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! j+ z' {6 w6 a! e$ C/ G& L 歌剧欣赏必知, f- b$ {1 U8 u x' C) D
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。& f2 m; |% s( k/ M0 O% d! w; c
# f. l1 c0 K: I歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；6 D! [7 Z7 ?% N" R+ J; g
: {' V9 @$ [& ^- v(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。 A2 w+ O2 t( z" d. m1 g" E5 {
$ Z/ Z( C* U/ Q% h后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。* O+ t; Z8 i O# G0 R$ I9 m
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。8 N5 C- {9 v8 h) i
歌剧必知（一）
9 l* b1 e, y; n3 A ~appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.5 _% }( b* I' f- w: U
% r) U$ [ P& n; V5 f$ H6 D●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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7 c. ?) m7 j% Z' `● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境. T, Z6 E7 h s; ] m6 Z, Q
的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合, S7 t. @, H7 o# X$ {1 d4 _
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的' q( Y! ]" R" a
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
( F- A+ X- }- v p● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;8 K& }1 C2 d" q- t' z% c
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),! Y. o8 F% }! W4 E( U, `
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男) q& b% C9 \' w9 Z3 G6 p) ~. ?
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.7 P- `7 v9 P1 |* Z1 F3 a
* E2 ]5 w% p2 V- r6 q8 Y6 _! V●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (1 V3 S3 ~# O4 D) _) E, R+ I* v/ c* {7 C
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.+ l/ J2 _/ G, Y4 k3 x
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是1 R5 G1 u$ v+ S/ \
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
9 n0 e) k ~; \的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.( ]# ^ i( _4 W! L8 t) W/ P
* n3 ~6 [8 m/ i9 \# v● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
" e. q4 |' D) {; z- _性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
& z/ s8 }6 C9 V在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.2 N! v/ L. s* ^# u! W$ c+ H2 F2 I
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
5 { V9 E3 ]) h g9 Y6 a+ K就被认为是一个 basso profundo的脚色.( E- S s1 G9 O' U2 K. |! ]
# t4 w4 j! W% H6 B0 ]● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统, Q9 D: N$ e% V0 O ~' Y0 K8 K
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
* T# ]' y; L! S的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
6 y7 Q: E; Z) S* j1 C" x8 Y3 b( s' s指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.* G5 N7 ]0 C, B- ~4 L. F" \- C
[5 Y( V: W- i# F" u- M4 u$ Y● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
( C9 F6 \9 z- E( U创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
* d8 Y% ~3 _9 w' s1 J* Mblocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
+ ?& s5 o, p0 f# e/ @8 P的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的: D0 w- |! U/ h. f2 l
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
: [& i9 [/ D5 t为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有8 \% O2 v) v3 w+ g* a# E
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
0 n ^+ O: r5 P+ F: v2 S' y3 Othan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
b, J6 o7 [0 W; _; e: `/ g5 kcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
! i1 r r! r8 P& }通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常$ G' y2 g Q4 w$ K6 V
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能' F; U W1 e, d0 t6 f
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的$ Y/ D( D" j% X5 J$ r- a
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
% R! ?# V g; J2 Q* c, ~西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
$ z: {, A; b* ~手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).0 Z2 C7 w( W. ^. Y! Y; z
: n2 L, k4 i. S( [● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用# R7 t9 G& L, U5 b) _# q. Z& _
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通# b, f) o' b0 G
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔2 r1 K, b: _+ O
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
Y1 w5 h& p# Q: v2 c过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
6 `, z. C) V2 T ECamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
2 R3 v- d% H, m* Q常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de; l6 ?/ I$ ?5 [9 ]. s1 x+ B9 ~
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
! W9 V; R6 N1 V3 C1 ]Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
# ~( l. O" B" r! u的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，6 X$ B8 r% T6 m/ P5 m# h+ S
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙% M" r2 J, @: u+ j b+ l: d& _# k& N9 J
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．' M" a5 t; Z; n+ W7 l$ t7 O
0 [6 ]7 e' d/ J, X; Z● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌: J3 q3 p' V/ y$ `& |8 e
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
; V: [) k; _+ l, J有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所! I8 {% F, E, E' l# a+ `, }
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
5 v$ P( ]% r& O! i% K; ~! g- ACamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通6 b+ c. N/ M; l
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
" C ]8 f: W S4 B; n. O( U9 _7 Y) ]% dBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
6 k& z% |; ^, n% rGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
+ I5 r) m1 p, {! ^0 N0 b9 \的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，2 n% _* G7 Q! m: X
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
8 J1 i. i6 R d* o妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
/ J+ R Q5 z: S1 l( l6 j! O" h唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．7 Y! F+ i! D! b9 S: l8 p* P
" g4 `4 j1 P. w● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
B1 G: U. n$ q有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所9 ^+ m; D1 T/ v0 t9 c ?# l' B) W. L/ c
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
& R6 s/ G! W* r. d$ Z( c+ k0 Zchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到9 B8 S' q8 A& U- P
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
3 N$ x' q6 q0 m4 e3 q T$ x8 h美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半& k; d+ B$ Z1 V9 O0 @9 n; H
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．. y/ m- O9 U O5 @+ n$ N
0 W5 J& F" h* o0 R* O3 \● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
7 u6 @# l* d- j- f2 {( ^! h( I5 Q，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬- [, a8 A7 L6 Y+ D
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦3 I1 \5 l# i) C5 e3 B$ `8 s4 S
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 18308 _; n) ~, L5 ?1 V0 w
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双4 s3 g9 o% L6 W- _9 g1 L Z
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
- T" i( F2 t0 b5 |1 _. P" c可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新9 j. s9 `% Y) L h; O
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动* M1 z x" {* P& y: a
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
6 x, } e" n8 L" c中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).$ F+ H3 a6 E: H( f0 \ W. T5 [
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
/ J! Q# N- _2 U的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱8 H# x+ J9 n& y$ F3 U
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
! v, Y* {4 B: ^: b& T3 ?2 T/ WPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．& }- n3 i$ R: ]" T$ ~% u; Y" N, J
0 [+ v# Z x* G- @+ @" A● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
3 [/ @$ G# ?7 c3 E6 V# g& k剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
9 z! R. w/ W2 u7 s" X: W: d角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
( j y2 _/ Z0 w2 ]' fPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．# g7 p9 M: h, R1 T4 Y1 H+ }! _" n
4 `2 X" F& s3 K 西方30大古典歌剧
m8 O. x) H1 k序号 剧名1 g' P6 P6 a' q9 m$ x' Z
首演年份 作曲家 国别! {' m+ z4 s0 I9 |) x" ]
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
0 O& l A4 |! _, H' _8 L2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利 G1 n* |/ b. c3 j; g0 V( }* B
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
7 Y3 f" a3 p3 ~4 N% R8 }" i4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利6 T M1 U7 z T# ?$ O
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利$ K, k. `) _: L
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国9 \ G! ^' K+ O6 F2 t! E$ ]
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利3 w$ z' _- ^1 n5 k8 A; b
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利" B4 l y. H8 v4 q- L( i
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利0 S! R9 m7 P/ c8 b/ S$ H
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
: b$ T( d( c% c/ W, r11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国! o p# O3 q5 _
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
, s0 f. F* t- l& a' m2 B; v8 f13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国$ M, c5 P3 p! n" w( K) K
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
7 D2 p l' L. s% b0 i! ?$ r3 {0 x G: l15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利2 o5 S% ^. {0 ~" M; w4 D) Y
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利/ j- g) Z6 t/ o
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国: I; j% F7 q- E
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 ( L6 c+ x; n" h
(莱茵的黄金Das Rheingold
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女武神DieWalkure3 c1 F+ M* n, D
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齐格菲Siegfried
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$ |# V' f/ B$ Q( r" }4 `4 {众神的黄昏Gotterdammerung)" L M& Y7 x( M& W
& ?" c. |! k* \1854
4 |2 A# N3 s$ L+ m$ ?; X) `
$ L" U! T4 X0 M7 e" s( M" a1856; a3 H- ^( p2 j L3 d2 K4 \
3 H1 F" D$ F3 m, w! U1 h18714 L; r; k2 x# h
8 B2 |' B s, x3 H, g& \: A" W
1876
% t- ^4 [( D2 A# l8 l3 }) N, j瓦格纳(Wagner) 德国9 Z' f4 p3 Q% t% o
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
/ X2 H' O, ~- M2 m20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
2 P+ e: n8 A2 Q" y! u1 D21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国. D9 N9 M2 A' X) o- q: v
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国( E# W. l+ ^$ K: o8 J
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国- j, M7 e% a% |) S% P2 D3 H: s9 ~
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利6 o- \5 z+ e4 h( M
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
4 g6 r% E8 e) q2 I' }3 a0 w26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
! Y' J5 m0 m$ i27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利% |7 c; f, @5 z+ ^6 j1 X- C
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
7 ~, J2 m" M2 M" `0 Y29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
0 z0 h+ O9 r$ s9 e5 P- [8 R30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利" _) c9 u; n! Q# U# _
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