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编曲漫谈第五篇
& i1 l4 U! s3 w+ H; C; A7 F这次说一下“Groove”,在英语里面一个解释是“最佳状态”如: This song can get you into the groove(这首歌可以把你带到最佳状态,) 我们都管他叫“律动”。这个词在音乐圈和舞蹈圈都有,并且息息相关。跳舞的朋友应该更熟悉,动作要有Groove。4 H" J) m. X# Q0 i; r9 ?4 u: g
到底啥是“Groove”?& w% L3 y1 ^9 r2 v* b4 e! ~7 `
这个词大多数人叫律动,但是解释不是很统一。
6 D# [8 n9 z1 \3 }( _9 r比较复杂的解释是说Groove是由音乐的速度、节奏型、强弱关系、感觉等构成的。
* t' S5 S5 ^; n8 u% }) Y! X1 B0 O8 @- w还有的说Groove是一种音乐特性或风格。具备这个特性的歌曲就是Groove风格的歌曲。
, L1 r0 c. u% l5 w. N还有人说Groove是把节奏中的某些拍子不放到正拍上(这个应该说的是Swing,哈哈)$ u8 Z& ~% X- G. g8 l
等等吧。2 ^' X6 q9 Z2 h, x) @& v8 F# B
但是到底啥是Groove?
, J, h' P( o' I! A" K0 B3 f我觉得以上说的都有一些道理和依据,但是也不是Groove的全部意义。他确实和节奏型、速度、强弱关系有关,其实也和乐器编配、旋律、音色、和声有关。同时,他也确实和演奏者、演唱者有关。
0 S' H. t2 C) e T应该说Groove不能从语言理论上做出明确的解释,他是一个感觉上的、精神上的定义。' Q& `2 @ Y1 t" e4 M
可以这么讲,听一段音乐,让你很爽、很High、想跳舞、想将身体某些部位上下或左右摆动、想哭、想笑、想杀人、想跳楼、起鸡皮疙瘩、昏厥等,都可以说:“这段音乐Groove很牛X!”) c! m0 P& Q* c1 K4 F
Groove对音乐的意义- n* l- h1 q' u( c& [
旁白:说了半天,Groove到底有啥意义呢?老师给我讲过和声、节奏,可没讲过什么Groove啊。。。! a ]' i7 p; ?4 s4 p
先解释一个误区:“有人认为Groove就是让人能跟着音乐跳舞、扭动的感觉,在Dance、Hip-Hop一些跳舞的音乐里才会有Groove”
5 u# U/ H- N) `7 I! r) a在我看来,这个说法太片面了。不一定只有快歌需要Groove,所有的音乐都需要Groove。大家还记得《黑色星期天》吧。慢歌,但是很有Groove,很让人感动,不然不会有很多人听完自杀。8 z+ N# T' \; m- D) o) g# C
还有,不是说只有现在的音乐才开始强调律动,其实,有音乐出现就有Groove了。只不过我们从国外得知了这个词语代表这个意思。例如,大秧歌的节奏很熟悉吧:“锵锵砌墙其,锵锵锵,砌墙其!”多么简单明了而又很有Groove啊!
8 H1 W0 r6 x M3 U说到这里,可能大家会明白了,Groove是位于和声、节奏、旋律、音色等之上的一个概念,并和和声、节奏、旋律、音色等密不可分的。它对音乐有非常重要的意义。我们做出来的歌曲是否有人喜欢,是否感动人,Groove是重要因素。
- W: A1 z% Q* v; L( A从它的意义的角度再来看他的含义也许就更明确了,我们在作曲、编曲过程中,给听众传达的精神层面的东西,就是Groove。) R- t/ }) U; y
还有,音乐本来就没有好坏,喜欢就是好的,不喜欢就是屎的。Groove也一样,一首歌不同的人听完感觉也不一样。2 R g8 N3 a! `% ]& x3 ~! J
哈哈,晕了吗?所以这个章节放在中级篇里面,如果看到这里还晕的,请返回头看看我写编曲漫谈1-4集,那是初级篇。
% R, z7 B8 ~2 B- c% N5 h* K; N, m如何做好Groove?( p8 z& w" z- T: q/ \8 V1 q
旁白:嗨,破门。你把Groove说的这么悬,还提什么怎么做好Groove,开始吹牛B了吧?7 E V" d& {- l+ B: j) Z
是啊,开始吹点牛B吧。
3 e6 e( Q1 ~" `! j) E- v- u既然说Groove是精神层面的,那就不会有明确的理论来指导。下面只说一些基本的、常见的可以帮助大家认识Groove的环节,来试图提高大家对Groove的认识。
/ M+ g$ s- I- v8 f“那个Bass手演奏的很Groovy!”或,“看舞池那个美女,她让我钻进他的Groove里了!”% f$ P6 V0 l4 t2 E$ ?" k
我们从几个方面和Groove的关系,来说明一些如何把Groove做的更好。
: m8 P- L3 @7 a, d# h _+ F一、与节奏相关的环节:: F$ t r$ f7 S: K' U
从最简单的说起,一个简单的节奏, “洞刺大刺,洞刺大刺”我们把速度定在108BPM和120BPM,分别听一下。感受一下他们的区别。
, k7 u# _9 Q% A" }, z4 m然后,我们把节奏型稍微变化一些,“洞刺刺大刺,洞刺刺大刺”(踩镲变成十六分音符),再对比一下改变前后的区别。或者再在每小节最后8分音符加一个底鼓?
$ M4 T9 d. |' N然后,我们再更换两个不同的鼓音色,例如一个真鼓音色和一个电鼓,再对比一下改变前后的区别吧。
1 r% e# [0 u( u6 f9 F4 t如果细致一些的编曲人,都会注意到节奏中每个音的强弱和演奏技法。这一点也很重要。例如在每个小节中,四遍一样的节奏型,最后一遍的军鼓会给些力度,好的演奏者也会注意到这些的,例如,一些鼓手会在自己喜欢的地方,军鼓加鼓边的声音。而且,这些变化也许是不经意的,是跟着感觉走的,所以往往人演奏的比机器做出来的更有律动,也就是更Groove。/ S9 a9 }" L% |/ M6 D b9 Q
总结一下,上面提到了和节奏相关的速度、节奏型、音色、力度、演奏技法。这些都是影响Groove的环节。在我们做音乐的过程中,更要多注意这些细节的变现。也许轻微的一点点变化,就会让我们的音乐更有Groove。
1 i- ~2 n# L9 G5 O/ f3 Y, @- I, |. @& E还要注意的一点,不是有鼓才算有节奏哦。旋律、和声都有节奏,不然他们没法演奏。回忆一下以前提到的音的要素,有一个就是时长,时长的组合就是节奏。所以,在做一个单独吉他演奏的时候,你也要注意他节奏环节的Groove表现。* R' u! t( u+ G( c8 S/ v0 r
二、与旋律相关的环节' l) z1 b0 P5 ^
这里先说一句,这里提到的各个环节都是互相关联的,我们在说旋律的环节必定会和上面说的节奏环节相关联。
* Q& H( ], z. Y' V以前我们说过,低音是节奏的关系最大,他们的结合给音乐奠定了Groove的基础。所以先说说低音的旋律。有一个大家都知道的基本原则:在有底鼓的地方加上Bass。也就是说Bass的节奏型和底鼓的保持一致。这样听起来节奏就变得有力度,有律动。这个说法是对的,在很多音乐中也有这样的运用。但是别忘了任何教条都不是指导你做音乐的原由。不是把所有的Bass节奏都和底鼓保持一致就算最好。我们把Bass放到一些和军鼓重叠的地方,或者不和任何节奏重叠的地方,他们的律动就不同,产生的Groove就不同。建议大家试试,只做一个小节的节奏型。用不同的Bass旋律线条去对,或者同样的旋律不同的节奏去对,感受Groove的变化。
7 S( }/ K. n6 o$ H5 N这里就涉及到了我经常提到的一个词“拉力”(自己编的词,也许和你的叫法不同)这个“拉力”就指在音乐中不同音色、旋律之间的关系。关系恰当的就是拉力做的好,合适。有些音乐让人听着不舒服,有可能就是音色之间拉力做的不好,互相泄力,导致听起来很乱套。返回来说,拉力做的好,就是Groove感觉好。产生拉力的原由就是音色不同,旋律不同。有不同才有拉力。; r# L5 V. s( R1 U j8 h7 x; o
所以,在旋律这个环节和Groove相关的,不仅仅是Bass和鼓的关系了。每个音色和其他所有音色都会产生关系,也就是都会产生拉力。牛X的编曲人,会把这些拉力做的很好,同样,会把演唱的音色和旋律也考虑在里面。所以,我再强调,在觉得你的音乐很空,很无力的时候,不要一味的加东西,加了20轨以后觉得更乱。先想想现有的这些轨之间的拉力,是否已经做到最好。尝试改变他们的节奏型、旋律、音色等等,一些细小的变化都可能让你消除很空、很无力的感觉。好好想想,那些牛X音乐,不管乐器多乐器少,听起来都很Groove。就是这个原因。再次建议大家,不要一味的加轨、叠音色、加效果器、加大音量来解决空洞、无力的问题吧。
- e9 P% N8 T. Z; b2 ^; k这个学问在传统教程里面叫做“对位法”但都是交响乐的。交响乐发展时间长并有很多规矩,所以为它写一个解决旋律Groove的教程是值得的。但是为现代音乐写可能不值得,写出来也会有人骂。( ]5 m0 [: v9 B/ W; w& J P
再介绍一个经验,在做这些旋律、音色之间的配合对位时,要先把一些基调的Groove做好。例如打击乐器和低音,或者一个吉他的节奏,或者一个旋律。无所谓是什么,但是这个基调是你认为能反应整个音乐的基调的。也就是他基本的Groove。然后再根据这个基调去发展其他的部分。这个基调可能是一个感觉上存在的,并在你制作过程中逐步提现出来的。在你添加任何部分的时候一定要考虑到它和基调Groove的配合对位,也就是拉力是不是合适。这个考虑也许是感觉上的,不经意的,但是要有这个意识。; F$ p$ |/ [+ {
旋律方面,不仅仅指发出声音的旋律,不发生的休止,也是旋律的一部分。也就是说,不仅要考虑每个部分发声的配合,也要考虑不发声的部分如何休止。(别晕)
) T0 Q- |1 }6 j三、与音色相关的环节
9 E' g+ h _+ ?: u( p P- X8 H上面已经提到了些音色和Groove之间的关系。确实,不同的音色对于整体律动是有明显关联的。% P; v2 }: x( ~; U, v2 F
为什么录音师和混音师都是音乐创作的重要环节?是的,他们是改变音色相关环节的人。他们会改变音乐的Groove。(以前提到过写编曲备忘录的事,最好能写一些你对音色和Groove的感想给录音师和混音师,也别忘了给他们买两盒烟)# S3 G9 C' [4 ], |1 k5 y1 x: Q
在我们选择和调节音色的时候,同样要想到他和其他音色的关系,这也是产生拉力的一部分。 w! ?3 ]4 Q( w/ i
这个音色是广义的,他不仅指一个乐器的音色,他还指一种音色叠加起来的音色。这一点也是传统对位法中强调的。我们也要考虑不同音色叠加产生的复合音色的感觉,是不是够Groove。你想为音乐加一轨Keyboard,你不能只在音色库里找一个顺耳的就完了,是String类还是Piano类?要听一下他和其他乐器和人声的关系,是否够Groove。你把音色看成做菜的作料就对了。不同的菜肴,给不同人做饭,作料使用是不同的。尤其是在为一个已知歌手编曲时,你要考虑他演唱的音色,我们编曲时要考虑音色的配合(旁白:靠,这个太离谱吧)其实这些环节都是在实践中慢慢做的,而且是跟着感觉走的,没必要去可以追求什么。理论和经验永远是为实践服务的。
( l+ B0 Y5 g6 F, a) [1 ]* F V9 J难道每种音色都有Groove吗?是的。下次买琴的时候,和老板说:“老板!你的这把吉他的音色不够Groove”5 x8 B& N8 G/ L% i; s
四、与和声相关的环节
# p; X, k7 h+ o. F) L: X4 a1 x这里可以理解的是,Groove不仅是横向的、进程中的。同时,他也是纵向的。也就是说同时发音或按一定规则呈现的几个音的配合,也是产生和影响Groove的感觉的。这就是和声相关环节和Groove的关系。
2 v# h% \. K' ^9 i2 U& G, ]这个和声有可能是配唱和主唱、一组弦乐或者是贝斯和吉他等等。也就是说可能是一类音色的也可能是不同音色之间的。这个和以上谈到的几个环节都相关的。* o/ T6 \2 W, w3 E& d( H
我们在听Jazz的时候,和声的Groove感受可能最深。因为他们强调和声的配合。在一个Jazz乐队演奏一个九和弦和离调时,你会觉得很有Groovy.) m# f# T& l) g( I j0 H6 Z
在我们做歌的时候也需要考虑和声的选择、进行等和整体律动的关系。当然这些和声是以合适的节奏和力度,用不同乐器配合而来的。这样就和以上几个环节串起来了。(具体的和声编配这里就不多说了,坛子里有高手写的文章)
* u" U' Q* R8 l. Z" g5 o我们是否需要在关键时候选一个有特色的和声进行?这样会给听众一个刺激。
" S& t( |2 s; H6 o只要给出刺激的环节就是有Groove的环节。当然这些刺激是在一个整体基调上运用和出发的。时刻记得Groove是一个精神层面,整体的感觉。 |
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