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; _% d+ G5 I, h3 Y! @ 歌剧欣赏必知
! {; P# u* u6 b7 ~2 L+ v) e4 O 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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; V$ w* |+ x! Q& [! r, k6 v3 V歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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R4 {/ }5 c l: l6 r(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。+ c) h2 \( C, V/ y
& Q" ? I0 g5 V8 D* y& A后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
" _" U3 t* f7 \8 w1 _5 m' J歌剧必知（一）
! s% B- c# [/ `' E5 W8 a, sappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.3 B& ?3 ]9 n* e, N, P" D
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
* ?; c7 m8 ]; R9 H3 J6 I5 J) c的状态,而非用来推展剧情.! T' Y' i) R+ W: ~5 ]8 l! E
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
' X6 n6 u" E8 X: B了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的: X8 [! o& } F
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).$ { D8 B8 X7 G0 h
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
$ v6 K3 \) I$ k" q大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
+ @7 ?: _, r5 m: {) ?; t像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男" X; s" `, m; v( W
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
9 w. e( f7 Y4 u8 w. b) Y% EHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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' w5 U( _+ R+ M/ f8 K' M) U● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).4 {/ b& K0 c6 x4 \1 s
2 Q/ y1 i: z" y4 `● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是6 o( J* O; k6 g% v6 K4 E
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
: u- D0 z4 z' x/ _" e的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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1 S/ b6 A% A! J$ s, w% }● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
$ D4 [5 s8 M7 W( c7 [% N1 x性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
0 d4 N" k. C- ~ _) v: r% e在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.& ^2 V; j+ J- b
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
* }0 N$ A P; r% K$ S* D就被认为是一个 basso profundo的脚色., @" y6 a; ]) N6 X1 b$ L$ l% C( v
5 r$ w% j! U7 W( C# Z# |3 K● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
" v4 b: R/ \8 q- {4 c6 a& Q歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
3 t! F3 R4 u0 N8 _1 o: n的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是3 [5 k8 } Z/ b$ V& w' J4 D
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.5 k) B r) w3 r+ A1 j: _4 N
7 a* b ]$ a; Y2 ]; @2 W9 p● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述) M" J2 Q% S2 v2 l3 I; t% p+ |1 I
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the" q$ a! `. R W8 X+ f0 E
blocking./ N6 T8 Y7 N5 ~6 p& A
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声3 m# y% ?. l( s( C" z0 N- p# d* \
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
& m) w& s) x; C9 v" ?结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o; ], b- u3 Y5 J3 t9 P2 Q
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
) P1 Y' J1 ?5 b一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better# n1 r- v. `; j& l3 U4 s2 F7 q
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
: M: [! j( B+ t: O7 r6 @3 [cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,/ ^8 {" V6 s9 P4 [7 s
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常/ n1 d- f9 c7 Q9 d2 h% K' V
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
- e, y$ a6 ~( L! W& H* m0 z- C3 ^引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
; ^5 a1 _( Q* A! F c"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗) ?. | w% H# f# O1 E
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名- ]" W# h! J: j0 m' t
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).7 z0 N4 a5 c o" O2 w/ g( F4 r
3 _$ Z- J1 a+ Z+ y) ]● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
7 |( R( J0 q4 [9 p6 F0 n P' n在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通9 N) H; e4 M. Z
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
6 R/ j8 G. z+ C+ u的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段3 r$ i' N- q- p7 ^ j
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
! I( ]/ Y( |# q, W9 rCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
) F! L$ s' I* B/ m8 O1 l2 @常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de/ e! o3 M* B% R4 g+ ?# T
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
b5 Y: V6 l5 ]Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
3 t6 I6 K) S$ e& ?% f& k' b* w的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，, \) i4 ]" f/ C$ F
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙% _, M# i# m( Y Z( W! m
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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3 ~# }2 c4 x8 _. v$ N$ f6 l" S9 `● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌- ]5 W' h7 I5 ^/ K% U1 z) G, s5 ^
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
4 @% h. ~5 t2 ^4 ?3 |" K% x有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
Q8 Z2 X% x8 u! h2 ^6 @写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．; D5 `( O7 G2 d6 @ j
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
6 k) d) t% U: p/ u4 q, ?% |常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de3 S$ v6 S X4 X+ D5 _
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
. O8 g( H/ q. ^$ M- h6 [. {Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
% b* V5 G% {( `/ P/ ^, r( y的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
1 E+ F' S+ e; B' B1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙3 }. ^- e% U# S4 a7 G5 S8 j
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．. s7 V; U1 V9 M% g1 u
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌5 M; M2 J, o9 {" f# \
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是9 X2 I/ ~/ W \( P. ]7 M& [
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所$ p& u: k1 C+ h3 z4 A
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
4 [0 n" B( V% L& _chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到8 B) F+ A8 D4 l" d
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
0 O, l8 S5 Z [0 I; G$ X# w美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
( A, C5 E1 _1 S2 ] W7 G) X音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．9 S* j |! A3 a4 i4 q
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
: t( c$ z7 V& y [，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬/ Y0 X8 v; |6 ^* S" j
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
. Z2 T# g0 z# M o* ]3 V0 f7 y乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830# Y( [5 u& u: _/ B. u3 E" D
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双- @# W1 U- C* o$ L x& M
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．- ^( e% L: A, m( C
$ \+ Q/ V B- p5 v3 s●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）3 r9 h6 C/ g( c2 ~" T
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新# `7 T6 w( t$ P' q
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动2 C2 F T# z$ y( E/ V6 }1 {+ G
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
' z. [6 f8 e7 k# ], i, C( G中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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+ _( X# C. |+ c; U+ P( O● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
v% x8 d* n: g: n; D/ h的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
' l- D" ^: ?# _0 |腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
3 S/ p4 |2 B+ U' {! @1 @$ kPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．8 {+ ]5 w! p! @" P4 O% l
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
`* I* m, F. P% h: A* K7 g剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
4 I; k3 J/ n! n5 o$ U角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
# ?6 t# Q. u* r; {. yPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．& u: n" B q9 b8 j" q
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西方30大古典歌剧
1 Y! F$ R: C6 p/ L) a# h* o% Y* Q o序号 剧名- E: j! p) K$ v, m9 q: R4 j
首演年份 作曲家 国别: O$ x* z$ K" ^0 S* N
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利% g' K6 `9 n3 O ^. C$ P
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
( Z$ t2 t6 K/ ]2 i3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利' X! r$ V- h& Z, a4 U, o
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利3 E8 x% R/ A7 Y" j3 T
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
* x& b5 F1 m+ o6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
6 L1 r. P: j4 g. _7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
9 T1 X. _" b( Y( C8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
$ q6 v. C( @% M2 W( A; X6 z9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利* e- ?9 X: n4 t1 v! ]+ [3 s$ }4 j) v
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利& G% d7 k4 [2 X$ S/ c: R6 q
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
/ `3 G4 M# V& Y7 M! }12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
: c/ \) P2 v3 H! R4 O% C& j13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国4 w+ o- U2 b. F; p0 b& m
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
# g8 o' J' N9 a2 x9 z$ Z0 e( [" r% B3 ~15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
( k+ P) ]- F4 V2 x5 z. y2 v: v7 n% @8 P16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
/ |1 ^4 N4 O9 y4 U' `1 M2 O* i5 m5 E17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国) J$ c; n) f: J( r
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 ! B# }9 k" Q; i; x2 U1 I; x$ S
(莱茵的黄金Das Rheingold# \, `2 W0 A3 J6 e) D0 ^1 L
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女武神DieWalkure8 N! c9 N" x3 n. S& ^+ P( o
% @4 |& J. q# I* M齐格菲Siegfried
+ X' `& n. V9 F, W' T7 p6 j" F; a) o+ p' F* T8 d( W
众神的黄昏Gotterdammerung); E3 i6 Y; T# {7 a) q ? v
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18542 V* S4 \/ y5 Y- Y& g
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1856
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1871
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; [+ k, D3 b* |1876
2 K4 O5 y G8 d& i }. M2 K瓦格纳(Wagner) 德国+ w" l/ I! q$ C$ [# f
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利* m2 y: _) ]; T& R* j) E
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利$ Z+ I L7 _* y8 e7 @8 k% U* P4 L' N3 }
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国- m% r) v' `4 _& p
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国3 d8 p, `7 t3 {0 M; E( O7 w" z
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
) X6 D+ O1 a/ s5 K$ A! ^; }24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
) Y4 _0 R4 ?/ O/ d8 a25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
4 S* j+ X: T/ D4 v% b26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
6 @# ?1 E0 e- C* a; X% J! D27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利7 X. L5 H; Z1 ^1 W; h
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
& z# L0 a+ X! `0 v% {8 t6 I# P29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
, F3 x9 E" X% \3 r; `30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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