|
|
/ P! m u) A7 ~- T+ l/ C+ K3 ?) y1 n- }0 Z/ p) ?! ^3 Q
歌剧欣赏必知
" j1 N1 l1 f( k2 p 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
( a4 |3 a" Q6 e' G/ I' J) D) |+ r' L' T5 O7 W
歌剧分：
) ?0 `' b9 J$ q Y6 }" x4 a2 @- A) X7 e7 q9 h1 J$ c1 ^
(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；4 N0 x' V' B. y0 k* X
: s5 i+ s% v5 o
(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
7 ]/ m7 P3 O4 }
* w1 g8 Y2 b9 y0 K x7 U( H' c- |后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
- J4 J( I/ G9 @/ h, I
. Z2 o) R" t& _9 }, y我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。0 t+ N) r ?. p9 U- u, A1 f7 C
歌剧必知（一）
7 O( i" j' ~* W4 N; E7 Lappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.5 W, i2 i: _/ J9 u
+ ?' |3 K8 }; {, N1 `; K& N, o
●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
) Z9 _( U H& N& z# o7 k* U
5 C, S/ E& a- e" s● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
" i/ W5 z6 Q. d1 P0 G的状态,而非用来推展剧情.
; n; a0 J8 h. d( k; P
& Z% X9 T4 S/ b- ^6 ]● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合5 X" _7 j+ h- D$ X
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
: K7 l) s9 U- }8 J* Z; hThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
( ]+ |2 ^6 l# Q3 {# C# E$ `● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;5 l" Q$ |6 s4 u) u. G3 I! \4 m
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
( E9 c2 e( {( }5 j- k像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男! O! ^$ t, B/ v' S" m; Y" o
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
+ k9 ?+ y% a, P% s) \. Y; n6 ^ ?
●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
$ P7 h) k# g+ A& o+ OHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.$ u% h1 l& B) r' ?" K: \
4 b5 n# l, R7 @; k3 d● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
" v" N: l; }4 ~; Z8 l# p: A' a& S
4 U( F3 K! G8 P● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是; j% p$ c) H7 [+ n4 l
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)$ X3 Q( Y! R- u1 v% E
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.9 Y8 a$ s3 z) |
/ c; K; ]" Z! }9 F' l
● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律" Y6 J: {: W7 }4 C8 p3 k
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
( U I( v$ b9 O5 E$ l* @1 V在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.; u1 E0 E% d* }% x1 E1 [+ k
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro( p5 q5 p8 o/ n4 `9 ~
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
6 k5 ?2 h) o5 K: t6 C- `: B
- P6 l/ N; b3 {: b$ C3 f● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统$ M s. u% x) ~
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌; b, G0 D: [* g! T6 }
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
: d8 v6 o: g( \$ ]2 Z9 c4 a B6 r指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.' l1 Z) e+ y4 ~0 T
- z; f4 S) b3 K6 |9 S0 P
● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
: g# |5 f* x! ]: O创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the/ P3 V# s6 D0 X2 J. u; y
blocking.% i3 z/ j) y$ B$ o) ?8 p
( l! q L, ` K5 K
● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声1 S$ F; f6 |% E- _
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
7 Y* N9 X# T' q& |结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
3 V& c4 M( E! l* J为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有8 X$ F' `7 B, O4 M2 a9 L
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better. z: p: J8 ^* t& l x
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.) Q+ `/ ?$ h1 [' L& T5 g
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,& p' K9 x* J, [; R0 S( Q1 C
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
! R$ ], k1 l) T. d/ A: s显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
8 _% [) O8 S& Q6 |' ^引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
6 U$ G; I* D( s+ b5 S; V"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗! G+ Y/ s9 W3 y
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名 i7 Z8 \3 D* w K/ G, [' o
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
# b: s! m5 P: k. h5 W& W
7 e! n. B7 J3 a% G; {9 m- K● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用. D7 u2 ~2 ?0 _+ L8 | G: F( z( s
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通0 F1 `" v' n3 C% V1 n, @( S
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔8 p3 e; p: ~8 W2 |
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
0 u: B; `# _. V% e1 v& @过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.' e( X C; b$ N" w: Q
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
& }) u. O; x, k$ d' P$ q常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de; v! I& k. Y( {" t5 x* m
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
: A* K8 o1 ^" MGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
& ~" h& O8 i- X5 E7 X的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
; j/ R* Z$ `* f$ C5 Y& H( K6 f) K1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙/ W, Q+ P& \2 w/ V, o, j
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．+ b9 Y: E" f1 ^$ B* Y- t: T
3 i( P# |0 E& M3 K; Q% b● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌3 P$ p8 f5 f3 W
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．0 Z; ]! a8 W+ R5 n
$ ~5 [, m7 H8 J9 r
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是' V- l& i# b( \
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所5 f5 l# t; x: _( e, k6 k
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
8 _" m3 C5 j* N9 ]9 L# oCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
1 i* ?+ r( w. F) N4 d$ M7 ?常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
5 @9 b0 W9 F% ?' c \! W; Z8 e* _Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo" z0 Y- p+ v& F4 _
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
) w& i9 ]3 T7 w4 v; {( T5 ]! c的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，* X4 C% F e0 B0 }" m5 V0 g
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙' h2 o0 x5 w. `6 e7 Y
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．! @' F- A8 I2 m) W' t
4 z7 x) i) y1 r" u
● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌) k1 O3 m# c, r+ N: U i
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
4 C" R1 i' v/ l0 q
5 Y) @# X( m; I* e● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
+ A' Z& o* t" o6 [6 \5 ?" P, O有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所+ a! X8 H3 q5 n$ R; U2 c$ P
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
3 ]0 I2 E$ ~ lchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
' S _" s8 h4 o" p0 L8 C2 D) I高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
0 @% _* E! j( N6 S美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半% |% i! t/ u8 x3 {0 ]% L) f
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
+ j) O6 I# D5 d# I' `6 l, V) y% x2 Q
● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）* x3 b8 z0 ]4 c# J
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
/ Y' e+ Q: M u7 OBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦. [# Q% O$ B' f1 ]
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
- y" j" n" ]7 M' Z5 i$ Y的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
4 M4 z N. T; b% n4 [9 @% T s% w簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．4 J" D& P* I+ F
* a$ i4 g& N, ]) q4 Q6 x●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
! _: c4 ^* b! i5 G5 C4 A6 @/ H可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新1 q) v+ G* S& N1 g1 Z8 u( n( l. y
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动) w7 Y9 U; w ?0 t* S
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
6 o0 J% n+ D1 X3 X& D中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).: I. x; O/ |3 h3 {2 T$ X
/ Y1 S( K' o) C1 ^
● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺+ G% I, v# e+ h
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱' C9 B2 I; w9 J/ z7 x7 _ ^+ U
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily; f1 S3 O2 R; P
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．0 M* J$ B' o, [6 J* j0 K$ x% L
3 {3 Y/ K! R) |/ P& F$ d● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
p: d9 F6 x; z2 E1 I5 j剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
: m# |7 M6 A6 M- s* A角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
! B1 q* G2 x: S8 kPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
/ B* b1 h7 b+ c
; j6 N% |0 t+ ~3 z9 w4 L 西方30大古典歌剧. ^4 c' b) _( k* t. X
序号 剧名
. E& U- ?9 |* s" e0 i首演年份 作曲家 国别2 A( \6 V k6 ^! U2 _+ {% I4 L2 _
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
5 d- m$ N4 P; `6 p2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
2 K; Z( g* A }3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利4 k; @3 Z2 b( t4 l
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
1 T' m! h6 y4 l" k9 U5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
. i8 [/ @- W0 b0 |8 `2 V! a9 n6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国: t' z! c1 _! E" T+ O1 z
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
$ k2 F6 _, z0 R8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利& v G4 \/ N3 E0 X: Z0 ?
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
/ p! H; C2 b! t0 A9 Z7 N; y, I10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利/ w! O4 @, H! p0 \. A+ V/ W6 A
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
# i% B6 h: A! H, ]8 W12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国9 \: R5 Y# H: L' o9 d! i
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
% y* A W% }7 g- d5 V4 N) p- r14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利) m5 j Y- W/ K( U6 e- ~
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
" h' z+ |3 ~/ L* g6 E5 x) I4 x16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利% j8 A0 W( L5 U/ K" m! I
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
8 Q" d: e6 h3 U9 w( |0 r# N1 ?' t z! O18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 ) m5 d7 O, \/ [5 n
(莱茵的黄金Das Rheingold
( x9 v7 F' p h9 Q( p' M8 U8 i
* }7 o- D, D6 V2 F女武神DieWalkure+ x* A* B( v! b7 J$ X6 B* a. R
1 {' @# B6 V6 I6 L- Q& Y
齐格菲Siegfried
4 q2 t; T8 C+ Z4 h" M/ _7 d$ i; q7 ?8 `- v( ?6 y
众神的黄昏Gotterdammerung)
# e, U. j* a$ k* O" ]
5 k6 \6 {/ g* b1854
6 o- c2 y- B/ v- w [, T5 }6 @4 _- O% Y
0 D! f) X$ [# k0 a9 b1856" t+ v, N) R! {
: G% ~, o8 n, ]7 H m2 |
1871, l% B1 G5 z$ C" h" H+ Z
" [1 V& T) g7 H0 \
18763 ?: D, L1 F& g }4 m1 m' C
瓦格纳(Wagner) 德国: H8 ~0 E; D$ P/ S8 i; U4 z% c, `+ Z
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利3 G& w. v i* C) k' `
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利8 w* e% b& F. N0 c
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国8 h% Y8 O$ z6 \$ O" M3 H
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
! ~& y) |, o( f8 Q23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
" r, z8 ~# z! |) P9 R$ s+ D24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
4 p4 m+ W3 W5 I6 i25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
% T( P# o3 s& E& f26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利; J9 H3 P% ] l# j0 r
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
$ H5 v' n. d: x- ~# d28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
9 ]3 P$ }2 {: Y29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
5 z" A- p/ R* ~( F30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
3 L$ X! B/ U( G- |, T# P |
|
