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[作曲技巧] 作曲 编曲 即兴伴奏

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2014-10-26 20:19:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲入门知识问答
+ E  g/ T4 K& |' T8 i7 A( f9 D作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》) + A: y1 E$ z; ~7 K

) ~( ?2 U; Q/ {, K2 E(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
" ^& }# p1 A' h& D5 a: J6 [答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
0 Z$ w! v  F. E! r& b4 o7 `( E
9 r: F1 t. ], i(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? % N- ~6 Z3 |% @* j
: s" W6 m" W7 R* p$ }) v
答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。8 Z# k8 E/ |0 ]
* j* h8 ]: B; q5 y) b
(3)问:作曲的基本术语有哪些?
: U% e1 ^3 Z* |: g# C, X% {) ~
' z- `6 H5 l7 _7 g" [答:A.上行:旋律向上进行;
* u/ ^! t6 ?3 ^- m+ p$ h2 i$ W
. J  j2 l# J  A! Z9 T   B.下行:旋律向下进行;
9 d. K# P3 ~( S* K1 d2 |* U9 Q3 A# L. f' C- C1 f, b! ^% H$ F, Y
   C.级进:二度上行或下行;
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   D.小跳:三度、四度的进行;
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1 K+ h& E8 m$ V
   k.小调式:以“6”为主音的调式; 8 k5 p* p& r! }- A) X( l6 q

; w0 q1 O. g5 V" |2 \   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
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(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
+ K& {% ]& D/ o5 y( P( f0 M7 m) N* g; H" ]5 w: H# q' \
答:A.旋律通顺,易于上口;
8 z7 M# U9 R1 k) z0 ?
0 w. X8 |, A5 ?% m7 S- g   B.旋律生动,易于记忆; 3 `4 [2 }# m0 l  |0 u, W$ L

  F9 N" @9 n+ ~' f/ a   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
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" {7 s" t9 h. R& |- w0 `4 r   D.音域不可过宽,一般不超过12度; % @7 j5 Y- U  k" `; F  ^
6 q0 O  D* j" _, o8 f
   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则; ' l% v5 ]3 B+ I! p; G# i

1 t; N, n" o! r, b' Q- e" ]   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口; * P' I8 ^3 F" W; T( Z5 T
: o, w6 s7 R% ^
   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
9 N* ~* Z' r  x3 j: f
) c- V7 l: t3 O' W! R   H.要多学习借鉴欧美音乐。
) L: v; I1 p2 Z. F( A4 |- ]! h7 K) U+ u1 j
(5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验?
) n! J0 }- E$ H: N; ?1 Q2 B8 V- B- m" r/ U' J- l
答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。* `% S+ r% B2 c

5 t# G) d+ R/ m. h  s# U整体构思有以下几点: 7 ~+ R1 {; D( e; M0 ?

% ^9 c+ o1 n+ V5 Q' ?) J   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
* @4 Q) ?- J6 d5 t/ C2 b. z' O0 U  e( @9 K" o
   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程; ! Q$ r( E* n/ ?% G

& |! o; l9 }$ {5 HC.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。- u; }" {( D7 O- ]! g

' J  ?- B/ a7 @; `  S具体操作有以下几点: % u' U6 G3 h6 {" t

% F7 e' ^" Q( l& E: ]& J. U   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度; + m4 r0 k# t2 d
! h) `% T, _1 J! ]6 Y$ j5 E
   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。
1 D  O" f  B# B$ e- Y& }/ J% _& i- z; z& }( `  s
“动机”要反复挑选设计,最后确定; 5 ?. p2 _* N. Z$ {4 ?

5 E3 j/ K, d; L7 p$ o6 j   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。
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) f7 N3 X$ b' ]6 ]; L9 J(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
0 S3 C$ b+ X' O
& h8 u5 s8 {2 a! _8 V2 m7 ]答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
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(7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要? 9 q0 A0 g8 g  u" X) Q2 M. h

9 I, S) C/ G- k4 |" G  f; i  y+ B答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。7 _) e$ P% ?. b1 M( D/ V2 n
* c& ~7 S) o! d) H6 F
(8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材? ( R7 V+ n& S( B+ T, Z
: t9 f* \" R: J  s; n: y; {
答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说: 2 Y/ o* I8 ?; _' T. T" m

9 X" o" L4 l1 \# B4 B2 a   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格; 0 Q! C5 Q: d# Q% r5 p

1 {& a# m* e# w, r& L; b5 S7 @   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕0 d: b8 U6 m9 n' t& y% @
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在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;
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: V4 v. T0 f$ f  _- F2 k- c   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:
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   1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
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   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确; % a6 X: n5 k+ d; L1 r; _; @
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   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外)
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. i6 b/ |% P2 P" s4 o* A   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。
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