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+ x; W7 J p# M c 歌剧欣赏必知/ d1 h. }) E- S0 Y& S" g- Y
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。; O, Z: F* q* f6 H' D! g# X
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歌剧分：: q q/ O; e: D5 J0 M- ~8 p% t; V+ `
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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7 u1 O, o% p! y5 O(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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# K, M ^* ?. M: u后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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! o1 ?) P, l0 c) s: G% U5 {: u我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。* D& |+ w. P$ u0 X/ D9 D8 E1 C3 Z' x5 N
歌剧必知（一）7 b4 u! L. o) C! @8 w
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
. @3 C: y9 r% |% a的状态,而非用来推展剧情.- d( c: p. S( {9 ?6 h
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合- |4 S/ [0 g2 N1 |9 P( S8 s
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的' x& {7 Q! E" k: D
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).. p& E8 }( c- y& U8 ^( H
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;2 }: K$ X* R9 o
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),$ K1 k3 m0 f9 e2 C. A; Y* E4 v
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男1 w2 r$ x: M' R4 x
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.4 R& C7 L" A T R
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (/ J6 [; h- b6 s: j0 u' @ d) g
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.1 V& D: M. J: o. Y; ?! Y7 K0 W. G
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
8 l6 A* w3 O# r( x! wMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
% E$ p' h+ x0 b; B" E, [! l$ D, K的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.* \" \8 @/ S A& V
! O9 r" \" l: ]) w3 f+ j8 O● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
& ~% g- _: y3 c7 ^% o8 W性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
2 Y. h1 d/ {; a; K) F! B在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
" K( p7 i J# ?● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro1 O( i8 A# y; j$ U! m
就被认为是一个 basso profundo的脚色.$ u* P+ k, k P& G7 b. ^( M& s& Z
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统' |0 T/ e+ P1 j3 ^) s8 s! c0 q+ U
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
# b" t B1 i3 ^& `2 G' i* S4 G1 ^的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
l7 f y4 r+ Y: g) X) W指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.# O" Q" a% ?4 \! Y o6 H" d# ]: {
6 ^/ j" T) e* C3 J● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
& t n8 h- n8 P5 P4 ]# i" i创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the1 x! I$ u1 e% l% C* b5 R( V$ W
blocking.
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8 w6 k( [3 Z! _; O3 ^5 [● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声# y5 U7 o7 \+ h% h$ r3 Q
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的; n# d0 a5 c( Y% j. u
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o( H+ Z" _: q0 g: i& ~8 ]
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有, E/ V' X1 v. X
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better9 D( U( R" @# Z; X
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
& L: P$ S- _2 A& j5 h4 ~cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
7 N, [0 k+ y! E% r2 M! O通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
( k3 {# L- D s3 b( Q- j显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
# n6 \8 o& o( N& q引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的; b+ I! O: m0 i1 a# E5 a( R1 F/ p
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗8 V! ] X% A$ q; t
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
$ s& [( t a5 [3 P7 D- B手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).( ~3 ]% T# g8 U. k, q9 r# I
: m% D* W7 o6 T+ `% u2 x; K● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
7 h9 [! U3 \, n2 C, b: p在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
! {5 \2 K! }0 U+ n( M常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
8 L% v1 P% }3 t p的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段+ _9 ?4 H& k, [+ K& Z* h. K$ v
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
3 g! w$ r, c, P5 a, G6 k9 ^; l5 n. lCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
" f! h" Q- ]2 E# T9 d3 c常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de- x/ v% T4 d3 F% O5 V/ t
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo# y6 K6 f4 t% [: {
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
2 I8 ?: P' R j3 \% I( V" C: N的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，# h3 ~$ V5 H2 k- F; b2 P, w" z
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙% }/ E. f3 p8 @, g
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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V; [, D# g4 Y7 P7 r) H+ ]+ @● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌* x, J9 [' C" w1 E+ s# B
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．$ S6 |1 F: \+ S3 w5 @
4 G" [1 b/ I$ \( D9 z; k; H5 X+ R5 {● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是3 Q0 R4 b L3 B' i/ g: [; R
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所+ Q* a! V2 }/ x( [
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．) i+ N* T! e) p# i P* a# s
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通- o0 T5 {$ }/ c, S% q1 f. }' b7 e
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de# o7 a7 d/ x1 s1 h2 o
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
1 a1 e* Y- b" MGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
! S, H7 m4 f: @9 s0 r的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
! x3 Y: i' f! d1 {, {/ i( d1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
' a# h& p6 q6 z: i) ~, E- o妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．# k2 _+ H M9 U( O, ]
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
# d) @9 h. r5 e0 |* ~# b7 t唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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3 u# r9 x. F* b1 N9 v, F● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是1 O6 f2 B* h+ _; j2 G' \* e
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
% `; W% S* w+ r# `$ Z+ e1 S写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
( M9 N" v& l% C! l6 D0 ]$ vchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
" ^: d4 m! o, O: P& d( i; h# L9 P高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
5 m( b& U, V1 t& F美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半8 G. \& o( J# a0 Z
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．# P* z7 c* Q3 X" T- d
# e: B2 _. H1 L5 G1 }6 X● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）: Q: M0 b3 w3 u8 H3 Q/ o
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬3 h$ u& L/ g" V' M6 }9 x7 J, N& b
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦% {) A2 j' D+ t/ a, ^9 `. f
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830! N, \4 a! `# A$ l( e
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
1 ^. T( M8 o( [& u8 [; A, C2 h簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．5 s& K0 ~+ L1 |+ W& }3 C3 i
! U2 R7 T" ~7 p! D4 ^' R9 r* @●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
6 Y: L% l0 F( _; ]- k1 I3 H可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新3 M0 |/ i9 U, J9 P" f
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动2 `, i& i3 O+ h( ?9 e; a
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
+ h; Z9 o+ K1 N1 {$ b0 O中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).+ ]+ `: y$ L" P9 `, l1 ]0 b, k
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
1 }* ^$ Z: g: t0 V7 T的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱: j/ A* C+ X" E- f, e
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
5 n6 h8 U; G* Y! d7 A$ XPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．& N6 i$ {" t/ O' @
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜9 D7 _, t6 D7 v& M ?
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
: {& C7 ]6 N( y* s- j; y角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
: X9 B" b* S* qPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧
1 X, K/ R- v4 H: q) o* e* d# \8 d序号 剧名
5 x4 s, H9 k0 g/ L; X$ S% R$ X首演年份 作曲家 国别2 `4 b+ S9 Y3 c
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利. M0 N8 s3 v3 J; {: {
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
) q" Y, S- {1 p2 v% x1 ]# A3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
) [8 Z, i- O. h6 `* |4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
, A) X* e9 T7 I) L+ X5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
& P/ V( @# n5 r5 j0 s8 |6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国" N. ^6 n: @3 G: G( y: x1 E4 u
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利6 Q! [ C$ t# U6 Y. k
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
+ k( O, X+ l2 H9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利" _9 R0 n9 Y3 L8 J, r
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利) {2 G3 S- }: c, }
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国& B+ a3 t# X' A% D5 s( w G I
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
) S8 K( n2 g% N5 o0 o13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
) @; Z( P: t5 |8 @$ g5 ]! M14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
2 i9 w7 m: O% j+ e15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
; r# o% h) ?. M+ f7 w16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利9 x! q2 s* m, J
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
- n- _/ T: A- u9 B" f; V18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
3 o" i# s, x, C, Y% z }1 ~(莱茵的黄金Das Rheingold
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* H. f/ A1 A1 A. c5 F! J3 L女武神DieWalkure% T0 V) k* e* F4 u7 q
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齐格菲Siegfried$ M: S% V* ^: t* t
1 ?3 M" B) E8 g7 t2 P
众神的黄昏Gotterdammerung)+ Q1 ]( _' Q( D1 T* x/ d2 X' n
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1854( V9 H% Q* O2 i+ P
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1871 g1 i/ N/ K3 P
0 _9 _) k8 U# @7 t! S18766 O6 ]7 T5 H8 U
瓦格纳(Wagner) 德国4 p" ^$ X% Y }- R4 k4 L# q
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利! y' l1 ~0 R! T1 x
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
; \' a% }, b- P! c+ O. K2 J21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
' e+ X* B2 B8 t: B: e* G5 e3 u [22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国 _& u$ A% S+ W+ ~
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
' V$ X: N* e# J0 [4 F+ \; [8 _24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利% k2 {7 Y" b) W, S) a* _: t
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国" j: |! Z7 |; M2 M' P
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
% C0 N7 @4 i% K' q! g! A3 a27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
; Q! \- X+ V# h- m28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利$ @& Z9 ~0 t/ Y
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国0 a! ~ ? N( X. D5 U+ p! O- E
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利8 F0 @2 X, d( h& b7 V
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