|
乐谱写在坐标轴——学习钢琴卷帘窗8 |( U! W9 U. M' M
7 k& L7 r9 _" x% o( S+ f
门子有一个朋友最近接了一个活——别人把谱子给他,让他做成 MIDI。
2 d9 W# Q/ m. ~) c5 Q+ Y5 P' [0 Y% y0 Z2 p3 o" e6 d
结果过了两天他就哭着来找门子,说:“我做的MIDI非常假,人家都不要了。” ! i n$ \% C9 `0 i
$ [5 }0 x' i0 x" v4 {8 m( L
我知道这个人的音源是一万多的ROLAND,不可能是因为音色出了问题。于是我问:“是不是你的制作方法有问题?”“没问题啊!我严格按照乐谱在五线谱窗输入的”……
. r3 U- {% g/ Q N
- A& v7 Y; s& {" o+ s0 i! _5 V 虽说电脑代替了人做了很多事情,比如算算术,三维作图,甚至起到了音乐演奏家的作用,但是电脑依然很笨,光是把谱子给他 是不可能像人一样的演奏出来的。所以才产生了各种MIDI效果器。但是光靠这些效果器也依然不能很好的保证成品与真实乐器的一致。这是为什么呢?门子以为最关键的问题就是很多人忽略了钢琴卷帘窗的作用,而是像在音乐学校时候一般写五线谱。' S8 I/ r7 D; P$ I! @) a% i$ P
4 t2 E+ T0 s0 M5 t
在介绍钢琴卷帘窗之前,我们先来看看为什么要学习钢琴卷帘窗。
' ]% f x4 m- ~! |% \9 q# z8 N1 j3 F8 q& R5 Y( J
. G: H$ c8 k( g) D! L$ a8 X4 w2 |+ g; G% ]0 p! T" p2 l% ]
4 |' U: ^0 Y' `# F! ]: d2 a4 E3 B5 g% b. r8 i0 I
+ R5 M( n' |7 E' h# f& r$ A
; Z- Q1 S: Q) E& P; K3 c
大家看上面几幅图,第一幅是琶音,第二幅实际上也是琶音,只不过第一幅图可以看懂,第二幅图却简直不是人看的。请下载演示MIDI文件——MIDI 1和MIDI 2。很明显可以发现第二幅图的MIDI文件比第一幅图好听的多,这是为什么呢?原因在于第一幅图使用的是五线谱编辑,而第二幅图使用的是钢琴卷帘窗编辑。' F! F' Y: T# p0 \1 b- n; ^
% H3 D3 y! l5 s% s6 |( y% e
下面我们将从认识钢琴卷帘窗开始,一步步的了解它的强大:
H# ]4 Z _4 Y7 L
" v/ J$ o0 l( r大家看这幅图:. d3 _2 i R" i% Y; ?
5 K. h/ R! |/ l1 F: t# q
, V1 C4 {2 X4 J# J3 c& s c C% [2 s; Y: y! N; j
; M7 } K5 |9 v1 a0 T& `+ r3 O这幅图有点儿像物理实验中的坐标纸,横轴是时间,纵轴是音高。纸上的线是小节线与音高线的结合。 现在让我们来输入一个音符,大家是否能读出来这个音的时值和音高呢?从音头开始看,这个音的音头正好顶到第二小节的第一拍,所以是第二小节的第一个音。而他的结尾顶到了第三小节。所以是一个全音符:
" A0 Q+ F7 M! n2 G+ g$ f9 G K2 |: [. d. U! e: U7 g
; {$ k' u, H g8 b' N. P* {# T' f# s
; `% {4 ~" X& h3 `. l+ Q4 X. Y他所对应的音高则是LA。这样看来钢琴卷帘窗仿佛和五线谱窗没有太大的区别。如果音符多了还有可能让人晕眩。这可能是因为大家接触钢琴卷帘窗比较少的缘故。请听门子慢慢道来。
: V, d8 t4 F: ]* c% u/ a
: W! \" D5 \6 X. p咱们用CUBASE自带的钢琴卷帘窗来说,建立一个MIDI块,双击进入钢琴卷帘窗,可以看到一个刚才介绍过的坐标轴,坐标轴底部是另一个窗口默认显示是力度窗口,用鼠标输入一些音符。5 _( d9 D& b% r1 c0 q" w5 S% t
9 [8 h) x" i, A+ d p+ V) w. Q' ?; [
- q* a1 Z: f$ K( ~* Y8 u, B
1 n' U1 M2 f: \& U$ `
0 P: y" y1 d5 C7 }8 H: C7 W- {; K来读一下这些音符,分别是1,3,5,3,1,每一个音符的时值是八分。打开五线谱窗口来看,和钢琴卷帘窗效果一样。这样看来,钢琴卷帘窗确实和五线谱窗没有太大的区别,但是不要着急,刚才我们是用鼠标输入的音符,现在用键盘来输入相同的音符:
, K, x; ?' `; ^5 O- Q2 e ?9 d1 N/ ]- n) n$ q! W: ~( y
" t0 Q) D9 W5 e/ f/ R. B. [0 u7 D" n1 t, g2 e0 y
0 U$ h5 ]; c& z) Z/ y* S& a9 W# r B' Q再强的演奏者也不可能做到绝对的准确,在五线谱窗口来看这些音依然是1,3,5,3,1,但是通过钢琴卷帘窗的放大功能,可以很清楚的发现,这几个音并不是正好卡在他应在的位置——存在或左或右的偏移,之所以没有在五线谱窗口显示,是因为五线谱窗口自动进行了量化,在设置栏里,我们可以调整五线谱窗口的量化精度,可是这样的量化,我们是无法从视觉上了解的。因为五线谱窗想要显示时值稍有偏移的音符是不可能的。比如:如何记录比第一拍慢612分音符的音?显然不行。. S6 L6 |* G+ Z/ z& u
2 G ~8 b$ [+ E9 P: M, K! [9 g
在钢琴卷帘窗里,我们完全不用作量化就可以很好的把握一个音的长度,位置。拿下面输入好的一段音符来说,这段音符由于演奏者水平问题,速度上产生了极大的偏移,忽块忽慢,在五线谱窗口里面完全无法显示。
& Q! \: E3 A* d+ \7 V; d) D7 k' B) g% E6 p' J
6 s4 z/ T% \/ `3 Q6 h. @% Z9 D; i' ]# E6 q4 ^
/ ~" T" Z' j% S6 h) J回到钢琴卷帘窗,我们可以很好的把握这段音符。比如:它在第二小节第二拍有明显的抢拍,通过鼠标我们可以将他拽回第二拍,用鼠标点住音头,向后拖动。
1 M& T% e0 N; i- h' \7 ~8 P8 `: K6 p6 H- i" B
1 i% [) g, F7 q4 V' `* o+ y
- S! }! T1 l# S6 V% l
! C) {+ k" @, r5 u+ e3 P0 u这样便完成了对这段音符的调整。如果不想手动调整,我们可以借助CUBASE强大的量化功能:用鼠标圈住这段音符,点击右键-量化:共有“超量化”“反复量化”“自定义量化”,需要注意的是,这些量化不同于五线谱窗口中的所谓量化,他们是完全调整了音符的位置和时值,不像五线谱窗口中,只是视觉上的调整。下面先来介绍超量化。
) h+ G3 k2 j2 T: r/ o- H8 i4 K' @2 Q7 e: d3 I8 H
所谓超量化,顾名思义,就是超级量化,无论你的琴弹的多么不稳,只要别把第一拍弹到第二拍(要是真有这样的人还是先练练琴吧!)超量化都可以帮助你将时值不对的音调整到它应该再的时值上。准确无误,但这样有个坏处。+ c, u, y4 g% w' R) B, j5 M
, g' X, ]( S, c6 d& M( ?& c! W- Y- w w$ e, z
( ~0 t# O/ z5 [7 R- |- L8 E
4 D# v! b- Z/ \# Q9 `2 Q4 p这是sonar的演示曲中的一段鼓,大家可以看到他并没有进行非常严格的量化,实际上由于音乐是种非理性的产物,所以有时候轻微的错拍也是音乐家的一种情绪的表达。超量化虽然能使音符精确化,但有时候也会毁了这段音符。所以除非是万不得已(比如你懒得练琴),否则最好不要使用超量化。而是要靠反复量化:
9 E0 _3 j/ j$ q7 {: k6 t- N5 D1 R6 ^7 `
% t5 S6 g( |- t7 x& N! Z( d
# Z8 [: O1 z+ M1 |* Q7 h) @0 ~ q4 ]' U% L, l/ r: r
何谓反复量化呢?大家可以把节拍线想想成一些磁铁,音符则是铁块,当我点击了量化按钮,这些磁铁便产生了磁性来吸引铁块。超级量化就仿佛是吸力无穷的磁铁,毫不留情的将铁块吸到他应在的地方,反复量化则是吸力不那么大的铁块,只能有限的将铁块往他应在的地方吸一段距离。
+ R& c; F" k" q0 R; U& \$ n5 ]& H8 ]) D
这样的吸附等于是一种折中的方法,即使音符靠近他应在的位置,又保证演奏家表达情绪的轻微错拍不至于被消除。0 t+ M- ~' C% K' j/ Z+ L! @' l+ N3 {
8 a+ {! u7 J/ S4 \
% F/ W Q$ i! N# x i1 ?; |0 V4 h! g& U5 k+ ]
! E$ l8 y+ c& E6 v h自定义量化可以调整量化精度,量化时值以及“磁石”吸附的力度。8 f! S- r o2 O$ C, u! w
4 C: A1 J6 {; x) N' m
0 ^& W2 H; t9 H0 M* w3 J% X, [* `* g8 h
; M" h. Y8 @+ {" Y0 `3 ]0 \; Y4 z
量化设置里还有量化开头,量化结尾与量化时值,这是什么意思呢?用这段音符来举例。
2 h9 q2 a0 x$ _. e V1 \3 W! ^0 t
& C/ _5 J9 Y6 J& Q; B6 X5 M% l
# [( ?+ o* c5 H3 f- i; q' D9 R2 ~$ t/ f. w
这段音符既不在某一拍上,时值也不是严格的XX分音符。所谓的量化开头,既是说无论你的音有多长,都将开头量化到他应该在的那一拍,如图:
4 V- X7 a3 M/ x+ Q6 M
& @. g3 j4 j6 R4 a4 n& A
3 I6 [8 g! h X
8 U/ w5 y4 K8 l( y: }7 n) B# s9 e) @8 v1 q$ f
量化结尾既是指,无论开头是不是有误差,结尾一定要被吸附在它应该在的那一拍。如图:
8 M, c) c3 _: i7 k) D$ i% |! y5 B& J: ?5 @/ z& p2 N
( R7 S/ E" x, \! n7 x+ F4 L1 n6 c3 B0 ?& J" w1 m% U
5 H) B2 F$ v9 g) k量化长度,顾名思义便是把音符量化成XX分音符,无视其开头和结尾是否有误差。
+ B( n: c o. m* z. z6 I& }4 k( I: ~
这样从量化 上就能显示出钢琴卷帘窗相对于五线谱窗的优势:在五线谱窗中,无论是否真的作了量化,视觉上都会是绝对量化的效果。这样人们就无法把握反复量化的吸附程度,以及具体该应用的量化类型。
# e! i: `; h( J# v& [( f' e0 z9 I7 b6 ^
下面咱们再来看看控制器在钢琴卷帘窗下的调整,先用力度来说:五线谱中,只能调整6,7种力度,即:强,很强,很弱等等…… 接触MIDI的人都知道,力度以共有127单位的调整范围,凭什么只用7种力度符号来表示? 在钢琴卷帘窗下,每个音符都可以用鼠标来调整相应的力度,如图:9 }. I) A5 f* k% _0 k
% i6 h6 T. _) u7 s, S3 t2 n5 z% B0 p* t
3 q- J& `. w1 V9 [- ?: R
% H" e: J* Y) S0 I( Y
也许有的朋友会说,反正我是用键盘输入,即便用五线谱窗口,也不用后期来调整力度的设置——可是调不调是自己的问题,能不能调就是窗口的问题了。五线谱窗口根本无法获得力度大小的信息,没有一个音序器的五线谱窗口会给每个音符都标上力度符号,不然会累死你……而在钢琴卷帘窗下,只要有力度不符合要求的情况出现,马上可以在输入过程中被发现。及时调整。4 ^: l( C: O P9 W5 u" L f4 c
. I4 w& a6 b) d7 ]再来看看弯音轮的控制,比如从5弯到6,再聪明的五线谱不可能写出滑音标志,只会显示5,让识谱的人产生没有这个滑音的错觉。
2 _' A* S, m1 l3 j0 P
4 e, B E4 D! A3 |* n8 @$ N- y1 G+ z
+ p! Q/ a' b4 z
+ t$ |2 V9 r! s2 `( K6 j7 X$ a* ?在钢琴卷帘窗中,通过pitch窗口的观察,可以很轻易的发现这里的弯音程度。如果弯音不符合要求,还可以用鼠标对其进行后期调整。比如下面这个弯音:2 B- K- o" U2 a, d+ z
* u/ T9 i3 ~! w9 F
; l- U% u! @, O, a
4 \6 j* j! K% u0 N9 }1 r
G- V2 `1 Q, P3 j! A由于键盘质量的问题,弯音轮没有归位,致使后面的所有音符均有小部分离调。我们可以用鼠标将后面的弯音轮数据归位。如果你使用五线谱窗口编辑,恐怕永远都发现不了这个问题了,呵呵。; G; n3 f9 I4 D m
* y# e% v) c0 v6 H: p1 T; b& {7 q其它控制器也一样,无论是表情控制器,还是呼吸控制器,如果不使用钢琴卷帘窗来分析已输入的数值,很难保证后期效果的精确化。这就是五线谱窗口的一个严重缺点。其实最大的缺点并不在这里,我们接着看下面这幅图:
% l7 R- Q7 y7 Y0 r4 e& C9 M6 f, _2 H4 z, X3 p) V9 ~2 ?
0 _( c2 S1 s$ a' ~/ v% p4 h- J3 Z" x V! n, c/ j+ ^9 O( D6 ]* M
/ ^9 x4 Q1 y$ v- S( b如果对五线谱感情颇深的朋友,一定会精神崩溃:“这是什么玩艺?门子你开玩笑呢吧?”我可以很负责任的告诉大家,MIDI做得越好,五线谱窗越没法看。这是为什么呢?因为五线谱在发明的时候,没有很好的把握单复音乐器与多音乐器的记谱方式,比如笛子之类的单复音乐器,在第一个音结束之后,第二个音才会响起。可是像钢琴,吉他,这样的多音乐器,除非使用特殊的制音效果,否则第二个音开始时第一个音是不会结束的。而是经过物理衰减之后才会自然结束。可是五线谱的记谱方式,只能记录音的起始时间与音长,无法记录其自然衰减,这就使得用五线谱制作多音乐器时产生了很大麻烦。拿本文开头的两个MIDI文件来说,这两个文件的音符均是 1,5,1,5,1,3,1,5,在五线谱上输入是这样的:
! \, |, b7 T/ ~4 I! g: p1 W2 K
e% R, D+ Y1 h! S' i0 Q
9 Z. |- M. D! \6 W' O. H! U' u' B" h3 `% i* e
2 X8 W4 J1 R- G5 |& d的确,演奏家看着谱弹琴,观众不会产生声音很别扭的感觉。但是电脑十分精确,比如头一个1 是八分音符,他绝对不可能演奏出8分音符哪怕多1毫秒。分解和弦的真正魅力,正是在于这几个音的延音组成的和声效果。在钢琴卷帘窗下,应该是这样制作的:1,输入音符,2,将各个音符的长度拉长:3 ^5 P4 d# O# S$ H: w
$ P; J ^. P: c$ s5 o* i# V
# }! P0 r; e* \* z7 m4 T( Q$ a4 u
; j+ Z V( P C% s- H. l r# n
" A( Q. b0 f7 W2 c
这样人为地操纵音符的衰减过程,听起来会比五线谱输入好得多。或许有人说,在钢琴卷帘窗下制作延音之后,再回到五线谱窗下继续编辑不就行了?遗憾的是由于刚才我所说的五线谱设计上的问题,使得这样制作完的五线谱会产生恐怖的效果,如图:
& a2 g s4 k) w3 A3 l T+ F* H- b
# q0 V: l3 j2 `7 V4 b2 b H( i; Y K% J7 H% e2 E3 h6 y# c, r
# S9 n8 Z& X+ q5 q9 P; W6 p8 F5 I
不但是分解和弦,比如电吉他的闷音,流行音乐BASS常用的制音,凡是在钢琴卷帘窗中制作的得心应手的,在五线谱窗口中都无法看。再举个吉他扫弦的例子,钢琴卷帘窗中显示很正常,五线谱却无法正确显示。
# u! p p6 I; h; R% ?. G
8 H7 M$ I3 j# t7 }4 o/ l钢琴卷帘窗还有一个优势,就是用来看总谱,五线谱看总谱用 1024*768的分辨率只能看很少的几个小节,而且由于屏幕高度的限制,很有可能需要翻页来观察所有乐器,钢琴卷帘窗便不是这样,随便用一个MIDI来说,打开主编辑屏,选中所有的音轨,双击打开钢琴卷帘窗,不但可以看到总“谱”,还可以明显的观察出这个乐曲的乐器构成,比如声部间的配合。而且一个窗口几乎可以显示所有的乐器。实在是方便至极。+ t' ^; i# ~% M1 p q
0 V7 J) [5 ~9 q- t4 D6 b" @ ?) u3 i8 r) q9 ]) W
$ A6 l# e1 I- o! z
1 Q" k9 M! X: Q( u2 u8 {1 |虽然开始看着有点儿乱,但是习惯了以后效率就会提高很多。比如门子现在写总谱都是买来物理系用来做实验的坐标纸,横轴标上时间,纵轴标上音高。又方便又直观,比在五条线上画蝌蚪方便的多。当然,并不是说五线谱没有用,作为一个搞MIDI的不懂五线谱会被人笑话,我们只能说在现在的趋势下,至少要熟练掌握另一种新兴的记谱方法——钢琴卷帘窗。
& W& q; h. Q% n" Y4 t
9 K: K: y" G4 j. i |
|