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7 e7 N8 Y8 n' e6 b 歌剧欣赏必知
* R% V0 ]! C6 v 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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: ~* H2 [: J: s3 S歌剧分：2 D e* M2 {" u3 C0 u. m' v
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；! y( d9 Z; N) I3 \! p! J
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。. A2 y0 j' q B* R% u$ ]- ~
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。8 g; k# L) G; j6 N( P& K
歌剧必知（一）0 n$ m" y# ]8 Y/ z# B8 A0 m% [! ?! f
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.; w, q1 Q! R8 A+ n# @9 ]" d! g
. R6 a: d) g/ u●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.. ?) f" ]) n$ p9 i! ], _
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境; I, h$ M; N8 z
的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
( k- D% G: G a了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的3 b9 Z |! c9 ~$ ?* f4 s8 @
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
6 L o% {3 I7 e4 Z● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
$ W: T: c! d! S+ D大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),* k8 ~7 c: n6 V: P: s
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男* K7 b2 d: k( o( d; W* M1 H
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.# N) e$ v' f. L8 l, K
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (8 Z, Q% q/ W4 `) J* c* i2 E
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.7 ~% G2 H# g# S8 q. F% P& u2 [
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).) ~0 V3 m p. ?
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是& R' L4 o! b* ?) X1 F2 @( v
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
- d8 Z n. Y0 g的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律. G' Z1 N' g/ `
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.0 [/ O# z0 G% b9 e1 e
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
/ x9 |! t" y N1 X& V" E9 i● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
~+ \6 T! C9 y7 E2 z' c, n% ^# R就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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9 b+ D& J- D1 v0 v● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统# X5 f* ^! f# S: y, H* i( h
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌' i o8 `$ w0 D+ p, J
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
/ ?6 v7 I7 p# t指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.# x# v; t6 P) I# e$ \, V8 E
. }5 ^9 w; Z' J- O& n# Z( X● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)& e0 F K- O/ W* N, C
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
# s: H4 n1 R- r/ gblocking.% X. ~" D' z/ g
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声: U2 N- T2 k# p5 K& @
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
! U7 y X! k5 B9 T7 ?: `" l结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
# \3 Y, R3 f' |. K, F9 O为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
: ?# d8 r9 J" h. q一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
" \# C" b2 D' `5 s) s+ H- v" \than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.4 ~; L7 r# N) |7 I4 `
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
! y9 {5 A, ~/ w7 H) n: }通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
3 q) i2 j) z9 d" ]3 X: d显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
: B& ~ i9 x, z9 @+ A引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的6 w. D" ?4 W9 G6 U2 P$ }: W
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗5 w1 m- b: o& `3 @) v, @ I" B8 v
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名7 V1 J5 N" [# Q6 {$ J* j# a) v! K% o
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).6 ]) K4 o: A9 j" Z. T g2 C9 T+ M
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用1 ~$ E8 V2 E+ p+ i# R3 R6 q
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
! o' O5 Y+ `3 {" N* p8 d常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
; x5 S) P* b: T# Y4 H: W的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段0 u- h: ~0 \- u# f* g! f
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.+ b' Q: `9 h* g
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通! v3 X8 o8 A; Q0 w
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de' G( v: R, u2 F- z$ `1 ^
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
# z7 i# w @/ H6 M7 WGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生 I g2 g2 h( b* N% c3 V
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，/ ]$ a- K1 y1 z# H& p) O
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
$ ~* _9 }2 g( S' s# N4 }9 y妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌4 V' E) I( E) ~6 P- e
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．/ s* N" e: X, u- S( X8 {( m
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
! o/ k! ?0 ? w# V, T( ^/ k有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所6 K! x# @4 t9 W, I/ t& V
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
# q1 y8 N+ ?( y+ `4 t+ iCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
, | u9 P* Z0 i1 L常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de6 M9 Z" G# X3 S4 E
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo! z3 }. V6 F; h& G
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
8 \( _3 u u8 E7 ~* Z9 r- s的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
% q, ~: n% Y. {# @7 T0 G; e' s1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙/ U1 K& P& Z/ L. y
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．2 C4 o8 t5 W: d6 F% [% c) n
/ A& d7 r8 K: t2 G4 ~; Z● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌2 l5 D% r% P& ^& F/ ~/ O
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．4 Q. g: P( b2 B! d$ J4 M
1 @1 b0 B) A1 v+ s* z● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
4 Z5 R1 @; I, \1 j* b, z$ ]有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所# d' C+ L% G7 H5 f" y
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．+ t8 g$ P% m* \: g5 N, H
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
$ \7 Z2 V- m6 k0 V0 K高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在; c8 k& B# ~5 m3 ]& C+ e
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半+ W& S; [3 d8 J5 M3 I
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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8 o8 G- y; r. c& ?● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）# N9 s3 W) ?/ O$ R
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
1 Y. j2 O/ [2 v4 pBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
7 K! w( p0 A$ }6 J0 d乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
, q2 U8 u+ ^, b' |: ]的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
7 d' B& F* x# }: C簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．$ x& I, {5 G8 k; S# U+ Y3 A
" P! L0 p1 F$ r●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
4 o9 L, h* }, h可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新3 n# d6 m( T' {! R @, C
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动+ {$ W/ ^' i. w# F
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品2 F. M5 t; R, I9 t6 z; j6 I9 [
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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/ `, J, ]1 p5 v' r" }2 J5 z● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
4 i% _9 ?2 k9 w的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
5 N% |/ w+ ^* V腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
3 @2 q% q6 D8 e) p0 L5 p- PPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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: `* T0 @+ L- z1 U( o● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜# |4 z& i8 {8 N! L# H/ S' K
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的1 z0 j$ }# h- f- i1 I- d& @
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
' ]' `) y6 M- ^5 O9 gPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．1 c& i' ]; j) e8 E5 I
7 T" i# X0 G/ B 西方30大古典歌剧& ?2 q, y9 L7 R5 |! S v- Y- t
序号 剧名! R6 S- v |' e1 C8 x/ X
首演年份 作曲家 国别. f4 m" J+ A5 n
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
, I% Q0 A( l2 `, t# i5 Q0 q2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
: e% m1 Y. w( E! l8 Z. C# G( E$ k3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
; q' }! W, {4 J, H& }/ l) u4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利3 ?4 r5 x( |$ G9 N1 m* S
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利1 }8 z% F" V; U! O5 Y
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国! W& n% u7 l0 a$ O* h
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
' t6 T( I! ~( n8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
0 f. }0 [. O3 k0 N- w3 m9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
( ^% O% n3 |1 y: a10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
% i7 S9 p% N: B( d+ A) a1 n" b11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国" m% E x9 Z3 P9 ~7 Q! Q
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
- d7 a( e8 [4 D" q3 h13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
; t L! \( ]% u" q( L14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
0 V! d0 p7 Y5 [9 o" H1 k15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利, S0 `- E% u& j& p/ e" y4 m
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利5 m @+ R$ R M+ e
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国6 x' d& E8 G- @3 I+ v
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
1 u7 ]+ Q, m* F5 }% ?# Y& o(莱茵的黄金Das Rheingold/ z& f9 v* e: o& @" n: {
% K2 K$ I; b: {- m1 a6 J v/ a7 H女武神DieWalkure% B' F" l7 w! @- ^! u! G
/ v7 m; K, K- a齐格菲Siegfried
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众神的黄昏Gotterdammerung)- O$ t* q" t6 P
. d. n" q( R! b& c7 i* @1854$ n' C) ]! P+ Y( _
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瓦格纳(Wagner) 德国& A' { p7 Z8 T3 V9 s
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
: \" e! v. _7 j5 [20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利) b; b; L t; D+ i8 _! Q: K& L! u
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国0 M' h- t# X' f @
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
3 u ^" o5 r. }, @9 G23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国) U3 i' O8 w& @' H
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
# A: i# ^' \+ J25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国; f) ~; g [- H% |& {7 M0 `
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利; t6 H5 N% F9 Q4 S% J. \- [
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
8 M3 U6 A$ F. L3 _& k. S& c28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
* ?1 [) ]1 a3 z# i9 E- K+ w29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国' o6 l9 f) @0 V
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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