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歌剧欣赏必知
! ?2 f- d8 p# J0 V/ ?6 f 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。9 Z, c3 x/ D. e3 x. V3 S7 `$ I
9 z" T) D. S8 ]1 k歌剧分：, P+ `" M& n- b1 Z# A
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；! ?' Z0 U. I n0 ~; A% j& c6 G
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。* O2 ]% Y9 U, U; Z( z t( j
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。8 [( I7 \' j$ ~0 I1 u
3 I1 m9 z, } V' W我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
' L) k! _! M( U+ {: K8 D歌剧必知（一）5 K; z5 o& G! B
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.( @7 ?; i4 V. d
* X. e9 J8 o! W" U●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.8 j1 l6 ?$ e/ W9 ]
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
" b5 E l: H/ M0 ~: |0 s. \6 R* D4 u的状态,而非用来推展剧情.7 G0 d8 w6 V% t. o N2 q
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合 Y0 Q' D( f+ {2 o# G
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
8 \* s) L* ]1 r% v" ~# _3 }The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
) Y1 P+ n' e" I, c, L● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;! z8 b. }& ~* m. F! k" n4 _3 |
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),0 Y5 R) U0 J3 Y* w; d
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男& |8 |, k1 o9 i5 H( s" x
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (" c1 `+ K! k' |
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.9 _# t o0 w/ `
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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# G) N7 t, ^0 T0 S0 f3 @& o' I4 n& L; y● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
, X) h& Z) y4 [: v/ WMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
% v3 l/ M, f5 m5 K0 t的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.* P a. C+ F5 g: ]7 r) ?
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律+ w/ R. v5 [6 \+ t: Y- x& q. Q) B
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
. ~" x# G1 j- M1 g在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
- M9 ?: v0 t, M9 o+ J● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
2 j. C& c b$ d* X5 S' r就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
7 v8 ~; z b4 Q$ N) r歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
7 Y) \( y3 e( z* z! [1 K+ ]的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
' V- H" k8 f1 E6 @指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.8 {" [* Y' s6 {0 h3 M
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
4 P3 u. d6 ^7 K3 B, `( u创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the% @) g: [" J* {- V G( t& e& K
blocking.; G+ j- p0 }+ H/ d H
9 l1 O4 P" T" n2 h) H$ T( L● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
6 t, ?: D* |9 J: [( m的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
4 M) T! I1 j) e7 M- B; c" K结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
( u) ^# K% W) p+ K8 i: q为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
1 M& W0 [! z& p" r7 F& d一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
& c( Z' B6 C$ Wthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了., p! J! J: [6 i( d: B2 v: a% I
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,5 s$ L* L1 W4 |! K+ v+ Q6 f
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常1 S$ ^: s) i! Z- E
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能9 i3 E* l0 i: H0 i! r, e
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
" R: ^# ]& E/ _9 t5 ?"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗8 c/ G L% r3 u
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
: u( l# l5 h+ f+ e$ I7 L" n2 d* ^4 n; m手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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- `) s+ l8 J1 v3 t● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
- d: y; t, P/ ]在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通4 }8 j |8 ?6 y* r; X1 ]2 p( k
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔 X/ Z: T6 f4 _9 m/ _+ s
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
# Q" u: M( O7 G0 |( ]: W+ W过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段./ s# f' S7 K' O2 ^/ D ~9 t' V
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
+ A& a' \9 h" o& t0 j常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
% ^- M0 I* E4 A( [6 XBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
, T. T: A& x& m+ G. x3 \1 J X6 F8 fGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生" |" k6 k8 U, ?4 c5 { J0 P8 b4 U
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
z$ y2 i7 x4 B& s1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
) X6 i# I8 E- P+ x9 h妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
7 ?$ S( O! h# D/ {唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．2 M# `; o) g+ a1 `/ @
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是+ m1 @: L7 o4 i0 p- ^, U6 \* D
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
, I8 j; @ T0 }: Z# H8 W9 L写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．; S! q) c; T# z k, {
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通' r1 I$ Z3 w0 n6 h
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
m) w5 h3 t, @* G+ xBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
4 U) y/ a" p$ N4 g5 |* qGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
8 g' ~, Y1 u* ]. F# w) t( e的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，/ B- ]5 d5 C) Y9 G% B
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙- G e" {, G7 _6 V0 t3 ?, S
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．1 [; j9 C4 j) A5 l G
* o9 ]# q' c) U● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
9 p3 M5 c5 k2 l: ]+ X唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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& M9 _# A! l6 Z. N0 k& A● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是7 F/ F& }# {4 G! M% Z
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所 v9 V6 N* J @: R$ f( u! s. B3 A
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．3 P e+ C( U6 |/ _1 S( r, l
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
. j7 {" V4 y: s; ^+ v高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在, e- F' f- I) o4 B J g0 H6 q; p
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半8 [9 [4 `" n. d" C' y( k
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．9 J" J) b5 o0 P) ~- ]
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
6 N, _" p# k2 ?4 W) y& R5 A$ ^，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
4 |' r P) z7 \. q4 ]Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦9 ]) _) U/ F6 _! u5 g9 ?! b0 Y
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
( `4 }8 L' z, x- }9 ^+ s的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
- C' u h, P: o+ o0 u" G9 \6 w$ e簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．, [8 H% H- [# z) Q
4 B2 J5 s! I! [6 c9 d●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）: G' R/ ^# h4 N n0 y* X6 j
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新7 K" s/ w2 y& n) Y i! |& I6 W
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动* u: {+ t" S9 x" k
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品5 }2 M; X! C( K7 o8 P2 h# w
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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3 L) A9 V" j' x6 y, L; e● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
( R2 U! Z4 e x9 \! c2 i$ n5 \& n, U的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
+ U7 `6 v' j; u# f4 g腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
$ a% I0 T4 K+ U" C3 K0 L: m! l6 G# |, {; GPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜# c8 X$ n5 D: w9 w6 k. D
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的( _: K- c2 H9 }1 |7 m9 ^3 P6 }
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》' I/ p- X$ w$ |& `; [) T5 I
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．1 ^- V- j% p$ q# E) d9 X2 i
( ]+ e6 g5 l+ D+ c, o3 `0 J 西方30大古典歌剧
' ^4 `4 ^. P' g" w, H' v, t序号 剧名
. M. O4 L/ ]6 Y+ e Z% |& X首演年份 作曲家 国别' H9 I% b3 S- G4 h0 ~- Y0 u
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利! \5 _0 d& u0 o b% ~- r
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
) z9 |) J9 u: }1 D3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
" L! c5 W' _( P8 ?% f4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
4 v+ q' e4 S7 k5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
$ n' {$ S9 W% g9 ^! K6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
9 ~1 \( \2 s& d1 D7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利& I. Q; A) H( H4 a8 o% M
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利* q8 G1 Q, B2 R/ Y* N; v/ g
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利( }! p8 Y/ H1 v/ i, @
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
- m; w1 b- O" s* b8 k' S11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国! l! b+ T- a! J. s: z
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国0 S7 Y$ D m' _0 M/ F& A
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国; L& _" q0 I H: _. e! N
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利; q0 P/ Q& W; u; G% ~1 g5 P
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利$ H- l2 h& V5 E$ {# W/ I6 ^
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利7 X$ l X) o9 ?. j7 D# T, |3 W
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
# Z% F6 |! C) S4 y# u8 Z/ }18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 " Y: E8 _# z- ]8 X# I
(莱茵的黄金Das Rheingold
; f0 B5 T6 F1 C! D! @; s7 P% W! \- C6 P5 E1 j5 S
女武神DieWalkure3 R! u& \" ]3 J( }
$ O. O. a/ s% _" B. Q齐格菲Siegfried
; h% i' K% E9 P( k3 s
3 g" s6 U& Y+ J7 R+ u众神的黄昏Gotterdammerung)
/ z/ y" R* d$ g* p$ v$ g0 s
! i q7 |* L. `5 R1854
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1856
# q+ e4 M0 K$ Q) v: g/ a6 Y3 P/ P3 Q* Z" n/ v0 F6 A
1871
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瓦格纳(Wagner) 德国
9 L& p( @# N; c( H19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
- h: }# Z% g6 f% r! {1 i) K20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
8 `; V( A# |) Z$ L; `' B21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国0 {* K1 q5 U. h
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国" D5 x; f1 q9 a, O
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国, D4 e F" d/ O# Z
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利. S5 R- W" B' v9 p% m5 W
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国( W5 ?1 M% ?$ v# G+ ]" B) @% {
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利) b3 `; O3 C# I$ G( v. t/ i
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利# I8 j. P( u; R( |$ I6 m: D
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利& k3 P5 u( u% m+ T, \
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国3 Y( ]: m: X5 Y; O, w0 E- C
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利' E; V0 I' h% k( d! C6 T; s- y
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