|
|
张晓舟, X5 O8 Y3 U$ L4 K
% ^ I2 `; u* i7 M3 h% w% h! K（著名乐评人）
) g6 A3 J1 I0 n& D
% X+ ^- p" [. q0 e7 z4 y6 Z这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。
9 ?8 | \ h5 \
9 h% P5 i$ s6 G7 X7 @推荐一下今年我喜欢的国内专辑。排名不分先后。5 S9 s/ G0 ]( r2 ]% [4 `1 \/ R
5 n% r8 `' o5 a9 t
超级市场《墨蚀》
2 H/ \' d* {/ o0 q! a& r' x. `2 O
既有合成器流行乐（syth-pop）的复古气息和旋律性，又有实验电音的音色和跌宕多变的节奏。这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。
5 v6 R+ n* q# {2 I+ F
$ C" E( V" i8 p% L1 B: q$ r' T2 m( g4 E戏班《太平有象》&《五石散》
) _1 }0 l6 q& F& _
; _% j+ `3 U" l' ]! Q这个上海乐团可能是第一支真正意义上的“中国world music乐团”——“中国”指的不是居住地身份证户口本，而是音乐文化的根，它迥异于那些完全按西方流行的world music编曲套路来操作的乐队或艺人，也有别于那些过于民族符号化的乐队，他们玩出了一股传统中国的酷劲儿。如果说两年前戏班的第一张专辑还有点像是票友赚吆喝，那么这次这张双CD就是登堂入室的大戏了。相对来说《太平有象》更有新意，吉他和电音音效加得尤其过瘾。戏班有的歌词和唱腔可能容易给人无聊之感，但我更愿意理解为某种即兴写意。
( v# i1 p/ N, S6 G: ~$ o% G& L) }7 c, v- W+ Q; s
FM3《听说》: e; D5 R/ R4 i' k: r
! `% t9 z2 V L7 F+ T" R
音乐概念上依旧是FM3唱佛机的延伸，只不过载体从唱佛机变成CD，并且曲子长了——这更突出了FM3的风格：西方极简主义+中国古典美学，绵延的长音+从容的节奏，抽象+水墨，充满留白写意的意境。5 u i y% r# L, @
3 n0 E1 x3 u* P
窦唯与不一样《潸何吊》
# @. S; W% [) f: T8 J& ?" @
, h V) t0 R! V; \2 }# X' g) ~窦唯以“不一样”为名出的又一张新作，其父窦绍儒吹笛子和排箫，窦唯本人操持瑟，其女窦靖童吸人眼球，但她其实不是唱歌，只是提供了人声——在窦唯这儿，人声只是氛围。王凡负责电音节奏部分。对多产的窦唯来说，这张专辑并不算多有新意，只是保持了水准，这是仙风/先锋的又一次操练。+ e" A% f- F2 ?$ l+ d
7 c' L' @; u9 P8 p- U. N2 U" C5 b' o, E
舌头乐队《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》' V1 T8 C7 s2 \8 G
0 {, q' m4 R9 f5 b* y" {0 x1 {+ ~ y去年夏天这支乐队重组后录制了这张唱片，只是推迟到一年后才出版。老歌重录，吸取了当年前两张专辑录制失败的教训，采取同期录音，保证了整体感，不过仍然难以和乐队的现场效果相比，而舌头也还没找到崭新的制作方法。但这张唱片收录的都是舌头早期的经典作品，新版的《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》一歌放在如今可能不再那么动人，但不管是在十几年前的现场演出，还是在现在这张唱片中，这首歌的力量都必须建立在前面那些壮怀激烈的歌的基础上。重新编曲变得更为迷幻，黑暗的《乌鸦》和《他们来了》才是这张专辑的亮点。
. K$ C8 I3 L. u/ l
( B9 q: @/ R4 g0 f+ c* G( C: S还有两张专辑年底会出版，我已经提前听到，也是我的年度之选：五条人乐队的《广东姑娘》和诱导社乐队的《被捆绑的灵魂》。# ?/ r K8 z3 o$ h) t% X! s
|
-
|
