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第一,要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣。
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一定要用全部的情感去锤炼一首歌词,把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起,用最准确、传神的语言来表达,以严谨的结构层层铺垫,直到高潮。要写最令自己感动的东西,不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作,更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步,你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的,要看你的文笔和才情是否到家。
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真正的高手,他或许只是听了别人的故事,却也能做到感同身受,这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历,一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上,再不断地锤炼自己的文字,也能写出感人至深的作品。
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9 O4 U/ n7 K; ?% D0 ~3 q. o 反过来,有的人虽然也有着动人的经历,文笔也过得去,可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候,这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述,人物的细致刻画,以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以,尽管语气热烈澎湃,但离感动总差一点点。
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综上所述,做好第一点,刚开始的时候要做好以下六个方面:7 r( |2 R) B5 ~! w& _9 c4 d. ]
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● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;8 \ d- F6 k- s5 d* p1 G G
5 E- O, {( a3 t. \; K/ i3 m4 M% b ● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;. V$ \- b. }" C2 x
; y% u; z: C; N- u# q ● 要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;- |0 S* U' N2 l0 @# r2 O5 d
: @ ?3 Z z( Y& }* H' f, [8 A0 V ● 不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;* q! W* h! `0 y* `8 |4 s5 y d/ k$ t, T
, C% ^5 W6 o6 F' n ● 不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;
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# q' ?) X3 F4 ]" d J( @ ● 要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
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第二,精心规划歌词的结构,把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
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做好第一点后,我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉,同时也应有了最精彩的词句,接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作,这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式,二段式,三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式,一段式和二段式因为太短,难以很好地表现情感,已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的,像《同桌的你》,还有张楚的《姐姐》等,就是多段式。$ N, z( G" C* |3 j6 k- P8 z
, j5 O6 v8 o r- s# A7 z' k" ^ 第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”,主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的,因为在写三段式的歌词时,用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节,就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套,但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说,是非常关键的。其实,大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。本文摘自找歌词网——www.zgeci.com( `4 T2 n" M) L- J u4 N5 d
9 w9 k+ |% H5 f 最后要注意的就是歌词的结尾,以及全词的和谐。词的结尾一般有三种:一是将高潮的全部或部分反复至结束;二是从高潮过渡到一些虚词上;三是重复开始头(也可以略加变化),让高亢的情绪平静下来。歌曲的结尾主要由曲作者安排,可词作者如果能在创作时就考虑到,就能给曲作者留下更多的创作空间。另外,全词的每一个段落要做到前后呼应,尤其在细节上,只有这样,才能创作出完美的作品。
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+ P) y/ V+ \( Y& P, ]: u 这里要注意的是:
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●起——开头和高潮一样重要,你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;1 v% E% }' M- S( k
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●承——最不容易把握的部分,能否顺利过度到高潮,全看最后一二句;# w7 \; x, }! J. W0 C# k
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●转——不一定要有明显的“标记”,更多的可能只是情绪和语气的变化;- e) R7 Z, Z( O- H
6 W& x0 l0 J+ s' M2 V ●合——早说过了,没有想出这一段,就不要轻易动笔。/ `5 o; ~$ t9 D5 _% T
7 T" U3 {+ Z+ n2 }" L* A ●结尾——要让人有回味无穷的感觉。1 G8 C/ L8 V3 K/ ~# u/ p
7 C5 O6 k+ H( ^) w) l% H$ ~ 作者:默远3 _ T A, z8 V8 d6 _. O: b$ Q' ]: a! M# W
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作词的几项原则:
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1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。; m: j: i+ d2 O$ }) X3 N1 s# C
) ?7 v, l9 I' M; F5 N6 ]* E 2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。2 D8 i6 e+ I2 g1 P% P) W# o7 m
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3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。! K) z9 Z, l4 h. c5 a
3 u n G7 x; | 4, 歌词要有流行句,记忆点。3 _7 f: e+ ~( O# c$ M) T3 `3 E
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5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。3 y3 _8 ^) F u' J. n$ ]- ]* B) \
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6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。% Q7 T6 P T6 ?1 J, F
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7, 歌词要注意故事性和情节性。$ I. | l: {# n: L
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二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词,
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4 J' e3 N2 X2 J1 p& r, t! W; C 不要过分修饰 追求真实的感觉
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2 E) |+ B9 o, m+ v. u 不要过分夸张 追求大众 时尚化语言1 ^* i/ i2 U/ f/ Q+ p( v
o5 }+ A" J3 C! T2 l 不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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# E$ E" B4 P5 S8 h# ]' c4 J# E 不要牵强附会 追求自然的美感% s/ h: P- @% `& ?1 m$ ^5 g) ~
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2、动词+副词,
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。; x. Z! P6 k- I. O3 C
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。' |' [+ p/ Z _$ I6 L& _) _
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在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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3、递进是情绪的快车
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在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。( a/ e3 I& Z" C) r+ U
$ [, y# j# i4 H4 d9 s0 ?2 ]0 k8 ] 4、衬托是思路的立交桥
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' g& {7 E. P8 o R) t5 A 不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
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以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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- q! M) }4 `4 M+ t6 \9 o 5、比喻是意象的万花筒
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% c/ j- a0 n. d, y& X 暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。0 Z3 q; r4 z5 }
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明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。) ~) |: E1 T1 V' B7 e
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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6、形象是思维的翅膀6 L9 k- u& ]2 k n( i; |
# B# ?( w% o* l 形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。5 a8 @% g* o3 n! M; P' U
7 U- P2 p* u/ @( @3 W 形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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9 ^- {: I+ N4 d4 d" Q' a 7、叠字与连环句法横生妙趣+ Z. X9 K: |. R" N: }) b/ x: G
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在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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1 C$ b+ k! [: O 自然与平淡) p0 l8 ~3 ^7 e7 p2 w& \% d8 K
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。% V4 \) F$ A+ k( C1 g. n( K* L
, [8 K6 W3 G1 w: G D( S 自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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" D4 q& I: ?( S, i F* j 厚积薄发( o: p$ z; n% w8 P
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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. b, |6 h# S5 T 1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。( P% K I( a" F/ g4 _4 F# m6 f A- U% w
" G7 C2 B3 v4 ] 2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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2 O8 ~+ d$ X2 n# Q0 u# R2 _+ ` 总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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8 Y1 y/ @, ~% z# f: b6 m* k4 y 作者:默远
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- W V0 H1 x( N1 a 创作歌词需要注意的几点:, o2 c9 H5 ?; t
) z% T; ]: M& o- w 一、压韵。
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之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口,那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的,也正是因为如此,我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵,也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字,可能在创作时让它们压韵,更能使歌词富有歌唱性。! [& ~* [( Q; ~1 x" _
6 Y% z6 P0 Y& T 二、区别诗、故事、歌词。
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红袖里的很多网友的歌词我都有看,也在其中帮他们找出了稍许问题,而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像,都是艺术效果很强的两种文体,但诗更注重于文辞的优美,而歌词注重的是流畅,如果把歌词写成诗的形式,缺乏歌唱性,作曲时会感觉很难,也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了,决不能用白话文去创错一篇歌词,这会显得歌词很平淡乏味,没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体,有它自己特有的模式,所以这点是一定要注意的!& q! n5 {2 i, V+ ]& U( l: ]
7 }" S/ v3 C) h# y; D4 w 三、同样的词重复。
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2 _8 U+ q0 r9 M8 s& H& H- n 难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思,而是同样的字或词语在歌词里大量重复,这点是很忌讳的。( z) u7 B, Q% @4 ]( Q( w
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例如:我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起5 s0 M, I8 n; z6 S Y6 d9 K3 B
6 K, ^" A/ A0 Z/ v: w 我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去: d# B' C# Z# D, v4 {: m, n
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上述例子,只是随意写的,目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词,是不是有种什么都没有表达的感觉,其实就是那一句我们无法在一起,却说了这么多,显得很罗嗦。,不是吗?
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四、副歌部分。
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副歌,也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点,每一句都要把握住中心思想,让大家能够感同身受,这样才会写出好的歌词。
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