|
|
【一】关于compressor的使用:/ ~+ o, z! q) n7 ?
$ U/ K% R, _' C! S( w1 G( P9 X
混音时常会用到compressor，它的好处除了让整体音量得以控制在一定范围，也可以使音性听起来较为有力量。但是使用不好也容易造成以下的几点问题。
. U8 `) Q9 {9 M1 x& ~. v* [! C' F8 z0 w0 H& B+ h4 m6 ~; O. h' s. G
1)若将mix好的东西再作全面性的compress，会使最大声与最小声之间不同之差距减少许多，整个声音的表现可能会因为太平均反而失去了原来的动态。- R J# A0 F8 n; g
& ?% U! z5 a: M: J2)如果将compressor的最高peak level设在大约与未压缩前的最高peak level相同之处，则其结果平均level必定会提高。主观而言，是可使音乐更有能量。然而，一个声音会感到较大声通常是有较小声的声音与其作对比，因此当compress太大时，会有使音乐的声音更小声的危险。
1 B1 D- h: ?3 C- h: }1 f0 g8 e( m( l( t ^
3)当压缩mix时，可以将compressor的attack time通常会让它长一点，促使一些瞬间的声音如打击乐器增加其punch，更有力。这真的要用耳朵去听，去判断。当然怎样才是最佳的设定会因为每个音乐的状况而有所不同。另外要注意的是，并非每种厂牌型号的compressor皆可用在整体的混音上。) V4 J6 |1 C. L2 ~ y$ e6 e' @
$ |4 F- h( Q" v
【2】关于exciter的使用:
: r/ N% D% V8 e
: i$ m* }% [+ a5 }3 q混音时也常会用到exciter，它的原理在于以原始之讯号为基础，合成出harmonics来补捉mix当中不足的部份。通常这样的结果会变得音性比较亮丽。它的好处除了强调某段相对于dynamic signal之频谱，使瞬间之声音有更高之解析度，也在于使声音在广播系统(如广播、电视等)中更standout出来。然而如compressor一般，exciter也常被人滥用。必须注意的是，如果没有决对的必要，在混音时不要随意使用exciter。
. T) @2 G4 ^$ q* ~1 K$ A/ c3 X- D7 `
【3】关于监听系统的使用:8 y- |- i: Z/ r0 R! J5 E% K
: M" T$ R3 T* o0 X) z8 z& B7 x% k
另外在final mix完成前，应该用不同的监听系统作测试，这其中包括汽车音响及家用音响等。有许多人喜欢用大型的监听喇叭来做混音。那样的音量及气势的确很迷人，但却不是一个很好的方法，至少决不能是唯一的选择。因为大型的监听喇叭很容易造成误导，而那样的低频在一般人的汽车音响及家用音响却完全无效。所以最好用不同的监听系统作测试。另外避免在高分贝之状况下作混音，那会影响你对于声音之判断，因为人耳对于高分贝的音量时的高低频反应并不同于低音量时的反应。事实上一般人的听音乐习惯也往往都是中等音量以下。
. W& i- S. M6 U/ M# h' K: b4 E
: `2 G5 E3 y+ r" y. A【4】关于DE-ESSER的使用:$ v& U/ r+ x+ N
3 Q& U! f5 G1 S* L4 J
Compressor对于输入讯号的强度是採平均式反应，且不论它们是低频的声音或是高频的乐器。这是一般的compressor，但有时候我们需要对于特定频率,作更强大的压缩。“De-esser”便是在此种需求下产生。它主要是用来去除或减小人声讯号中的唇齿杂音
! L* G2 U9 S& T
) a- T: m, b0 n& O5 b唇齿音通常发生于2K至5K间，如果我们找到此频率，将它提高10DB，再用compressor会将此频率压缩 ，使此频率的DB数远低于其馀频率10DB。这就是“De-esser”用来减少唇齿杂音的方法。
7 \- L- r- s7 N3 v/ ^) ?$ ]; `& R# S }) Z# g8 p; I
而如何找此频率? 在这我提供一个小技巧。你可先将高频所需（一般为2-5k Hz）波段的DB数增加10DB，再将高频波段的旋钮中央频率，用来决定EQ过程中被EQ波段的中央频率在何处，从最低的频率慢慢转到最高的频率（反之亦可），在此当中若遇到我们要找的频率点时，唇齿音会特别大声，则你将知道此频率就是你要找的。; |3 P6 Q- {0 }" j. `8 z( X
1 M3 z5 A! k& ]3 r
【最后】如果觉得混音的结果不理想，可依下列方法检查:9 H" m$ Z. W4 t, V7 I, m
5 k% P4 S8 v# ]
1.回到最原始的平衡状态，去掉EQ及效果器，从头开始，并用单声道确定此状态是否有相位抵消之状况，并注意声向的位置是否正确。
1 r& H! O. N' _+ \- }/ _9 I: _! T: i! q* s; ?. j
2.是否在同一时间出来太多东西，是否这些东西皆是必需的？如果都要，是否有些东西的可以音量小一点?
4 s$ E5 P9 Y* s6 Q& @: E8 i# d& b, E- `& D5 F. ^8 i) J V8 g
3.在中频部份是否将mix弄得有些杂乱，或是和低频部份混在一起？如果是，用EQ将这些声音修薄，这样的结果让它们在单独听时或许会有点奇怪，但往往在mix当中时会显得很适当。例如: 你可尝试用EQ 虑掉一些低频，可使mix中频部份更清析，乾淨些。2 R3 N) A9 K* `7 D2 ^$ U0 t
$ D# w; `) z9 f) r5 u4 T
4.如果你仍觉得有问题，重新调整鼓与贝斯的平衡点，再将人声加上去，然后加上主要乐器看看是否有改善。) Q+ F- W. h) L: t. C
7 Z: o& O. I( p5.效果器要谨慎使用。很多时候，人们往往使用太多效果器，或混响加太多，以至于讯号减损或声音糢糊。+ u# g- @. e$ ~1 S% o: O
% b6 ]2 i( X/ k* D& t
6.有时在final mix加exciter对于声音清晰度及细腻度之改善，有相当大之功效。+ _. ^4 X& x% l9 _8 V( L- W; y6 ]
% S& j, u1 o+ ^# g. I
7.如果以上的方法都试过之后还是无法解决问题，那除了再试几次之外，只好重录了！9 o; `! }3 n+ d; O7 d. }8 {2 V
" `2 d. F% U( |- Y# N1 q, ?! y
8.所以混音不是万灵丹,录音及编曲的好坏才是混音的根本条件!1 d( U# s8 k1 |0 N- h3 k
/ \; X9 h6 b, T. _ |
|
