9 v* A/ \$ S7 {9 D; H 由于知音的故事家喻户晓，因而其艺术创新的难度不小。为确保艺术水准和品质，该剧特邀黄维若、曹其敬分别担任编剧与导演，莫凡任作曲，王燕担纲指挥。 2 w! _ h G$ k+ |" G5 f; l + ~+ p' a: t. t; F& H* ~$ i9 o. b) t 为了让原作更丰满，黄维若在剧本创作时，用楚辞的语法书写、用虚实结合的手法塑造，如在伯牙、子期、楚王等男性角色以外，拟人化地增加了高山、流水、玉衡仙女等女性角色。这种创作方式既建立了符合戏剧要求的故事与人物，又创造了美丽奇特的背景与情境，且拓展了知音文化的当代意味与内涵。 9 q( f; S, H; z 0 v" z* j# w8 Z+ ^& ~' k 无论是精心设计的合唱，还是响遏行云的咏叹，从中都能看出作曲家在歌剧中倾注了大量的情感。莫凡接到创作任务时，一度十分兴奋：“‘知音’讲的是音乐家的故事，表现音乐家的心路历程。伯牙的遭遇，让做严肃音乐的人在今天这个社会里看起来特别有共鸣。这部歌剧里，我带入了自己的情感。”莫凡认为，中国原创歌剧不仅要有自己的个性，也要遵循西洋歌剧的创作规律，大段直接运用民族音乐素材并不是高明的做法。因此，歌剧《高山流水》的音乐虽然大量采用了《高山流水》、《梅花三弄》等古代琴曲为创作素材，但都是巧妙地再创作，让古琴的韵味自然地流露，达到浑然天成的效果。此外，该剧音乐创作还吸收了湖北、湖南的一些民歌，充分彰显了地方音乐文化的特色。7 |. B' `% t& P
* |8 ?6 o& E, ^7 w9 f0 R 当一首首歌曲不断在舞台上放声时，一幅幅动人的画卷呈现在观众眼前。能够艺术地还原俞伯牙和钟子期的故事，指挥家王燕功不可没。王燕一直热衷歌剧指挥，为此她下足了功夫，甚至能唱出自己指挥过的每一部歌剧的每一句唱词。此次演出，音乐的现实主义与浪漫主义在她准确无误又潇洒自如的挥舞下，完美结合，释放出动人心魄的能量。 7 ?% n1 H) P6 @8 \6 H. d' i2 H1 a
