|
|
1 R8 }) D4 X- {! O, \
) X9 M- a$ o& ?5 W
歌剧欣赏必知2 W5 ^. S k& }# I, \/ u! [
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。" T3 Z+ d- j5 w: s8 p/ \ f
( }$ p5 Q2 u6 T) y" r
歌剧分：7 V d R0 x4 h( X4 q
+ S- e4 a2 r4 P l. ~# r- H
(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；; v: ~" p. k0 ?9 a6 w
4 c: j' M* B! G, a
(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
8 U! J. ^8 k! Z. [& q" H4 K5 d8 z% m, l
后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
7 o2 m/ P; V! v3 C9 m! i7 e, U* j, K' K. l3 i) [7 j
我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
: E' x6 I# m1 O2 e ?" ]歌剧必知（一）3 X8 u$ q: K9 `5 |
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.) C& E3 C# f2 z- K9 c9 [9 {8 c
G8 h0 n% Y% `, h
●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
, g" o" w% B4 t9 l2 {
+ ]& V* n' o% ?! [! {● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
- e3 G' r |& D- m的状态,而非用来推展剧情.
0 \* R9 R. ]" |; m4 T _ z+ y$ _9 S) p& Y# q
● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
$ L& C. I5 m) l. L( K) I, n! M了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的% h( G4 T/ Z6 k0 j& l
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
) r# `2 l8 z5 ? a, [4 K: z) h● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
' X( x4 V, C' }* c6 r' @$ f5 G大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),; `* E1 L* U' k9 n, @* h1 r) N
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男" Q& y( L; ?+ R: A
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
5 n# u: P9 w. L/ ]: v' T* X! _' R! I9 z: z
●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (/ L8 N0 G6 l' X; V2 z+ c
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.6 l: B# @" P& U# Y
9 E2 B8 n) m' ]1 _4 z● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
3 f8 v1 H4 {, m( r, y1 H) [
; L( q# _$ \- W) v● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是3 v& N& N# e) K& _ q/ V8 {4 O
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville): ^4 o: Z+ l, Q9 [/ E. C7 J0 V1 Z
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.2 ]* C0 G( j) d9 |
" u, ?& ?. i. D) d- r+ M' e● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律% H% f2 w0 ?' h' ?6 J2 w% ]
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
( d: c5 w3 M. ^2 b在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
3 ]9 z$ O( D0 Y( a● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
$ w$ x4 u! b; P- |就被认为是一个 basso profundo的脚色. ^7 i. x$ ^7 L8 j
* m: g' Z) z& Z7 c) A4 T" S8 D
● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
- M) N0 u+ c) u" d; O. Y h歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌! L2 U) V# R: @
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
' T! X+ ~1 Y6 k. E! x. r, D指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.2 h. \, M1 ^% k2 Q: g# Y9 O1 N
" }3 d6 [1 J! C● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
# Y/ x4 K' x" ~创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the5 `7 ]4 L0 e3 t4 r" Y' D
blocking.( ~- e9 [/ b$ a4 R, P
; B# G7 \: [2 ~2 J
● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声$ M+ f2 e! v1 n0 N2 b" F5 p
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的2 E5 |% C E: |* R5 M
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
" e U0 {& K7 A: m2 h为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
6 |! r% }6 ^5 G8 e一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
! d$ K6 x! s0 @- ^2 Bthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
; Z% m4 {. Y+ G' H! q0 [cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
1 U z9 d8 ~$ b. I$ n1 j1 l通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
# V( J! x" Z* [7 k! ^. r2 D, k显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能, k. R2 M; n7 N5 }& v
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的9 m1 @2 e/ C6 R0 p0 h
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
/ @- f" ~/ t8 p0 @+ B西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名) ?+ i3 Z6 h0 d) d2 l/ z/ E; t
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
% t* ?1 I- {' Q. r; Z7 W: z4 m
0 h+ h. c5 l, J3 p7 }5 o1 S● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用+ d* m6 J; ]7 o! H' _) r
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通% E, Y! ~: ^, M' w* [
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
- S0 A$ N0 _ o+ M7 l5 D的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
' k# }, A) W" V- }过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
( Q$ N! m' K7 G! XCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通3 h ~ D/ i$ D( i
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de# E1 J. ^8 H1 k Y
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
) W* U0 l* |. h% a( W: c, cGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生3 n2 ^ d8 J. C5 n
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，) G; u8 Y" X$ y% ^8 y
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙4 U9 {2 {; A4 O% e" C" V
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
! l2 C4 D& V5 B% U1 B, z% G
2 L/ v& ~0 F- C& M( C1 }2 K● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
: a! ?6 C( f; y. Y唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．' e4 B+ b2 L U# i
! C7 [( j7 F c4 N2 Z! @! D# S
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是; P; [* ?7 g: M" f; o# t5 z* ]
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所: w h; e. o9 U" Y2 }/ K0 i; I
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．2 B7 z, s; p! O
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
9 m1 o" [5 H9 `, X常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de4 ^- S2 y+ m8 w. E1 h2 r2 V* ?5 U
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
% c7 i' ~" L- ~1 H! tGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
H n$ J' M- N. h; y! O的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，' S P* P+ C* [! c1 b3 J9 N9 Q
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙% p# b" v7 p+ u$ u1 C# c
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
4 ^* N7 L9 e! e' b6 c1 [2 Q" Z0 ?! C- N# J/ L. O& v
● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌' }) h# m; n+ B: g7 J
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
- I( e* U4 l/ I6 T% \ q; V+ I. w" e- ]' }( x" [* N
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是' N; d2 j& p% R8 D% `" y; _
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所, D* ~" v% f# a) m+ S- X" A, t- I$ {
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
' w6 W6 M$ Y+ m4 Vchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到) H! a; B& P+ ]9 ~8 l
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在5 E7 y9 ^. T+ A" H* E7 v1 v$ A
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半* m; t- d+ I# M7 i; u) x7 [' J0 Z6 W
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．3 y- `, A# Z3 k, q0 i
2 P: s! L/ k+ l& n* v# w● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）, k/ H3 D& B; d; F
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬* ?, i) |: ]8 C
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
+ u7 _- _3 l8 o {乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 18303 G" Z6 q- D6 M6 t( g8 [$ h8 t. e0 y
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双* O" _0 [ s# V4 t
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
0 b; N) Z9 }3 k9 k; S; y! J
0 U4 x0 Z, c6 ]. e3 n: m; I2 d●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）5 ~6 s7 Q; ^6 C- D$ s7 e
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
3 ^8 B% m" q9 ?5 S而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动7 I6 h( t9 n2 M: ?" d' t" [, Q# s+ J, i
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
- B3 X+ e" A6 R5 P! X中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
8 U z3 a$ ^/ n7 G: k) K1 S
9 C: w7 r3 k2 T4 k9 `6 }: N: M● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺- ]8 R6 G/ Q* Y) k% h2 C& z2 A( P
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
, V7 @9 k& \: U0 n! C7 k腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
: ?6 F' t6 U% |) h3 t9 P2 T; E2 pPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
M0 d7 b' L! @# F7 Q, v9 {
- u" R# x6 M( _1 f R● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜6 g1 ]" T0 y/ y
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
# P, K$ ~: k) y0 H, C: n' w角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
7 P% Z; n* m5 K% f, u0 P, s- u* OPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．1 P$ O7 ~( q% |6 K
7 k6 R5 w$ x \ 西方30大古典歌剧: @! ^" v& P, n; `" n7 |; B" a# d
序号 剧名
% G7 _: z+ f7 O b/ d! |首演年份 作曲家 国别
. a7 P6 Q) ?! e( q+ r1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利- _5 ]- v2 i( W0 w% `1 v
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利- s: ]" ]1 P9 |# N
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
, G | j6 `$ O/ Z1 Y4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
o4 s+ p" Y; |# K \! \ _5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利9 G8 M* [% p3 R5 a0 U
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
0 G! I- t2 ~) l0 y7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利0 F, M' ?# a/ t' ^6 f. V! m' S; q1 M- ^
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利" V7 q4 N6 d& ?6 ?8 S# X l1 v
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利& g( X$ i- _0 {, g
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
! S* o. f- Q# S. ^) b) B11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国3 ]6 S5 `- N# n! b) _/ X0 z
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国' e1 d3 g- Z6 ]( {
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
) a$ V7 D' D$ T1 q2 c5 T14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利$ g. ^( D* i9 }( @2 ^$ ?& m
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利7 ]. `0 \+ H4 u, s
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利 _) U, H1 g; l% x0 _: r- L+ g
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
; `7 ]( X9 g% M4 e( d. C: o' h( P+ u; l18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 # H$ H& W$ Q# n0 V- r
(莱茵的黄金Das Rheingold$ s3 f2 [4 U" R. W4 ?8 q4 G
' [ |! \5 J7 U+ e8 k* Y/ P: G8 K9 V8 @女武神DieWalkure
5 p. M7 @0 n8 f0 m" {/ L. F, Z) ~3 s5 B9 Z' c, K5 j ?9 }6 m
齐格菲Siegfried
9 R2 v" s* k& c2 p! |6 R/ d4 a' H4 q* F6 I h3 Z: l9 ?$ b, D* u4 v
众神的黄昏Gotterdammerung)
4 l0 h! H" o- l+ Z$ B# P- Y' _ C/ g
6 F) E+ _; D+ C4 J1854$ i; K- l. G+ H: P+ a( N- s
( `1 k" X! D, ?- s1 ?9 M1856
) [* R W& @& C3 q- J( R9 c
5 l' P1 ?$ r$ ?" l; G- C3 z) b1871: S4 {3 l* o( X6 D
k- S, F* `" Q g
1876+ \+ Y! |' t+ O9 Q
瓦格纳(Wagner) 德国
, f- F' U" Z. V19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利! r& O2 z8 ]; ]2 w4 [; u
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
% j, e; `1 K# ]/ q+ G! l21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国0 Z) C. O2 L' H" n! ~
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
" G- Z( }8 B- ?) |( K23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国% z' y% |! c, `% U1 h
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利3 H1 a) ~! w! O8 o/ `) R# S9 t$ V% E) K
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
- {8 U$ E* e! W1 ?. F26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利/ s7 A! r! C! r" G
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利" r5 F. t( S7 y8 V6 k! G0 W* Z) b
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利5 X5 a: _: t8 s. Q% ?
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国, p O J# W% Q9 x- X* g) a
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
8 \9 [& l8 P+ v- ? |
|
