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歌剧欣赏必知+ b6 q+ t) \0 q7 f+ {9 ?8 }3 k6 L
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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, f1 Q3 [ m( P2 f歌剧分：( S1 b2 w$ ]! c D3 I+ M! Z* o
2 j Q% v7 `* J% o(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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0 w4 y7 N, t7 l(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。/ C- m8 u# |) ?
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。) }4 t% i* V# P. r+ Q) j7 ^- Q
5 `- T* _( B$ _1 I& B! q/ r我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
" U( A" G2 B, \1 w歌剧必知（一）
. n4 Q2 @/ F" {4 ~1 Yappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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4 A# o0 \% z- h% Q● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
8 t' ^ E: l, P3 t9 O) m, R的状态,而非用来推展剧情.
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) o2 i: L! A- z" W) ~2 r● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
. d# l8 o9 W* z8 T了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的" @7 b* K) H" U d0 d: s
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728)., P- Q7 R. K, `0 z- u
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;0 d; T* G) |0 ]/ z2 l0 y' z
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),$ U! j; Z& s$ S3 `) ~
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
# R/ D1 Z$ u; c2 Y; d7 j9 K中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.+ L9 b% b, P8 d) i% M* K* f
* K) ~+ ]( q- V" n●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
- V" Z7 G' P- m% N$ h' fHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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& q9 k% n4 A- f; E9 B; ~7 X● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是& u c. r/ h. w7 Z' g9 D; o! }
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)3 ?+ g, N+ X/ A+ Z5 s
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律 h8 j! B" \3 |" i1 X
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种." ~; B, w. C+ L2 w
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
; s' Y& N: X8 ?* L. }% q● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
4 t( ~) a, I2 F9 @就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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" m+ F: h0 d+ s● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统- y" w/ i( d4 |) B8 J7 ]% }
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
3 `, `- H! v4 p6 x/ }的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是) z" P3 w9 ~5 W) k9 H# B$ [5 Z
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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! N5 o6 O/ `( `& G● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述) y' I. h% |% Z6 \$ m- g
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
( X: ]. f% ~& H9 H9 lblocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
5 H6 Y3 Z9 T8 G8 u7 g% A! e的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
# T8 Y' {2 C' a6 \# a结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
3 k v C/ d) Z/ W% W为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有: y1 p5 D3 x- M, n% ]+ y% j
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
# {% g0 t# o7 X& ]" g$ j U+ ]than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
. n6 W' @# c/ `1 ?4 mcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
t$ o- P3 J& {3 q: q通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
6 ~" l) ^7 N+ P! d显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能. F. O. l0 D' J
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的& u9 P; w2 c4 T+ ~. Y
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
' i9 c0 J) u0 E V J0 }西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名$ ~! ^! [) V; `$ n7 n8 H! V
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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& g! Z3 t+ w" B0 k) O9 \● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
* _$ N2 r1 H6 X8 D& N! S5 _ u: c在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
9 j% K; x c: J% W. R6 g8 L常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
+ B1 v( [3 G1 a! s1 \的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
, }0 g( _8 L) v1 @过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
" s# _1 J6 H4 `( e, Q: R# ~Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通( @7 m. k! A# d6 {7 R) s4 q5 l6 D
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de; w( V$ J" O2 p- j0 p) i9 u
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo( ^; p; n$ q% u8 G5 l: C
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生! Y5 M* v" {: k2 R0 Y; A% L
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，$ t* G4 {; X) P; l6 |; ]
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
7 `) G$ ]" S. F0 u妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．6 T* b; p6 |9 d( h2 O& @4 E) ^: w
1 ^, I% P, S3 t3 R) L% S● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌5 k3 s9 W7 ]( ~3 j% @2 B
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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$ C1 R: U+ x: S4 Y/ S● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是& x+ T& b' z! ~& Q( I
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所' F3 {" j2 N0 z* J/ V
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
9 K) M7 N# a( e0 s( Y# ~; J& @Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通' A& z% z- u$ ^ E) j
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de. r8 V/ @% @/ |$ x
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo0 S$ Z4 j8 T# a7 ^* M% W" h
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
: X0 Z4 Q6 v/ o" `: J6 }5 t2 H的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
0 w# O1 w, w O3 z$ g' S# @* O1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
3 G5 s6 [* _2 k A' T* M2 A8 M3 v妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．) i9 F H$ m0 ~' x7 q, Z- ^
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
* ?! O+ E9 B3 f& `0 q; r; ~唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是- @( @1 T5 l0 L, p8 n; p! P
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
* |* u0 ^7 T8 d2 D2 \# A# K& n+ c写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
7 m' `4 f5 s9 `# S* [1 Q# echromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
2 S" B, m8 w a& h2 I高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
0 l4 ^/ G* N6 ~8 f4 p. Y美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
$ B! R. u" L, J/ d# z音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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$ ~5 V" i& V/ p' F% `● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
5 j3 {% M2 ^1 {/ W; x，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬$ p8 j1 l+ S; I6 J, J
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
. R% ~% F/ i1 G! x乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
1 V# q9 ~5 c$ C4 {; N4 @* M的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
2 a/ }4 k( ]# X2 P7 f可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新& ]# I' @% |( u7 z2 M
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动# o6 n8 d1 V: H2 ]
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品1 R' C( ~6 G7 m
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).% ?) t7 ?( f+ v; Q$ P
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺 `! K) a i: L3 j( t9 Q
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱7 e8 n3 i2 m1 z. I
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily. H. I" ~8 x" k. R& y
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之． w! U7 z R j- q& @# J+ [
0 e1 f5 d5 @$ V8 G+ }● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜0 \! X. ^7 G0 g, K: r/ ?1 ~
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
0 e2 B/ K) `8 D8 J0 W9 X- E1 J& u角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
( d7 e0 U [( _4 f' y$ a+ N& y% JPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧
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首演年份 作曲家 国别
8 P' c3 r$ m: S& s- v) o H! D1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
, a6 U2 B8 q7 C0 J) C4 z) A) F( P# A2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利' x1 G8 \& x6 L$ b- R# Q$ g1 A3 A9 E
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
/ u' h& Q- @' B" J1 I( M4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
! {' P5 z; l7 t5 F6 u" }5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利" G; N9 v2 L5 W
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
. ]2 n8 Z0 T. B7 F/ o8 J7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
7 A& s0 j9 y! l9 n: u/ `9 N8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
$ V7 ~" F1 s% p& R1 G& S9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
# X5 h( Q8 X$ e, L0 l10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
. [ l2 F: @# d! C11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
5 p$ Y, M7 O( u. \12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
- ?8 V7 B3 k, H! h13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国9 w2 C" K1 }+ Z) o. }$ V N
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
/ s9 B L1 g I5 R+ {6 N7 s' u: l15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利& Y ` |8 X' `9 I# E/ q0 k
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
6 o+ z4 b4 ?+ p% C1 c17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
9 j' u0 F H4 p18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
0 l. x1 Z- r* ]* _(莱茵的黄金Das Rheingold
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女武神DieWalkure/ N( r3 x+ v* G' R
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齐格菲Siegfried
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+ @2 p D6 G- e' ]; t" y众神的黄昏Gotterdammerung)
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18569 p7 I) T/ e! ?1 G" `+ T1 ~
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1871# X$ t8 g. ~0 ?0 `* H$ c
& _- n0 v0 u! t8 e; k/ G1876
& j; {& B% S7 A+ L瓦格纳(Wagner) 德国
v8 M4 F% L) l0 v# K" y, |2 Z19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利) ? T1 K2 u3 A9 U$ X6 C- j
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
9 A/ c. _4 U0 O; @ b, y' E21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国" i( r$ F }. O% [
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国& u- S% [: [' S* _' v. l- _
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国# J5 Q% z1 u, p3 X* U
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
* s9 {# y1 x B5 m* M( u25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
; @- e& L k; \% d2 o26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利7 E2 S9 _7 {' } O8 M [( }- H
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利2 n9 \7 T/ a) p- o" ?9 `. U
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
# ]& C" ^0 M' S+ _: _1 `29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
6 ~$ z' n4 G/ Y C5 B6 U7 t0 v30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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