钢琴曲《船歌》、《雪橇》

钢琴曲《船歌》、《雪橇》
——钢琴套曲《四季》选曲 柴可夫斯基


[作品简介]


　　1875 年柴可夫斯基受彼得堡《小说家》杂志发行人尼·马·贝纳德之托， 每月按俄罗斯的著名诗人的题诗写一首与之相适应的钢琴曲。于是他嘱咐男 仆，每月到时候提醒他写作，写完一首交稿一首。唯有六月与十一月引不起 他的创作灵感，只好用《船歌》作为六月，《雪橇》作为十一月，从而写全 了十二个月的十二首钢琴曲。1882 年以套曲形式，题名《四季》正式出版。 这十二首钢琴曲有些是描写人民生活的画面（二月——狂欢节，八月—
—收获，九月——行猎与十二月——圣诞节），有些是描述正在劳动的俄罗 斯农民（七月——刈草者之歌，十一月——雪橇），有些是对大自然景色的 抒写（三月——云雀之歌，四月——松雪草，五月——白夜），也有的是纯 粹的抒情小曲（一月——壁炉边，六月——船歌，十月——秋之歌）。在这 些总的讲有些忧郁伤感的作品里（当然，也有欢快明朗的段落），作曲家根 据时令的特点，在几幅诗意的图画里，把对逝去的青春和消磨着的生命的惋 惜，哲理性地表现出来。
作曲家对大自然景象的描绘与对细微音响的模仿，都是为了抒写人们的
思想感情。不太活跃的节拍，朴实无华的音乐手段，乐曲的雅致与诗意的内 容相一致，旋律的风格与俄罗斯民歌旋法的紧密相连，是其主要特色。

[欣赏提示]

一、船 歌



去到岸边——那里的浪涛
将涌来亲吻我们的脚， 神秘忧郁的星辰 会在我们的头上照耀。







阿·普列谢耶夫



《船歌》为《四季》的六月，复三部曲式。开始，它以平稳而匀称的节
奏奏出伴奏的音型，如同夏夜，静静的微波随风荡漾，在这个背景上，宽广
如歌的旋律，显得非常温柔、令人陶醉（g小调、 4 拍子）：
4
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　　第一大段中间部分，音阶式的上行与时起时伏的音调，更增加了这种摇 荡得使人欲睡的意境。
第二大段涌起了更怡然自得、更无忧无虑的情绪（G大调、 4 拍子）
4
　　■ 结束对，你会隐约听到在幽静的夏夜里那橹击浪花的声响。

　　经过短小的过渡句，重又听见那令人喜悦的幻想的主题，但此时已变成 了优美的二重唱了：
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歌声中，小船渐远，在轻轻的溅水声中消失。使人留恋不已。

二、雪 橇



别再忧愁地眺望大道，
也别匆忙地追赶雪橇， 快些把那郁悒的担忧， 从心目中永远打消。







尼·湟克拉索夫



乐曲为复三部曲式，描写的是富有诗意的雪景：雪橇奔驰在雪原，赶车
人唱起那奔放宽广的歌（E大调、 4 拍子）：
4
　　■ 他歌唱母亲——伏尔加河，歌唱故乡的原野和严寒而欢乐的俄罗斯的冬天。
紧接着是对美好日子幻想的音调（ # f小调、 4 拍子）：
4
　　■ 但它是胆怯的，没有信心的。倒是雪橇渐渐近了，赶车人的歌显得诚挚而富 有生机。
第二乐段是充满着对未来生活向往的、活泼而豪放的音调（a 小调、
4 拍子）：
4
　　■ 小铃铛的音响和■的节奏音型，增加了这种愉快的情绪和雪橇行进的形象。
当赶车人的歌重新唱起的时候，歌声降低了八度，显得低沉些了，但却
使人更亲切，更温暖。小铃铛始终在高音区叮当作响，随着雪橇逐渐远去， 歌声也渐渐沉寂下来??雪橇消逝在大地的边缘上。

管弦乐曲《1812 年序曲》
柴可夫斯基


[作品简介]


　　《1812 年序曲》是柴可夫斯基于 1880 年 10 月应尼古拉·鲁宾斯坦的请 求而写的一首大型乐曲，这首乐曲在出版时标有“用于莫斯科救主基督大教 堂的落成典礼，为大乐队而作的 1812 年庄严序曲”的说明。该教堂于 1812 年毁于拿破仑的侵俄战争中，所以此曲是以当年俄罗斯人民反抗侵略，保卫 祖国最后获得胜利的史实为题材的。
　　这部作品于 1882 年 8 月 20 日在博览会广场上首次演出时，曾组织了庞 大的乐队（包括一个完整的管弦乐队和另一个军乐队），曲终时，直接由大 教堂钟楼的群钟和广场庆典的礼炮轰鸣表现胜利场面，蔚为壮观。
　　柴可夫斯基在《1812 年序曲》中，以它英雄的爱国主义题材和音画般的 通俗易懂的标题性，以及形象化的主题发展和灿烂的管弦乐的音响色彩，取 得了他自己远远没有想到的被听众所欢迎的效果。

[欣赏提示]

乐曲开始是序奏，首先由弦乐组奏出了按严谨和声结构写成的 bE 大调、
3 拍子、慢速、庄严的《众赞歌》：
4


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它肃穆虔诚，这是俄国人民在国难临头时祈佑于上帝和对和平的向往。继由 木管吹出了悲袁呻吟的旋律，又以紧张的三连音相互交替发展，成为狼烟四 起和人民的激怒呐喊、呼号。沉重的低音乐器这时发出了庄严的号召。终于
改为 4 拍子矫健的骑兵进行曲，冲破了不祥的气氛，带来了希望：
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　　■ 它英姿勃勃，象征着响应号召的战士踏上征途。
乐曲的呈示部为 b e小调、 4 拍子、三部曲式结构，主部音乐以快如旋
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风的旋律和痉挛似的节奏，描写着激烈、残酷的战争场面：
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在主部的展开过程中，出现了 b B大调、 4 拍的《马赛曲》为素材的主
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题：
　　■ 经过变化引伸，以及与主部音乐因素的交织与发展，描写了拿破仑军队的猖 狂残暴和抗敌战争的艰苦、激烈。副部描写了战争间隙中俄罗斯战士对家乡
的思恋和生活情景, 它包括两个主题: 一个是 # F大调、 4 拍子、抒情的旋律,
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刻画了战士的内心世界：

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另一个主题是 b e小调、 4 拍子的俄罗斯民歌《踟蹰门侧》为素材的旋律，
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反映了人们在战争中的乐观精神：
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　　展开部中主部主题与《马赛曲》的音调此起彼伏，交错出现，一直在激 战的旋涡中周旋，开始象那辽阔战场的远方弥漫着尘烟，继之又象眼前刀光 剑影人仰马翻，风声鹤戾的场面，这是一幕幕惊心动魄的恶战。
再现部略有变化，主部的战争气氛更加激烈。副部的两个主题再现后，
《马赛曲》更猖獗，但它已是回光返照。一连串下行模进的四音列，犹如声 势浩大的追击洪流一泻千里，那排山倒海不可阻挡之势压倒了声嘶力竭的《马 赛曲》，俄国军队终于胜利了。
尾声中众赞歌在喧闹的钟声和礼炮的伴随下，变成了辉煌、胜利的凯歌；
这是 b E大调、 2 拍子的俄国国歌：
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　　■ 它与骑兵进行曲用复调的手法相结合，象是凯旋归来的战士行进在凯旋门 下、检阅台前。乐曲在欢庆胜利、万民沸腾的节日气氛中结束。
十月革命后，苏联演奏此曲时，用格林卡的歌剧《伊万·苏萨宁》中的
《光荣颂》（ b E大调、 2 拍子）取代了俄国国歌，因此现在我们可以听到
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两种不同结尾的演奏效果：