|
|
张晓舟( @2 g$ s# F( \$ r" E# u
! j: s% o* _3 l7 Y* A
（著名乐评人）: N/ n3 c y$ s) ?0 m
5 T, y' Y: _. ^7 c9 i- F# _这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。
, r# R9 T7 @0 f+ d* k
: Q+ F" O; D$ e- p推荐一下今年我喜欢的国内专辑。排名不分先后。
6 C# u1 g* R, U7 j/ y
% |. A4 g8 V0 Q7 y3 {超级市场《墨蚀》5 e$ r5 q7 G2 Q4 j: i, ]
9 l: I0 e) p& H2 [
既有合成器流行乐（syth-pop）的复古气息和旋律性，又有实验电音的音色和跌宕多变的节奏。这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。
* T9 `% D+ O( e* a- \. N9 r- N7 C4 l
0 D2 O* _7 ?, s1 F$ [& H Z戏班《太平有象》&《五石散》
' H$ W' z2 F% o& p* S5 I0 Q0 A/ ^( D7 H- T3 G- N3 n
这个上海乐团可能是第一支真正意义上的“中国world music乐团”——“中国”指的不是居住地身份证户口本，而是音乐文化的根，它迥异于那些完全按西方流行的world music编曲套路来操作的乐队或艺人，也有别于那些过于民族符号化的乐队，他们玩出了一股传统中国的酷劲儿。如果说两年前戏班的第一张专辑还有点像是票友赚吆喝，那么这次这张双CD就是登堂入室的大戏了。相对来说《太平有象》更有新意，吉他和电音音效加得尤其过瘾。戏班有的歌词和唱腔可能容易给人无聊之感，但我更愿意理解为某种即兴写意。6 K, f7 B" P' g7 e, @: X! r' _. k
- }/ U* o2 x9 O0 ?8 D4 xFM3《听说》) k) z* P0 K9 D
G# H! w. Y( w* {$ p6 n( ^8 r音乐概念上依旧是FM3唱佛机的延伸，只不过载体从唱佛机变成CD，并且曲子长了——这更突出了FM3的风格：西方极简主义+中国古典美学，绵延的长音+从容的节奏，抽象+水墨，充满留白写意的意境。) V8 c, i) ]. q" | h; F( J1 a4 W
) z! V& j5 Q# q0 S% A3 N' }
窦唯与不一样《潸何吊》
7 D" x/ I2 I# ~+ A0 m. ]+ X+ A% q+ `9 l, \
窦唯以“不一样”为名出的又一张新作，其父窦绍儒吹笛子和排箫，窦唯本人操持瑟，其女窦靖童吸人眼球，但她其实不是唱歌，只是提供了人声——在窦唯这儿，人声只是氛围。王凡负责电音节奏部分。对多产的窦唯来说，这张专辑并不算多有新意，只是保持了水准，这是仙风/先锋的又一次操练。
$ z0 z- Z D9 N1 o; P, i. B \% A$ z* u: i# a: B$ Z8 H
舌头乐队《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》
6 l# j; y% ]1 l, I7 q- N' C( Z" W1 J# d
去年夏天这支乐队重组后录制了这张唱片，只是推迟到一年后才出版。老歌重录，吸取了当年前两张专辑录制失败的教训，采取同期录音，保证了整体感，不过仍然难以和乐队的现场效果相比，而舌头也还没找到崭新的制作方法。但这张唱片收录的都是舌头早期的经典作品，新版的《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》一歌放在如今可能不再那么动人，但不管是在十几年前的现场演出，还是在现在这张唱片中，这首歌的力量都必须建立在前面那些壮怀激烈的歌的基础上。重新编曲变得更为迷幻，黑暗的《乌鸦》和《他们来了》才是这张专辑的亮点。1 ^% \' A6 J& n/ B* }. X: e4 m ~$ }1 \
. ` o9 m/ W) ]- ~% N
还有两张专辑年底会出版，我已经提前听到，也是我的年度之选：五条人乐队的《广东姑娘》和诱导社乐队的《被捆绑的灵魂》。. S3 S R i6 W( ~% [4 o
|
-
|
