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歌词是左右歌曲创作的魔杖 / u! u6 E7 x5 D8 e/ Y
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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
* Q- {2 y% z& i7 N% o3 \掌握好原则： ' v: Y7 v/ o! D
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" N5 _0 V/ @. n8 y1 R% h, n7 B作词的几项原则： % v3 B5 X/ V( N/ Y! d- O+ T% Z. e/ @
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。 ' t3 R" j9 Q6 g# E& d+ W; l* T' p1 k/ v2 h
0 H2 G7 i. o; B l+ z; c. \2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 ; Z- A$ C, v, }
4 J. m. n6 ]/ m+ U3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
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, i) M' `* P9 J4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 8 V' d: K9 y( T9 a$ T1 \; B2 N
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 : f; A- W0 Q, b: D$ z5 ]
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
* I. ^8 T' _$ c$ l# W+ ]- h& D! t( i7、歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架 , p9 d8 ?- `& a( [$ i2 a
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。 / j+ J3 e- Q5 D& s, R# O
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 * D9 X7 C) @. Z9 o7 l3 i6 g8 k" q
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结构原则： |7 K# ?9 W1 F1 z! X! N/ z! g% d
2 c! c; x8 X: E5 A) J1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。
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5 Z+ x: R9 Z8 k2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 ! `- U- @' `; Z/ {
' C D6 d# g6 A1 h3 c2 N% e主歌： 1 _: R. h3 N" [' }& J& I/ t+ M
- A( e3 L/ ?! Y& B& ^ r2 g9 s主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 6 x, ?) k. ^7 G# s8 v% X7 v; J$ f
V6 X& C, X9 `* s$ W! O副歌： * M/ M/ M7 L- T- c- q1 {
因为副歌有重设置在副歌部分。 2 f [$ Q% o/ N$ H1 W6 Y" k
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 9 Y1 ^5 \; J3 T7 R2 K) ^- g# B
$ M5 O5 T! C6 L2 v# a流行句记忆点 3 J9 w, Z/ k# ~. Y: r
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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0 @# E( k$ C! H+ c1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
0 P$ X7 F! k5 j) ` g* X* ]' C+ h2、在主歌中设置流行句或记忆点 2 w# ?7 l6 u8 L9 T0 s. O/ j
3、在副歌中设置流行句或记忆点
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" \" ~* J7 f+ C& a! x1 P9 _0 e" L过度句，插句，引导句 % _: z( n: ]2 @# Q, n% w L3 G
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段 ; Y, l+ O# u4 }! N) z% W W1 W
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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2 E8 B8 w! F A7 @1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。
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句式 6 h- I" _9 h4 ]) o! D9 g+ ?
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 4 p5 J5 E7 q2 A( l
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5 G& O! R f: I0 Z) R二、玩好文字语言这个魔方 * s" `; i- v0 R& V( ]( F
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1、名词+形容词，
. t. c# J( N3 A- X2 N5 |不要过分修饰 追求真实的感觉
6 m+ n0 L0 ^" Q+ w4 A1 F不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 - m& R. F9 m; o; `! A
不要矫揉造作 追求有趣味的句式 ! ]9 m$ }* [+ s. u
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不要牵强附会 追求自然的美感
1 i. S3 M! I. H. `; ^! ]. _1 j2、动词+副词，
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. @$ \6 T+ L2 c5 b& P1 B L( G% F动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
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在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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1 I1 K9 Z" d. u& z* } ] O2 W% t( T3、第进是情绪的快车 . W! U9 x' t0 j" g& A5 E
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。 1 Q5 X5 M B+ g+ P$ N' l% W
1 v. |' F; j3 L9 n; y4、衬托是思路的立交桥
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" @1 j8 r8 y% ~& U不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
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以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 4 {" O& c! ~( T' W, f8 }6 a
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5、比喻是意象的万花筒 ! H+ ]1 n5 u2 }6 z
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 ; e6 W) l5 ~4 g5 M/ k U2 z
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 h7 @: O9 R G3 t8 u' d
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借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 ; n& A( \- }) S- R" L) O
5、形象是思维的翅膀 ( u" {/ R; w \# f
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 ; M: m- f; Y. T) n9 ?
, @0 [2 R G8 s. `形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 $ ^& J' A$ R% c0 W9 k+ J
4 D! k( J" d- ?- X, M0 D) v6、叠字与连环句法横生妙趣 * L/ Y7 H1 `/ B4 P2 m9 `1 w0 Z
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
& N' u0 K0 q1 d1 ?1 @, K自然与平淡 ' t' |. }$ i( W' E2 N
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自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
% v# U4 q, F6 q: I: n2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 # E& G3 n# K" w/ ~5 C+ [6 D: P
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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