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7.小明星( j! Q# W( |( o5 }/ z
' i% F9 y/ K& J( Y/ [ 虽然这首电影插曲没有获过奖,也不如以上的电影插曲那么出名,但张国荣无疑是喜欢这首歌的,在他的陪你倒数专辑里,用粤语国语两种版本诠释了这首歌。小明星用一种比较短小的旋律,舒缓的速度,亲切的调子,表达出一种纯真的朴素的感情,仿佛是低声细语的催眠曲,也仿佛是在寂廖的星空下汲取心灵平静的启示。在张国荣的作品里,这首歌也算是很有特色的一个了。- ^# c9 G! T v" A' ?) o. }$ [
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8.红$ a# u9 [0 P( ^" n) u
/ _5 l, a s0 _4 U9 ] 这是一首有强烈个人风格的作品,这首歌的创作意念和曲的创作来自张国荣,林夕根据张国荣提出的“红”的理念写出了歌词,作为1996年新专辑的主打歌曲,也成为了跨越97演唱会的高潮曲目,在2000年的热情演唱会上,张国荣将这首歌赋予了一种新的色彩以配合热情演唱会的整体风格。这首歌的词意充满隐喻,意象丰富而恣意纵横,意思皆在似与不似之间,充满了不确定性,因此也具有了很强的艺术上的可塑性,张国荣将其在舞台上以类歌舞剧的方式创造性地表现,仍然保持这首歌所具有的朦胧的感觉美。3 B/ ]. X' B: r: s/ r: V& w
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“红”从曲式结构上可以分为两段八个乐句,从结构上看,第一段包括四个乐句,第一句是开始句,第二句是对第一句的重复和加强,第三句是变化句,第四句是收束句。第二段包括后四个乐句,四个乐句之间的关系与前一段一致,音型结构也与第一段基本一致,只是这一段的旋律整体运行在不同的位置,旋律线条起了变化,细部也有变化。从整体结构看,很象是唐诗的节律。诗歌与音乐本来就是二位一体的艺术形式,有着相通的艺术规律,而“红”使用这样的结构,显得既工整又简洁。
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, b5 l8 x0 ]' s& F3 Q5 O- h “红”开始于小节的强拍上,然而又是中速。编曲者用一种强劲、稳定但又暗流涌动的节奏和电子乐的迷幻味道,赋予了这首歌现代的色彩,然而不失其诗意朦胧的意境。' O+ M% `" l0 I' c; c# N" Z" w# y
: y5 E/ e& d/ f 9.寂寞有害、大热
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5 B7 Z @- p0 C3 m% n' v% C( a 这是两首“快歌”,张国荣写的绝大多部歌曲都是偏于抒情性的,只这两首歌例外,他曾在访谈中说,“好多人講張國榮不會寫快歌,不行,怎么能這樣被人小看,所以怎么都要寫一些快歌。。。”好胜的他为了填补空白,写了这首寂寞有害,后来又写了大热,其实所谓快歌,在写作上并没有大的区别,最主要的区别大概在于某些段落音符排列密集一些,气息短一些,寂寞有害写得很得其中奥妙,而且它的结构并不单调,用一种层层递进的方式将歌曲推进,张弛有度,在情绪已很高烧的歌曲的后半部分又插入一段“试试与他….”,起火上浇油的作用,让其后歌曲的情绪更疯。虽然这种手法不是没有人用过,但是他这么做还是很令人惊喜的,张国荣真的不简单。至于大热,套路和寂寞有害相仿,但就没有后来这一段了。
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10.意犹未尽、作伴
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. A+ h6 B _ |+ {8 S$ _/ p 这两首歌并不是很显眼的歌曲,静静地躺在专辑里,没有在其它场合出现,虽然作伴被填上粤语歌词后在《这些年来》专辑里被再度演绎,但是似乎还是弱了一些。“意犹未尽”是个很好听的小品,其实只是用了两个主干乐句做了些精细的变化写成,结尾刻意不落在主音上,真的是意犹未尽,这首歌短,但是精致不啰嗦,其实很多感觉就是一瞬间,捕捉瞬间感觉的短小音乐就是意犹未尽的感觉吧。音乐里用了切分音,使节奏很跳动,编曲用木吉它作主角,配以清淡合声,整首歌有一种民谣式的素面朝天的清新动人。
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" ~0 r& S f3 B, ~* k" R' k 作伴怎么说好呢,这首歌不算很差,但是我不能说它好,就象一个句子完全按语法造出来了,可是并不是句有意思的话,这就是我对这首歌的看法,它的旋律有些牵强,不美,当然这也许只是我的感觉,如果说张国荣有哪首歌写得较失水准,我选这首。
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% o* r4 }, w6 b9 _8 { 11. 这么远那么近(Cash最佳另类音乐奖)
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这是一首受几米的漫画向左走向右的启发而产生的歌曲,也是张国荣与黄耀明合作的《Crossover》里最有新意思的一首歌了,整首歌的戏剧性和画面感很强,两个人你说话我唱歌,关系似近还远,似远又近,命运际遇缘份之不可测知就是如此飘忽的吧。张国荣又一次展现了他天才的一面,他是如何展开戏剧性也就是叙事性的呢,在这样一支短短的歌曲里,要做到并不容易,他将旋律分为三个部分,第一部分旋律很有表情,象是在铺陈和营造气氛,第二部分节奏突变,旋律中出现了很多细碎的半音阶进行,情绪逐渐变得紧张,象是展开和交代剧情,第三部分是一段高音的咏叹,仿佛到了叙事的高潮。这支歌的旋律还如黄耀明所说,带有异国情调,这种异国情调一是因为采用了中国人不习惯用的和声小调式,其次在于第二部分的半音阶进行,以及第三部分的高音部分,气息很长又逐波走高的旋律,有些象意大利歌剧的那种地中海阳光式的感觉。最令人兴奋的是,这些元素如此完美地统一在一首歌里,让人耳目一新。+ r) i- f( b' t, @
. v+ _, }* z9 D6 p e 张国荣在这首歌里还贡献了成串的独白,黄耀明话:“當然這當中濃濃的戲劇效果有很多都是由哥哥提供, 那些獨白的部份就好像是畫龍點睛一樣,令歌曲也生動起來。”但是谁能想到这是临场的即兴发挥呢?黄耀明如是说:“这首歌在錄獨白的過程中其實是好好玩的一回事, 錄音時哥哥只是錄了一大堆說話, 很隨意的, 而我就只憑直覺選了一些我覺得是頗為對的感覺試試放在歌裏, 沒想到全部好像度身訂造一樣”。
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' S0 `, T' j* H$ U/ n 12.写给乐坛友人和后辈的歌' K* R9 {7 Z1 b2 h, y' U( V
1 j& _2 ~- p$ v" \# a8 @ 张国荣曾经为他的友人和后辈写过6首歌,为他人写歌往往要照顾一下对方的特点,比如音域、适合的风格等。这可能是与给自己写歌的不同之处,而张国荣本人则是一个能演绎各种风格的音域很广的歌手。很遗憾写给许志安的“永远怀念你”至今还没有听到过,谈谈其它5首。4 J% r) H- a }* w, e# B: f
, `3 b* z1 M8 d3 l& s “如果你知我苦衷”是写给周慧敏的歌,旋律细腻又有几分凄楚,出于喜爱,2002年黄耀明将其翻唱,他说:“錄這首歌的時候確很順利, 說真的當你對一首歌很有feel 的時候是會錄得特別順利的。而我對「如果你知我苦衷」這首歌特別有感覺, 基本上是一進入錄音室就可以錄唱。”
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“太阳伞下”是1989年为当时新艺宝唱片公司的年轻歌手黄翊写的,是个节奏跳跃情绪愉悦的歌曲,看得出作者的用心,张国荣在歌里用了一个短的转调,为歌曲增添了变化,而结尾的音落在属音上,留下余味。
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“自首宣言”用布鲁斯节奏写成,有一种味道纯正的幽怨感,张国荣唯一的一个布鲁斯作品,赞叹一下,他很得其中三昧呀!
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“一晚”是写给麦洁文的,张国荣用小调式为这个歌声甜美文雅的女歌手写下了一支略显哀怨的抒情曲,不失也不过。
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0 _0 [' x/ t- o+ V/ S “极爱自己”怎么样?它是陈冠希的代表曲目,有国粤两种版本,2000年,张国荣为这个迷恋hip-hop 和R&B的新人类写歌,在好听的旋律之外着重了节奏的生动,还特别在歌中写了一段英文Rap,嘿嘿,哥哥也疯狂!
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, o& d3 A, ~2 k* H5 P2 T 13.共创真善美、诺亚方舟4 r" K8 U$ F% g7 V: I
" q3 q/ X! i. ^0 H. ` 共创真善美作于1988年,是香港电台《踏上公民路》节目主题曲,诺亚方舟是为Cash颁奖礼作的歌曲,两个都可归于功能性歌曲,这样的歌曲一般来说艺术性会差一些。共创真善美这样的歌曲,有说教的成分,可以很牵强地认为是“主旋律”的作品,其实不太好作,容易空洞而虚假,年轻的张国荣那时算是尽了力了。相比较而言,我更喜欢诺亚方舟,旋律硬朗兼振奋。" }% L$ O C% M1 |2 z# X o; l9 ~
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