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[作曲技巧] 作曲和编曲有什么区别?作曲和编曲需要具备那些条件?

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2014-10-26 20:13:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
三分创作七分编曲+ N: o2 k7 u: V1 D  O' g+ i' Y, a
8 g1 B, u' p. c  x$ R2 D
1 S7 l. M$ D/ L4 N; Y% |( }7 V
6 W' ^" f' x( D2 o$ ~
编曲的领域及歌曲的特色价值: . K! ~$ d: K9 _7 U1 j) c
编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。 : F  K- l7 R, c: V8 `) b
换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌,
4 R4 P6 ]" N/ a& T这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,
" ?) C/ S$ v4 H也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时,
. v  m# w9 ?& i* \. |/ G就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。
2 J% Y0 l, k# U# V" h; y2 y  p假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,
# A- N" `' x( \' F" Q2 L8 \但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者,
, k1 f0 \( k+ L6 Q' i我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题, ) C. F; h" y# P
让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者, 5 M" |0 d% l, N' f5 x# G& B
因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰,
/ L0 N7 N6 N- C" A0 C; Q是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生, 5 ], S9 \3 @' ^9 _" N
在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。
* T0 E5 k6 @# k3 r一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
: a* d, Y, L6 m9 r' p山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣,
/ F* u7 t- e" r9 L就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。 ' `$ [) I% }$ Z

% h. U9 n; t' |: G- `( F. w由流行歌曲看编曲:
; q! `/ @6 V) {5 Y$ P4 S现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲? ' q, D; N4 }) n8 i
大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点,
8 T1 m9 i6 @  s- w) ^/ y为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素,
& n6 @0 D# M  [6 Y: g从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, : N2 y- @) b3 A% P8 p  N
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角,   i0 w+ e; T3 V
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,   Z& _, E" Z' a+ W3 I) i( T5 T
那一首歌的特色也就被我们掌握住了。
4 w8 y/ U, G) w& A$ [( G; z- d  G: c# Z! j  v& b
编曲者的工作:
; g, _1 l* }" \! z/ e( X8 V现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了, ) I( l5 f( Y3 s6 ?: Q! w+ w/ X! J
例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏, ( n" N8 c/ d) T- \
一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉, ; m) Q& @( T" R; j" u) r1 {
乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方, ) S  f3 K: W- C* p/ |8 _
处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,
; K& @6 x2 }" N2 O9 o安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。 ! O& k: w( D. `8 V) S7 U: [
( [- b  s7 D& P, C$ H
编曲者需具备的能力:
2 `% s, G! y6 p) A1 V当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识, ( w: b- |! D; K# L
和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲,
$ i9 `0 j. r) a# F/ O都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后,
+ s( K% I, n5 j/ O$ [利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式,
9 H4 I' D( `3 I6 N是最好的选择。
. |7 v( _* p1 G* A: v+ D' o0 ~最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们, 6 @% o- G) b4 I. z2 z! @
不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美,
8 x" o" X# S, s' S" ^1 _1 y9 u5 J* D, w在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了,
: |4 T( L# O. k, d# K怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲, ) E9 S& U! @& U4 [3 d% l7 M5 K
原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中, , q% r6 r! f- J8 O& U/ n7 I3 W3 i) G
我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。
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玩编曲要有很长时间COPY别人作品的经验,多了解各种音乐的编曲手法,和和声的使用。每个风格的都不同,都有自己惯用的手法,等等。除了手法问题最重要的是乐器的使用,摇滚.爵士.古典.流行等等......都有相应的乐件,例如摇滚乐就离不开吉他,爵士乐就离不开钢琴,古典就离不开提琴,其中以流行最为杂乱,什么乐件都可以往里塞,只要是乐音就行,噪音也可以往里塞....。在编曲之前先想好要编个什么风格的,除了那些特色风格,流行乐随便编吧,只要好听丰满各个声部有层次就行了,当然流行乐要想编的好也不容易,听听以前的那些流行歌曲,尤其是港台的,有很多都很经典,手法都很高明,现在的流行歌曲就简单的多了.......,记得第一次听《别说我的眼泪你无所谓》的时候我差点把隔夜饭给吐出来......。5 b" n9 w. e$ [' C- C8 z/ M* ?6 E
编曲一定要有特色,否则编出来的伴奏听起来都是一个味道。有句话说的好“三分创作七分编曲”,可以看出编曲有多么重要~!
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