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张晓舟- X$ A- r) Z5 x
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（著名乐评人）( S' B3 W C+ |: ]
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这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。) w5 c) j! P9 _1 s7 G
2 l/ F1 b! P& ?: o+ @! `" _ K推荐一下今年我喜欢的国内专辑。排名不分先后。0 G0 E: a4 E; p/ D- O& J# v
7 [! K0 G( `! W9 t& M F超级市场《墨蚀》5 x" i! B( d$ o' T& ^$ U
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既有合成器流行乐（syth-pop）的复古气息和旋律性，又有实验电音的音色和跌宕多变的节奏。这张专辑封面一片墨黑，曲子只标号不取名，低调而抽象，却玄机四伏，每一首都别有洞天，无重复拖沓之感，难得一支十六七年的老乐队出了那么多专辑，还能这么耐听。4 B0 d! N& f- h) ]5 ]9 h: K% d
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戏班《太平有象》&《五石散》
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N5 W. S: r& H% ^* D1 k/ B4 I这个上海乐团可能是第一支真正意义上的“中国world music乐团”——“中国”指的不是居住地身份证户口本，而是音乐文化的根，它迥异于那些完全按西方流行的world music编曲套路来操作的乐队或艺人，也有别于那些过于民族符号化的乐队，他们玩出了一股传统中国的酷劲儿。如果说两年前戏班的第一张专辑还有点像是票友赚吆喝，那么这次这张双CD就是登堂入室的大戏了。相对来说《太平有象》更有新意，吉他和电音音效加得尤其过瘾。戏班有的歌词和唱腔可能容易给人无聊之感，但我更愿意理解为某种即兴写意。0 u& A; f. I) B/ c6 d
1 @9 n6 n4 A2 w) S$ E$ ~1 BFM3《听说》+ M* X: ?3 D, e9 ?
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音乐概念上依旧是FM3唱佛机的延伸，只不过载体从唱佛机变成CD，并且曲子长了——这更突出了FM3的风格：西方极简主义+中国古典美学，绵延的长音+从容的节奏，抽象+水墨，充满留白写意的意境。2 i6 U) N3 w3 U
7 w0 Z- `2 [6 f1 a" j窦唯与不一样《潸何吊》
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% V$ [, E9 N7 Q6 t窦唯以“不一样”为名出的又一张新作，其父窦绍儒吹笛子和排箫，窦唯本人操持瑟，其女窦靖童吸人眼球，但她其实不是唱歌，只是提供了人声——在窦唯这儿，人声只是氛围。王凡负责电音节奏部分。对多产的窦唯来说，这张专辑并不算多有新意，只是保持了水准，这是仙风/先锋的又一次操练。
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9 D Y2 _% _8 e7 Y d/ q5 T舌头乐队《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》
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去年夏天这支乐队重组后录制了这张唱片，只是推迟到一年后才出版。老歌重录，吸取了当年前两张专辑录制失败的教训，采取同期录音，保证了整体感，不过仍然难以和乐队的现场效果相比，而舌头也还没找到崭新的制作方法。但这张唱片收录的都是舌头早期的经典作品，新版的《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》一歌放在如今可能不再那么动人，但不管是在十几年前的现场演出，还是在现在这张唱片中，这首歌的力量都必须建立在前面那些壮怀激烈的歌的基础上。重新编曲变得更为迷幻，黑暗的《乌鸦》和《他们来了》才是这张专辑的亮点。
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还有两张专辑年底会出版，我已经提前听到，也是我的年度之选：五条人乐队的《广东姑娘》和诱导社乐队的《被捆绑的灵魂》。7 y. e% L1 j( E4 B+ R/ q' }& I
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