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[音频应用] 录歌前期设置以及歌曲后期制作教程!

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zgycgc 发表于 2014-8-4 09:16:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
一,录音前期设置
# r# [2 W+ k) q) S9 C
. d5 x3 v4 k; u1、设置系统(以win2000为例)  ( V$ o, x* o: L- }# d% _8 f/ l4 ?# n4 p
  a、打开“控制面板”--“声音和多媒体”--单击“音频”标签,在“声音播放”的首选设备的下拉菜单下选择你安装的声卡型号,再单击“高级”,选择性能,把硬件加速和采样质量都设为最好。同样的方式设置“录音”的首选设备。  ( M" ]: F8 n8 Z( ]% U. ?  d
2、设置录音源  0 [2 _: Y& U2 I; T( N
  双击任务栏右下角图标,出现声音控制面板。单击“选项”菜单--“属性”,选择“录音”,在下方的框中选择录音源,(如果你的音源是接在声卡的“line in”上,则请选择“line in”或“线性输入”,如果接在“MIC”上则选择“MIC”,一一对应就行了!确定后再次确定录音源即可,注意,在这里只是选择录音源,与任何播放设置无关,选择一项就可以了。再次选择“选项”——“属性”——“播放”就会跳出录音源选择,回到播放控制面板。  
4 U+ G6 g6 H2 y7 [$ A' w0 Z  |3、设置录音音量电平  : ]4 F3 y" Y% B6 ^  |, H
  双击任务栏右下角图标,出现声音控制面板。如果你的录音源是设置的择“line in”,直接在“line in”下上下拖拉即可设置录音电平大小,一边在话筒前哼着旋律,一边打开录音软件观看录音波形,不能过大和过小。话筒放大器的设备上的话筒音量调节也可以设置录音电频,一般不要设置过小,设置到总音量的60%最好,细节在系统上调整。同时把带有话筒放大器设备上的话筒混响和均衡统统都关闭,因为人声的后期要在软件中处理,这样比一般设备的混响效果要好得多。  4 |. t, r- \" Y' z( M+ S/ E0 J& E
4、声卡设置  
. }' H2 k+ }6 b! K+ q, O2 S9 I  如果是带有混响支持的声卡,请设置话筒混响。注,只要设置话筒播放混响,而录音不要设置混响(具体请参考声卡说明书),这样就只会在你演唱的时候听到混响,让演唱者更有激情,但录出来的文件是纯声音,没有任何混响才正确。  , ]; x6 a; a$ _0 t* g: `7 R
5、软件设置  
) Z- b" g! ]0 f* Q% E  打开Cool edit2.1,在多轨模式下按“选项”菜单,--“设备驱动”,分别在“音频输出”和“音频输入”的标签下设置首选项为新安装的声卡驱动把顺序设置成“1st”,如果不是“1st”,请单击“转换”--选择“上置”或“下置”完成设置。  
, t9 O1 x, `3 U) e" L好了!一切就绪了。准备录音吧。
  v1 C9 D. V" I! d! L; }! V* d& b8 V  D/ \/ J" H. |: ]
二,录音简要过程  
2 G6 _+ ^8 R- ?6 O+ f* E8 B8 v! X! h9 [
6、Cool edit界面设置  
# u0 S/ b& X% W2 D/ z. j" j1、启动Cool edit,将MP3伴奏文件拖入到第一轨,伴奏文件一般从网上下载或自己扒下伴奏,关于自己制作伴奏文件,以后会有说明。MP3的伴奏文件的采样率最好是128K、44KHZ、stero立体声,在winamp中可以直观的显示。  ' J7 w1 w0 P4 q6 q1 L; M
2、在第二轨单击录音准备按钮(要把人声录在哪一轨,就在那一轨按下录音准备钮。  ) A1 ^4 T0 T1 s4 ?2 g  U$ j
3、在控制区按下正式录音钮开始录音。这样,就可以一边听伴奏一边演唱了。  
$ ?. j4 z$ U( k  x( V4、录制完后,是两个音轨,一轨伴奏、一轨人声。第一步要做的是存盘。按下文件菜单中的“保存工程”,第一个对话框是要你输入整个工程的文件名(*.ses文件),确定后是储存你刚刚录好的那一段人声(*.wave文件,大约40M),这里只是单独储存这个你录好的音频文件。储存完后你会发现存盘的文件夹中又会多出一个*.pk的文件,这是一个信息文件,包括你在录音时的每轨音量、所用的效果器等等设置的信息。另外要提醒的是,伴奏音轨中的伴奏文件是链接储存的,也就是说你如果以后改变了伴奏文件的文件名和位置,再打开你的ses工程文件的话,就会提示你找不到伴奏文件,需要你手动寻找。  . a; J5 u# X. n3 ?. d+ R: W2 l
5、存盘后就是最关键的时候了--后期处理,将是一个重点工程,下一节详讲。  
; D5 z5 x' B0 y. E9 |6、做完后期后,在文件菜单下选择“混缩另存为”储存128K、44KHZ、stero立体声的MP3文件或者48K的wma文件即可。如果追求顶极音质或灌制CD,请选择储存wave文件,不过文件很大,4-50M。  
6 e, ]# q0 {( p. @' n8 A# h, B
' p2 }7 A* I  i) J: R* r, \( g& v% c三,修改编辑声音  / ^; c! o' ^1 n' }6 w2 f

$ a( Z. K: h* k数字编辑录音最大的好处,应该是不会再为整首歌曲中一个小小的细节不到位而感到遗憾了,因为我们可以随意的修改不合格的地方。但即使这样,也要遵循以下原则:  
$ O& a9 l- X8 V, s, g为不影响演唱情绪,录音过程中不要为中间的没唱好而中断,一口气唱完再说,最后来补充为好。  
2 ?  k7 u& b: V2 P9 Z+ s在选择重录范围时,一般选择有一定空白的地方开始重录,同时也录到有一定空白的地方结束,如果有些情感连贯的地方干脆几句都一起重录,这样插入补充会很自然。  " c1 ^0 @0 h9 u% B$ U# h: X8 ?
具体修补方法如下:  
, E  P1 V7 d' A: H# J4 g如第二轨人声的A段范围不满意,则在第三轨按下录音准备按钮,在空白点的前一段距离上单击鼠标定下起录位置B,按下正式录音钮开始录音。  
& R% f9 ]+ B$ ^+ k: z( k0 @. K3 o因为有一段时间的缓冲,因此歌手可以有充分的准备,建议前面的部分歌手就开始进唱,找找感觉,这样更容易投入,唱到拟定收尾处也继续唱一节下去,这样会更连贯。  
6 ?7 e5 I1 V% v6 W" P) y满意后用鼠标选住要插入的部分,按下鼠标右键,选择“编辑波形”,进入这一轨的单轨编辑内在单轨模式里,千万不要改变选择范围,小心的在选择范围上右击鼠标,选择“复制”,再按左上角的“多轨模式”切换到多轨界面。不要改变选择的范围,同样在需要修补的那一轨上按右键,选择“编辑波形” ,进入这一轨的单轨编辑内,再次进入单轨模式,在选择范围上右击鼠标,选择“粘贴”即可覆盖以前没录好的部分。当然你也可以选择“混合粘贴”,这样将会把两次的录音重叠在一起,如果有机会录合唱,人多的话这倒是一个偷懒的方法。  
/ I( @5 i8 I7 V2 R  ~$ U7 }" B再次值得提醒的是,插入的范围一定要有一段空白区,要不然可就不自然了。
6 C3 x; b" u& a6 B6 d) ]+ k, ^0 ]1 u8 x' o8 u+ |8 O" Q
四,降噪  
9 |! l2 H/ k" T
# E0 J% k+ x3 O% U2 h+ V网上关于降噪的文章可是一大把,这里我就简单一些,但也实用。  
, p$ t3 k# K) b- T% O/ R首先进入单轨模式的编辑状态(在多轨模式下按右键选择“编辑波形”进入),要选择一段你录下的噪音,在左边的“资源管理器”内选择“噪音消除”--“降噪器”,在出来的对话框中单击“噪音采样”,这样在你选择的噪音上采集了噪音样,其它设置,按下预览按钮,边拖动长的拉杆边仔细聆听,还可以单击“直通”来对比降噪与没降噪的效果,满以后,按下“关闭”键(不要按“取消”键),让电脑记住了你的降噪设置,回到单轨模式下,按下“完整缩放”钮,显示整个波形,再双击波形选中所有波形,再次进入“降噪器”,直接“确定”即可。  
' l1 {: A1 I) ^4 j% W. ~" Z值得注意的是,降噪过多会有声音失真的现象,如果噪音不是很大,拉杆不要超过80,否则很容易失真。  ( n( `7 c6 o" j3 u+ n7 b4 U2 N
有时还会有这样的现象,想要给网上下载的伴奏降噪,但整首歌曲没有空白区,根本无法选择一段纯噪音采样,如果要给这样的音频降噪,就必须根据自己的经验,输入参数一次次的聆听降造了。天!不要让我碰到这样的事情。8 M1 Q- H1 M! i$ E: I0 @+ B1 W
  4 ~4 R, v( R5 w* L+ R$ a8 z) R0 e
消除混缩后歌曲前端的噪音  4 B4 Z; u% e) M# D( p" j
1 n. b0 [7 K2 @. V  G7 \: ^* i
有网友一定有这样的经历,混缩的mp3文件在歌曲的开头处会有莫名其妙的一段极其刺耳的噪音,在Cool edit内播放就没有任何噪音。原因在哪呢?其实很简单,原因就是伴奏的波形没有置顶,就是与最起点有一点距离,向左拖到头就不会有了(按住右键就能拖动音轨)。但这样问题又出来了,录好的人声又要一点点的对齐,晕!麻烦。其实自由办法,在要向前移动的伴奏音轨上按下右键,选择“音频块选项”,则会显示偏离起点的时间,记下这个时间后,输入0:00.000即可把这个音轨置到最前。然后在人声部分按下右键,同样选择“音频块选项”,在偏离的数字上减去刚刚记下的时间,保准对其。  
+ o3 G" g) S: l0 }另外还有一个更简单的方法,就是把音轨放大放大再放大,在没置顶的音轨的空隙间用鼠标选住置亮,然后在选择区按右键,选择“插入”--“空白波形”,这种“填缝”的方式也很实用。  
' _* c0 f; s8 }2 z$ O' L0 H# J! F- g" e# j
五,在多轨模式下做后期  ; Q0 A+ @8 f1 h! l2 A$ g8 O8 @
. ?2 c9 J* G' e. e) f& ^: p: r
喜欢录音的朋友一定有这样的感受,在单轨模式中处理好人声以后,(已经改变了原始波形)存盘再打开就不能在返回了,如后来觉得混响太大,欲减小已是不可能。待以后又有了好的感觉,想补唱某一句时就很难加入了。有些朋友在做效果前备份原始人声,再在复制的人声上做效果,这样文件量很大。所以,在多轨模式下做效果就不会改变原始人声波形,采取链接效果的模式。  7 h* e/ @3 R) q9 S9 x$ [
a、选择要处理的那一轨,(单击轨道就行了)  / y% l7 Q  x2 J8 `% ~& h
b、在多轨模式下按“ALT+9”,打开管理器,选择“效果”标签,直接调用实时效果器里的“DirectX效果器”。当音轨应用了效果后,在多轨模式下轨道的左边的“FX"会置亮。单击它,可以在随时调整规格效果器的参数,FX里的”组合设置“还可以随时删除和添加效果器。“Mixer”还可以调整各个效果器的使用量!  7 _$ ^8 j3 L/ J
c、这种方式使CPU信息量加大,我测试过,在P4的机器上可以同时跑5个做满效果的轨道,但对于一般录制歌曲的业余爱好者来说足够!(一般只有一轨用到效果器),如果实在有很多轨,可以右击“FX”选择“直通”来关闭某些轨效果,这样其它就能流畅播放了。有些机器可能有死机现象,最好添加完效果后先存盘。死过几次就不会死了,好像cooledit有适应能力。  2 I. a# @& c6 [0 ~$ S0 k. k
d、这样的好处是原始文件不会改变,效果器可以随时调整。  
  I% Q, `* q( Q2 _0 V8 G, G1 v1 z8 V# v. g
六,单声道转换立体声  - F6 Y6 ]0 `" I- p: d6 Y: s8 [+ o
' Y) m8 \0 ?/ H3 x
单声道是没有声相和方位感的,左右两个音箱发出的声音完全一摸一样,所以听者会感觉单调、没有空间感,VCD的伴奏都是这种模式,而DVD的伴奏就能实现立体声伴奏。  
5 o# e) l0 X! P$ j) s& ca、如果你是用goldwave录下的VCD单声道伴奏,保存的时候先不要保存单声道mp3格式,请保存128kb,44100hz的立体声mp3格式。  
% r% L/ L2 N( Y
, ~3 P5 y* }! G# z" g8 ?b、如果已经是单声道格式的伴奏文件,则导入cooledit后,进入单轨模式,按F11,转换成16位立体声格式。    W9 W) S' \9 M9 `4 c- }' t; o' c& \
c、进入单轨模式,选择DirectX效果器下面的Ultrafunk Fx里的Phase R3声相效果器。  
: s: q: B# W- J! kd、在预置里的sontius fx的子菜单下选择mono to stereo  " F+ p, R+ S* R& m; q
、在耳机里仔细听,第一个拉杆是声相状态,一般设置在90度左右,但个人认为,有时候要设置在-90度左右,具体要根据自己喜好。第二个拉杆是声场宽度,默认是100,但个人认为130左右。第三个拉杆是输出电平,就理解成处理后的音量大小吧!  9 g4 Y. j3 Y1 y. o0 @
置好后,单击“预览”,单击坐上角的“直通”来切换没经过处理和处理后的效果吧!觉得ok啦,“确定”好了!" N% v* F4 g, Z6 o% d

' l4 f5 K: E' L; D0 p" W3 Q! x七,消除原唱  0 F8 ]5 m2 z! Y$ s, N9 y* a5 W
* f3 d' Y- T5 d
1、把音频文件导入第一轨,进入单轨模式。  
! v: b9 j& h* W% Q) ~2、用鼠标先选择一段有人声的部分(便于预览),选择效果菜单下的--波形振幅--声道重混缩。  . m# `0 r* }- \' y: Y
3、在预置里选择vocal cut,调整拉杆位置,(建议默认值)边预览边调整。  - R, V& ^% s5 i. t7 ?8 p
4、满意后,不要按“确定”,先按“关闭”,(不是取消哦!让电脑记录你调整的参数),出来后再次全选波形,按“确定”即可。  * r: x! b( i/ k; g/ g$ M, p* m
5、处理后的音频不会完全消除人声,但还是有效的。  
: {) }9 Y- \' g# P' G6 k& U4 }4 W& p0 M, i' f) }
八,修整换气声  ( p: H; Z6 g3 i
/ A2 E! N/ T' i3 e6 r# F
由于歌手的紧张或话筒的摆放等其它因素,会造成急促或不自然、或较大的换气声,完全静音更不自然,这就需要录音师的处理了!  - J; Z/ q4 Q7 d0 {
1、进入单轨模式,选中不自然的呼吸声前端部分,2、选择“效果”菜单下的“波形振幅”--“音量包络”。  1 y# d* q: k+ f5 {6 z9 C
3、将最左边的白点拉到最下面,最右边的白点拉到100%(不改变后面的音量),取保点选了“平滑曲线”选项,中间加一个点,也拉到最底下,调整横向位置,如有需要,可以再加点,4、以上的设置是让声音由弱渐强的进入,处理呼吸声很自然,同样,如果想减弱收尾,不用我说了吧!可以把渐强和渐弱的设置分别储存下来(单击“增加”按钮),以便以后调用。  " F$ ^  f# d: |, g) F+ J

. ?9 j/ x# A5 e# n8 y# v+ m+ M+ u1 n九,延长声音  / M, b+ N' a  l  f6 ~1 p, f

, x) _- W" O# r( f% p1、这一句唱得好,就是短了一点点!真是遗憾。怎么办?后期呗!  
. z/ W+ F  {; g) s- j' Y" U2、单轨模式下选中一段叫平整的拖音,选择“效果”菜单下的“变速/变调”--“变速器”,选择“变速”。  5 a- p9 o- s9 S$ E% Y
3、先把拉杆拉道100的位置,用纸记下“长度”下面的数值,把拉杆拉到指数在100以下开始延长,再次记下减速后“长度”下面的数值。反复预览后,确定,退出。  
/ d  y& F( A4 p6 d4、由于这里延长了,后面的节奏就不准了,所以要删减后面的空白部分,选择差值时间,删除即可。(如是演唱的最后一句要延长,就没这么麻烦了!)  
( B" J! ^: ^+ |# `5、过分延长会失真,但延长一些拖音没问题。当然,此方法适合一些实力稍弱的歌手,能唱的,尽量重唱吧!  
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 楼主| zgycgc 发表于 2014-8-4 09:16:50 | 显示全部楼层
十,给伴奏降调或升调  2 l3 D  q6 J' B# s
( h2 i" V. u5 ~  ?3 b( n2 r7 U" D
男声想翻唱女声的歌?或者女声要翻唱男声的歌?不改变伴奏的调是很不好唱的,不是高了就是低了,原因是男声比女声的音高要低一个8度音,所以唱异性的歌一般要在原伴奏上上升或降低4-5个调。  ' V  q# A6 t. b; y; u3 f
把伴奏拖进第一轨,在多轨模式下,打开资源管理器的“效果”标签下的“变速/变调”展开,选择“变速器”,则会出现对话框。在右边的“转置“的下拉菜单下选择你需要的调,一切ok!一般来说,过多的降调和升调会对原音有些损失,我的经验是,降调比升调的失真更大。  + j/ \9 A; @" V$ D
按照以上的方法改变伴奏的音调,并且速度不会变。原文件也不会变,是一种很好的方法。不信你双击进入单轨模式听听,单轨中是不会变调的。3 T7 O5 X" G2 d. h9 G

7 O8 j! u* v! ^* W4 U2 G十一,使用效果插件说明  
, F4 {' u/ a# i0 t' c, c$ k8 p9 H) H( L0 t" ?/ n" v
没有绝对的效果器使用模版,录音师要根据歌手的特点调节和使用效果器。这需要一定的经验和知识。如果想深入了解声音的学问,请查阅有关书籍。根据我的感悟和经验,声音的“压限”、“均衡”、“混响”是做好人声的关键。以下设置图片均是我处理我的声音时用到的设置,具体每项的功能说明请参阅其它文本。  8 U4 h# @8 @1 G$ {" _7 ]! U
a、“压限”  & P4 i: Q; c# Z' n" _
录好人声后,在多轨模式下的资源管理器的效果标签中双击DirectX展开,选择“waves”展开,选择“C4”即可打开压限效果器界面。如果你对自己的听力不自信,就直接选择“POP Vocal”这一项吧,这是专为流行音乐预制的设置。关于C4的详细图解网上都能搜索到。  - ?* R9 S& ^+ S/ F5 C. y# \
b、使用“waves”的“L1-Ultramaximizer+”效果器。  
# s  t$ t) A+ f  Q; ~c、使用“waves”的“Rvox”效果器  
+ \. B. t: A& v/ p' h这个效果器能剪除人声末尾的尾音,建议设置不要过,否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉。值得注意的是,改变这个效果器使用顺序效果会不一样,如果把它用在混响效果器的后面,效果不会很好,因为它会减掉混响固有的那种空间感的尾音。  
! |3 S6 M- P4 Y& O* _# U3 C6 q8 Q1 Fd、使用“Ultrafunk fx”的“Compressor R3”压缩效果器。  & N8 M+ s; N9 `& c; m
这个效果器能使声音更有力度。  
% ^+ {- s  X8 [! L( H: [' be、使用“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器。  $ e& x- y" O4 a: f+ F
提升或降低一些参数,可以对某些频段加些味精。  " k+ A* |8 J  V" c
f、使用“Ultrafunk fx”的“Reverb R3”混响效果器  
" y  b7 H& I1 z3 |8 |7 u, A混响的调整相当重要,原则是要符合歌曲的氛围,能与伴奏很好的吻合,不宜混响过大的那种遥远的弥弥之音,也不要混响过小的那种干巴巴的苦涩,湿度、回响度、空间感要适当。  
- m/ t' Q! y+ _$ Zg、使用“Ultrafunk fx”的“Equalizer R3”均衡效果器  
1 }! `; Y5 [4 L" Q6 x$ R声音过暗会感觉吐词含糊不清,声音过亮,会有爆音现象。要处理好这些,均衡的作用就大了。慢慢研究吧。    M3 t7 X2 r9 ~( n( R5 L+ {/ o
h、使用“Antares”的“tube”电子管模拟效果器,  
5 C, T6 L5 ?. z0 x  U这个效果器能使声音更饱满和浑厚一些。  + u& e5 q) i- ?5 ]: ?4 {% c7 F0 R
' Z8 _0 D4 e: r) u" P0 Q
十二,合唱制作技巧  ; ]$ l5 @; C! X+ d/ d
, l" f/ C' _. L0 k
如果你是一个细心的人,你会发现很多歌曲的合唱部分都是歌手一个人完成的,而且是一次采样(并不是唱两次叠在一起),但为什么听起来会像两个或三个人在合唱呢?并且有很强的空间感,如果你用立体声耳机听,会感觉左右两边一边一个在耳边唱,中间也有一个人在唱,其实这样的效果制作起来很简单。  6 |# d8 m- @5 V: G9 z

# _1 z2 |) `5 w3 m整首歌录完以后,把黄色标头拉到人声轨波形的最前和最后端,当感觉到有引力吸附以后即可松开。然后按住“Shift”,按住鼠标右键,把人声轨波形向下拖到第三轨,即复制这一轨到第三轨,并吸附在黄色标头上对齐,保证与上面的人声相同的位置。按下工具栏上的“拖动音频快边界”按钮,在刚刚复制的人声上,把鼠标放在音轨的最前或最后端,左右拖拉即可吧合唱部分裁切出来,现在要做的就是关键了,在刚刚复制、并被裁切的音轨波形上右击鼠标,选择“音频块选项”,在跳出的菜单的“偏移时间”里的时间上,增加0.02秒的时间值,使整个音轨波形向后推移0.02秒的时间,确定后,现在要做的就是设置声相了,在工具栏上按下“声相包络”,先把刚刚复制被裁切的音轨声相向的位置调整到60%,现在我们要把另一轨人声的声相同样往左偏移60%,但只要偏移合唱部分,而不是整个音轨,所以我们要在声相编辑线上加节点,使设置只对合唱部分有效,好了,两个音轨有了时差,有了声相变化(一个在你耳朵左边唱,一个在你耳朵右边唱),听听就知道了。至于原理,聪明的就不用我说了吧。  ' u. s/ Q( w! L1 x; S, P
如果你够细心,还可以制作三轨、四轨合唱,这样做并不会影响文件大小,因为你复制的只是文件设置,而不是文件本身,也就是说你改变任何一轨的人声波形,其它复制的波形都会一起变化,但复制得过多,混缩时用的时间就会很长。另外,你可以采用合唱效果器来做和声,选择就在于你了。  
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 楼主| zgycgc 发表于 2014-8-4 09:17:28 | 显示全部楼层
十三,人声后期详解  
# K& j! R$ {# {, W. O
1 q7 Y, \' z0 L# e& N: U  I很多朋友埋怨前面所描叙的后期制作太过简单,为了满足大家的愿望,让每位爱好音乐的朋友都能做出好作品,在此我再详细的把一些过程和心得表述出来。  ! }9 I. n3 t6 b* T

' d0 t7 {0 U' L' R开始之前,请先点击这里听听这首歌的人声。每个人的声线不一样,所以制作上也会不同,我下面所有的插件数据就是这段人声的数据。这些数据都是为我的声线来定制的,声线不同于我的朋友可以在它的基础上调整。  
; p2 I/ {' G) Z, `a、压限  & O3 K7 t2 \2 r- A
安装waves 4.0后,选择“C4”,出现调整窗口。这是个关键的部分,一般来讲,人声的高频不要“噪”,低频不要“浑”,由于我发声的方法高音很容易“噪”(就是齿音很明显),所以我在3.5K—13K的高频区并没有提升多少,同时也往下压了很多(紫色区域)。相反,低频区和中频区压得少些,提得也多些,这是相对我的声线低频欠缺而调整的。另外,拥有电容话筒(专业录音电容话筒与电脑所配的小话筒都属电容话筒)的朋友要注意,由于电容话筒的中高频拾音率或灵敏度都会高于动圈话筒(卡拉ok话筒),所以高频很容易“噪”,要特别注意调整高频段。相反,动圈话筒的朋友的高频段可以提升多些。具体的要仔细听,切记过“噪”。  
# a. m2 J& o5 U) ?; u* h/ N& N3 g5 _# R
b、“Rvox”效果器  
0 e* l. G- _- r! f7 }  Y" K这个效果可以剪掉一些音波之间空隙处的杂音。但要注意的是,如果设置得过高,会把一些换气声也剪掉。一般的我会把“Gate”设置在-40。  7 }" }% N& H+ ^

0 y& I' D) S9 jc、“Compressor R3”压缩效果器  8 e2 ]! R! C- p- T
安装“Ultrafunk fx”效果器后选择 “Compressor R3”。  0 G  R; V4 o0 z2 h/ G' [
这个直接选择预制里的的菜单即可。这个效果器可以增强人声的力度和表现力。  + B; p+ v, O) j- N: v
, F5 l3 V$ e- q8 \& P
d、“Reverb R3”混响效果器  
! i$ F/ r5 ?+ h5 J安装“Ultrafunk fx”效果器后选择“Reverb R3”。  
0 i2 Q7 i4 K; b6 E/ e混响调节是个很细致的工作,与伴奏的吻合程度也与其有关。样例的人声混响数据就是如图。其中最重要的是调整红色所圈的部分,“A”部分可以调整房间空旷程度。一般来讲,快歌的混响可以少小些,具体还要根据歌曲风格和伴奏特性来调整。  
$ f+ x3 F. }! T* ]& }
( A! o! w: d- Z/ ^e、“Equalizer R3”均衡效果器  . x6 c; G) L( i* O4 d+ E
安装“Ultrafunk fx”后选择“Equalizer R3”。  3 g" v% Y* c9 O$ k2 s
均衡也是关键后期之一,一般把握:高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透;低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然。由于我的低频有所欠缺,所以在低频段(1、2、3)没有压下很多。用动圈话筒的朋友可能高频要多提升。  1 n& U& b2 j2 r# o0 N
; s/ o4 u  }8 C0 y
f、“Antares tube”电子管模拟效果器  7 ^1 V5 A, w. V- F5 P1 @
这是一个单独的效果器,安装即可使用。  
# g- `" @& N$ u1 Q) W; O调整很简单,不要超过3.5即可,失真立即拉回。  
  Q: _* k- a  n  L! g" Z  Y' G% N6 E) L; q: s+ b. f2 j
大家可以看到我用到的效果器省去了很多,因为经过我的比较,那些的用处并不大,包括“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器,使用后人声会有一种斯斯的声音,感觉有些失真不自然,当然,如果特意要用那样的效果例外。  ! T, {, n/ l. k
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十四,声音的基本常识  ' N4 H3 |) s5 w8 U  \  O0 Z( P. W

9 h5 x& _# g- U2 g" @- O) D  t声音以波形的形式在空气中传播,人耳通过感受空气的震动听到声音。波的震动强度,即可理解成“音量”。而波的震动频率,就是人耳感受到的“音调”。  
2 I( F* O- v% R声音的频率单位使用赫兹(Hz)来计算。一般的人可以听到的声音频率在20~20khz之间,低于这个频率范围的声音称为“次声波”,高于这个频率范围的声音我们称为“超声波”。在制作声音文件时,千万不要将声音的“频率”和“采样频率”混淆。  
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" m  K: W6 n  d$ i" ]! S( T* E2 x1、声音的采样频率  
; Z' t0 Y; Q6 E# F( C采样频率的概念时随着数字技术的发展而出现的,它是指在进行数字录音时,单位时间内对模拟信号进行提取样本次数。它的单位也是赫兹(Hz)。录音时的采样频率越高,回放时的音质也就越好。在计算机的应用技术中,我们经常使用44kHz、22kHz、或11kHz、的采样频率。例如:使用44kHz的采样频率,每秒钟要对声音进行44000次分析,并记录下每两次分析之间的差值。  
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# p# X' I2 n$ H, M9 {# N! V. j, ~' s6 Z降低声音文件的采样频率,文件的尺寸也会随之降低。例如,一个300KB,采样频率为44kHz的声音文件,如果将其储存为22kHz采样频率的文件,其文件尺寸会降到150KB。以下标明的是不同的采样频率对音质的影响。  
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/ a1 B% T  ^2 \" _/ O2 V8 V- r48kHz——广播质量——记录数字媒体的广播使用  
2 A2 k. j* ]9 S, ~' J1 P44kHz——CD音质——高保真音乐和声音  & R! s5 m+ K2 V
32kHz——接近CD音质——数值摄像机伴音等  , L8 x! {- x3 e7 A8 q
22kHz——收音音质——短的高质量音乐片断  
. [& i/ \* J6 B+ N11kHz——可接受的音乐——长音乐片断,高质量语音等  
) N4 @9 S, R' l5kHz——可接受的语音——简单的声音  
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" R: d1 a1 L+ C2 E: A; r2、声音的位分辨率  * W# T1 [" l# K+ W6 Q
另外一个影响音质的重要因素就是位分辨率(Bit Reaolution)。位分辨率(或者叫位深度)是指用于描述每个音频采样点的比特位数。它是一个指数,8位声音采样意味着将使用2的8次方(256)级深度来描述一个采样点。16位声音采样意味着将使用2的16次方(65536)级深度来描述一个采样点。同等长度的16位声音尺寸要比8位声音文件尺寸大很多。但16位声音的质量比8位的声音质量也会好很多。我们可以把高分辨率的声音文件转为低分辩率文件,但不要把低的向高的转换,那样只会增加文件尺寸而不会对音质有任何改变。其原因不用我说了吧!一下是位分辨率对音质的影响。  
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16位——CD音质——高保真音乐和声音  
; t) ~& Z* y; |1 n* X: _$ ^12位——接近CD音质——数值录像机伴音等  % [+ W# b- c( T6 f
8位——收音音质——短的高质量音乐片断  
, @7 p$ U! n* H0 E# h4位——可接受的音质——长音乐片断、高音质语音等
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