|
第一,要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣。: a) r3 i" c3 L0 C
, l3 n; u/ X( z. t! q1 Z) H 一定要用全部的情感去锤炼一首歌词,把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起,用最准确、传神的语言来表达,以严谨的结构层层铺垫,直到高潮。要写最令自己感动的东西,不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作,更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步,你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的,要看你的文笔和才情是否到家。
1 [& x& e. x0 E+ Q+ W; U* q6 h/ N C' H! ?8 }' v# I
真正的高手,他或许只是听了别人的故事,却也能做到感同身受,这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历,一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上,再不断地锤炼自己的文字,也能写出感人至深的作品。2 L8 k% x. }, X. h @$ e N
8 x( W4 T4 M+ |7 | 反过来,有的人虽然也有着动人的经历,文笔也过得去,可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候,这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述,人物的细致刻画,以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以,尽管语气热烈澎湃,但离感动总差一点点。6 I! N8 t# y2 Z/ R4 a4 |
/ q# @) `. e7 b$ `" D& p
综上所述,做好第一点,刚开始的时候要做好以下六个方面:
2 X$ ?( k4 u7 M; H. B& M/ X5 k7 E& a% g- l7 [; {' M
● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;
. X0 q3 s" K4 N; v! C8 t6 p$ d% ^
2 [" t8 x3 S1 q6 o ● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;
0 P: S! ^5 K: R4 S% M" E2 [7 f# b8 S7 ?
● 要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;0 ?! Y) o' R* Z( a; w, Q+ j( K
" q' ?$ y. S9 h8 G0 A ● 不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;& o, T8 K! s6 x
; H/ D0 _ ^% K( q5 T0 I/ A3 `: M ● 不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;$ f4 W' r! z$ x Q; D: `0 |
9 B0 F2 h0 d+ S& P ● 要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。! a8 z4 X' V0 Q/ ^! J3 f
7 l! a) y6 P/ K# d 第二,精心规划歌词的结构,把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
4 z8 u! z: o3 |8 J7 z& q! P! W$ C( \! ~3 O: W, l, |. M
做好第一点后,我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉,同时也应有了最精彩的词句,接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作,这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式,二段式,三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式,一段式和二段式因为太短,难以很好地表现情感,已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的,像《同桌的你》,还有张楚的《姐姐》等,就是多段式。& h8 Q1 f, f& b; Z6 B d
, M+ I% G: b2 W! g
第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”,主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的,因为在写三段式的歌词时,用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节,就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套,但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说,是非常关键的。其实,大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。本文摘自找歌词网——www.zgeci.com
- ^( b8 D' E$ }+ Z: V% K5 F( e9 Z7 c& U6 m2 @5 G
最后要注意的就是歌词的结尾,以及全词的和谐。词的结尾一般有三种:一是将高潮的全部或部分反复至结束;二是从高潮过渡到一些虚词上;三是重复开始头(也可以略加变化),让高亢的情绪平静下来。歌曲的结尾主要由曲作者安排,可词作者如果能在创作时就考虑到,就能给曲作者留下更多的创作空间。另外,全词的每一个段落要做到前后呼应,尤其在细节上,只有这样,才能创作出完美的作品。, j G/ u+ k, p% T; `' s
4 U0 Y) m7 C9 h, R! T$ b 这里要注意的是:) {* z+ O0 p+ e' m
# `, a. e2 x* T/ g8 m$ l5 w
●起——开头和高潮一样重要,你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;9 Z. t% ?( ^; |6 j2 V1 F w
7 c4 N$ F3 w. P) A
●承——最不容易把握的部分,能否顺利过度到高潮,全看最后一二句;
4 a0 P9 v7 ~2 c& v/ W; R/ d, J
" C2 |8 T% l7 K9 h ●转——不一定要有明显的“标记”,更多的可能只是情绪和语气的变化;
4 G/ T0 v" @4 S) p* ]
( c2 c# J0 z9 r6 v6 E4 q& y ●合——早说过了,没有想出这一段,就不要轻易动笔。2 {8 K/ L7 N3 [
- ?* x \2 v# `0 h' V: y5 b# m ●结尾——要让人有回味无穷的感觉。
# [- q3 [# _( |/ @& ?" L% b! H' |- }; [
作者:默远
( E+ V D" V3 D" S8 ]' r6 j7 x1 e; i8 u$ z9 I
作词的几项原则:
/ x- R( f6 V6 J$ ]1 K% u w' v
+ f% N6 W5 ?8 A, n* ?" H 1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
% ?$ B2 I+ e2 R5 O4 x. E5 z6 V1 }5 B
2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
; Q- ?9 v! ?9 ?+ |- s5 p& }) o
8 S6 E2 W& a% U 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
' a% \3 a2 m7 T
5 J& g4 q a( r |' `4 D 4, 歌词要有流行句,记忆点。4 \1 m0 k( y2 b( ]" q% y3 K( Y
C2 d1 K3 B @: h5 Z# c 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
% S' z& U* p! {2 N! q5 _2 f$ {, B1 r- Y* h
6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。& {" C: F6 }$ D& \2 x9 g
/ G+ y( }- b0 I$ _! p5 m5 \5 _3 O$ I: f
7, 歌词要注意故事性和情节性。
+ I0 O3 ~0 X9 i7 I. \$ m: j! F( y, i7 ?/ W1 D
二、玩好文字语言这个魔方$ y# A/ H) ~6 |+ M
% k k3 r# t; H, p/ ~9 F 1、名词+形容词,
6 u/ o1 G( ]( _4 x* Q9 G8 x/ [# L/ W1 G8 S; q, y6 T
不要过分修饰 追求真实的感觉/ E5 e- C8 B/ ]+ s, u
: `. n5 x+ V8 ~
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言/ O" u; ?9 C1 d# b: \& B) N5 \
7 H- g3 t x+ J/ y+ _0 [ 不要矫揉造作 追求有趣味的句式
" `7 B3 w2 p- i. z5 L9 |
8 ? ]. z5 d- Y1 V; q 不要牵强附会 追求自然的美感 C. g$ `& i2 M3 I- C
9 z" v: [/ d, T" J
2、动词+副词,8 q& G. S* B% b( E2 E
v$ s2 G6 d& @; a4 B
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。6 Y; L; H3 @9 d( Q
- \! n9 P0 S4 r% \9 S0 ], } 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。' c d1 n# k* u F+ s& Q
/ n3 N( n: R. ?, @
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
+ l+ d: L- n& Y) @3 N# J5 s
4 A( G/ R6 g* n# g 3、递进是情绪的快车- [$ ?7 |8 m( M. q# G
* j6 ~3 B: d2 u2 f
在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
1 p! J G. n- d- `: P+ n6 ~( b; E2 y# h$ o! u
4、衬托是思路的立交桥
: ^ i! `, Z7 a2 b, r1 }$ l) C3 N( e3 i
不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
' ]$ s$ M; w) Z
2 b1 |: c$ ~# S, N1 P$ |) j 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
& s% @- |0 s5 T5 P+ B( n7 E8 O! g- z% X' ?1 _
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
) Y' A; n5 ?# K* ]# F
- [* w3 i5 {, W+ e 5、比喻是意象的万花筒
+ t, ^: y) l- Y
7 ?% \5 u1 N! f' ?5 ~$ ~ 暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。' I2 ?4 f! C3 Q, Q" n: S/ F
- F4 I: t3 \: z1 V, G* ~
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。5 {/ n9 S r+ ?* s
3 k* Y( B5 u, e( X3 D# s% {/ U
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
+ R" h0 D% a9 I: g( C! Z9 |# S- P3 Z- ]0 L O! y* g9 a
6、形象是思维的翅膀0 N; A, }- \# A1 v/ A0 N) q% C; W
# C5 [& q) n( V 形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。5 ^) ^6 r( r+ y( d+ b0 {! b% P2 K& p
/ {( K4 q; \% T2 F
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。 }2 I% _+ Z) L& G5 \
3 b$ B% r* J2 o, L, N4 o
7、叠字与连环句法横生妙趣
" F. r5 _8 O6 G& p3 t4 r ~5 F/ m9 M N4 K: F- k' Q
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。$ b( d# R3 M( o4 [5 b7 {
7 x9 a" d, q4 u `5 g
自然与平淡; I0 G* k& Z/ d2 q1 R
: q' y# ~, `# y4 O4 P- z& A 自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。; S8 s4 a) l+ `- g8 R! D
! q& h9 \* X6 l" Z* c- u
自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
d& m. q% I+ A) F: S' j
7 ]; r) L4 Y% [5 i& I0 | 厚积薄发/ M+ p% F( J/ R( v1 f6 M
$ p9 Q+ Z- @5 I8 o6 m5 _
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
9 B" x k( U1 c2 K- ^% H* m+ p3 ]8 w: z& @8 N+ t! K) o( m* z5 |/ U. i
1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。0 x' g+ j0 e6 l6 H0 `# c7 T* S
{) b) ~+ M) Z 2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。# q+ N4 Y% `. |+ @; I
: d4 R* G9 K4 X) v B7 }+ f) B8 w 3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。3 d- f- w. c z) _7 f
6 Y4 i/ ~8 V/ r- V2 P' ?
总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
6 G, @4 C) ]+ _. K
3 f4 \/ w7 r& q3 q, c1 e! p 作者:默远6 n% N+ \$ ~1 B$ N3 V
( u. c( t8 @% {0 | 创作歌词需要注意的几点:
1 g& D9 K3 @1 T, P
* M+ E `0 v! _9 P2 o/ {- h5 I 一、压韵。* ]! P. P: H a+ C1 Z
* X3 @" v' O/ R; g
之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口,那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的,也正是因为如此,我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵,也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字,可能在创作时让它们压韵,更能使歌词富有歌唱性。( |( T4 w, S' U$ d
; h' f: v! [; X4 e; ]6 \1 K" Y, h$ V
二、区别诗、故事、歌词。! g6 E2 q+ O4 z' d! q
1 }5 ?; V* \& W$ u- Q. V 红袖里的很多网友的歌词我都有看,也在其中帮他们找出了稍许问题,而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像,都是艺术效果很强的两种文体,但诗更注重于文辞的优美,而歌词注重的是流畅,如果把歌词写成诗的形式,缺乏歌唱性,作曲时会感觉很难,也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了,决不能用白话文去创错一篇歌词,这会显得歌词很平淡乏味,没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体,有它自己特有的模式,所以这点是一定要注意的!. a1 F) Y' J5 @9 ^7 t; A+ i
( s* V7 u9 I6 `: F5 |2 d
三、同样的词重复。
7 S. F: Y7 m- d" Z0 n
7 f1 _9 {& L# [$ @ O' _4 G 难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思,而是同样的字或词语在歌词里大量重复,这点是很忌讳的。6 q; ], g$ D: s6 c/ d
M/ x* Z4 ^5 j1 M2 f; J1 C% B# D 例如:我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起
' m' Z$ C# q q1 w
4 n$ l: ]" `* x4 L8 C' f 我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去1 ^! x2 s4 _( k6 X
3 y5 c: c' l" V2 Q
上述例子,只是随意写的,目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词,是不是有种什么都没有表达的感觉,其实就是那一句我们无法在一起,却说了这么多,显得很罗嗦。,不是吗?% \8 j) ~& l8 G# A- l' N
5 Q& z7 N# M. U; D6 Q0 Z% E/ Y 四、副歌部分。
0 |: X8 B4 m) m a6 y
( O1 |* @% s& i' i5 \ 副歌,也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点,每一句都要把握住中心思想,让大家能够感同身受,这样才会写出好的歌词。
; G6 ~5 s+ U% Y4 I& \ H2 a |
|