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到这里，我想大胆的引入两个概念！ 7 Y9 n1 E) |% h6 r. w3 T, {
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就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！ 5 R2 i: O/ D' V) E7 B+ W# T
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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: ~0 _% D, L: _, [5 C, @ S3 k但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。 5 j! d7 R1 \7 e+ m/ |8 g3 w
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如： 55 432 55 671 / Y4 g( X8 ?' x( P) Z7 R% V
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而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！ + {! ]/ Q, P3 v1 a7 G6 A- C
# d1 P: m: @' p# c6 N作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！ : p* H7 f8 ]! W# H5 m- a
. }- ~6 J0 h: b. h% K, Q前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！ ) ]. j/ w! _" D; w1 N" `
# h2 P7 {: ]; A& n" f) E前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！ 5 p- i6 _( E k! \
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比！ 7 H: I- [+ M3 r* e6 R
1 N Z; N- s( A/ m: e刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！ 3 ^$ `' k* k; R) b& P- R2 Y
4 q$ P' N6 f- `( A, J0 `6 h0 J. P10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！ k S. o; T- \% v8 b0 ^) w9 B
$ x* q+ p! Z+ q9 N% j我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11 - W, o- V2 X5 x" B2 ^0 j
: W' w' h9 ~/ w) T! \ ] l% D11. Solo. 另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！ / f8 [1 K) `3 C2 y+ Z0 W: P0 D
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12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。 ( ]4 t6 V: Y$ i* r; `. S. V
1 v! H8 f+ V+ z9 J9 X S7 W如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！ 7 O8 ?7 p" C$ Z0 C0 H0 Z
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。 # X3 T! O0 E0 G, R
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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) t3 l: t& H: F8 s/ @李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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3 L/ _ Q5 N! ^; `13. 取经。 ( @4 l* {" @; v* I, n' X7 o
1 Z% t) J p3 @& @+ I/ M把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。 & T$ V N+ b% g f& }) C
! P# I% U- z& w$ w$ b0 t这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！ ; N# F1 G5 z4 ]8 O7 p# D8 ~! }
8 X3 k2 }% {' N最典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！ ) ]! w0 v4 `2 V
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。 ; b- C- `/ U) a) K/ [! R$ T
5 Q5 }4 K4 M2 C# T& E8 [' `0 D15. 要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！ ' j5 I, } v1 V/ c& {$ Q* u$ b) S
5 F) L; c$ ?9 w! d: g2 a9 C) w根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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1 T' w8 F/ b( @5 B- r: G1 H) q16. 词和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！ 9 r5 Z, G. j6 L
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还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！ - v! H6 @. P' ^! L) p
# Y W9 J* V4 C有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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. V# R5 S* ?# r) a这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！ - I+ c# Q* R+ J; f) ^' D- N
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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我再简单谈一谈作词！
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6 o2 ?- O5 I5 x" F7 O2 a6 _作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听! 1 O6 |, T: c' Q8 @$ t! U' J7 N
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！ 4 ]6 U& {# E, A1 W2 ?* |
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还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！ , G ?" H( m9 ]/ U' y
: x+ x: j t3 ~, { G" ~最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！ ( d" _( @; J! u
" M& |1 V% e3 A9 o这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！
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最后，祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！
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