|
|
十、原位I、V级三和弦的连接
B: V5 p' l- R( x' y 和弦连接中声部进行的一般规律7 d0 L5 G( X: d4 {9 b' H
单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使 音响富于音乐的生命。
6 ]* g2 E" G5 Y: {: b2 M 和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。 1. 单声部的进行从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态： 上行——由相对低的音级向高的音级运动。下行——由相对高的音级向低的音级运动。: D* y0 X) r+ Z# j# _+ S) Y2 d
保持——同音重复或延长时值。 声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
, x3 {0 C$ `9 v& W" _' M' A旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。6 G( a2 ]# Z/ y9 e# P; K" @
2. 两个声部的进行从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。
* x/ P5 ~' E1 o, t- b, W 3. 四个声部的进行四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。- l4 V J7 E& C1 T1 t) ^/ _" k {
属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
6 Q# U x! Y) J V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。 例28 V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语Dominantfunktion的缩写）。 和弦音的重复与省略： I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重复；五音既可省略，亦可重复。 三、I、V级三和弦连接的意义 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。 I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
! i4 V/ M/ V% i. G3 u+ f! y: x I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。 例29V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。 例30如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。. R4 ^8 x f8 c7 I' _+ B" y
三和弦键盘指法( f E3 `7 P; K0 W6 ^5 ]; Y d
在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下： 这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点归纳：
0 y8 k* f. P, E: R2 ]. V3 u* |（1）无论左、右手都只用 、 、三种手型；
* l* [6 X2 k% T0 Q5 I# r: I# o（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用
* z( m; u5 g' _* F1 q) ]；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；# M, _* j+ Q1 ]) s# @
（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理。
X) V$ i& }4 y7 w0 m
$ ?5 [/ s# y' U$ [# g |
|
