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歌剧欣赏必知- z. X! J* q7 B/ x; \, E
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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歌剧分：/ N: T" R! v( m6 u% J
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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; V+ M; @+ _5 B6 M* D) f: A. ~(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。: e! W( o: C9 D: C" w @6 w
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。# ^" Y& h% s' p5 O! N4 v! \4 Q/ L; p
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。. v" p* h3 r2 x) N
歌剧必知（一）: W; x7 Q9 y4 [6 S5 Q
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.% L1 z$ H3 E; S, \9 Z
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
b4 H7 ^% P. _ s的状态,而非用来推展剧情.# k, m* R% F0 U
( F6 N8 \6 ~0 R, x● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合$ Q" u: E: z F/ N0 Z
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的* v. s7 H6 @6 V: B% X9 g
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728)./ R& U+ [. S! k0 Y" x
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;8 I# E8 D$ b/ `- b
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),, Q; j1 p: S3 u
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
" T. I7 S. A6 T& J h! j中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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& O. Z3 _3 L2 H3 t" ~●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (# w% H+ m% @6 f d' _' s9 u
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.8 }/ E1 s( Q Y2 P7 p
+ R$ L& O1 H; ^+ O/ O5 h. M# U/ Z● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下)./ G, L! s( ^% N- B) l
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是4 _4 Y- X1 I( i# `; ~. W( [6 z
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
& i. E0 V6 D! w I' W! d7 |# b的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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8 X& I5 v3 h* L2 t& r● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律 v, t# j8 V% V- T: w" r
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种. ~& l4 S# M0 X, `
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色./ {5 ]3 J8 S6 j# Q w. S
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
% K, Y% g& N) e5 C. K U' d就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统" l* N* y' |4 A* Z
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
0 T, F6 g0 l0 b! ]) E; Z的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是( e8 K8 I0 q( W6 ?
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.- y+ d" |, v7 t: s' Z6 c% n
; y5 o; i) C' q1 h" F● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
/ P3 v8 V; V. a- x# `创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
. a; x. y3 H- Oblocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
5 p9 q% w5 \) r1 `4 q/ J7 h* I的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的: g. S w9 n, h( g% y
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
# J" k) N+ M7 @9 T6 K为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
! L" V! V/ e- j) `* }2 V1 ~一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
1 u% K1 j* G! k+ e: c4 R) m5 K6 vthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.* e8 X7 j, v5 T* b- {7 N
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
/ @' {0 U2 ?4 g6 S( `2 d3 n通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
6 W- |2 G! S. b/ i, X3 k显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
& j: t D. P. S% k6 F/ g7 y6 m引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
% ?. w. i' G9 o3 B" ]; }/ P8 h, k. R" \"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗- G$ u; N7 _9 {$ \' G" o
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名 R! K" a( H5 |( R F
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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9 ^2 ~* W" s5 G! _6 c7 q% \# V" b● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
! H5 `& F6 I; G2 P( H9 d在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通: X9 C' `3 g1 E9 U) z3 W* z
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔* P1 g e( {" e! n/ e! a, M
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
8 z8 e; o' F. o: Y5 t. ]: y. L过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
) s" |/ m1 s# l8 l5 U; DCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
" N; ?2 [3 V. V. x5 j6 P常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
4 r, l( e% G7 C4 w8 J3 G2 `8 J* I1 fBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
' E# U7 m8 Z- C! Z' r% ^( i0 N2 u: VGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
+ X2 N9 V" W" m的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
% q0 c5 _ W, b+ o1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
' k6 X2 K) n5 D1 o, T9 g2 m: j妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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1 J. X3 F" E; p+ h● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
6 W. t0 F; d- h5 G7 _唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．8 R7 B8 ^# Q- V8 n* U: T
! d7 D" M& ^- A$ p● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
( R" c: S2 h& r有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所+ A# y" T( C: |9 X3 }
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
1 z4 k0 [ G; G/ N; v0 k; ]+ ^2 ICamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通1 S4 e8 A% y% Z
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
2 L2 x2 E3 j/ p" F* DBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo5 r) p8 ~1 F# r% T; |
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生, O E8 P! D' B) h
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，, _3 e# C$ G5 M$ X, L: p" r
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙3 M- ^1 [/ O3 @' E; D" ]( A, K
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．$ D0 R3 }) B- I* @" L
) |9 l; Q; ~% u/ o1 E6 t: O8 P● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
3 x; z2 L: I3 Y唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．- f# {* s1 W ?) Y% l6 H, P
7 R8 x8 t3 J2 z0 k- a- G8 N& s● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
5 a) P6 ~/ W& B有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
) \+ T) n* [5 I/ x写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
1 i) j4 O6 {- E/ _# @' V( a: Fchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到$ C% g+ R, ^7 Z" d; J# Q9 K! W |
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在5 ^5 N8 Q0 t( k" J; ^9 D3 X- o
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
6 d# B' k, E/ B& V: E* Y$ e6 V音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．* s4 R- u7 I {. r2 r
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）5 t6 A5 o0 E; L& [8 X
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬: N0 |' U/ [- l1 ~6 `; k) Y
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦6 ?' E! m# b3 E) P. w$ a5 y8 q- w
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830& b n6 \/ `$ N' b$ W, Y) d% y
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双$ Q* S6 M4 Z4 b0 z( Z9 G
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）, u0 I' p6 Q5 ]0 W5 z8 U) [
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
3 R. J$ d* G8 J: b6 K而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动& Y- v; m8 f% V" M( V5 s3 b) \8 R
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品: c, B% S6 G8 V- m! B9 D: y# @, ^
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).6 b; ]* h p$ a" M
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
) ]8 P. T. X% ?9 {, T) |的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱9 t* Y: \6 Y8 }& r* }
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
4 t+ E* x m0 E/ V& ^Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
6 S+ o2 }% h+ n0 m剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的) u& P5 M4 s: K, s2 s
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》* P' ^% x% i0 g) e- L
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．2 U+ Q, @1 |2 s4 W j: T
/ a* P5 X4 e4 u, t, z0 t 西方30大古典歌剧4 i0 J" Y9 O4 ?
序号 剧名
4 \ ^& o D" C9 G: ^首演年份 作曲家 国别
7 k$ ~( ~* L0 W, X1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利3 S0 U3 S' C& B* ^" H2 f
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利- C+ t* M. M4 Q& P: S$ N
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利% U. H9 g# @2 u' d8 y
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
) i/ @% f1 k0 u' w1 x3 F5 K- J5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利# D( C* R* U6 `# Z6 G
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
6 [$ y7 p4 I, E! ^7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
$ M+ g! m2 E8 U- T7 n8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利( j9 @% N# m- v0 R' n- M
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
; } @. i6 |" Y10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
* o/ ?% p/ k, j11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
0 K/ M; {: p2 z/ L12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
3 V( U+ }* h$ o13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国' l: U3 S* V, p& P9 p4 A* m. D
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
) u$ _. X0 r4 ~& d; L15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
* M8 M6 D$ `/ Z- p: w- K16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利) n5 G! B& \. ?/ s* C, k
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
7 B" a% ~, Q3 e' j# ]# v2 e2 L* C18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
3 S' ]' w( ~8 s- c8 _+ B# U+ m(莱茵的黄金Das Rheingold
& l$ h6 ?/ z" G+ w4 K' c+ F3 L, x
( M3 R* o/ D- @) g1 @3 |女武神DieWalkure
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3 P. n7 [% b. J, }6 s齐格菲Siegfried F4 K+ R# q$ i4 z
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众神的黄昏Gotterdammerung)7 b* M9 V% m) m8 U8 _
! d6 D, K+ K) C" m+ ^1 _" T& i1854! ?' M% y- X& E
5 Q3 i; g" M# M8 [+ s
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% g5 @& A# Z* X2 c" u& R2 @3 z3 v/ g/ [3 V7 n b' V1 }
18719 F0 u9 D: }* w8 k
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1876
8 w! x. @: T3 I, D8 Y瓦格纳(Wagner) 德国
3 S( L3 B" w4 ?1 c4 d* n6 D19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利3 F! [! }9 D& f6 n
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利* W3 o, ^7 Q& O4 S
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国6 o4 O3 I+ E) x; ^
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
8 C$ I) ~. ~5 p" B23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国' ^/ T. O) x% m6 U, g
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
9 x; i8 ]6 T) t0 D( l) F0 c25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国6 J: T; C- S: T$ }4 C( o* e
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利% N1 S+ h. |. X6 S; e' E
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
8 u/ K! ]6 }4 L5 U28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利& E: K0 z' ^3 y0 s
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国( ~3 ^. x% u/ W
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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