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乐谱写在坐标轴——学习钢琴卷帘窗$ z# K0 ?, b* [$ _
+ |* _, V: E: D- `. {& e6 [3 h/ K' p 门子有一个朋友最近接了一个活——别人把谱子给他,让他做成 MIDI。
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结果过了两天他就哭着来找门子,说:“我做的MIDI非常假,人家都不要了。” 9 m1 q! k m- t* D! u7 A
y& w% }% V/ z$ e! r 我知道这个人的音源是一万多的ROLAND,不可能是因为音色出了问题。于是我问:“是不是你的制作方法有问题?”“没问题啊!我严格按照乐谱在五线谱窗输入的”…… 5 E2 f* B% R! Z# @% Q# o) ?4 a- ?1 j
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虽说电脑代替了人做了很多事情,比如算算术,三维作图,甚至起到了音乐演奏家的作用,但是电脑依然很笨,光是把谱子给他 是不可能像人一样的演奏出来的。所以才产生了各种MIDI效果器。但是光靠这些效果器也依然不能很好的保证成品与真实乐器的一致。这是为什么呢?门子以为最关键的问题就是很多人忽略了钢琴卷帘窗的作用,而是像在音乐学校时候一般写五线谱。# q. Y* L4 N; Q8 Y" X
/ \. d+ f$ A5 x$ O在介绍钢琴卷帘窗之前,我们先来看看为什么要学习钢琴卷帘窗。
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- K* k1 Q3 X9 p h$ H- A大家看上面几幅图,第一幅是琶音,第二幅实际上也是琶音,只不过第一幅图可以看懂,第二幅图却简直不是人看的。请下载演示MIDI文件——MIDI 1和MIDI 2。很明显可以发现第二幅图的MIDI文件比第一幅图好听的多,这是为什么呢?原因在于第一幅图使用的是五线谱编辑,而第二幅图使用的是钢琴卷帘窗编辑。1 a4 G8 u# x# m' p! s0 M2 N( _8 L& i L
9 k3 Q6 T# t6 t8 E! ?3 J7 p; r; K下面我们将从认识钢琴卷帘窗开始,一步步的了解它的强大:
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. D- I7 Z$ i+ x大家看这幅图:: Y% g( ^1 U$ w0 G5 n
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这幅图有点儿像物理实验中的坐标纸,横轴是时间,纵轴是音高。纸上的线是小节线与音高线的结合。 现在让我们来输入一个音符,大家是否能读出来这个音的时值和音高呢?从音头开始看,这个音的音头正好顶到第二小节的第一拍,所以是第二小节的第一个音。而他的结尾顶到了第三小节。所以是一个全音符:0 l6 ~0 M) @9 S0 a W0 S9 Y
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他所对应的音高则是LA。这样看来钢琴卷帘窗仿佛和五线谱窗没有太大的区别。如果音符多了还有可能让人晕眩。这可能是因为大家接触钢琴卷帘窗比较少的缘故。请听门子慢慢道来。
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) j% Z" F) x0 w f0 F7 M咱们用CUBASE自带的钢琴卷帘窗来说,建立一个MIDI块,双击进入钢琴卷帘窗,可以看到一个刚才介绍过的坐标轴,坐标轴底部是另一个窗口默认显示是力度窗口,用鼠标输入一些音符。 m1 a. u4 u2 v. o+ V7 U1 v7 y1 {
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来读一下这些音符,分别是1,3,5,3,1,每一个音符的时值是八分。打开五线谱窗口来看,和钢琴卷帘窗效果一样。这样看来,钢琴卷帘窗确实和五线谱窗没有太大的区别,但是不要着急,刚才我们是用鼠标输入的音符,现在用键盘来输入相同的音符:
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再强的演奏者也不可能做到绝对的准确,在五线谱窗口来看这些音依然是1,3,5,3,1,但是通过钢琴卷帘窗的放大功能,可以很清楚的发现,这几个音并不是正好卡在他应在的位置——存在或左或右的偏移,之所以没有在五线谱窗口显示,是因为五线谱窗口自动进行了量化,在设置栏里,我们可以调整五线谱窗口的量化精度,可是这样的量化,我们是无法从视觉上了解的。因为五线谱窗想要显示时值稍有偏移的音符是不可能的。比如:如何记录比第一拍慢612分音符的音?显然不行。, V! J$ `; |1 J+ {1 D! B
7 `: }+ @; K, ?/ r Y) r在钢琴卷帘窗里,我们完全不用作量化就可以很好的把握一个音的长度,位置。拿下面输入好的一段音符来说,这段音符由于演奏者水平问题,速度上产生了极大的偏移,忽块忽慢,在五线谱窗口里面完全无法显示。
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回到钢琴卷帘窗,我们可以很好的把握这段音符。比如:它在第二小节第二拍有明显的抢拍,通过鼠标我们可以将他拽回第二拍,用鼠标点住音头,向后拖动。* @: E4 w" H6 }% v5 |: B+ |2 u
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+ u8 ?- d+ _+ j- s- R n这样便完成了对这段音符的调整。如果不想手动调整,我们可以借助CUBASE强大的量化功能:用鼠标圈住这段音符,点击右键-量化:共有“超量化”“反复量化”“自定义量化”,需要注意的是,这些量化不同于五线谱窗口中的所谓量化,他们是完全调整了音符的位置和时值,不像五线谱窗口中,只是视觉上的调整。下面先来介绍超量化。9 U3 z; h7 d! p3 o, H4 _
# W N) ~# C, C& {# @2 M! w( o0 i所谓超量化,顾名思义,就是超级量化,无论你的琴弹的多么不稳,只要别把第一拍弹到第二拍(要是真有这样的人还是先练练琴吧!)超量化都可以帮助你将时值不对的音调整到它应该再的时值上。准确无误,但这样有个坏处。
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( y% V1 c7 l( N" g I" i这是sonar的演示曲中的一段鼓,大家可以看到他并没有进行非常严格的量化,实际上由于音乐是种非理性的产物,所以有时候轻微的错拍也是音乐家的一种情绪的表达。超量化虽然能使音符精确化,但有时候也会毁了这段音符。所以除非是万不得已(比如你懒得练琴),否则最好不要使用超量化。而是要靠反复量化:8 z% ^' L* a# L8 x2 e
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2 k: j6 Y2 `/ ^/ H1 _3 {7 e何谓反复量化呢?大家可以把节拍线想想成一些磁铁,音符则是铁块,当我点击了量化按钮,这些磁铁便产生了磁性来吸引铁块。超级量化就仿佛是吸力无穷的磁铁,毫不留情的将铁块吸到他应在的地方,反复量化则是吸力不那么大的铁块,只能有限的将铁块往他应在的地方吸一段距离。3 x% ^* d: |9 F# L& V# Q# {/ G
, G7 h( c. j+ c这样的吸附等于是一种折中的方法,即使音符靠近他应在的位置,又保证演奏家表达情绪的轻微错拍不至于被消除。
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7 ^+ y. t( Q2 w! q自定义量化可以调整量化精度,量化时值以及“磁石”吸附的力度。
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7 v9 R/ Y2 l% F量化设置里还有量化开头,量化结尾与量化时值,这是什么意思呢?用这段音符来举例。
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2 i+ Q4 E) H6 R( `7 h a这段音符既不在某一拍上,时值也不是严格的XX分音符。所谓的量化开头,既是说无论你的音有多长,都将开头量化到他应该在的那一拍,如图:
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量化结尾既是指,无论开头是不是有误差,结尾一定要被吸附在它应该在的那一拍。如图:
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量化长度,顾名思义便是把音符量化成XX分音符,无视其开头和结尾是否有误差。
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L1 K1 X2 e1 S" r. c2 a; j: M这样从量化 上就能显示出钢琴卷帘窗相对于五线谱窗的优势:在五线谱窗中,无论是否真的作了量化,视觉上都会是绝对量化的效果。这样人们就无法把握反复量化的吸附程度,以及具体该应用的量化类型。
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下面咱们再来看看控制器在钢琴卷帘窗下的调整,先用力度来说:五线谱中,只能调整6,7种力度,即:强,很强,很弱等等…… 接触MIDI的人都知道,力度以共有127单位的调整范围,凭什么只用7种力度符号来表示? 在钢琴卷帘窗下,每个音符都可以用鼠标来调整相应的力度,如图:5 `, f* `) a5 a% B5 l$ f* B
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也许有的朋友会说,反正我是用键盘输入,即便用五线谱窗口,也不用后期来调整力度的设置——可是调不调是自己的问题,能不能调就是窗口的问题了。五线谱窗口根本无法获得力度大小的信息,没有一个音序器的五线谱窗口会给每个音符都标上力度符号,不然会累死你……而在钢琴卷帘窗下,只要有力度不符合要求的情况出现,马上可以在输入过程中被发现。及时调整。+ ?# M& L: B1 ]$ d3 X! s: G
' _5 c, d1 r& ]( y6 v L' q再来看看弯音轮的控制,比如从5弯到6,再聪明的五线谱不可能写出滑音标志,只会显示5,让识谱的人产生没有这个滑音的错觉。
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在钢琴卷帘窗中,通过pitch窗口的观察,可以很轻易的发现这里的弯音程度。如果弯音不符合要求,还可以用鼠标对其进行后期调整。比如下面这个弯音:
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& G9 M) m7 w: `+ ?, q由于键盘质量的问题,弯音轮没有归位,致使后面的所有音符均有小部分离调。我们可以用鼠标将后面的弯音轮数据归位。如果你使用五线谱窗口编辑,恐怕永远都发现不了这个问题了,呵呵。
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其它控制器也一样,无论是表情控制器,还是呼吸控制器,如果不使用钢琴卷帘窗来分析已输入的数值,很难保证后期效果的精确化。这就是五线谱窗口的一个严重缺点。其实最大的缺点并不在这里,我们接着看下面这幅图:% y0 @ O) Q+ m% d1 y1 s. z- F
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如果对五线谱感情颇深的朋友,一定会精神崩溃:“这是什么玩艺?门子你开玩笑呢吧?”我可以很负责任的告诉大家,MIDI做得越好,五线谱窗越没法看。这是为什么呢?因为五线谱在发明的时候,没有很好的把握单复音乐器与多音乐器的记谱方式,比如笛子之类的单复音乐器,在第一个音结束之后,第二个音才会响起。可是像钢琴,吉他,这样的多音乐器,除非使用特殊的制音效果,否则第二个音开始时第一个音是不会结束的。而是经过物理衰减之后才会自然结束。可是五线谱的记谱方式,只能记录音的起始时间与音长,无法记录其自然衰减,这就使得用五线谱制作多音乐器时产生了很大麻烦。拿本文开头的两个MIDI文件来说,这两个文件的音符均是 1,5,1,5,1,3,1,5,在五线谱上输入是这样的:
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的确,演奏家看着谱弹琴,观众不会产生声音很别扭的感觉。但是电脑十分精确,比如头一个1 是八分音符,他绝对不可能演奏出8分音符哪怕多1毫秒。分解和弦的真正魅力,正是在于这几个音的延音组成的和声效果。在钢琴卷帘窗下,应该是这样制作的:1,输入音符,2,将各个音符的长度拉长:
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) O- \- f/ p3 U2 l# _% ]: x0 P) @/ L这样人为地操纵音符的衰减过程,听起来会比五线谱输入好得多。或许有人说,在钢琴卷帘窗下制作延音之后,再回到五线谱窗下继续编辑不就行了?遗憾的是由于刚才我所说的五线谱设计上的问题,使得这样制作完的五线谱会产生恐怖的效果,如图:
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不但是分解和弦,比如电吉他的闷音,流行音乐BASS常用的制音,凡是在钢琴卷帘窗中制作的得心应手的,在五线谱窗口中都无法看。再举个吉他扫弦的例子,钢琴卷帘窗中显示很正常,五线谱却无法正确显示。
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钢琴卷帘窗还有一个优势,就是用来看总谱,五线谱看总谱用 1024*768的分辨率只能看很少的几个小节,而且由于屏幕高度的限制,很有可能需要翻页来观察所有乐器,钢琴卷帘窗便不是这样,随便用一个MIDI来说,打开主编辑屏,选中所有的音轨,双击打开钢琴卷帘窗,不但可以看到总“谱”,还可以明显的观察出这个乐曲的乐器构成,比如声部间的配合。而且一个窗口几乎可以显示所有的乐器。实在是方便至极。
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3 c% q& p9 k: j) ?虽然开始看着有点儿乱,但是习惯了以后效率就会提高很多。比如门子现在写总谱都是买来物理系用来做实验的坐标纸,横轴标上时间,纵轴标上音高。又方便又直观,比在五条线上画蝌蚪方便的多。当然,并不是说五线谱没有用,作为一个搞MIDI的不懂五线谱会被人笑话,我们只能说在现在的趋势下,至少要熟练掌握另一种新兴的记谱方法——钢琴卷帘窗。
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