《当时》（谭维维演唱）

《当时》（谭维维演唱）

      对于音乐剧（musical）这种外来艺术形式，笔者一直非常喜欢，十分痴迷一些歌手天籁般的歌唱艺术。加之，由于高校流行音乐教学的需要，于是，也经常对外来，主要是欧美音乐剧中的许多经典唱段，进行着歌唱方面的研究。特别是对于那些抒情性的经典唱段，更是情由独钟。当然，笔者也十分关注我国音乐剧的发展情况，关注新创作剧目的上演。想当年走穴歌厅的许多歌手，经常演唱的“没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的小草……”就是1983年由南京前线歌舞团创作的音乐剧《芳草心》中的主题歌《小草》。二十多年来，我国音乐剧的创作、演出等多方面都有了长足的进步。本文所分析的这首《当时》唱段，就是在《金沙》上演后悄悄传唱开来的名作。这部大型原创的中国音乐剧，是由著名流行音乐作曲家三宝，以成都金沙遗址为背景创作而成的作品。2005年4月，在北京保利剧院进行全国首演后，其中贯穿全剧的二十多首唱段中的部分曲目逐渐受到人们的关注。特别是谭维维成为《金沙》主角演员的女一号“金”后，演唱的多首剧中唱段都给人以音乐的享受。无论是她的独唱，还是与别人的二重唱、合唱的《忘记》、《想念》、《飞鸟和鱼》、《总有一天》等抒情性的歌曲都很是令人陶醉。
单把《当时》拿出来分析，主要是这首歌曲完全是一首独唱歌曲，也的确是一首好听的唱段，可以称为音乐剧《金沙》中的灵魂唱段。特别是经过谭维维在2006年快乐中国湖南卫视“超级女生”节目中演唱后，更使得许多人喜欢上了这首歌曲。歌曲使用了极其简练的素材，却构筑了一首旋律跌宕，气势磅礴的歌曲。这是一首有力量，有情感，有内涵，给人以深刻印象的作品。就音乐而言，该歌曲的歌唱音域并不宽，也没有复杂的节奏结构。按照原作曲调1=D来演唱，歌唱的音域基本上在十二度音程之内，歌唱的最低音在小字组的升f上，最高音在小字二组的d音位上，应该说低音的歌唱稍微有点难度。如果说稍微大一些的难度，可能是处于这首歌曲几个高潮高音上的字词，都属于不太容易发出声音的位置上。譬如：像“与”、“苦”等不容易开口发声的“ u”、 “ü”元音字词，以及“知”、“失”、“持”、“时”等不容易放大音量的“i”元音字词。另外，这首歌曲歌唱中最需要注意的，是“气多声少”的歌唱状态，这也应该是一个难点。在意大利的所谓“美声唱法”中，很讲究“歌声在气流上”进行的歌唱状态，尽管与笔者所提出的“气多声少”歌唱状态的内涵和实质有所区别。但是，其利用气息的原理，以及追求声音含蓄的出发点则很相同。这种歌唱状态最为要紧的是气息的控制，其急促吸气，使横膈膜迅速扩张的手段就不得不经常运用。也就是说，笔者在斜开唱法专书中提到的关于气息的“秘招”[i]，就成为歌唱好这首歌曲的根本保证。
笔者撰写的有关歌曲分析的文章，每次写到进入作品的结构这里，总是要进行一番思索。究竟是按照音乐曲式分析的模式，陈述歌曲的结构？还是依据歌曲旋律，结合歌词的内容和情绪，加以文化、内容的综合阐释？这里牵涉到一个很重要的学术问题，那就是怎么样进行歌曲的分析，特别是流行歌曲的分析。笔者在专著中的“歌唱提示”，和近期撰写的多篇歌唱指导文章都采用的是后者，但是，自己觉得做得并不是很好。譬如，说本文分析的这首歌曲，简单说它是AB两个乐段加尾声构成的单二部曲式也可以。但是，它的A段音乐旋律，在B段出现前就变化歌词进行了重复。当然，按照曲式分析的图式也可以写成A+A＇，即二部曲式第一乐段的重复，吴祖强先生编著的《曲式与作品分析》书中就是这样论述的[ii]。而B段则像一首旋律不断循环的分节歌，在歌曲中重复了三、四次。补充的尾声，无论是歌词内容，还是音乐旋律都进行了大的变化，而且，都有一定的长度。可以说，更像一个C的新乐段。因此，本文仍然没有太仔细做曲式图式的分析。
歌曲的第一乐段（A段）由上下乐句组成。上句第一乐句的旋律：“当时，浮云蔽日”歌唱音区较低，更需要深呼吸歌唱方法的运用。第二乐句“当时，暴雨将至”是上一乐句素材的发展，歌唱的状态是上一句的延续。A段的下句是由顿句开始：“你转身，你回头，你奔跑的样子，在黑暗中迷失。”要采用叹气的方法歌唱。