管弦乐曲《第六交响曲》

春会 · 发表于 2015-2-11 13:43:17

管弦乐曲《第六交响曲》
（“悲怆”）
柴可夫斯基

[作品简介]

　　柴可夫斯基的《第六交响曲》又称《悲怆交响曲》。“悲怆”这一标题，是他的兄弟莫杰斯特起的。它非常贴切地揭示了交响曲的内容，因此，一经提出，柴可夫斯基便欣然接受了。
　　这部作品创作于 1893 年 1 月至 10 月。那时的俄国，正处于沙皇亚历山大二世的残暴统治下，人民过着极端贫困的生活。柴可夫斯基和广大下层知识分子一样，渴求、向往幸福美好的生活，希望得到社会的承认。他们有人的尊严，有热烈的情感，但却倍受压抑与屈辱，失望和失败阻塞着人生的道路。在极度的精神痛苦中，柴可夫斯基用音乐向社会发出了悲愤有力的抗议！作曲家在这部作品中，描述了艰难坎坷的人生旅程，深刻地表现了他对于人生、对于世界的感触。
　　这部交响曲，悲剧性的形象和气氛贯穿始终。作曲家在创作这部作品时，常常情不自禁地流下热泪。正如他自己所说，他把“整个心灵都放进这部交响曲了??”①
柴可夫斯基本人非常喜爱这部作品，他写道：“我肯定地认为它是我所
有作品中最好的，特别是‘最真诚的’一部。我从来也没有象爱它那样爱过我任何一部作品。”②
列宁也很喜欢这部交响曲，他在 1903 年 2 月 4 日给姐姐的信中说：“不
久以前我听了一个很好的音乐会（今冬第一次），而且感到很满意，特别是柴可夫斯基的最后一部交响曲（《悲怆交响曲》）。”①

[欣赏提示]

第一乐章奏鸣曲式结构、b小调、 4 拍子。
4
　　柔板的引子，由低音提琴奏出半音下行的低音部开始，在这阴郁暗淡的背景下，大管在低音区以苍老的音色，奏出沉重、叹息的音调，好象一位饱经风霜、历尽坎坷的老人，在悲痛而沉静地思考。引子是从主调（b 小调）的下属调（e 小调）开始（见下例■①■），然后进行到主调（见下例■②
■）：
■
　　简练而富有表现力的引子，不仅为呈示部的出现作了很好的准备，而且概括了第一乐章的基本思想，是整个乐章心里描写的核心，是我们领略这首乐曲的“钥匙”。
呈示部主部主题，是b小调、 4 拍子、不太快的快板。以下行二度为
4
音程特征的激动不安的音调，由中提琴、大提琴各分为二部，用暗淡的音色

① 《柴可夫斯基的音乐生活》，卷 3，635 页。

奏出：
　　■ 接着长笛、单簧管以明朗的音色与之呼应，这样，主部一开始就出现了音色的对比。
　　从引子到主部，是一种鲜明的心理上的转变：从淡漠而迟钝的悲哀，转变为痉挛性的感情冲动和焦虑不安。
　　随着主题的展开，以大提琴单调的断音为背景，小提琴在低音区重复着主部的叹息音调：
■
主题的节奏在紧缩，音调不断向上模进，小提琴由 b 一直上升到 f3，使阴沉哀伤的音调增加了蓬勃发展的、积极冲动的戏剧因素。这种冲击的音势，被低音提琴森严的怒吼声及圆号的号角声所阻拦。接着由小提琴、中提琴、大提琴用跳弓奏出了纤巧、活泼的音调，低音提琴奏着抒情性的下行音阶，并迅即移到木管乐器上，给人以温和亲切之感：
■
　　在主部发展过程中，忧郁、惊惶不安与温和亲切诸因素交织在一起，表达了作者内心的体验和对客观的感受。
随着感情浪潮的不断高涨，弦乐器上惊惶不安的音型不断地重复着，配
器手法的变化和频繁的转调，增加了热情、狂想曲似的气氛，当感情浪潮达到高峰时，音乐进入主部的再现。它不再是一个痉挛性的、动荡不安的主题，而是具有反抗性的强有力的音调。
当乐队出现全奏高潮之后，嘹亮的音响迅速沉寂下来，进入了音色、音
区比较阴暗的连接部，它的最后一句由中提琴奏出，D大调， 4 拍子：
4
■
中音提琴柔美的音色，恰当地表现了这个充满想象的乐句。
副部为三部曲式，D大调、 4 拍子。它温柔、抒情、诚挚，旋律优
4
美如歌，仿佛是从心灵深处产生出来的甜蜜回忆，表现了对幸福、光明的憧憬。用加上弱音器的小提琴和大提琴奏出，更增加了温暖之情：
■
　　副部的中段，在弦乐颤动不安的背景上，出现了长笛和大管感情充溢的对答：
■
　　当抒情的副部再现时，去掉了弱音器的小提琴和中提琴，在不同音区咏唱着，声音显得非常丰满，情调也变得异常明朗，表现了对生活的热切期望。副部的结尾，感情的热潮迅速下降，最后只有一支独奏的单簧管凄凉地回响着副部的主题，好象是远处传来的忧郁歌声，终于在大管的■之后沉寂
下来：
■
　　突然，一个极不协和的和弦闯了进来，速度和力度也猛然改变，乐曲进入了展开部。它把人们从幻想拉回到现实。惊惶、焦虑不安的主题连续出现三次，接着是主部主题的赋格段：骚动不安的引子和主部主题旋风般地从一个声部转到另一个声部，表现了内心狂风暴雨般激烈地冲突。
　　
　　当旋风似的音型趋于沉寂时，小号和三支长号以浓厚而阴沉的音色，在低音弦乐器的三连音的衬托下，奏出当年俄罗斯教堂中为死者举行葬礼时所唱的挽歌《与圣者共安息》的音调，进一步加浓了悲剧色彩。
　　展开部直接进入再现部，主部开头的音型，在圆号八度切分音的衬托下，由小提琴、中提琴奏出，它带来了一种紧张气氛。接着主部的音型在铜管、大管、单簧管上非常强烈地出现两次，随后由弦乐器与木管乐器、圆号交替奏出，调性不断变换，表达了内心的焦虑和不安。
　　在延长的休止之后，再现部中的副部在主部的同名大调（B 大调）上出现。副部在这里大为缩减，只剩下乐段结构，它所代表的光明和幸福的幻影又重新出现了。接着在小提琴、中提琴上出现了半音阶下行的音调，增加了凄切的情味，给人以往事不堪回首之感。
　　结束部，B 大调，弦乐器匀称地反复拨奏着下行音阶的固定音型，铜管乐器吹奏着平板的音调：
　　■ 这个缓慢的进行曲似的结尾，静静地结束了第一乐章。

第二乐章复三部曲式、D 大调、优雅的快板。
第一部分的主题是五拍子（ 2 + 3 ）的圆舞曲，它温柔、优美而
4 4
抒情。先由大提琴演奏，然后木管和弦乐器交替奏出：
　　■ 这个迷人的曲调，把人们引进安宁、梦想和无忧无虑的幸福境界；但其中仍隐藏着忧伤的情调。
第二乐章的中间部分，由长笛、第一小提琴、大提琴奏出了以二度下行
为特征的叹息音调，表现出无限的哀伤。它与第一部分的主题形成鲜明的对比：
■
这里，泣诉般的微弱音调，每小节一次的渐强渐弱，大管、低音提琴和定音鼓不停地奏着四分音符的持续音??都是作者对痛苦心灵的刻意描绘。之后，叹息的音调，忽然时断时续，中间穿插着舞蹈的形象，好象心中又浮起愉快的回忆，但是痛苦的心情并没有消失。
在乐章的结尾中，先后在木管、铜管乐器下行的赞歌式的和声背景上，
大提琴、中提琴、小提琴顺次连续拨奏出 D 大调上行音阶，在四分音符单调的节奏中，完全失去了圆舞曲的律动。接着，大提琴奏出了十分动人的叹息音调，第一小提琴又两次出现了圆舞曲的音型，好象把回忆中的辛酸和甜蜜交织在一起。

第三乐章省略发展部的奏鸣曲式结构，G大调， 4 (12 ) 拍
4 8
子，是诙谐曲和进行曲的结合。
　　这一乐章是整个交响曲的高潮部分，象征着人类因对现实不满而进行的斗争、反抗和不屈不挠的意志。
　　这个乐章的材料非常简单，主要音调有两个：主部是诙谐曲性质的，副部是进行曲性质的。作者以惊人的技巧将二者有机地结合起来。
　　
　　本乐章省略了发展部，但主部、副部特别是连接部，都充满着动力性和交响性。
　　主部是三部曲式结构。第一段是诙谐曲，由小提琴轻快柔和的瑟瑟声开始，浮动不息的音调，表现出慌乱不安的情绪：
■
　　第二段在这种飘忽不定的背景中，由双簧管和铜管乐器先后奏出了进行曲的音调，这鼓舞人心的战斗号角，具有势不可当的气魄，似乎是把不可捉
摸的幻想转为实际的行动。e小调， 4 拍子：
4
■
这仅仅是进行曲的片断，隐约地预示着副部的形象。主部的第三段是第一段的再现。在连接部里，作者把经过充分发展的进行曲和诙谐曲的音调结合在一
起，又激起了起伏着的感情波澜。副部是庄严、雄伟的进行曲性质的音调，结构也是三部曲式。第一段凯歌式的进行曲主题，是诙谐曲的音调在不同调性上的呈示。坚
定果断的节奏，以四度进行为基础的音调，在 E 大调上明朗地响起，宛如战斗的号召，前进的步伐：
■
　　进行曲的主题从木管乐器移到弦乐器，然后，木管和铜乐器发出了响亮的三连音的号角声，大管和弦乐热烈地应和着。
副部的第二段，小提琴在 G 弦上奏出饱满有力、坚毅威严的音调，与木
管优美流畅的曲调呼应，形成鲜明的对比。副部的第三段是第一段的再现。
再现部中，主部的结构和在呈示部里完全一样，但连接部扩大了。在它
的结尾，弦乐器和木管乐器交替齐奏出急速的音流，把乐曲冲向声势浩大的副部。这个被柴可夫斯基称为“凯旋的、欢腾的进行曲”的副部，几乎始终由乐队全奏，并保持着最强（fff）的力度，表现出英雄人物战胜一切的意志力量。
乐章的结尾，反映了坚强的意志，统一的步调和胜利的欢腾。

第四乐章省略了展开部的奏鸣曲式结构，b小调， 3 拍子。
4

　　交响曲的第四乐章，通常是热烈欢腾的快板，但《悲怆交响曲》的第四乐章却是一首速度缓慢的哀歌，始终贯穿着暗淡的色彩和悲伤的情绪。
　　主部主题的旋律来自第一乐章的副部主题，但作者采取了第一小提琴与第二小提琴，中提琴与大提琴交错奏出的配器手法，使主题音响具有一种独特的颤栗性和内在的灵活性。抒情的叹息音调，不稳定的和声进行，表现了强烈的痛苦和悲剧的气氛：
■
　　在短短的高潮之后，木管乐器以下行模进哭泣般的旋律有气无力地在倾诉着：
■

主部经过重复发展后，副部主题由第一小提琴和中提琴奏出，它仿佛是
一首慰安之歌，D大调， 3 拍子：
4
■
　　在副部和主部之间的过渡中，出现了呻吟呜咽的短促音调，给人以泣不成声的凄切之感。
主部再现时，扩充为三个乐段：第一段再现时，配器手法改变了，旋律不再由两种乐器交替奏出，在主
部第一段之前（见下例①）和主部第二段之前（见下例②），由弦乐器奏出了富于表情的全音阶和半音阶上行到主部第一个和弦的滑音效果，从而加深了悲哀情绪，b 小调：
■
　　第二段具有展开性质，主部主题在第一小提琴上重复两次之后，第一、第二小提琴以主题第一小节的节奏型（■■）不断向上作三度、二度模进，直把旋律推向高潮。然后，弦乐器齐奏着叹息哭泣般的音调，在定音鼓和低音提琴震音的背景上和管乐器呼应着。
　　第三段进一步加强了呜咽似的滑音效果。主题由弦乐器和全部木管乐器演奏，定音鼓的震音和闭塞的圆号的强音加强了戏剧性。接着锣声鸣响，长号和大号吹出了挽歌似的音调。
副部在暗淡的 b 小调上出现，它已失去了大调明朗、清澈的气氛。由低
音提琴演奏的颤动的八度切分三连音的背景，隐约可闻。最后，大提琴在低音区重复着副部的音调，静静地结束了第四乐章。
柴可夫斯基的《第六交响曲》的基本思想是为克服苦难命运、争取美好
生活而进行不懈的斗争。因此，即使在最富于悲剧性的第四乐章里，也还是可以使人感受到肯定生活的意志和力量。

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