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[作曲技巧] 作曲和编曲有什么区别?作曲和编曲需要具备那些条件?

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2014-10-26 20:13:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
三分创作七分编曲
, d9 ?( J8 n' a& b( d8 w
, ~" z- W! H: p- Q3 @" N& X8 d$ m: V
  O: m' y) P. ?: M5 Q5 H+ w& r4 N
编曲的领域及歌曲的特色价值: ! h7 g0 G; Q! `# x3 }# j9 e$ J( _
编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。 1 ?* f! V! g" O
换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌, 1 G2 c2 N1 _4 a& P; }2 K2 @" A
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的, ) v  }3 r4 w  r4 e
也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时, % i, A/ a; q  ^7 ^- Z
就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。
  c$ v! S. a, e9 \假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,
8 n: q' `9 X% r& _2 l, q5 h但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者,
) `; E& N" {! `0 f2 u我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题, 7 G1 F0 Z/ m! a! ^
让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者, 3 w3 N& E7 z/ C# Z( M. X
因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰, ! v, e+ p. v! H. h7 H* o
是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生, 1 L) `4 c- s: e; K& ~
在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。 . l. a4 Q6 W# @. V5 n2 v0 m
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
) j5 m/ P* Q+ t9 ^山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣,
( ^( |3 S& c( i2 f8 [# ^$ @. I- D- L就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。
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: d8 ^: o3 ]  `+ o* ~1 T7 {由流行歌曲看编曲:
/ ~. k/ f% h" e* o# C, m现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲? : {$ r1 A2 h7 m, L) A' b
大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点, 5 D  I; s* G: }% k
为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素, # l+ b  [6 L4 X- ]
从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, - F9 o0 L7 A+ H# g) ?5 g- L$ @
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角,
. {4 N' H2 q5 E如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,
& {- ?. a2 m3 \1 Q. Y. }' `/ l* g那一首歌的特色也就被我们掌握住了。 " H0 u  t) f* A3 k, s/ ?

/ [! w. \6 j- h1 E3 T编曲者的工作: 0 z, x( W; [2 S! y1 k! [' l& }
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了,
) S5 \* R, ^! H# L+ Z" d例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏,
8 S& N; Q' O5 N一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉, ( N: L; u% t$ a9 J: N0 U( v
乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方, - {8 }- N- ]  A
处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,
# d8 H4 F! C, l; M安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。
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3 J7 s, H' v5 K& {4 b) L  J编曲者需具备的能力: " }0 E+ D, R* m, K
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识, ' E. y) d7 G" ~; f, G4 T$ b
和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲, * \2 m- _2 ?# A# Q* K4 F
都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后, 8 W" l/ \) C7 }9 B' a
利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式, 9 e, Q+ Z' |$ g7 Z& H* I8 ?9 K7 b# @. c
是最好的选择。
% T& }  {% s/ N5 Z4 y7 W最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们,
& P6 u% M( }( ^( C% ?4 t不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美,
# X7 `1 H1 e) L; ^: C在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了, * U, U- o, X1 l" M& h& n9 V
怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲, ( l" _1 Q# B! ^2 _' \/ X
原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中, & G; G" {7 D" V' _) ]; L: g
我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。
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. q! k9 X) T6 S. _. {玩编曲要有很长时间COPY别人作品的经验,多了解各种音乐的编曲手法,和和声的使用。每个风格的都不同,都有自己惯用的手法,等等。除了手法问题最重要的是乐器的使用,摇滚.爵士.古典.流行等等......都有相应的乐件,例如摇滚乐就离不开吉他,爵士乐就离不开钢琴,古典就离不开提琴,其中以流行最为杂乱,什么乐件都可以往里塞,只要是乐音就行,噪音也可以往里塞....。在编曲之前先想好要编个什么风格的,除了那些特色风格,流行乐随便编吧,只要好听丰满各个声部有层次就行了,当然流行乐要想编的好也不容易,听听以前的那些流行歌曲,尤其是港台的,有很多都很经典,手法都很高明,现在的流行歌曲就简单的多了.......,记得第一次听《别说我的眼泪你无所谓》的时候我差点把隔夜饭给吐出来......。
+ g" V9 X( D6 R5 ]% \8 x编曲一定要有特色,否则编出来的伴奏听起来都是一个味道。有句话说的好“三分创作七分编曲”,可以看出编曲有多么重要~!
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