞剧《胡桃夹子》演出，由于王公贵族们不感兴趣， 没有受到好评，但失败是暂时的，在以后的演出中证明这部作品是成功的， 并为广大观众所欢迎。
　　舞剧《胡桃夹子》取材于法国浪漫派文学家大仲马根据荷夫曼的童话《胡 桃夹子与鼠王》写的神话故事。梗概如下：
　　圣诞节之夜，孩子们高兴地接受大人们分送的礼物，主人的女儿小玛利 亚，收到了一个胡桃夹子洋娃娃，一个象人一样的、有巨大牙齿的、能咬破 核桃的老式德国核桃夹子，她非常高兴，但却被哥哥及其他男孩子们抢去并 弄坏了。她非常伤心，抚摸着可怜的、受了伤的胡桃夹子，到睡觉时还想念 着已经坏了的玩具。
正当她翻来复去睡不着的时候，可恶的老鼠从四面八方钻进来了，各种
玩具与糖果、饼干也都动起来了，与老鼠展开了激烈的战斗。其中一个有趣 的情节是胡桃夹子与鼠王的肉搏，眼看受了伤的胡桃夹子只有招架之功，没 有还手之力的时候，小玛利亚用拖鞋给鼠王以致命一击，使核桃夹子转败为 胜。
忽然，胡桃夹子变成了一个英俊的王子，邀请小玛利亚越过冬天的枞树
林，到糖果的仙国里去游玩。女王糖果仙子领着许多代表，跳起精彩的舞蹈， 表示热烈欢迎，其中最精彩的舞蹈是《花的圆舞曲》。 原来这是小玛利亚的一个美丽而充满幻想的梦。
《胡桃夹子组曲》，是柴可夫斯基选用了舞剧中的八段音乐组成的。每
段音乐的乐器配置都不尽相同，它反映出作曲家对各段乐曲内容、情趣和风 格的审慎思考和他那卓越的创作才能。

[欣赏提示]

1.小前奏曲
　　本乐曲木管占很大优势，铜管只用圆号，打击乐器只有三角铁，而弦乐 没有大提琴与低音提琴。从配器上去掉沉重的低音，使乐曲便于显现它的特 性：幻想的风格，飘逸的气氛，玲珑的体裁，童话的世界。
　　本曲为省略展开部的奏鸣曲式。主部主题是建立在 bB 大调上的轻松活泼 进行曲风格的曲调：
■
主题的基本节奏是■多次反复，给乐曲以很大的推动。第一次反复，中

提琴作■节奏的伴奏，在长笛与单簧管应答和再奏主部主题之后，引出了建 立在属调（F 大调）上的副部主题：
　　■ 这个歌唱性的旋律及华丽的装饰音型，在后半拍拨奏的背景上交替出现，与 第一主题产生鲜明的对比。以后，在除三角铁外的全奏中乐曲进入高潮。在 再现部中，副部调性回到■B 大调。

2.进行曲
这首乐曲乐器编制较大，音色、音量也较丰富浓厚。乐曲为复三部曲式。
开始，由小号、圆号与单簧管吹出了四小节的号角之声（G大调、 4 拍
4
子）：
　　■ 这贯串全曲的节奏，起着统一全曲的作用。使人联想起玩具小兵的队列在兴 高采烈地行进。
紧接着小提琴奏出诙谐的旋律：
　　■ 同时，大提琴与低音提琴作拨弦的音阶式飞翔，大管作旋律的长节奏的起伏， 形成了巧妙的结合与对比。上面的两个旋律，以铜钹的敲击为界，多次反复。
中间部分是长笛与弦乐问答式的断奏：
■使人想起了热烈欢快的足尖舞的情景。 当乐曲的第一部分再现时，铜管与木管的号角主题与小提琴的诙谐音调
轮流竞奏，越来越热烈，越来越充满活力。并且，在号角主题下，安排了一
个弦乐通力合作的、由低到高渐次交替的、象刮风一样的旋律线，把乐曲推 向高潮。

3.糖果仙子舞曲
本乐曲以钢片琴为中心，木管乐器占绝对优势，铜管只有圆号。
乐曲为单三部曲式。开始，在弦乐的拨奏上面，钢片琴用e小调、 2
4
拍子奏出甜蜜、洁净而玲珑的声响，弦乐器的拨奏，加上低音单簧管的下行 音调的助奏，使钢片琴音色更流畅、柔和、纤巧、有趣：
■
　　中间部分，是钢片琴流畅的和弦进行与中提琴活泼的六连音断奏交替出 现。以后，是钢片琴的华彩尾奏，给人有妙不可言的仙境之感。
　　再现部中，钢片琴高八度演奏，弦乐改用十六分音符的轻快的弱点奏， 单簧管还是插空助奏，使这个幽雅安静的幻境，表现得美妙至极。

4.俄罗斯舞曲
　　又名《特列帕克舞曲》，是俄罗斯民间流行的一种二拍子的急速的舞曲。 它活泼热烈，结束前，越跳越快。乐器组合完备、平衡。结构为单三部曲式。 几乎贯串全曲的主题表现了富有生活气息的活泼、欢快的情趣（G 大调、
2 拍子）：
4


■
它的节奏令人兴奋，力度变化无穷。 中间部分，是前面主题的变化发展，它由低音木管与中低音弦乐演奏。
反复后，突然出现了强弱倒置的切分节奏，好象狂欢者变换了一种舞姿。 紧接着，再现第一主题。越奏越欢快，越跳越热烈。最后，在欢腾的场
面中结束。
（主旋律谱见本书“名曲曲谱选”第 739 页）

5.阿拉伯舞曲
　　作曲家用《阿拉伯舞曲》表示糖果仙国里的“咖啡”。本曲乐器编制， 去掉了铜管，增加了英国管。与上曲有鲜明的对比，是东方的旋律，异国的 风味。渺茫暗淡的气氛，给人以凄凉感。
　　乐曲开始，加弱音器的中提琴与大提琴奏着固定的动机，它几乎贯串全 曲，形成舞曲的基本节奏型，中间虽有短暂时间的改变，却仍然保持主与属 的低持续音，造成了一种沉重与茫然的感觉。主题悠闲中带着凄凉的情调，
引起人们无限的同情（g小调、 3 拍子）：
8
　　■ 英国管与单簧管暗淡的音色，和加上弱音器的小提琴相呼应，奏着阿拉伯特 有的装饰音型，使人沉溺于幻想之中。
乐曲以变奏的手法展开，当双簧管奏着幽静单调的旋律的时候，使人联
想到孤寂的沙漠中的月夜、骆驼、帐篷和阿拉伯人。柴可夫斯基为我们描绘 出了一幅诗意的东方阿拉伯人的风情画：

6.中国舞曲
　　作曲家用《中国舞曲》表示糖果仙国里的“茶”。本曲乐器组合较简单， 以木管与弦乐为主，加上圆号与钟琴。结构为单三部曲式。大管断奏与弦乐
拨奏，造成了一种喧闹的背景。长笛奏出华丽的第一主题（ b B大调、 4
4
拍子）：
　　■ 反复后，即转入中部，仍由长笛演奏：
　　■ 两个主题在情调上几乎没有什么区别，一个是上行音调颤音后下行，一个是 音调下行后复又上行。所以，整个乐曲的情绪是单一的、活泼明快的。
　　第三部分单簧管与圆号的出现，大管的断奏，尤其水晶般音色的钟琴， 给主题以鲜明的色彩。之后用下面的音型：
　　■ 为尾声进入高潮，起了推波助澜的作用。
　　这首小曲，名为《中国舞曲》，实际上却没有中国风味。但它仍不失为 一首好的舞曲，在柴可夫斯基这个童话世界里，这首充满活力的，起伏不息
　　
的乐曲，是使人振奋和难以忘怀的。

7.芦笛舞曲
　　因为在舞剧里，这首乐曲是用一种芦管做的玩具笛主奏的，所以叫《芦 笛舞曲》。在组曲中，现已改用长笛演奏。这首乐曲的乐器编制完全的多了，
结构为回旋曲式。主部由三支长笛重奏流畅而短促的曲调（D大调、 2 拍
4
子）：
　　■ 弦乐低音拨弦的伴奏，使这个诙谐的主题更活泼愉快。
第一插部 由英国管吹奏抒情的旋律：
　　■ 而长笛与大管喋喋不休的断奏，增加了这种甜美的感觉。
第二插部 由铜管与打击乐演奏坚实而持重的曲调（ # f小调、 3 拍
4
子）：
■

8.花的圆舞曲
　　这首乐曲是《胡桃夹子组曲》中最富于艺术感染力的一首，也是柴可夫 斯基的杰作之一。乐器组合较完全，并增加了竖琴。结构为复三部曲式。
开始，是木管、圆号与竖琴交替出现的序奏（D大调、 3 拍子）：
4
　　■ 它已有圆舞曲主题的雏形，竖琴上流水一样的分解和弦，引出了圆舞曲的主 题：
■
这个圆号演奏的主题，是从容而优雅的，它朦胧的弱奏，好象是从远方传来 的音响，把人们带到了虚幻的童话世界。单簧管滑稽的腔调，也给人以很深 的印象。
第一部分第二小段的主题（D大调、 3 拍子）：
4
　　■ 这是个活泼可爱而摇曳晃动的节奏。
　　整个第一大段反复一遍后，乐曲进入第二大段（三部曲式）。先由长笛 与双簧管奏优美的第一小段主题（G 大
调、 3 拍子）：
4
　　■ 这是个从前面第二小段蜕变来的音调，它加强了两大段之间的内在联系。
紧接着，中提琴与大提琴奏出了激情的、有生气的另一旋律（b 小调、
3 拍子）：
4
■

当反复第一小段主题时，小提琴加入演奏。经过短小的过渡，乐曲再现第一 大段。
　　整个乐曲的结尾，用第一大段的圆号与小提琴的主题变化发展，并且打 乱了圆舞曲的正常节奏，在兴奋、欢乐中推向高潮。