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歌剧欣赏必知
. L( c& z5 D6 L6 V6 R# e4 V 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。2 P1 o+ g7 @0 m& v4 C1 t
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歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；0 E/ ^+ ]6 x6 H8 Q
1 F, I5 [. H5 f(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。 {" f9 J* t4 O# T6 k. Z- c' l" z
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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2 F' i7 j* d! U$ l# g7 e% n0 e我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
" \7 e' i4 D( F( Q8 B/ z. C; r% H歌剧必知（一）
3 p* X; P. W( Sappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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! M, r5 f' c2 G+ d' z. p●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间. w4 b3 Q" g5 k& P$ Y) m
2 q% |( N6 l- C! W0 O● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境- E2 P( j. c% q C$ G$ H; T m
的状态,而非用来推展剧情.
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( N6 P. p" w/ ~" m( g● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
9 X$ h5 }5 }& b' o2 |了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的- G9 X" u6 f! W& v" T
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
3 O9 ^/ F, H$ t d" X; M! U: D● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
: Z+ G, H1 z; R, V: D z$ M% _" [大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
7 o2 w& M H+ c9 p+ k" J( N" @( D$ M像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
3 @9 c* n% K' Z中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.! B, k: ]5 F" c8 R; n
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
- t. Q) A# K, q! j" N( V$ Y) S: F1 xHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.8 V* L3 [& K1 c3 e6 h7 ~
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).; T: X% _5 b6 @8 j( g8 k$ ]
5 j" O$ F. Z6 h3 u8 Q● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是( e9 j% c% J L# B
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville): g5 J% R9 t- Z* o- `! R
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.$ ]: E1 T5 N% R( {" e! g
" c ]. j6 z3 [9 r● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
! `7 [! B& U& i: d. B: t性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
9 V( W3 G8 z+ }# S* a9 p* _在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.6 x+ Z. b' S3 a, c& j0 l, t
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
f* h2 G$ @" Y; Q1 u) ?就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
+ n. Q1 l2 O6 d2 y6 v4 o歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
8 @) Q) N" a3 j5 j的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是 ]5 W" d8 j) D# U1 l- I
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
8 R5 Z: a8 Z7 x7 p" L创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
H4 ]+ D0 n" o. l. `9 s2 oblocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声' a& M" S+ o) R* @3 [2 b" X
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的1 S ~9 o* `" \" `( w
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
. ]( M5 a1 x2 F为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有. d& I3 M0 _5 M
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
$ G: z/ v0 Y V+ Q# [6 Qthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.% E+ A6 j& J2 s7 m' e
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
" _/ G( V9 G/ `) j3 N- F. x- I通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
4 Q7 ]2 t4 @6 D$ H, B7 t显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
5 [. ^4 X# g: V) H# }+ h$ a引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
0 A. T+ ] n/ r& E"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗) ~+ t2 ]8 J$ u& r* j" A7 B
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名4 k7 e4 f5 Q0 ?- w( h+ N$ S
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).2 k- c9 r7 f- b& C1 d" I
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用6 d* P I. }3 Y! J
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
* K; M: I j" c, ^5 J常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
2 E) E, J$ M" l" D5 {的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段! g: x2 X6 A7 t! @ ]
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.( r. K; y, m4 v4 _3 h2 s" c0 ]
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通+ r; ]6 c, B. I i2 s
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
7 B" N: A" s) EBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo: F. C* S; l* C# c6 I
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生8 T* Y* W" ?* U% d
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
K0 a7 m$ L( i( O$ G. w" b4 M1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙 {% h2 H) r5 e1 E6 H
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．1 Y3 y7 t) V4 d6 ~
1 z o: t! x: u$ k7 g2 j● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌$ U' C; G y' H' S6 A
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
( w" }# M$ U! M8 ?' E有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
; w/ l- \: n, f1 q; {2 e3 f写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．' X6 S9 h1 S. a, q
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通9 ~5 m2 R( ? x5 o6 f
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
# j3 O6 t$ ]5 A- EBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo9 \: \2 f* g0 R$ }% R* f7 x
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
+ ?9 F) m' `8 O3 I1 v的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，2 O, [6 _3 N. X. Y `' b z! l
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
8 k P0 _. o9 |+ F2 D% f# m+ p妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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$ K: y/ @1 E' j* S$ B6 _6 x: ~( u8 n& J● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
' w; x' ?+ d# R唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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@+ M/ h) P6 g6 l$ m: o7 M+ D1 p● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
/ v# d! V* s) x; ?有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所 L1 N$ w Q3 {, ]
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
: t6 m, I! t: j& P* X+ ychromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到4 i9 M" g8 r8 x Y( S8 b5 h6 E1 M
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
( Q6 T- z3 p4 U4 }4 F美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
3 a, q( M' S* i c; M' O4 J* G; H s音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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( N: I) N) e1 J# [● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
" [6 q: E4 A) g6 A，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬+ ~- I& b8 F" W" d( s( v( p3 a
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
2 P) {# ]0 U# f3 p7 ^7 p$ d乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
" U, I# F( K! T# h# W的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双: M- W+ o* A0 j
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）5 ?( D8 Q+ B/ S+ H! j" L5 G! k
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
, Z6 s5 E* c+ j9 Y0 I U而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动5 T. M, u/ u; j
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
3 ~) A/ b+ a% y2 {# E! M2 J中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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6 q' @: S! j& q1 L● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺9 M- L/ c* O0 `0 m. e
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱# ?1 |# ^: [1 N, N' C
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily+ N+ d: |/ }+ f K+ q/ y9 {% {
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．5 P9 m$ `7 R7 A* M
8 j* f0 b/ A( X5 e: e* R: P% l0 b$ y) X● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜9 j. y0 ?; n0 h) I/ _ X+ [/ p
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的4 ]( o+ b: i N0 m6 i
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》1 d" h! P" @7 |& }# J* ]
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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/ y3 S+ G. {. i) R' l 西方30大古典歌剧
4 v; M, Y1 A$ T; D) T {' {! `序号 剧名
8 q' K& `4 o! D" z( }. R' g0 }首演年份 作曲家 国别
. f1 N4 z4 l1 v; V! s1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
5 w/ @# H* C/ J2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
Y" g* i, U% L7 D3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利1 E3 D5 q3 ]% S4 b- L( b1 n
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
1 f T. x+ m" g4 m) v5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利# e R) g: J" o' Q6 K4 w
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
1 Z( a+ i/ y' X, D \' q5 i4 O7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利1 i+ n$ _( R, {( {9 v* }9 }
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利) }, U% s6 l3 |1 C
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
% A1 r1 |+ }2 b10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
* z+ V8 B9 c2 P% d6 `11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
& v( _9 M- J1 N12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国6 b K8 [* d! `+ v# x4 w
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
# F( ^$ }9 R/ t8 B9 ?1 R6 n, Z# Y14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利1 u1 ], K7 W5 e
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
# w4 }4 A/ R2 p! y3 [- g16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利% \7 _# ~8 |( ~
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
0 Q6 J& X7 _8 w- J0 w5 @+ k18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
+ M; l6 Q6 W8 T% I: x- i(莱茵的黄金Das Rheingold" T$ C! ?3 `; `% Y; M9 }9 J
% u( o1 P4 B( Q3 w* U& C$ a女武神DieWalkure f% \4 g/ D( X
/ i- u5 w7 ]2 b/ E4 X齐格菲Siegfried
% _/ A; R; w) q6 [4 M6 M+ \1 `, l) @# {. q0 i
众神的黄昏Gotterdammerung)' o# G7 z; j* G/ j
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+ s4 J# J9 j5 k; j* s2 I瓦格纳(Wagner) 德国, `8 O$ V2 b4 H( a
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利# u! g. C9 Q- t/ p
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
( `, {5 u1 l9 X* U* Q+ |6 R21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
7 q+ f/ {1 ]* o22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国* E M; O8 {( [4 a- E* x8 C! L
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
1 ~2 L) ~6 f: G0 R( F0 j( F& P24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
: h# E$ U1 j3 m. e1 n+ b25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
4 i! J0 F8 l; t; G! g; f" o26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利9 G7 _0 h7 _8 M3 b6 j! r H+ T
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
9 I5 p% x! q1 D! \28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利, j1 \% W! g/ e Z& o
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国/ }* L' `9 ~# X2 X& @
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利) q$ ~) w2 D: }7 r# c. u6 G H
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