|
|
张晓舟) e% k" M _" l5 u3 o- f% w
) b* H) X, X R) {& y（著名乐评人）
5 C- J I# J+ |2 ?7 t4 d G W& R2 F/ c8 R
这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。
+ l. G4 x- }3 r# d/ L& l& F) ^/ |# N) |6 A4 h' U
推荐一下今年我喜欢的国内专辑。排名不分先后。6 o$ r. L; T2 c7 o" G' |( {* s
/ f' c& `2 z9 s9 \$ ^
超级市场《墨蚀》
. O0 m" R& w" w3 H3 U! F1 @! r0 S- G" b9 p" m5 C! L
既有合成器流行乐（syth-pop）的复古气息和旋律性，又有实验电音的音色和跌宕多变的节奏。这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。
' N7 P* f4 a& |# k: v4 y# V- P
* t3 O" \" \8 |# D. ?; `戏班《太平有象》&《五石散》8 t/ [9 S9 J' i6 R$ H
3 \4 ]: c, }" g& N7 M这个上海乐团可能是第一支真正意义上的“中国world music乐团”——“中国”指的不是居住地身份证户口本，而是音乐文化的根，它迥异于那些完全按西方流行的world music编曲套路来操作的乐队或艺人，也有别于那些过于民族符号化的乐队，他们玩出了一股传统中国的酷劲儿。如果说两年前戏班的第一张专辑还有点像是票友赚吆喝，那么这次这张双CD就是登堂入室的大戏了。相对来说《太平有象》更有新意，吉他和电音音效加得尤其过瘾。戏班有的歌词和唱腔可能容易给人无聊之感，但我更愿意理解为某种即兴写意。
0 ]6 ]8 i% E* U- H) n y: W0 l2 S
FM3《听说》
2 {) r, S5 a# r; q; P7 P4 P( Y! [; A& ~
音乐概念上依旧是FM3唱佛机的延伸，只不过载体从唱佛机变成CD，并且曲子长了——这更突出了FM3的风格：西方极简主义+中国古典美学，绵延的长音+从容的节奏，抽象+水墨，充满留白写意的意境。( P% U5 R7 q; \% W/ z
- s6 |% X) S6 }: E" h7 r+ N7 B" }
窦唯与不一样《潸何吊》- l: Z: o D& F/ i. o
/ y9 y1 m% N9 \/ _
窦唯以“不一样”为名出的又一张新作，其父窦绍儒吹笛子和排箫，窦唯本人操持瑟，其女窦靖童吸人眼球，但她其实不是唱歌，只是提供了人声——在窦唯这儿，人声只是氛围。王凡负责电音节奏部分。对多产的窦唯来说，这张专辑并不算多有新意，只是保持了水准，这是仙风/先锋的又一次操练。8 X3 X1 q6 T; R' v! P
6 A+ |( ^/ }9 o) M. {4 i6 j* h
舌头乐队《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》, D1 K+ \" r Q
$ ]$ {. ~# X; }1 A
去年夏天这支乐队重组后录制了这张唱片，只是推迟到一年后才出版。老歌重录，吸取了当年前两张专辑录制失败的教训，采取同期录音，保证了整体感，不过仍然难以和乐队的现场效果相比，而舌头也还没找到崭新的制作方法。但这张唱片收录的都是舌头早期的经典作品，新版的《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》一歌放在如今可能不再那么动人，但不管是在十几年前的现场演出，还是在现在这张唱片中，这首歌的力量都必须建立在前面那些壮怀激烈的歌的基础上。重新编曲变得更为迷幻，黑暗的《乌鸦》和《他们来了》才是这张专辑的亮点。5 d( E1 j# B* X$ }* q# [
3 C, [8 `" M* B
还有两张专辑年底会出版，我已经提前听到，也是我的年度之选：五条人乐队的《广东姑娘》和诱导社乐队的《被捆绑的灵魂》。
& n9 w" Y% S. |2 Y/ ~' K. R$ { |
-
|
