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4 @7 I3 W" a6 m# p; K, P* [1 l 歌剧欣赏必知- ]( ^3 a: q4 e# G( \" ]
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。) O& N) G6 f9 y7 [9 K9 Q' |
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歌剧分：0 i4 L8 v2 m' W5 \# ~& t5 o8 M
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；& `7 C" a$ Q2 R3 j0 y3 P5 f' b! f, s
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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6 S2 B0 B1 d8 _9 Q, \后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。1 a3 }& i6 U& Y6 w' |
7 g [3 S0 d0 m! L我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。" {2 x' U! z5 G$ {* m4 U
歌剧必知（一）
* y# S' K; F1 v3 |% Qappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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; z# j) M+ o9 t) v% h% k●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境6 l! [( i# i; h* ~- \+ q+ T' \9 _
的状态,而非用来推展剧情.7 E9 k3 }0 J! b `% e5 _
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
) k/ Q, x' x; S H了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的) F% U# D7 Y0 t4 v6 Z+ s. s
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).5 }$ L5 t! e7 y' l8 D2 v+ |" G5 H5 e
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;' R' j3 {) x7 q) x+ v: ~
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),' h4 O8 o2 k! j. W) P: d8 K
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
Z! A* b+ K' {$ i' i0 G$ x( _中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.) w/ A* ~9 ^6 I' @1 `/ d" Q
: j8 b6 R" r+ f. e% B●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
7 @& P+ V1 R: J" C7 g: ]$ [1 E; n+ FHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).+ V5 M4 d* j" d( x
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是' H; @' c; p4 N% t2 b
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)8 p+ h3 Q+ n- j& u, y Z
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.. b/ V4 W6 C: F; x" `
. w* ]+ F0 ]9 s. O8 r4 J6 I● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律& p/ E% F K$ l; E
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.6 N. Z l6 {2 G9 E+ n- {" i
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.+ z- f( X: x$ w b- S) P5 P. s/ K
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
. h. q/ t- d9 e8 q) w3 l就被认为是一个 basso profundo的脚色./ M( ^' Q6 ^+ t% P8 w# S
7 G" ]0 V! P7 v● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
* a/ @/ [2 Q6 [8 p6 u2 v歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
4 H }0 a0 w* A* e2 _4 ~的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
6 [2 A/ M/ k: S0 E" w' `6 N+ y3 J6 V指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)0 [) n, U( _( n6 n3 ?. \
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the! W% L4 ~* [ u2 ~, k- R
blocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
! M) c3 S6 D% e的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的! T) ~( B) @+ I5 x& }: X7 i
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
1 _: ~( J8 M# r5 S, Q为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有* G6 |/ d3 k, b/ d6 @" A
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
. t& t/ }3 Q4 s' jthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
8 {' u- H( e- t; l! h$ g4 z Dcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
4 i4 N8 J% d: |* f- o6 h1 M4 y; F0 Y) H! \通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
; ?" q: o8 x8 R. y1 }1 B$ ]显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
2 |* p+ b! i0 D9 G3 U2 z) ^8 S. B引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的5 o9 r) e( x+ ?" L2 _0 _
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
. e* ?+ O' W$ R6 B" D西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名5 p8 Y. R: O0 l% a6 `1 t' s2 i
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
! K/ ~& K6 `2 \& ^6 G在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通/ R- K1 l1 U- k% p
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
9 t, v: `7 g$ C# [& [ d4 A5 P, H3 _的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
0 J2 I9 i, `3 z/ ^ Y& |7 H过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
! M, v- T0 M- ?' WCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通9 c$ T( _5 o5 h( \
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
' ~ T! } i1 xBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
6 ]- i4 E7 o0 P% q0 @Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生2 G! J2 @" `8 ?* c, e& Z
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
. u/ y- {7 y( S$ v1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙3 B3 y2 N9 G% U# g
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．$ f. X! b: z1 e0 R
% }2 F$ T8 W9 y; h● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌( S c/ g+ u- i0 R7 `7 e2 \2 r
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．* ^+ J: u8 q) d4 [3 {# y
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是4 K7 F1 f" W! ]# ]9 x; Q9 K
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所; F N% i0 b* S7 b( @7 G8 t' T
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
( V5 {. f6 n, @1 n) ~Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通6 Q F- C6 U. c; C% B6 G; G
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
* g( p, {0 c/ |& U3 sBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo. T# z7 ~6 r" l' ^
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
$ U5 D6 c3 N' l$ r5 o# v9 e' ~) k的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，/ b, }* x) A* ?1 N r
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙6 s) q5 X/ e" H; |- O
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
' ?/ w [& ]8 ~& W3 T/ @1 ~唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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8 @& ~5 m' \2 d! e* ]4 J● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是$ R- z$ S; ?6 k: [4 m5 ~ n' p+ r
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
$ k8 x& l) u$ N: b" a写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
) Z0 F% G/ y% D% Achromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
+ S5 _ q5 y& O9 P/ r+ Q高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在' H" }1 t/ G9 }/ j) c6 P6 Z! E
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
+ y4 \$ J# i! M音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
! k, `# ?# F7 Q& B3 M，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
6 y. f' ~: ^2 i7 _Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦/ b% Z4 A4 X+ |
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830* ?" k. Z" w7 \
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双2 A: ^! F3 j- h7 W& |
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．+ b1 t" Y, J! v$ D, u+ R! h
( o( r9 N* H6 q! O. g( x●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）0 P; p! u- [( Z
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
" `6 L3 W9 h4 F3 L, O+ `2 Q( x而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动- i3 n* w5 W/ f" }1 G
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品- x( x0 z L, s6 Q
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).- |2 S! M: r- z/ u2 M
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
. \0 `: a F3 e; U) w的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
$ P# c5 Y n9 m腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
1 M, O8 _. _: H! L" t* YPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
% r+ y3 n. M& ]剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的 T; D- ~- }; Q$ g- Y" L# V+ d
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
4 e- m! g8 d2 ^! t" ]Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．7 Z4 N* K* y9 J K0 O+ |( J6 d
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西方30大古典歌剧
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首演年份 作曲家 国别
3 ~( H- j" C8 U- _* t" J1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
" Q; L3 a6 v( L7 d2 h2 ?2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
. O. l7 H6 f% D% v/ x3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利6 c7 m6 O9 F5 v3 K
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利. l: a+ l j" o. w: B
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
/ x, S1 \$ T. C6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
9 q; O; k# K1 c0 r7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利6 @/ R) r) T# E( z8 _
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利3 c5 ? B. i6 U& [8 n
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
5 w; }! X- e4 q; S( j% G! V10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
2 W4 p b1 y3 ~7 ^0 W4 \11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国, ~. ~' S, F2 v, z M
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
$ U+ t& a& k1 Z. h13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国2 m. o4 U7 L+ [) ^" Q7 E
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利7 G0 q) }4 |; P9 K
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
1 \- W& u2 ~. Y2 I16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
* w; v: ?" H9 J: H L) N17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国* ]. b+ [2 Y3 @4 D& y/ e' C4 @; U2 W
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
" W: u" [) O) P: c; z0 d) \(莱茵的黄金Das Rheingold/ X; ^1 u/ L3 e4 _& J
' `- }- s- K: N5 z女武神DieWalkure
+ b, R. x; }8 a4 V; K! {" n7 K% o( a) u; Y, S& ^% o; D
齐格菲Siegfried/ E i I0 ], ]6 k0 e, ~# R
" s6 c) e. o6 S
众神的黄昏Gotterdammerung)/ Y. ~. s0 r' m8 v' I7 y
/ M: J, Q" t) \4 x8 Q
1854
: u( a, m8 P# o5 K# O$ f- b q7 K6 [
1856
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18718 V5 f2 _( F, [5 M' v
, r% w2 b: e9 d2 a: ~3 t# u+ K1876
) O: b; n( W/ T$ \8 l2 {/ J瓦格纳(Wagner) 德国
0 U# m- y; n& F8 w19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
7 C' Q2 a3 B/ r8 o1 E20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利( S2 B4 k( O. r9 }" W1 B5 S2 O9 _7 ~
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
" {- T$ }1 o( a& } \- x$ @2 H0 j22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国; D8 ^9 _; \ a4 J
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国8 T' D Z# j6 B; c$ b
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利; s0 C, m2 H& ]: N0 Y. O
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国0 |! ~/ |5 f6 _3 f, ]
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
% X+ y) t& U) `/ L1 o27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利9 ?8 W2 f0 m! x
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
, \6 E1 t2 w1 l/ h5 \( L2 r29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国2 B. J G/ f8 q# B. f) u( ~
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利4 }% B/ L7 Q. v6 g3 w3 T: \
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