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你是不是经常会想，凤凰传奇凭借着简单的五声音阶调和农业重金属风叱咤歌坛不可理喻？你是不是经常会有给《朋友》写个姊妹篇《基友》，为《月亮之上》创作姊妹篇《太阳底下》的冲动？ o! l. t% C7 i; y
* t# O; F* y4 f- A, H# G! G当黄霑、林振强等词坛泰斗斯人已逝，当与方文山都有一战之力的姚谦去读田壮壮的电影导演研究生，当写过《一段情》的卢永强去制作《喜羊羊与灰太狼》，当周耀辉去荷兰某中文电台当主持人，我庄严地宣布，哥们儿，我们的时代来了。（此手册仅供小学以上或具同等学力的读者参考，作曲部分需具基本乐理知识）
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' ~7 Q' S7 \ _! `- s& g6 F有句话必须写在前面，当你们用十分钟写出词曲的那一刻，请止住窃笑并谦逊地低下头颅，以便思想扬起，毕竟，骚年们，我们的目标是星辰大海，我们是注定要成为唱作人的男人。8 [ R0 x3 q# I- B" h u3 ~
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作曲方法论
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2 P# N( e* h2 U在帮汪峰上头条那段激荡的日子里，某位网友研发出“汪峰式1626终极作曲大法”，但其实此法由来已久，他发轫自李宗盛惯用的四大金刚—1645作曲大法。
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以李宗盛此法为例，所谓1645是指C调中的第1、6、4、5个和弦，也就会C、Am、F、G和弦。基本上这四个和弦的反复就构成了整首曲子的和弦走向。7 e5 ^9 M& x I, Z6 w; Y6 d: @
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而事实上很多曲风都有固定套路。如果你要走古典音乐风、伪哥特，可以套用6251473（Am Dm G C F B7 E)；如果你要玩摇滚就走6543（Am G F E），你要玩流行可以参考15634145（C G Am Em F C F G），像《爱要怎么说出口》《不让我的眼泪陪我过夜》等曲子的副歌部分都用的这个，玩朋克可以考虑1345（C Em F G）。( m, z! d) E5 P% J. a6 U
, R+ Y0 ], R: o$ Y! x# W如果你是“程序猿”，那么我建议你使用算法实现作曲，据说麻省理工学院有位叫做Dabby的同学用混沌算法（洛伦兹吸引子）对一些古典音乐进行变奏作曲，她还在《自然》上发文介绍了各种变奏的方法。
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. o! K* F4 v- z$ r6 I而通过算法实现作曲基本上要通过搜索统计，然后进行规则提取，最后做人工介入。此处省略千字，恕笔者是只文科狗无力展开。
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就像老话说的，上帝关上门的同时会打开一扇窗，还是一扇巨大的落地窗。他为我们文科生带来了软件YOUBAND，当你选择好曲风，输入歌词，他会自动为我们生成旋律和伴奏。
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% u3 K; W4 y/ J' `英国心理学家约翰·斯洛博达曾经做过一个实验，他摘录了一些公认的感人的音乐片段，请一些音乐爱好者听完后发表感受。试听结果是参与者们认为其中有20个音乐片段是很“催泪”的。随后斯洛博达博士从专业的音乐角度对这些片段进行了分析，并发现了其中的规律：其中18个音乐片段中都含有“装饰音”。
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英属哥伦比亚大学的心理学家马丁·戈恩也曾对此进行了研究。戈恩说：“装饰音与主旋律产生的冲突会给听者带来紧张感，而当装饰音结束，回到正常的旋律时，听者的紧张感会得到释放，从而产生愉悦感。”我们必须把添加装饰音作为专精技能，催泪什么的全靠它了。
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而怎样把握曲子情绪，我们以汪峰为例。他的曲子情绪上的变化有点像我们温州人买海鲜。先哼哼几句铺垫，见到摊主，“你也是本地人，我信你了，你说你从不缺斤短两，我信你，我总是跟你买对吧，我从不讨价还价是吧？（此处猛地提高八度）你特么还是人吗1斤算2斤？你特么坑我好意思吗你。我对你真是失望透顶（结尾呢喃略带感伤）。”当然这只是其中一种情绪套路。
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作词方法论
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1 H W; ]; Z) ^# K w阿玛蒂亚森经济学奖得主陈云说过“未来30年谁把握了注意力，谁将掌握未来的财富”，因此一首词作必须有一个足够吸睛的歌名儿。
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把歌名做长是一种方法，像李志的《你离开了南京从此没人和我说话》；当然把歌名做怪也是一种方法，比如苏打绿的《降落练习存在孪生基因》；做黄一些也可以，如静物乐团的《不要在薄冰上做爱》。
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我在这儿也必须推介一个速升逼格的小技巧，把《月亮之上》《两只蝴蝶》之类low爆的标题直译成《Above the moon》和《two butterfly》，英伦风马上就出来了。
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因为时间所限（其实是智商所限），没办法做频率分析和文本挖掘，因此作词速成攻略中词频的数据资料来自网络。此法的难点也只在于对词作者词频的统计，对自称词作为“素颜韵脚诗”的方文山统计结果如下表。
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|4 ?) F# O6 m因为方文山擅用名词，我们选取名词一栏，我们对应选取的是风、爱、手、脸、泪、表情这六个词。掐表计算，9分半后词成，热腾腾的方氏“中国风”。
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鸾笺旧
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7 O# T+ r- h. F# U% K' O朔风夜吼，催我上西楼
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多少砂砾入素手
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L% ]& m6 A, A4 w望青冢，人消瘦
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泪使鲛鮹帕儿透，狠将柳叶揉
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脸靥不绽几含幽
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& R9 V( v% r( |% I爱说往事休，不读鸾笺旧0 E+ {5 V$ [+ R0 d# S3 |3 L/ [
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刀兵锈，罗帐表情留
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- v9 |: F& d7 N) _; A7 p6 s温一壶离酒，就往事喝个够) Y- V! u& J* a, }% V
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写这类词的第一步是要自我暗示—“为了押韵我什么都做得出来”。然后就是多用带有古风的词汇造境，就像例词中的“鲛鮹”和“鸾笺”。熟练运用比兴的修辞手法，首句最好先用景物或意象“起兴”，接着转而抒情或者描绘人物。句式上可采用骈散结合再加倒装。当你成功复制方文山，也意味着许嵩、汪苏泷之流不在话下。
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% z" @$ i" a6 Q! g D. a, E& v抛却技术层面的问题，作词的人还需精神上保持抑郁和消极，“为赋新词强说愁”其实是一个完全正确的方法论。
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1995年，肯塔基大学的阿诺德·路德维格发表了一项样本量为1004个人的研究。这些人是20世纪的佼佼者，来自艺术、科学、政治，商业、军事等各个行业。统计发现，他们患有心理疾患的比例显著高于正常人，如酗酒、吸毒、抑郁、焦虑、自杀等。仅抑郁症一项，就纠缠过50%的艺术家，46%的作曲家和47%的小说家。这一比例在诗人中高达77%。
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哈佛大学的莫杜配·阿基诺拉则在情境的角度探讨忧郁和创造的关系。他们分别给予参与者赞许、否定或不做评价，引发参与者的积极、消极和中性情绪，并让他们创作一幅艺术拼贴画，研究发现被否定而引起消极情绪的参与者的作品，比积极情绪的更富创造性，而且他们体内的DHEA（某种激素，在人体内含量越低，人越容易受消极情绪影响）越低，创造性越高。因此作为一个词人必须要有一颗高冷而抑郁的心，必须生活在自我否定与他人的否定之中，这有助于创作。 |
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