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[歌词创作] 怎样编写歌词 经验大总结

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金贝

中国原创音乐基地发布

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geci111 发表于 2014-9-27 21:49:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
 第一,要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣。
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  一定要用全部的情感去锤炼一首歌词,把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起,用最准确、传神的语言来表达,以严谨的结构层层铺垫,直到高潮。要写最令自己感动的东西,不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作,更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步,你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的,要看你的文笔和才情是否到家。. C4 s( d$ f" Y# g- k

0 b7 T$ M8 l9 c1 Q/ U' R  真正的高手,他或许只是听了别人的故事,却也能做到感同身受,这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历,一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上,再不断地锤炼自己的文字,也能写出感人至深的作品。5 h4 y% |8 J( X9 |) k$ ?% N

; J0 S. s; ^! ~* a  反过来,有的人虽然也有着动人的经历,文笔也过得去,可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候,这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述,人物的细致刻画,以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以,尽管语气热烈澎湃,但离感动总差一点点。) N. _) y9 t1 [6 U1 e( y3 q& H
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  综上所述,做好第一点,刚开始的时候要做好以下六个方面:
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8 y/ R' u  x4 H6 }: Y) `  ● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;6 }& N; C; J! E

- W  M0 |& f0 {1 W  ● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;
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  ● 要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;2 Q4 Z- C: Z; ^( |6 |

* J4 {' U. @; r' w2 v  ● 不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;
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& }2 t7 ^" @0 T. [" _  V. R0 a$ X' F  ● 不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;
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  ● 要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
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) p6 M  a* H' \8 Q$ U4 J& G& u  第二,精心规划歌词的结构,把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
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3 y, p: W! i( N! n" _& N  做好第一点后,我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉,同时也应有了最精彩的词句,接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作,这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式,二段式,三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式,一段式和二段式因为太短,难以很好地表现情感,已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的,像《同桌的你》,还有张楚的《姐姐》等,就是多段式。
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0 O4 [* z- y, [1 g: E4 S  第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”,主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的,因为在写三段式的歌词时,用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节,就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套,但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说,是非常关键的。其实,大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。本文摘自找歌词网——www.zgeci.com
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  最后要注意的就是歌词的结尾,以及全词的和谐。词的结尾一般有三种:一是将高潮的全部或部分反复至结束;二是从高潮过渡到一些虚词上;三是重复开始头(也可以略加变化),让高亢的情绪平静下来。歌曲的结尾主要由曲作者安排,可词作者如果能在创作时就考虑到,就能给曲作者留下更多的创作空间。另外,全词的每一个段落要做到前后呼应,尤其在细节上,只有这样,才能创作出完美的作品。" r/ |* V$ H& H
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  这里要注意的是:
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  ●起——开头和高潮一样重要,你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;
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  ●承——最不容易把握的部分,能否顺利过度到高潮,全看最后一二句;
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; w  Z2 M/ O0 k# ]5 i7 T* Q  ●转——不一定要有明显的“标记”,更多的可能只是情绪和语气的变化;9 D- ^% _; q3 m  B' x6 ~( }

4 N! K4 X" u; r" B0 k/ q! B  ●合——早说过了,没有想出这一段,就不要轻易动笔。
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  ●结尾——要让人有回味无穷的感觉。
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  作者:默远
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5 d1 J+ R* s. `! h& Z/ e8 H  作词的几项原则:/ _6 F* _) c3 O# I, U; e: ]

9 N' j2 j2 a( b9 T  |! N  1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。4 N1 {- ?0 A& i3 |6 N

/ k$ g% m, A8 m) F% u/ r  2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
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% X' G) l/ C( V( R  3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。3 p! x5 S- J7 q* \' A% O4 q  n6 w" t
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  4, 歌词要有流行句,记忆点。
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  5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
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% A; W+ e# x  \3 b; f5 I( \; z  6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
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6 o0 M' }! ]1 a# K  7, 歌词要注意故事性和情节性。/ U$ T( O  q; K' B& _
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  二、玩好文字语言这个魔方
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  1、名词+形容词,9 |) v# ]9 ^$ l8 `% @/ L0 {5 O) D
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  不要过分修饰 追求真实的感觉( X9 G* q( L- `1 i, q0 W$ k: @

8 c, ?3 _3 t: H  不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
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4 W! m" B/ K* m# ~/ G  不要矫揉造作 追求有趣味的句式8 J8 J( b/ X& g8 R& Z
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  不要牵强附会 追求自然的美感
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  2、动词+副词,5 ]' ~0 k1 j* m) }& H* y, k$ T
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  动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
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  避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。, l) \% P. r- e& g: i0 x" f. L

0 y: t; Q7 F9 M' z7 T, x% M; z/ w9 X  在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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- ]9 \. S9 H, X4 a: x) [5 g  3、递进是情绪的快车
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& p! w2 Y# L8 B: h6 r6 y  l  在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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  4、衬托是思路的立交桥- h# V& W+ [( r4 i. R
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  不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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  衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
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  以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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  5、比喻是意象的万花筒
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. d( Y+ Y+ F( H  S- d( x  暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。( b; K. f' Q/ W" @: [$ d

3 d' T3 i1 v6 ~# C+ n; M9 o  明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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. y* `( r0 A5 G/ L7 F- A6 X  借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。$ N$ j2 o5 d% I0 F* ?

! v& j2 _( W/ q/ g9 N* x  6、形象是思维的翅膀/ H' J6 [/ G' d' D: a/ L# r2 u3 q
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  形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
) y' U- Y7 F% ^* Q( A
% K* i  }9 K) N7 x, L  形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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  7、叠字与连环句法横生妙趣- Z, d9 o, e0 f9 [9 x6 z

& A5 R$ Z" A/ G8 W4 A  在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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/ l7 O" v1 i: x7 q" u( ^5 u9 Y  自然与平淡3 d3 ~. o3 @# m( u+ j6 e6 E3 x# C
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  自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
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  自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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9 ^& L0 G0 J9 G. L1 {- r- s8 k$ s  厚积薄发) `" v$ Z: f+ k! D

2 M0 S/ P  ?. n4 v/ _  在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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  1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。- ^$ _& b/ i- z: ~9 [* @; I9 k

8 z+ m) Z- N: r9 r( J  2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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8 s' k8 \+ n8 _2 ?  3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
1 G/ H/ o( g* E4 ^. V; j  C* L7 c( k; |0 M3 n; v
  总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
( J& d1 {* n8 V; d# l* E" Y
% N7 Q  }6 N( v" h' L. C, y9 z0 E  作者:默远
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  创作歌词需要注意的几点:
: v8 T( E9 ~3 A4 ~: c+ ]/ \/ M7 a. p3 z
  一、压韵。0 l* ^1 E, M9 ?. y
: H1 v& @; s1 B' J6 G
  之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口,那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的,也正是因为如此,我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵,也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字,可能在创作时让它们压韵,更能使歌词富有歌唱性。
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  二、区别诗、故事、歌词。4 L4 r1 Z+ `  A7 I
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  红袖里的很多网友的歌词我都有看,也在其中帮他们找出了稍许问题,而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像,都是艺术效果很强的两种文体,但诗更注重于文辞的优美,而歌词注重的是流畅,如果把歌词写成诗的形式,缺乏歌唱性,作曲时会感觉很难,也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了,决不能用白话文去创错一篇歌词,这会显得歌词很平淡乏味,没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体,有它自己特有的模式,所以这点是一定要注意的!
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  三、同样的词重复。2 V6 a" X9 P/ B6 M3 v

, w3 t7 c' B2 S) B5 C  难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思,而是同样的字或词语在歌词里大量重复,这点是很忌讳的。
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+ T4 x, [* [0 g, g0 Q6 E" O7 ~8 u& B  例如:我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起* a% O: @, o8 v  O
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  我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去  W3 j  y' e! X
7 h" Y) D$ ~: b- m
  上述例子,只是随意写的,目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词,是不是有种什么都没有表达的感觉,其实就是那一句我们无法在一起,却说了这么多,显得很罗嗦。,不是吗?
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  p7 B5 g- w5 F8 ^- w( z  四、副歌部分。
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  副歌,也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点,每一句都要把握住中心思想,让大家能够感同身受,这样才会写出好的歌词。
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