张国荣的作曲

前言：张国荣是一个能量充沛的、有多方面的艺术成就和贡献的全能型艺术家，歌曲创作只占他艺术生涯的一小部分，但却不应忽视，很久以来我就希望能整理这样一份资料以纪念他在人间的居留，纪念这位香港也是中国20世纪后期到21世纪初的流行艺术的代表人物。但是因水平所限，写得并不满意，且错漏难免，希望大家指正。
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- t. N3 W$ ~6 S, f/ C+ g/ G　　　　一、 作为创作者的身份定位
　　　　
# c; ]5 [+ D6 G　　　　歌曲创作涉及三方面，作词、作曲和编曲。根据已有的资料，张国荣的歌曲创作涉及作词和作曲两个方面，他的词作只有廖廖几首且大多数是在复出乐坛之前的作品，另外，张国荣并不是专业的作曲家，没有参与过编曲，那是技术性很强的工作，他在歌曲创作上的成就集中在作曲方面。本文将围绕张国荣的作曲作品展开。
　　　　
　　　　张国荣在歌曲创作领域的身份如何界定呢？他不是一个专业的作曲家，专业作曲家一般是幕后人员，掌握大量音乐技术，他们为很多歌手写歌，作曲编曲集于一身，作品数量众多，因为流行音乐的商业性使然，他们需要长期大剂量地写歌，他们的作品中有精品，但也有很多充数的东西。张国荣也不是一个创作歌手，能称为创作歌手者，所演唱的歌曲应该压倒多数的是自己的作品，而且作词作曲编曲演唱集于一身者才是真正的创作歌手，他们可以是独立的，也可以是乐队成员。我对张国荣的定位是“歌曲作者”，属于有创作实力和一定数量作品，但主要身份仍是歌手的一类创作人。这类创作人在他的同时代的实力歌手中较普遍，谭咏麟、陈百强、林子祥以及罗文甚至黄耀明等人都属于这种类型，而且这些人共同的特点是以作曲的作品为主。之所以有这样的现象，可能是香港词作家相当充裕且水平高，另外好的歌手也往往是音乐的行家，为歌曲写曲与创作纯音乐相比也属于相对容易的形式，所以他们能作曲也是很自然的事。当然这些人还是有区别的，比如谭咏麟和林子祥有较长时间乐队经验，陈百强以创作进入乐坛，在这些人中，林子祥创作比例大一些，其余几个人作品数量都相差不多。
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　　　　张国荣发表作品的时间是从1988到2003年，如果以告别乐坛为界，他的创作期也可以分为前半生和后半生，前半生的香港乐坛风行改编英美日歌曲，本地好的词作家很多，但曲作家只有可数的几个，和当时的台湾乐坛比起来，香港乐坛的音乐原创性是非常欠缺的，但是当时香港歌坛那些重量级的歌手却并不乏创作实力，他们不时会在专辑里放入一些自己的作品。到了张国荣音乐生涯的后半生，香港乐坛的音乐原创性大大提高了，本地的年轻一代作曲家纷纷涌现，张国荣也在这个时期写下了更多的作品，在他因抑郁而不久于人世的2002-2003年，他写下了比往年更多的歌。而此前与他同时期的那批实力歌手们，多数都已淡出创作领域和乐坛，作品日渐稀少。这是张国荣在音乐历程上与同时代其他歌手相异的一个特点，从发表作品的时间早晚和跨度可以看出，张国荣的创作之器较为晚成，但却持久。这也许是张国荣执着于人生和艺术的追求，并不断积累和进步使然。
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　　　　2000年，香港作词作曲家协会（CASH）设立音乐大使，张国荣成为首任音乐大使，对这个任命，CASH主席彭纳德解释说：“张国荣在以往的日子中为香港乐坛贡献不少，获奖无数；而且张国荣的形象及创作都极有独特的个性”。这个任命不仅是因为他是一个具有持久的声望、影响力和魅力的歌手，更是对他多年以来的创作成绩最恰当的一个荣誉。在作为一个成功的歌手的同时，张国荣坚持不懈地从事创作，在数量上和技术性上不足以称他为一个专业的曲作家，但从作品质量上却足以与其他专业曲作者为伍，因此， CASH这样一个严肃专业的机构选张国荣作为大使也即形象代言人无疑是最恰当不过的。