配器理论《尾声的处理方法》

尾奏的处理方法
9 `( P4 b: G) D2 H尾奏的作用是补充乐思使歌声的终止更完满，常用的尾声处理方法大体可分为强结束和弱结束，具体有以下二种：
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旋律式的尾奏：
7 N0 {# f# |8 v( }2 @1 D这种尾奏具有丰富的表现力，旋律的素材视需要而定。
A、采用前奏的旋律素材这种首尾呼应的手法，有起到“回忆”的效果。
B、采用歌曲的某部分旋律作为尾奏的素材。
; E" e# u! l% [C、重复歌曲的某部分旋律不断地反复并逐步淡出，具有回味无穷的效果。
3 h: K4 [( h+ O- k" H0 p; cD、顺着歌曲结束时的情绪、或自由地延伸出一个长音结束。
E、把作品所要表达的情绪，用一个小乐段来做一个概括式的表述。


和声式的尾奏：
这种尾奏多数情况是突出和声的色彩作用，一般多用下属功能的和弦做补充终止，几个和弦就可以勾画出某种意境而回味悠远，视需要来定用强结束还是弱结束。
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+ V( s2 D/ A- R& P7 s( Y/ \, l有些歌曲是没有前奏的，由清唱开始然后乐队逐步进入。一个好编曲，可以调动各种创作因素和手法，做出一些出人意料的艺术处理，让人总有回味无穷的感叹。这就需要我们认真揣摩，举一反三，才能不断地在创作实践中进步强结束一般用在情绪饱满、热烈欢快的歌曲。当然，前奏、间奏及高潮和尾声的写作和处理方法，绝不只是这些。
   
不管是什么类型的乐队配器需要有常规乐队的常识和功底，如和声、对位、配器等。基础理论越好创作的水平越高，别满足于写出一两个好旋律，要让自己成为一个较全面的作曲者，就需要不断地学习、学习再学习。
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任何艺术作品的形式都应该是指用以具体表现它的内容的，在音乐中这些特有的表现手段有：曲调的音高关系、节奏、和声、速度、音强、音色、主题发展、配器等等，用一定的逻辑来综合各种表现手段便构成了作品的形式，可以认为：每首作品都有它不同的形式。
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