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久未更新笔记，主要是忙于更新剧本。今天就继续分享近期亲身体悟的实操经验，信息量很大。为便于理解，会掺杂几段对《星际穿越》的分析。 1. 电影是信息承载量很低的媒介 这是师傅反复教导我的一句话。几乎成了金科玉律。 在小说里，爱上一个人，也许只需一段心理描写就能说清；在电影里，你得设计一场完整的戏，少说三分钟，多则一整部电影；这就是为什么，很多小说（尤其是概念阐释、心理描写多的小说）很难转化为电影。 而你看到的绝大多数好电影，都只是老老实实说清楚了几件事而已。信息量大的，要么难看懂，要么干脆拍成三部曲。 你一定常听到诸如“太复杂了”“说不清楚”“太长了”“没注意到这个细节”“这是两部电影的体量”等反馈。究其原因，是想把太多东西塞进一部电影里。 2. 是野心太大，还是信心不足？ 为什么你想不断往故事里加信息？是有更宏大、复杂的世界非展现不可，还是你觉得故事不够好看，需要加料？ 答案往往是后者。 说白了，是对主线故事信心不足。 在前阵子的创作中，我就犯了这种错误。不断叠加细节、增加支线、复杂化角色的前史……误以为信息量大了，分量感就有了。结果适得其反，挤压了主线故事的表达空间，最本初的情感冲击都大大削弱。 譬如，我想塑造一个不那么扁平化的反派，就试图在片尾翻出他的复杂前史，揭露其不为人知的复杂身世，以及作恶的苦衷。反派形象终于立体了，片子也不那么套路了，听上去很酷，但问题接踵而至——故事之前全是主角的视点，并没有腾出空间来铺陈反派的复杂身世，突然在结尾处，切换视点，通过大段台词和闪回来表现反派充满辛酸血泪的人生故事，十分跳tone，仿佛进入了另一部电影。很可能让观众莫名其妙，甚至笑场。 听上去很虚对吧？下面说点具体的。 3. 《星际穿越》的野心和代价 看完这片子，我第一时间就想问师傅，不是说电影的信息量承载很低吗？为什么这片子可以同时说这么多事？ 自己琢磨了两天，发现师傅说得没错。因为诺兰在实现野心的过程中，付出了不小代价。 先说说他的野心。 在一部电影里，他同时讲述了星际穿越（黑洞/虫洞）、人类救赎（AB计划）、环境恶化（末世饥荒）、人性阴暗、父女情、五维空间、时间失衡……等议题。可以说，诺兰把三部8.5分电影的容量压缩进了一部电影，还没乱套。 看一部顶三部，那该打几分？豆瓣网友表态了，9.2分！ 真心牛逼。 那代价呢？ 四个字：拖沓、笨重。 这片子足足有169分钟啊，几乎是两部电影的长度。 为什么会这么长？正是因为电影信息承载量有限，想要把一件事情说清楚，说出真实感，就需要反复铺陈渲染。 举个栗子，开场诺兰用了三四十分钟来铺陈“末日饥荒/沙暴”的景象。 他不是直接用字幕或者开宗明义的对白，而是从侧面反复勾勒、铺陈。一开始是一票老人的采访（第一个是老年墨菲），营造一种纪录片的“真实感”；然后是灰尘展示；再到棒球场上的遮天蔽日的滚滚黄沙；再到和小学老师的谈话，农业是王道，科技走到了末路；再到库伯和岳父在走廊喝酒，“在我的年代，地球上还有六十亿人”；再到NASA，交代枯萎病已经蔓延到了玉米上，人类曾经下令通过屠杀人类来节省粮食…… 从日常生活，到教育界、科技界，都展示出了一种末世的状态。人类在未来，很讽刺地回归了农业时代。 相较之下，《雪国列车》开头用新闻播报；《猩球崛起1》片尾用航班动画展示；在短短一两分钟内，就把背景交代清楚了。诺兰为什么要反反复复说？ 因为他要“真实感”。 然后就付出了拖沓的代价，很多观众感到不耐。不是说星际穿越吗？为什么还不进入太空啊？ 再举个例子。 很多人觉得曼恩博士和库伯在冰原上的戏很拖沓。因为曼恩带领库伯往外走时，一路走一路叨逼叨呀叨逼叨，说了一堆自己的内心想法，没有动作，没有奇观，甚至对于推进主线的作用也微乎其微。 但为什么要这么写？ 为了树起这个人物。
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