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[歌词创作] 怎样编写歌词 经验大总结

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金贝

中国原创音乐基地发布

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geci111 发表于 2014-9-27 21:49:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
 第一,要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣。
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5 n3 d$ J2 r* I% J! Q3 L1 B% t9 X  一定要用全部的情感去锤炼一首歌词,把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起,用最准确、传神的语言来表达,以严谨的结构层层铺垫,直到高潮。要写最令自己感动的东西,不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作,更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步,你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的,要看你的文笔和才情是否到家。4 A) R8 y% I. V4 g% S$ e5 H, N: \
" j; \! B; p+ q, z; h% p
  真正的高手,他或许只是听了别人的故事,却也能做到感同身受,这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历,一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上,再不断地锤炼自己的文字,也能写出感人至深的作品。' q/ C6 e) Z- N( |

  O& Q8 o' _! i+ b  反过来,有的人虽然也有着动人的经历,文笔也过得去,可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候,这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述,人物的细致刻画,以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以,尽管语气热烈澎湃,但离感动总差一点点。
  J6 H) X) E; N' r# ^! |9 u( M5 ~$ T9 \8 ^3 B6 R. W
  综上所述,做好第一点,刚开始的时候要做好以下六个方面:8 d! N8 m8 d/ {9 j7 A$ {
1 Z8 S8 ^) w- t8 \. ?
  ● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;
! {) M. a( J% X- p7 E- [5 [  X$ E- Z* H8 ]4 _; n
  ● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;) o! S( y) c8 W% e; S$ z3 o+ X
. h5 o3 }3 |5 a4 Y! }6 C6 _
  ● 要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;
+ }' l" {3 L7 B0 C5 \) K2 _& r# Z; K: L9 O
  ● 不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;9 n$ k7 X" X4 C) h4 Q+ `2 z" w
: ]* t' P0 a% B) T
  ● 不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;6 u* V' u# E: E1 t* `/ d

' a  a/ p" ?* C  ● 要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。7 f9 c: p/ B# H, ]

6 z5 O5 W( W8 P& X  F  第二,精心规划歌词的结构,把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
) f4 N* F% K& M3 x' u/ H- u
4 V: b- ]6 \; g' q  做好第一点后,我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉,同时也应有了最精彩的词句,接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作,这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式,二段式,三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式,一段式和二段式因为太短,难以很好地表现情感,已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的,像《同桌的你》,还有张楚的《姐姐》等,就是多段式。
2 w: s% D3 K- H+ ~( u% ?- X6 o: L& G8 X8 j: {1 ~: F- B% s+ [# ]# g
  第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”,主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的,因为在写三段式的歌词时,用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节,就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套,但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说,是非常关键的。其实,大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。本文摘自找歌词网——www.zgeci.com9 V/ ]) g  h1 p% v

2 x. o. A, t  e9 a6 c: ]! i  最后要注意的就是歌词的结尾,以及全词的和谐。词的结尾一般有三种:一是将高潮的全部或部分反复至结束;二是从高潮过渡到一些虚词上;三是重复开始头(也可以略加变化),让高亢的情绪平静下来。歌曲的结尾主要由曲作者安排,可词作者如果能在创作时就考虑到,就能给曲作者留下更多的创作空间。另外,全词的每一个段落要做到前后呼应,尤其在细节上,只有这样,才能创作出完美的作品。: o2 i, p. c4 I/ \2 N- F" J

9 W' ^" a) P" Q! S" r6 J* _  这里要注意的是:
% y& r8 d2 R& x& p9 c: @. t' m& W! R4 \0 J0 B. v2 Y
  ●起——开头和高潮一样重要,你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;8 h; J' x, R, d9 \6 y9 P

: v' W* c5 T& n7 D. E  ●承——最不容易把握的部分,能否顺利过度到高潮,全看最后一二句;
8 n! B+ Q7 s9 }1 G' `
) W2 S% T* d0 {  ●转——不一定要有明显的“标记”,更多的可能只是情绪和语气的变化;
( _" P, c( o6 |5 U7 Z) E( e4 f- `  E1 G+ Y; r3 G# i5 L7 G
  ●合——早说过了,没有想出这一段,就不要轻易动笔。
4 t: G0 R$ b6 S4 A* F. Y+ P2 z. _& S  A" ~& J
  ●结尾——要让人有回味无穷的感觉。
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) [5 _. e  x3 \  作者:默远5 s3 X" K: J( w, u8 @! {

2 ~* o# }0 t4 c  X2 Q  作词的几项原则:) X1 g5 \# ]4 o
/ H$ `& d+ h8 N, B2 _# d2 W
  1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
  }% H/ h1 `. A7 H9 S
+ e5 b8 x* Q5 V. P) y  2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
9 x+ U5 q; O1 x5 M" a. }/ s
* U8 ]; y# P# `5 Q  3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
# D' I0 c) F- h: r# x' P1 Q8 W1 F
$ e6 |, ]" V4 w  4, 歌词要有流行句,记忆点。7 K) X$ [' T0 c* V7 ^2 ~

0 {# c. m" c1 b7 q  5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。9 h& C2 c  Z5 d" G7 F+ m& w" P7 w; F

9 z) W: G+ T3 a" Y2 Y  6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
3 Q% ]5 {" J# e+ }$ M+ L- U
1 @9 b% }6 I; Y( D3 S  7, 歌词要注意故事性和情节性。$ Z, Y6 ~/ K, ^

& Y; t' r5 q' i: C/ }, z  二、玩好文字语言这个魔方7 g2 ^) d' l6 }# n# m+ z

2 J% U$ R- y$ _0 Y, l6 i' N  1、名词+形容词,& ]3 T* ~1 d' B1 ]8 g9 q" [

$ Y. F7 B1 b9 Z$ u0 O1 n( m7 i  不要过分修饰 追求真实的感觉$ C1 l1 e1 |# l: O2 B# p

2 i4 G$ W) t& F' {: a" O  不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
; ]. Q2 Q9 |7 D; o. O3 C! \9 V, U! K' K8 m
  不要矫揉造作 追求有趣味的句式" d! a" G' [; c- {, b3 [, I
/ q8 K3 w+ ^9 s+ g
  不要牵强附会 追求自然的美感! x6 [5 e. ]2 R% N

( [9 `4 h! h' g$ H  2、动词+副词,+ u) [* h+ H1 ^. `$ L  m: _8 w
9 N3 ?* Y+ B4 I: c+ p
  动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。  p% G7 }5 R7 q6 a2 ^
, t# J$ x# L7 b
  避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
! c2 i4 M/ H6 N1 }3 G" f
! x! ~! ?# a& I2 Z/ e1 Y  在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。) H: P  X/ x4 T& r9 M4 x/ c% f# E
, l3 z, [8 n9 \! g
  3、递进是情绪的快车
! N9 r. F7 d3 W! L0 v3 r+ ?7 I0 g% v. [% q
  在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。5 Z: G# n! @0 @% O4 V1 D
8 `4 z, H3 s7 J% G$ p, R2 U
  4、衬托是思路的立交桥1 Q" j" u' g& Q4 [4 ~2 ]+ Z3 {. P7 g

, [5 l' r. [) P0 ?  不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
  N5 ?# ~7 G4 ?( b
% X' @' P: E' F& o7 y- O  衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
' Y2 z9 R* ?  U) T/ Y- X6 x( y" H3 N5 S) F
  以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
( }* K8 ~7 f1 x7 Q" A
5 k4 x* Y2 K6 X# m2 G5 T3 m4 `. ~  5、比喻是意象的万花筒
0 C' I' H. b; ?4 @7 u4 V$ P( X$ B& i% e- f1 B) F
  暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。# m: k, a2 U2 o; `) e8 B

, I, T* M: A/ Y  明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。' _/ D/ j5 f' h: e! b

/ @3 M3 r4 h3 S# N0 c0 d, H  借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
& d2 V4 I( K- I% p+ N
$ x9 k) G, m& D" o# _4 Z. y. D  6、形象是思维的翅膀
, ^; s" K1 X+ p/ b3 A
3 x2 `! d3 @% f, g  形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
4 @: E! `5 h0 p* |9 X: u6 S6 m* Y% U+ \6 R1 U
  形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。: e3 x' ~/ ?+ z% J- [- t3 l  N3 A

5 `( W( L8 L& J" v  7、叠字与连环句法横生妙趣3 G* C8 Z) E+ s$ M4 B0 [

2 o9 V5 N' P" y) w  在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
/ B5 t- k3 [$ K7 t5 X# h8 ~
' i; z/ j2 O' f. X% v1 Q: E' q6 h2 K  自然与平淡
7 n5 N& O0 ]+ T" E# X6 d2 [& C" V! }) n
3 n5 ^: }5 _# t7 Z  自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。) J( H5 a6 y, V; a2 _- ~' H

; ^% ^+ h) O1 @  自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
1 |. y& ]7 ?4 y" O. U" ?' [2 T+ G9 s0 R2 x- W( {
  厚积薄发7 _! R& @8 M) W2 a

- [. u  j: t! e, {/ c  在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
  x$ O- I$ z! b7 Z  h7 d
* E- i9 }, ~  Z% _5 R/ E7 F  1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
6 |: ^; j- \: B/ B0 S& q+ w4 j2 w
, q: f- p& L. T% d/ _, o0 h  2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。; n( _5 ?% }' Q6 k) {
4 d* i( O# r: f
  3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
: \' |  \$ k4 Q7 T. i6 {
, ?0 }8 ]; M8 W5 I% [- P9 H* A  总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。5 ?3 {8 l5 {4 i. p( ~  X4 C- K1 [& {: M

6 a$ u) |9 N6 N) I  作者:默远
' {  o/ G7 m2 O+ m
; ?5 ~5 b& [- w7 P0 x/ o  创作歌词需要注意的几点:
% s  \8 Z. d5 ]6 E
3 b8 _3 |0 M/ A- X) a: O& M! n  一、压韵。1 R- T. E- w/ Q$ w" N0 X6 n

$ M4 R1 B8 k, ?  之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口,那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的,也正是因为如此,我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵,也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字,可能在创作时让它们压韵,更能使歌词富有歌唱性。
6 c( c2 n7 d+ b% g, m5 S& ^
: T2 Z; O  v* s  F2 H2 s  二、区别诗、故事、歌词。  H1 s3 @& m  h$ l% i! V
7 K) r, D/ H) h( s
  红袖里的很多网友的歌词我都有看,也在其中帮他们找出了稍许问题,而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像,都是艺术效果很强的两种文体,但诗更注重于文辞的优美,而歌词注重的是流畅,如果把歌词写成诗的形式,缺乏歌唱性,作曲时会感觉很难,也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了,决不能用白话文去创错一篇歌词,这会显得歌词很平淡乏味,没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体,有它自己特有的模式,所以这点是一定要注意的!
3 s% Q; q. D8 @- b. O1 V8 ^% d9 S- a; R
  三、同样的词重复。& p+ {5 e6 s" _% s4 e( t
2 X' K; D2 W& U* `
  难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思,而是同样的字或词语在歌词里大量重复,这点是很忌讳的。
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  例如:我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起# t: D' o6 n) e( J" H: x" h" \; J
" o" s- w6 H. h% N% L5 v- v; i& O; Y
  我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去" s4 i: \$ F$ C

8 w' B. Q( t" @$ q6 g6 m" b7 C  上述例子,只是随意写的,目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词,是不是有种什么都没有表达的感觉,其实就是那一句我们无法在一起,却说了这么多,显得很罗嗦。,不是吗?
. z) R4 q" a" ^+ k7 P* p, e- E+ e7 s/ Z' z: T& g, p
  四、副歌部分。
  ^, X4 Z6 t! o0 g
1 e- o' l& r) S- I  副歌,也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点,每一句都要把握住中心思想,让大家能够感同身受,这样才会写出好的歌词。. b" X# ], [; y/ y- V* |2 k, Q* Q9 ?! R& S; r
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