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(转)引用 <wbr>与多明哥探讨歌唱发声方法) a; s( K3 s. \) z0 Z1 K+ e: C# M
帕瓦洛蒂以这种调整方法保持声音从中声区到高音区都非常饱满明亮、通畅。
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% F. s: s/ R: g$ z多明哥咽腔的奥秘。据说多明哥早年高音非常困难,唱bA2(b6)都很费力,后来更明确的找到气息支持,才使高音有一大飞跃。本人和多明哥当面探讨后,了解到多明哥上高音除了气息支持还有个上高音的秘诀,声乐界似乎不了解他这一秘招。本人和多明哥第一次见面在北京长城饭店大厅,第二次在他演出的后台,演出前听他用一种非常特殊的方法练声,他坐在钢琴前边弹边唱,用非常亮,很细的声音管子或称线条,从中声区一直往上到最高音,刚好本人对这种方法很有研究,这是一种在意大利被称为“咽音”的技巧。咽音的有关介绍影响力最大的是意大利声乐理论家凯沙雷和上一代最伟大的男高音基里合著的文章,他们在文章中渲染了一些神秘色彩,但基本描述出一个模糊形象。中国的声乐家兼医生林俊卿向意大利老师学到一点点技巧,以后在医学知识的基础上经过努力,总结出一套非常完整的“咽音”训练法,但由于很多原因,在中国乃至世界没被公认及应用。本人和林俊卿博士有很深交情,我认识他时才27岁,无知又狂大,见到他第一句话就说,我总结出一套歌唱发声训练方法,其中有一种练习可取代你复杂的咽音训练,没想到他很认真的了解我的所谓方法后说,你这也属咽音训练,只不过不到家。接着两天他每天花几个钟点为我讲解传授他的咽音训练,我听完佩服之极。从此我一直吸收林俊卿咽音训练的精华来结合在我的声乐训练方案中。6 P: S+ ^0 d+ p% E; b7 Q5 z
9 X6 h& |# Y* B' h全盘按林俊卿博士的咽音训练学生效果并不理想,但解决高音问题借鉴其中一些训练方法就象特效药。从林俊卿博士那里我了解了很多有关意大利古老的咽音知识,所以听到看到多明哥的咽音练习,使我一下明白多明哥歌唱发声的特点,有人会认为多明哥这种声音不理想,多明哥的歌声共鸣在中低声区就很喜欢用鼻腔共鸣,和帕瓦洛蒂、卡雷拉斯等人相比,显得较窄带鼻音过多不太理想,到了高音,声音柱子或称歌唱通道显得很细小,和他美声戏剧性男高音的身份不太匹配,特别是他唱一首高音到C3的抒情慢歌,这个问题显得更为突出。其实多明哥能唱出这些高音已很了不起,上面说过,据说他原来唱到Ba2(b6)就很困难,他现在歌唱能用C3,发声至少能唱Be2(b2),这段高音我肯定他是通过这种咽音练出来的奇迹。由于多明哥掌握的这种方法很节省气息,所以在需要时他能很抒情很慢的唱出明亮连贯的声音。这种声音的发出关键是咽腔要调成一个细管子,让我引用林俊卿博士的一个图解来描述会更清楚,本人稍加改进,多了声音方向,
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图十 多明哥咽腔小共鸣管
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* N* h6 H. j! \4 O7 }5 k: N声音往上往前是多明哥的体会,多明哥这种咽音练习类似林俊卿博士的小开口咽音练习,稍打开口,声音象根细管往上往前穿透出去。林俊卿博士在做示范和要求学生练习时越往高音,管子调整越细,并且喉头也随着更往上,理论是正确的,但太过了发出的声音就脱离了歌唱的声音。多明哥发咽音喉头和咽腔的动作把握分寸较适中,因此很容易结合在歌声中。中国很多京剧及民歌手都有适当咽音的技巧结合在歌唱中,所以一连唱几十声C3(1)根本不在话下,不过问题是声音捏得很细,喉头也挤上去,假声太多。帕瓦洛蒂的C3(1)比多明哥的C3(1)声音共鸣腔要大,声音更明亮饱满。帕瓦洛蒂找声乐教授波拉上第一节课就能自如的发出高音,多明哥是通过特殊方法练出C3(1),当然多明哥在Bb2(b7)以下都能发出比较理想的高音。, h* }6 h# J0 X6 t. o: A
多明哥声音共鸣腔及声音方向。多明哥认为声音共鸣主要在鼻腔、上面夹,参看他为本人做的示范,图十一、图十二、图十三
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图十一 鼻腔共鸣腔
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图十三 面部连着太阳穴的共鸣腔6 d0 r( x5 }" c. m, s) |! _' f4 ]( [* x
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多明哥认为中低声区共鸣腔主要在鼻腔前部。( z9 o- }! @. x/ z
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多明哥认为高音共鸣扩大到头部前面整个空间,包括太阳穴。
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1 L+ |& A( j' L) b多明哥从腹部气息支点,丹田内升起的声柱通过胸腔、喉头一直向上向前
, l1 r! }6 B% G1 Y# _: }到鼻腔到面部及两个太阳穴,也就是人们习惯称为声音靠前法的面罩共鸣。( o" ^. S+ _2 Y1 k4 T
这一点和帕瓦洛蒂声柱连接面罩鼻后面四方共鸣盒基本一样。多明哥认为高音共鸣腔有时几乎扩大到整个面部共鸣腔。" h. B2 j" c- }# p! z% H
. G: S I# L) J声音靠前靠后之争。多明哥和帕瓦洛蒂这种头腔共鸣部位及感觉,和美声学派声乐大权威靠后的理论有很大差别,先看图十四再来分析:
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% Y- K9 S( d/ E: e, [' i图十四 摘自意大利最著名声乐理论家凯萨雷心的歌声书中的声柱及方向
2 Q' }6 a7 \6 I, E s0 W+ V声柱从喉头开始,低声区往前发送,随着高音往后一直到后脑。) z, k) z4 m8 m2 g
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凯萨雷还专门论述,声柱往前寻找面罩共鸣是致命的靠前法。全世界美声唱法的歌唱家及声乐教授大部分遵守凯萨雷的靠后理论。但世界当今最著名的两大歌王多明哥和帕瓦洛蒂却背道而驰,但发出的声音又是那么正统。本人几十年博览群书,和上百个同行学习探讨过声乐发声基本问题,融会贯通美声学派各种派系的理论基础,已经彻底弄明白这“靠前”“靠后”的问题。下面我来详细说明:
- J) D! j0 o" E3 D" J% `0 W3 T一、气息支持正确,来自丹田的声柱意念明确。喉头稳定,咽腔形成的管道坚固,或说声柱通过喉咽腔时,声柱的型态很明确。那么声柱再往上往前直接连接面罩共鸣腔或更大面积的面部共鸣腔体,就能发出饱满明亮的头腔共鸣。帕瓦洛蒂甚至认为声柱往软口盖后上方或往后鼻腔上去是危险的,意思是声音的明亮度会受影响,他还认为往面罩太高的部位冲上去头腔共鸣音色也不理想。他的体会是来自丹田的声柱准确的连接在鼻腔后的四方盒中,才能保证黄金小号般透亮的声音。两个歌王这种感觉实际上会稍稍影响到喉咽腔、口腔型态的调整,调整后的口咽共鸣腔会产生更多高频率泛音,有声学科学家经过实验证实,正确的喉咽腔共鸣会产生2800赫兹高频率泛音,使歌声有明亮的核心。高音靠后从软口盖后往上进入头腔共鸣,声音会较饱满,但不如靠前那么明亮,原因是声音往后上去的感觉也会影响到口咽共鸣腔型状的调整,发出较多的低频率泛音。
6 w& A9 ]0 y X9 |/ x% S1 n7 |: _/ [1 G二、致命靠前法说法的依据,没经过特别训练或发声基本功较差的人,发高音时喉头自然反应会往上缩,声音往前喉头缩紧的自然反应会更强烈,所以一般初学者声音靠前喉头容易出现缩紧挤卡。声音往后上去的感觉是稳定喉头的一种办法,所以美声学派有那么多声乐教授都按意大利声乐理论家凯萨雷随着音高,声柱越来越往后上去的理论来教学。多明哥和帕瓦洛蒂靠前又不缩喉头的奥妙在于,他们从丹田上来的声柱在强有力的腹部气息支点支持下,我认为应该是从丹田后脊椎开始,顺着脊椎一条声柱往上升起,通过喉头时,喉咽腔也是一种声柱的感觉,声柱往上往前连接面罩共鸣腔喉头不会缩上去的原因主要是腹腔气息支持要强有力。换一种说法是声柱有气息支持的根,靠前就不会缩喉头,当然稳定下降喉头的肌肉群力量也得很坚强,加U母音的色彩是好办法。
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/ k- {2 d2 V% g5 Z: A三、靠前与靠后同时兼顾的方法。对于初学者,或不一定要追求特别靠前明亮声音的歌唱者而言,到高音声音可往后进入后脑头腔共鸣腔,在抬高软口盖的同时,感觉声音往面罩方向反射,这种方法即有利于喉头稳定,也能使声音更充分共鸣。
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5 E$ T* z( b9 y0 M" S6 o四、声波传送原理。口咽腔共鸣后的声波是重向传播,象往湖面扔进一块石头水波纹扩散一样往前方扩散,传送给听众的耳朵,所以歌唱者感觉靠前靠后并扭转不了声波的传送方式。上面说的靠前会产生更多高频率泛音,听众耳朵对高频率泛音的接收比较灵敏刺激,所以多明哥、帕瓦洛蒂会追求面罩共鸣。 7 a2 |9 n$ K! A2 L2 x
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五、靠前与音准、气息控制的关系。多明哥歌唱的音准控制特别准确,气息控制也很卓越,他的音乐素养使他能担任名乐团指挥,但和声音靠前在面罩共鸣也有关系,任何一个歌唱者都会体会到声音往后,音准控制比靠前集中在一个点的控制要难一些,声音往后气息也较难控制。
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% q; m9 E9 b3 r2 Q8 j多明哥的音乐表现力。多明哥出生音乐家庭,是在音乐声中熏陶长大,他本人很崇拜著名男高音卡鲁索的歌声,从卡鲁索的歌声中受到很多的启发。多明哥弹了一手好钢琴,还能担任大乐团的指挥,总的来说,多明哥音乐修养是历代美声学派,歌唱家中最出类拔萃的卓越天才。闭着眼睛听他歌唱,可想象他全身每个细胞都充满了音乐......,加上多明哥英俊健壮斗牛士的身材,在歌剧舞台上多明哥所扮演的男主角简直无懈可击,迷倒千千万万观众。多明哥和帕瓦洛蒂都很重视卡鲁索、斯台芳诺等伟大男高音的歌声熏陶,本人建议学习歌唱的学生一天到晚,只要有机会就应该听和看伟大歌唱家的演唱,这是提高自己音乐表现力最廉价也是最好的学习方式。 |
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