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/ B# u* i C5 i/ I 歌剧欣赏必知, t+ I8 [1 n+ h
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。1 V& x$ t7 q! w* R) F+ @7 i& L
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歌剧分：, x$ R. i( ~9 @# C+ i- W
4 a/ i& R: e% T2 W(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；+ D, v( e' ]* _' a0 u# d! ^8 ]
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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, u) M/ M+ L6 S* T: E ]' u后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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7 s1 s& o% z0 D& n- u7 e我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。# I; [' a* ^) C
歌剧必知（一）* B+ V* h6 P$ n% u' m0 X0 U) s3 K
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间." s3 C* D* J4 `
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
" w$ O8 ~4 N. r- Z' a+ `的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
6 a; f9 ~3 p4 O- x* l8 Y$ {. Q了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
4 { W$ K; L% q1 MThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).4 G( X; m0 ?+ R( n/ l- l# i
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
1 s- F+ `) }; T4 q大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
1 {& P# @$ u; m+ F ]/ G1 T像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男5 P/ D0 r( ?8 c- X# { x6 O9 s/ J* c
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
4 @6 Z, S0 N# jHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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+ U& N/ L; o8 U. l* S( C' K! j% O● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是' v+ R; H/ g, w7 e4 K7 }2 P+ }+ f9 f5 w
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
x2 j I9 S: f# d, X) p+ Q$ P的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.; o5 c# {: i) S0 `, o, y" T
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
. I/ |( E: l) ~2 Y5 P) D性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
+ o; P& {# ]% {0 i在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.2 t4 A5 m& x9 M. b! }4 i! K
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro0 C& ^- |( B) D3 m7 p0 W& H5 m5 d# z
就被认为是一个 basso profundo的脚色.; ` w$ _; m9 q) F
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统. N& n2 G ?" }9 h# @- Q; x- U
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
" _" D3 ^9 f4 n& ?- F$ @的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是, A/ r/ H! C* C! O) ~8 |
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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5 q( @6 V, l+ I; f7 u4 p O● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述). i3 A/ J9 {5 e* O
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the U( v8 Z# n1 f# x
blocking.
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' f3 P4 u. G+ G● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声0 l/ b4 ^9 I F# [2 ^9 S+ w
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的4 K% @3 w4 x1 _6 x4 P" A
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o- H+ n2 q& T. ~2 z5 J
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有' [0 e# m8 M: T+ s2 b) H H
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
+ H" U! y, r. f8 R' {7 Othan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.8 p0 Y/ K. K r ~, S, V
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
/ U/ v2 ^9 n0 G! _ V# O' X( }8 I' `通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
( w# Z. o5 u2 Z0 h6 J显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
# J4 ?% z0 |& Q5 V/ q引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
3 t" V, k5 _( }8 ~4 c"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗) g" W f3 L8 c7 F- i+ |! e9 |
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名4 t* p9 @+ l+ I4 l* o+ x
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).% _& P# y% Y$ k% b' t' ]& P
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用% Z3 O# f- J/ N9 E0 A& j G
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
* P$ [) T$ n; o% y常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
# z& B+ V/ g& G* g$ u的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
% \' ?! z( b* }# g+ j7 @过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.4 }0 i8 I- ] r" r7 b k/ k
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
; c, q5 k7 O- y3 i7 L2 n常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de- V6 h) Z- V: H: X- d( x
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
; i! F6 f! F' w0 z& F) A4 sGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
# `" R+ ~: G; ^' e的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，8 \2 g" t& W( @
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
8 i" N! T7 p6 @: @# ~* c: s) y4 L* t% ^妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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9 v5 |6 v" _) T" S' `● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
7 G) [! X4 ] L9 }2 d8 c6 V唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是# @3 Q! q% n4 }/ d% m' L! m
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所+ W. o5 q$ M4 ?4 V0 S/ J
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．/ y8 U: C4 W) g4 [ p
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通2 L7 }8 l5 @! Z- k
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de; E' i6 t( Y5 A% p5 Y3 } K/ V: _+ m
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo3 k3 M) n* j4 M) ` y0 v
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
2 y5 w( [0 N5 o3 }7 s& z# I# I的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，. i. ?: q; f: D6 u3 S& J7 B) D, k! ?8 d
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙" @8 h( N. L8 m3 u6 Z) O
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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: ^) m9 @& A2 s5 {% o7 u● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
& I0 E; x$ Y$ u' ^+ r; O唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．, t7 n: n% {' k+ S/ A9 h
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是6 t9 h: x9 V( s& C
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
) Q% ~: n$ r ~/ \写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．# Q1 F7 [6 L) P' o
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到% S6 ?: m; s/ u2 B# Z4 @1 h( n
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在2 ~, B4 o+ @9 _. e, g
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半4 D7 u% A3 h8 H& B# L
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．5 i) N. ^& ]+ H" I, K0 r6 o" G
- @, l5 h. n2 t% w/ q● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）+ w9 w/ p, M! r5 ~4 q ~
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬8 q: ^: [$ Q0 B5 g
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
7 C; k k* Q3 [; \乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
. a* r8 y6 [$ f3 r; V) _! r" t: l. @的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双1 s) i, s/ W5 P1 `6 S4 C9 P
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．7 _3 E# ^& R- F' `- `* E
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）. G0 e f8 {$ ]# \
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
& V7 h7 o# `) W# S+ Q/ J8 I2 h而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动5 {+ W( Y' C; F$ |) T0 ^( [2 P/ n3 a1 @- n
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品7 r5 X# S9 S5 ]/ d! D- V
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
- w6 l) _3 C9 x的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱" q) X& e2 u8 {1 V
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily" ]$ g3 w7 f6 ` ?0 u
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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1 D+ q; S0 v1 h& @● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜5 ?" ?; C4 t; ?8 V- o
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
4 G1 |) L. S7 G7 t3 ?- `- X5 [6 z角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》( N! G+ X+ d- R, w9 X# ]
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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2 }! ~! [0 R: }3 q8 H+ r 西方30大古典歌剧' q& a+ n$ O) _# f) ^$ k9 X
序号 剧名
8 }* C5 W/ k2 o& w# d首演年份 作曲家 国别
$ g% e7 o) f8 t- R1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利+ k( S* [' l' D' N2 r# t; u- L* ?
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
% Z& n0 V' }- \3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
6 }7 L: u+ a5 F' w( \4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
$ S+ {$ N9 [- q6 V1 U6 r9 q5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利8 O) p# W0 P- I! Z
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国2 v1 b: c+ n- d' L2 U
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
* u& U9 ]( u* O0 a. s6 `8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利, M( ~8 r/ h) B% a! n
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利! |9 S+ p. I1 H3 m# Z2 R
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利- {$ O0 V+ h) y
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
3 f5 p: Q- ^3 V0 n12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国# b9 e6 N. f z; Z* q* D& [
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国3 z+ \4 b/ ^. ^+ Q7 c2 A" d
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
3 a4 O, ]3 B3 N15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
, `+ I2 C5 `$ e8 L- i16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利+ L6 i. H" U* X! C+ Z
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国: i4 V/ u% B4 T/ Z m7 j! O
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 $ G1 E2 J/ L+ j0 P1 S
(莱茵的黄金Das Rheingold: M" E; T; g- G6 b
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女武神DieWalkure
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齐格菲Siegfried
1 f% e7 @% R+ f- \/ z' g7 k/ w; U T, r0 z/ I, |6 n3 m. j
众神的黄昏Gotterdammerung)
4 u" P3 I8 [7 }& s 2 l7 I Y: L5 [! h" n
18547 U* P! O& v- C7 p5 N; J
& a# g9 ^4 z8 Z1 ]7 f7 J) n
1856
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0 `* Z6 I* ]! O2 _1876
3 }# b. x! K0 ]+ p. n8 {5 E: p3 u瓦格纳(Wagner) 德国) \8 G0 U3 u D" [3 S; v( S
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
) t8 E4 K3 A' F' e- F20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
! ?+ A# [% V0 O3 v21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国) ]: [( p8 z7 J, l# o# ^
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国5 u9 r6 }# {2 T% y
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国9 a" b9 P8 T* d) k, K- o9 H9 Q
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
9 |! H, p B i25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
/ d* z0 V4 J9 U3 Y1 h4 n26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
z0 Y9 n5 @* B7 H27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利3 i: l) g1 e2 D5 C% {, _. X
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
/ p- q' w, g' C, n3 t! d* l29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
. m+ f ]% x% \# k0 `6 a. q( A30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利2 M0 A: y: P% b8 `& h' N0 [
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