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歌词是左右歌曲创作的魔杖 / B) ^7 G) X- K, K) ?/ m
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* m' ^. W+ k& {% c1 j/ Q8 |歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 ( V$ I; b0 S: Q6 ]
掌握好原则：
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作词的几项原则：
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+ e: J; ~4 b5 U3 Z1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。
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2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 , T1 Q; _, b& l$ h& F+ I" N
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3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
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) L8 O# S0 U5 x1 p# S: r- b, r4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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9 A: N! T- o9 s# P* y5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 7 ^. o2 e0 S* \# a- u! n* b+ O
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
! C$ E& c7 r6 Z& N" J6 d; ?7 m% D中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 ! A" Y5 J$ p- c |
7、歌词要注意故事性和情节性。 % w# r/ }" d, D! c G# Z
, o2 L H, m: M0 L; u搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 ' f3 M% j$ ~0 Y' o) l
) F. s1 v/ N- ]( D8 M一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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# {2 f1 @, e& a$ t结构原则： 5 l5 T# ^! o3 @# B, C
/ G0 J' `4 ?6 L8 Y9 F! N1 P. w1 _0 }1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 0 W% J8 m! m( p/ p, x5 U" P( B
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2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 / o$ }3 {2 `$ k- V% e( X
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
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0 j$ @" z7 X3 u+ b3 `+ d主歌： ( w* E" _3 {7 b( q
8 w4 G7 X. i ]. `2 u* e主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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+ H1 F3 ~; U. P$ g8 N- D主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 # h, ?1 d: M- m R
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副歌：
$ v8 X1 R/ U9 }1 ^4 B因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 ^) m% {" H6 z6 p' b. f
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副歌的动能：
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; u+ o# |* A. l( K1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 1 i4 c" I3 J+ b4 i
# k0 k6 H7 t3 _% N! L, J7 m2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 0 d8 g L ?0 O& z
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 . V1 C: p5 x- p" g! w7 V3 S
- l+ u3 C( C# P+ P! S3 }) Y/ Z流行句记忆点
) ^+ X% a/ C! I歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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0 O6 l* ^: P/ \3 }4 ~+ H* V6 o1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。 4 O5 U* u: \9 w( e
2、在主歌中设置流行句或记忆点
5 K4 a; L+ Q' \5 @+ R3、在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句，插句，引导句 6 y5 l" I2 X8 W9 a1 n
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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8 Q# w) X4 }! Q+ s; P) ?6 z* |0 Y1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥 + V, \1 X( x" T, K
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。
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句式
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 # B3 j! u6 h5 p: T- J
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二、玩好文字语言这个魔方 : {; N3 \9 D6 ~! P8 C
; n: o6 N5 m4 K! M* k2 [) i7 U G" _1、名词+形容词， ) q8 h+ x! E3 I5 ]
不要过分修饰 追求真实的感觉 3 k. n5 q. C. A2 R" E
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
/ U8 L E9 f" P$ k: \. V不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感
! |, ?$ c, D; D9 R6 L5 c2、动词+副词，
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线 : ]3 ?5 O# u+ N. a5 b
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 3 p2 D- ]) c4 M* y" x
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在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 6 t0 {& E2 f+ e# {
5 W% U6 x9 Z% ]! i3、第进是情绪的快车
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F; k" v5 o% [: D9 l/ Z在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 * }5 j: B# D& x) R7 H( K- ~
& r, y, ]( U2 N4、衬托是思路的立交桥
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) s" L4 [1 e! N, J' F* x+ d) [不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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' u5 ~" x. [1 p& g% j) p# q2 K衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 1 I( V9 Y: K5 J9 Q0 |" j8 j9 u! B
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以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒 % I& s7 c7 C3 ?: z& s! D/ E" e
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 k% F2 g. ]2 {
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 + i v" q4 P( |! r! ]3 [7 f# Z
) _% W1 J Q' w E4 S6 C5 @借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 # F4 C* P) k+ h) a6 [
5、形象是思维的翅膀 " U4 F4 J, s1 J7 ~4 X, Z/ I
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
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# Y; x8 d: v4 h形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣
. l0 W: c* Y% U3 a: G0 c在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
# m* g7 s: q$ {6 L& V, n自然与平淡
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3 ?, }- n! M% l& T( B7 T自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发 - G4 n( j) b8 b
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。 9 @" S1 a% i9 l
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 - V$ w8 w% U* A0 f6 P
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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. c1 R: b# [* {$ Q6 u- t G4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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