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[音频应用] 录歌前期设置以及歌曲后期制作教程!

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zgycgc 发表于 2014-8-4 09:16:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
一,录音前期设置 ; |% C9 |: k$ q. S' I/ {

9 J  O& g7 U: H( z- b9 \( Q* K- Z1、设置系统(以win2000为例)  8 b) F% |7 a8 Y; @: A% ~& N9 t# n
  a、打开“控制面板”--“声音和多媒体”--单击“音频”标签,在“声音播放”的首选设备的下拉菜单下选择你安装的声卡型号,再单击“高级”,选择性能,把硬件加速和采样质量都设为最好。同样的方式设置“录音”的首选设备。  
- Y! Y, }* [3 O5 b! f( I2、设置录音源  - c- r7 ?) K$ [' y
  双击任务栏右下角图标,出现声音控制面板。单击“选项”菜单--“属性”,选择“录音”,在下方的框中选择录音源,(如果你的音源是接在声卡的“line in”上,则请选择“line in”或“线性输入”,如果接在“MIC”上则选择“MIC”,一一对应就行了!确定后再次确定录音源即可,注意,在这里只是选择录音源,与任何播放设置无关,选择一项就可以了。再次选择“选项”——“属性”——“播放”就会跳出录音源选择,回到播放控制面板。  * y8 d7 O% D' n/ l
3、设置录音音量电平  
) j6 e2 `5 P2 D# l  双击任务栏右下角图标,出现声音控制面板。如果你的录音源是设置的择“line in”,直接在“line in”下上下拖拉即可设置录音电平大小,一边在话筒前哼着旋律,一边打开录音软件观看录音波形,不能过大和过小。话筒放大器的设备上的话筒音量调节也可以设置录音电频,一般不要设置过小,设置到总音量的60%最好,细节在系统上调整。同时把带有话筒放大器设备上的话筒混响和均衡统统都关闭,因为人声的后期要在软件中处理,这样比一般设备的混响效果要好得多。  & X4 v+ v  }9 }) C2 i0 l5 X
4、声卡设置  * `, r8 B9 g1 u) r: Z
  如果是带有混响支持的声卡,请设置话筒混响。注,只要设置话筒播放混响,而录音不要设置混响(具体请参考声卡说明书),这样就只会在你演唱的时候听到混响,让演唱者更有激情,但录出来的文件是纯声音,没有任何混响才正确。  
( _& z1 J! b) x0 @; L7 Q) O0 G5、软件设置  
3 F4 e; i1 p4 X9 g3 @$ r6 B  C  打开Cool edit2.1,在多轨模式下按“选项”菜单,--“设备驱动”,分别在“音频输出”和“音频输入”的标签下设置首选项为新安装的声卡驱动把顺序设置成“1st”,如果不是“1st”,请单击“转换”--选择“上置”或“下置”完成设置。  
: s. ]* [1 q$ t& r6 _好了!一切就绪了。准备录音吧。
" T/ g. o  u6 ^6 @% o; z
& o# R" y0 P' ?! C0 u  E2 M二,录音简要过程  . {: W/ H6 H( N2 s

3 C; O$ T! p! h- P/ e6、Cool edit界面设置  
. o5 U. p# B' j1、启动Cool edit,将MP3伴奏文件拖入到第一轨,伴奏文件一般从网上下载或自己扒下伴奏,关于自己制作伴奏文件,以后会有说明。MP3的伴奏文件的采样率最好是128K、44KHZ、stero立体声,在winamp中可以直观的显示。  ' _+ r2 H4 B" \% O5 h0 W: y
2、在第二轨单击录音准备按钮(要把人声录在哪一轨,就在那一轨按下录音准备钮。  
4 f" t0 m  Q$ y! _- e+ o3 N2 z1 B3、在控制区按下正式录音钮开始录音。这样,就可以一边听伴奏一边演唱了。  
+ `0 z- a1 `5 S$ {+ G, T& h4、录制完后,是两个音轨,一轨伴奏、一轨人声。第一步要做的是存盘。按下文件菜单中的“保存工程”,第一个对话框是要你输入整个工程的文件名(*.ses文件),确定后是储存你刚刚录好的那一段人声(*.wave文件,大约40M),这里只是单独储存这个你录好的音频文件。储存完后你会发现存盘的文件夹中又会多出一个*.pk的文件,这是一个信息文件,包括你在录音时的每轨音量、所用的效果器等等设置的信息。另外要提醒的是,伴奏音轨中的伴奏文件是链接储存的,也就是说你如果以后改变了伴奏文件的文件名和位置,再打开你的ses工程文件的话,就会提示你找不到伴奏文件,需要你手动寻找。  
$ Y. J2 Z* A- N3 z: Y5、存盘后就是最关键的时候了--后期处理,将是一个重点工程,下一节详讲。  
1 P, V4 C) {$ d" S- M8 B! Q6、做完后期后,在文件菜单下选择“混缩另存为”储存128K、44KHZ、stero立体声的MP3文件或者48K的wma文件即可。如果追求顶极音质或灌制CD,请选择储存wave文件,不过文件很大,4-50M。    w2 z1 @2 k8 a- C/ _; ~  k$ U3 C

9 t' {5 a9 q0 P5 j$ [三,修改编辑声音  6 P: h' d1 B# j' i' r- K
! A) T$ \: p, v: W' s. C" M9 m
数字编辑录音最大的好处,应该是不会再为整首歌曲中一个小小的细节不到位而感到遗憾了,因为我们可以随意的修改不合格的地方。但即使这样,也要遵循以下原则:  5 B0 l+ n% D6 V8 q, C
为不影响演唱情绪,录音过程中不要为中间的没唱好而中断,一口气唱完再说,最后来补充为好。  5 h8 f# c& v0 b
在选择重录范围时,一般选择有一定空白的地方开始重录,同时也录到有一定空白的地方结束,如果有些情感连贯的地方干脆几句都一起重录,这样插入补充会很自然。  - \5 ^& b  y5 O' M; {( E
具体修补方法如下:  
/ q0 E. ?1 }. e' i3 N如第二轨人声的A段范围不满意,则在第三轨按下录音准备按钮,在空白点的前一段距离上单击鼠标定下起录位置B,按下正式录音钮开始录音。  8 s" A/ G% J6 o& b/ @% ?
因为有一段时间的缓冲,因此歌手可以有充分的准备,建议前面的部分歌手就开始进唱,找找感觉,这样更容易投入,唱到拟定收尾处也继续唱一节下去,这样会更连贯。  
$ ~3 H5 b" G* N6 _& _满意后用鼠标选住要插入的部分,按下鼠标右键,选择“编辑波形”,进入这一轨的单轨编辑内在单轨模式里,千万不要改变选择范围,小心的在选择范围上右击鼠标,选择“复制”,再按左上角的“多轨模式”切换到多轨界面。不要改变选择的范围,同样在需要修补的那一轨上按右键,选择“编辑波形” ,进入这一轨的单轨编辑内,再次进入单轨模式,在选择范围上右击鼠标,选择“粘贴”即可覆盖以前没录好的部分。当然你也可以选择“混合粘贴”,这样将会把两次的录音重叠在一起,如果有机会录合唱,人多的话这倒是一个偷懒的方法。  
. H' ^( K; H& E" ?. f+ ~. K再次值得提醒的是,插入的范围一定要有一段空白区,要不然可就不自然了。, m! K  s* _1 _  `
2 o* p5 C1 g" N3 W
四,降噪  $ b$ f& F8 n4 ~- _

# L, e+ _% A. I* h- o% K网上关于降噪的文章可是一大把,这里我就简单一些,但也实用。  
* l, |; d; E# o3 m' Z; l+ Q首先进入单轨模式的编辑状态(在多轨模式下按右键选择“编辑波形”进入),要选择一段你录下的噪音,在左边的“资源管理器”内选择“噪音消除”--“降噪器”,在出来的对话框中单击“噪音采样”,这样在你选择的噪音上采集了噪音样,其它设置,按下预览按钮,边拖动长的拉杆边仔细聆听,还可以单击“直通”来对比降噪与没降噪的效果,满以后,按下“关闭”键(不要按“取消”键),让电脑记住了你的降噪设置,回到单轨模式下,按下“完整缩放”钮,显示整个波形,再双击波形选中所有波形,再次进入“降噪器”,直接“确定”即可。  + @+ C9 _0 s. y- G7 J) H0 f' d
值得注意的是,降噪过多会有声音失真的现象,如果噪音不是很大,拉杆不要超过80,否则很容易失真。  
5 M* k8 u% m3 D1 A7 w% e+ l有时还会有这样的现象,想要给网上下载的伴奏降噪,但整首歌曲没有空白区,根本无法选择一段纯噪音采样,如果要给这样的音频降噪,就必须根据自己的经验,输入参数一次次的聆听降造了。天!不要让我碰到这样的事情。) [# ]4 {! w' @9 t
  
+ Q- U3 n% q7 r2 [5 f& s5 j! B消除混缩后歌曲前端的噪音  
9 n% E7 U# C6 O1 A! t4 m* T! @: y
+ ^4 t$ w" U$ N8 }: ]) `! i有网友一定有这样的经历,混缩的mp3文件在歌曲的开头处会有莫名其妙的一段极其刺耳的噪音,在Cool edit内播放就没有任何噪音。原因在哪呢?其实很简单,原因就是伴奏的波形没有置顶,就是与最起点有一点距离,向左拖到头就不会有了(按住右键就能拖动音轨)。但这样问题又出来了,录好的人声又要一点点的对齐,晕!麻烦。其实自由办法,在要向前移动的伴奏音轨上按下右键,选择“音频块选项”,则会显示偏离起点的时间,记下这个时间后,输入0:00.000即可把这个音轨置到最前。然后在人声部分按下右键,同样选择“音频块选项”,在偏离的数字上减去刚刚记下的时间,保准对其。  2 n5 t' z7 }$ R0 V
另外还有一个更简单的方法,就是把音轨放大放大再放大,在没置顶的音轨的空隙间用鼠标选住置亮,然后在选择区按右键,选择“插入”--“空白波形”,这种“填缝”的方式也很实用。  ' K: \( h  O# }* e* U# D8 [

' y! H+ e, A+ ]; j8 y( E五,在多轨模式下做后期  + a' M; Q# J. H; `  @

/ W! y* F3 O/ V, Q! g! [喜欢录音的朋友一定有这样的感受,在单轨模式中处理好人声以后,(已经改变了原始波形)存盘再打开就不能在返回了,如后来觉得混响太大,欲减小已是不可能。待以后又有了好的感觉,想补唱某一句时就很难加入了。有些朋友在做效果前备份原始人声,再在复制的人声上做效果,这样文件量很大。所以,在多轨模式下做效果就不会改变原始人声波形,采取链接效果的模式。    S* l7 e6 C  h! ~
a、选择要处理的那一轨,(单击轨道就行了)  
1 G7 n2 }3 G6 ~# A# c; B" }- Zb、在多轨模式下按“ALT+9”,打开管理器,选择“效果”标签,直接调用实时效果器里的“DirectX效果器”。当音轨应用了效果后,在多轨模式下轨道的左边的“FX"会置亮。单击它,可以在随时调整规格效果器的参数,FX里的”组合设置“还可以随时删除和添加效果器。“Mixer”还可以调整各个效果器的使用量!  : ~: e- C9 T  b! |; c
c、这种方式使CPU信息量加大,我测试过,在P4的机器上可以同时跑5个做满效果的轨道,但对于一般录制歌曲的业余爱好者来说足够!(一般只有一轨用到效果器),如果实在有很多轨,可以右击“FX”选择“直通”来关闭某些轨效果,这样其它就能流畅播放了。有些机器可能有死机现象,最好添加完效果后先存盘。死过几次就不会死了,好像cooledit有适应能力。  
, a- n' X7 P! r  Cd、这样的好处是原始文件不会改变,效果器可以随时调整。  ! |, n2 X7 I# [# x

, m4 y$ _4 ^7 Z& e; F. g六,单声道转换立体声  ) q# g9 Y& X) Y4 u2 v

: J% J( }4 s4 ]) H& Q0 t1 G单声道是没有声相和方位感的,左右两个音箱发出的声音完全一摸一样,所以听者会感觉单调、没有空间感,VCD的伴奏都是这种模式,而DVD的伴奏就能实现立体声伴奏。  ! W  M$ V  y8 @2 K
a、如果你是用goldwave录下的VCD单声道伴奏,保存的时候先不要保存单声道mp3格式,请保存128kb,44100hz的立体声mp3格式。  
* y8 R9 {1 h1 H1 I: I' x- ]0 l: |) M
b、如果已经是单声道格式的伴奏文件,则导入cooledit后,进入单轨模式,按F11,转换成16位立体声格式。  7 M) |( N2 D: p3 A: K( c9 A
c、进入单轨模式,选择DirectX效果器下面的Ultrafunk Fx里的Phase R3声相效果器。  6 }* u6 s, H# Y/ X
d、在预置里的sontius fx的子菜单下选择mono to stereo  . r8 B2 m5 ?8 u7 f4 {' V
、在耳机里仔细听,第一个拉杆是声相状态,一般设置在90度左右,但个人认为,有时候要设置在-90度左右,具体要根据自己喜好。第二个拉杆是声场宽度,默认是100,但个人认为130左右。第三个拉杆是输出电平,就理解成处理后的音量大小吧!  
1 \' ?& X- ^, [6 U4 i4 S2 q置好后,单击“预览”,单击坐上角的“直通”来切换没经过处理和处理后的效果吧!觉得ok啦,“确定”好了!
$ ~- D$ x& \+ g/ @5 q, K- j! _! x9 ?4 y4 t0 d; u; N8 M* x7 B" s
七,消除原唱  
4 p; a3 n" P' ^- s3 }7 ]3 t+ @$ u9 Z7 i4 H- W% `; N
1、把音频文件导入第一轨,进入单轨模式。  
4 s: w8 v  o1 A. D) H$ t& J2、用鼠标先选择一段有人声的部分(便于预览),选择效果菜单下的--波形振幅--声道重混缩。  # \; d! t5 e5 e
3、在预置里选择vocal cut,调整拉杆位置,(建议默认值)边预览边调整。  % s) d# }7 z7 M3 i
4、满意后,不要按“确定”,先按“关闭”,(不是取消哦!让电脑记录你调整的参数),出来后再次全选波形,按“确定”即可。  4 G/ n; w9 |1 W- K1 J
5、处理后的音频不会完全消除人声,但还是有效的。  
% l3 o# j1 g, ^" K( S- e
+ |+ |+ [/ F1 d) I八,修整换气声  
5 P- d6 @* D: O5 d5 q! `: a
# p6 F( P5 [! L' w, P6 I由于歌手的紧张或话筒的摆放等其它因素,会造成急促或不自然、或较大的换气声,完全静音更不自然,这就需要录音师的处理了!  
- `' z: f. ^- Z% a0 ~; u( p1、进入单轨模式,选中不自然的呼吸声前端部分,2、选择“效果”菜单下的“波形振幅”--“音量包络”。  
" u# _9 v" |7 f2 t  D* r5 l0 }( G3、将最左边的白点拉到最下面,最右边的白点拉到100%(不改变后面的音量),取保点选了“平滑曲线”选项,中间加一个点,也拉到最底下,调整横向位置,如有需要,可以再加点,4、以上的设置是让声音由弱渐强的进入,处理呼吸声很自然,同样,如果想减弱收尾,不用我说了吧!可以把渐强和渐弱的设置分别储存下来(单击“增加”按钮),以便以后调用。  
" c4 b9 h2 {0 Q; l# L, n! ^
2 a) y: ?  u- h& D( S1 J5 H- d九,延长声音  
. p+ k) }! t4 [0 Y; v
0 \, m/ q# d+ l1 ?* n1、这一句唱得好,就是短了一点点!真是遗憾。怎么办?后期呗!  
2 \  p- }* ~) Z) O1 s3 ^2、单轨模式下选中一段叫平整的拖音,选择“效果”菜单下的“变速/变调”--“变速器”,选择“变速”。  + T  Z! h5 ^& n- A$ x
3、先把拉杆拉道100的位置,用纸记下“长度”下面的数值,把拉杆拉到指数在100以下开始延长,再次记下减速后“长度”下面的数值。反复预览后,确定,退出。  , o" n( \1 ]$ E& Z
4、由于这里延长了,后面的节奏就不准了,所以要删减后面的空白部分,选择差值时间,删除即可。(如是演唱的最后一句要延长,就没这么麻烦了!)  
7 L# P# G: {* U' {7 l, E5、过分延长会失真,但延长一些拖音没问题。当然,此方法适合一些实力稍弱的歌手,能唱的,尽量重唱吧!  
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 楼主| zgycgc 发表于 2014-8-4 09:16:50 | 显示全部楼层
十,给伴奏降调或升调  9 S9 e2 Y: y- y' f2 k1 i; E+ i, z0 O
* A; M  n6 z) k5 O) f" x8 O- @
男声想翻唱女声的歌?或者女声要翻唱男声的歌?不改变伴奏的调是很不好唱的,不是高了就是低了,原因是男声比女声的音高要低一个8度音,所以唱异性的歌一般要在原伴奏上上升或降低4-5个调。  
2 L- m6 P7 m7 e1 p把伴奏拖进第一轨,在多轨模式下,打开资源管理器的“效果”标签下的“变速/变调”展开,选择“变速器”,则会出现对话框。在右边的“转置“的下拉菜单下选择你需要的调,一切ok!一般来说,过多的降调和升调会对原音有些损失,我的经验是,降调比升调的失真更大。  % A2 K- z. r, o, V
按照以上的方法改变伴奏的音调,并且速度不会变。原文件也不会变,是一种很好的方法。不信你双击进入单轨模式听听,单轨中是不会变调的。3 \# K' A' B* O, P& K( c

* b! _4 p$ t8 G4 u- \' y4 C十一,使用效果插件说明  
. `/ i; f" X& r9 s$ ~! ]$ X/ |; K
6 q; [0 ^9 J( O% T4 A" A没有绝对的效果器使用模版,录音师要根据歌手的特点调节和使用效果器。这需要一定的经验和知识。如果想深入了解声音的学问,请查阅有关书籍。根据我的感悟和经验,声音的“压限”、“均衡”、“混响”是做好人声的关键。以下设置图片均是我处理我的声音时用到的设置,具体每项的功能说明请参阅其它文本。  ( m" G& x2 P" I- d7 u, G! S
a、“压限”  1 I3 ?8 }, u3 p  H2 U/ S4 T/ P
录好人声后,在多轨模式下的资源管理器的效果标签中双击DirectX展开,选择“waves”展开,选择“C4”即可打开压限效果器界面。如果你对自己的听力不自信,就直接选择“POP Vocal”这一项吧,这是专为流行音乐预制的设置。关于C4的详细图解网上都能搜索到。  
$ e" R1 e0 A: B' ~3 h! Ab、使用“waves”的“L1-Ultramaximizer+”效果器。  
& A1 f7 }6 U8 Bc、使用“waves”的“Rvox”效果器  
! S" p6 k# N. o: }# A/ O这个效果器能剪除人声末尾的尾音,建议设置不要过,否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉。值得注意的是,改变这个效果器使用顺序效果会不一样,如果把它用在混响效果器的后面,效果不会很好,因为它会减掉混响固有的那种空间感的尾音。  ( \4 u1 s. Q- R8 n3 W
d、使用“Ultrafunk fx”的“Compressor R3”压缩效果器。  
6 g" S# _1 d$ p: B# q/ ]这个效果器能使声音更有力度。  , \8 R0 L6 G4 k/ B" r9 O  E/ X
e、使用“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器。    _# O2 J0 y. W
提升或降低一些参数,可以对某些频段加些味精。  
/ H0 C- s. K" G* u3 d/ gf、使用“Ultrafunk fx”的“Reverb R3”混响效果器  , E! a( ?% z! o+ H4 o3 H% c
混响的调整相当重要,原则是要符合歌曲的氛围,能与伴奏很好的吻合,不宜混响过大的那种遥远的弥弥之音,也不要混响过小的那种干巴巴的苦涩,湿度、回响度、空间感要适当。  . K5 H9 Q& Z. ^3 l) ~
g、使用“Ultrafunk fx”的“Equalizer R3”均衡效果器  
2 ?, f. Q" Y1 v8 H- t声音过暗会感觉吐词含糊不清,声音过亮,会有爆音现象。要处理好这些,均衡的作用就大了。慢慢研究吧。  
6 ~; P+ W; r) h" Jh、使用“Antares”的“tube”电子管模拟效果器,    t' R/ Y0 h1 g& W
这个效果器能使声音更饱满和浑厚一些。  ' c' E8 ]% Z6 l* p( Q4 c6 n& s4 x

' o8 g0 w8 N4 G$ V# X! y( N十二,合唱制作技巧  ! _1 p9 |& ?9 y  `
+ c3 h# F, t9 s$ P+ K0 @
如果你是一个细心的人,你会发现很多歌曲的合唱部分都是歌手一个人完成的,而且是一次采样(并不是唱两次叠在一起),但为什么听起来会像两个或三个人在合唱呢?并且有很强的空间感,如果你用立体声耳机听,会感觉左右两边一边一个在耳边唱,中间也有一个人在唱,其实这样的效果制作起来很简单。    B, k/ ]0 Q$ I/ V6 J6 j$ P% f+ L# W! N
0 F$ Q8 C1 j7 ^" I
整首歌录完以后,把黄色标头拉到人声轨波形的最前和最后端,当感觉到有引力吸附以后即可松开。然后按住“Shift”,按住鼠标右键,把人声轨波形向下拖到第三轨,即复制这一轨到第三轨,并吸附在黄色标头上对齐,保证与上面的人声相同的位置。按下工具栏上的“拖动音频快边界”按钮,在刚刚复制的人声上,把鼠标放在音轨的最前或最后端,左右拖拉即可吧合唱部分裁切出来,现在要做的就是关键了,在刚刚复制、并被裁切的音轨波形上右击鼠标,选择“音频块选项”,在跳出的菜单的“偏移时间”里的时间上,增加0.02秒的时间值,使整个音轨波形向后推移0.02秒的时间,确定后,现在要做的就是设置声相了,在工具栏上按下“声相包络”,先把刚刚复制被裁切的音轨声相向的位置调整到60%,现在我们要把另一轨人声的声相同样往左偏移60%,但只要偏移合唱部分,而不是整个音轨,所以我们要在声相编辑线上加节点,使设置只对合唱部分有效,好了,两个音轨有了时差,有了声相变化(一个在你耳朵左边唱,一个在你耳朵右边唱),听听就知道了。至于原理,聪明的就不用我说了吧。  
- _3 l( O' [2 x6 w$ S; X- h如果你够细心,还可以制作三轨、四轨合唱,这样做并不会影响文件大小,因为你复制的只是文件设置,而不是文件本身,也就是说你改变任何一轨的人声波形,其它复制的波形都会一起变化,但复制得过多,混缩时用的时间就会很长。另外,你可以采用合唱效果器来做和声,选择就在于你了。  
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 楼主| zgycgc 发表于 2014-8-4 09:17:28 | 显示全部楼层
十三,人声后期详解  ' s3 f+ t! q$ b9 v& @) \$ P
& G0 h: R# _1 _; x( R! N
很多朋友埋怨前面所描叙的后期制作太过简单,为了满足大家的愿望,让每位爱好音乐的朋友都能做出好作品,在此我再详细的把一些过程和心得表述出来。  
6 `2 h: \+ s/ n
  y! P; M) e/ ^开始之前,请先点击这里听听这首歌的人声。每个人的声线不一样,所以制作上也会不同,我下面所有的插件数据就是这段人声的数据。这些数据都是为我的声线来定制的,声线不同于我的朋友可以在它的基础上调整。  : K. s1 h6 t4 G
a、压限  
# u- I9 D" Q# {8 u$ u安装waves 4.0后,选择“C4”,出现调整窗口。这是个关键的部分,一般来讲,人声的高频不要“噪”,低频不要“浑”,由于我发声的方法高音很容易“噪”(就是齿音很明显),所以我在3.5K—13K的高频区并没有提升多少,同时也往下压了很多(紫色区域)。相反,低频区和中频区压得少些,提得也多些,这是相对我的声线低频欠缺而调整的。另外,拥有电容话筒(专业录音电容话筒与电脑所配的小话筒都属电容话筒)的朋友要注意,由于电容话筒的中高频拾音率或灵敏度都会高于动圈话筒(卡拉ok话筒),所以高频很容易“噪”,要特别注意调整高频段。相反,动圈话筒的朋友的高频段可以提升多些。具体的要仔细听,切记过“噪”。    s9 G5 O3 e6 C# T' E
' b% e, G+ t! _
b、“Rvox”效果器  
# r9 W/ e9 K( r" D" q" C( W这个效果可以剪掉一些音波之间空隙处的杂音。但要注意的是,如果设置得过高,会把一些换气声也剪掉。一般的我会把“Gate”设置在-40。  
3 D$ f5 ?( t5 p3 F( F8 T, _
7 H7 c6 v( k% F" Zc、“Compressor R3”压缩效果器  . Y+ _2 A% R/ p5 H
安装“Ultrafunk fx”效果器后选择 “Compressor R3”。  . H9 i: n0 X8 {6 y( r2 h( N
这个直接选择预制里的的菜单即可。这个效果器可以增强人声的力度和表现力。  
% K6 I3 [0 I' d% u! @2 H7 @6 t( x* i" w6 f8 B" w- @
d、“Reverb R3”混响效果器  1 D8 `9 |8 n1 q6 K% P! c5 `
安装“Ultrafunk fx”效果器后选择“Reverb R3”。  ' Y- N, B+ A6 B6 j( r, V4 s. L
混响调节是个很细致的工作,与伴奏的吻合程度也与其有关。样例的人声混响数据就是如图。其中最重要的是调整红色所圈的部分,“A”部分可以调整房间空旷程度。一般来讲,快歌的混响可以少小些,具体还要根据歌曲风格和伴奏特性来调整。  
; S9 m, h0 [% o
5 H  f( A  c9 f5 H3 M! fe、“Equalizer R3”均衡效果器  ) w) ~2 f9 x- I8 ?: j* x
安装“Ultrafunk fx”后选择“Equalizer R3”。  
# j) F* W, y3 ~/ b' P2 O均衡也是关键后期之一,一般把握:高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透;低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然。由于我的低频有所欠缺,所以在低频段(1、2、3)没有压下很多。用动圈话筒的朋友可能高频要多提升。  
* l. `( D7 r2 M2 _9 P/ E& Q' T3 U- e- a
f、“Antares tube”电子管模拟效果器  4 L9 U3 \' m8 F9 [- `. c
这是一个单独的效果器,安装即可使用。  - j8 K" \. q! {3 R; ?. N* w* Y/ n
调整很简单,不要超过3.5即可,失真立即拉回。  . N. v. h( P" E  n
( O# r' v, X6 `& u
大家可以看到我用到的效果器省去了很多,因为经过我的比较,那些的用处并不大,包括“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器,使用后人声会有一种斯斯的声音,感觉有些失真不自然,当然,如果特意要用那样的效果例外。  9 r! q' {! Y0 H0 W8 Y2 C9 x
( k* k0 I7 O1 s: E: ^5 }4 M
十四,声音的基本常识  
7 A1 r6 x  W7 ~' x3 m5 x& Q
  T1 x' l2 ^3 x0 F" H声音以波形的形式在空气中传播,人耳通过感受空气的震动听到声音。波的震动强度,即可理解成“音量”。而波的震动频率,就是人耳感受到的“音调”。  
. N1 Q) e; x0 Y7 [声音的频率单位使用赫兹(Hz)来计算。一般的人可以听到的声音频率在20~20khz之间,低于这个频率范围的声音称为“次声波”,高于这个频率范围的声音我们称为“超声波”。在制作声音文件时,千万不要将声音的“频率”和“采样频率”混淆。  
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1 b6 n5 a6 G; j6 R" Y1、声音的采样频率  8 J  H  s% T+ J% S2 H7 ]! |
采样频率的概念时随着数字技术的发展而出现的,它是指在进行数字录音时,单位时间内对模拟信号进行提取样本次数。它的单位也是赫兹(Hz)。录音时的采样频率越高,回放时的音质也就越好。在计算机的应用技术中,我们经常使用44kHz、22kHz、或11kHz、的采样频率。例如:使用44kHz的采样频率,每秒钟要对声音进行44000次分析,并记录下每两次分析之间的差值。  
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9 l- y+ L! {% E8 F) V; r降低声音文件的采样频率,文件的尺寸也会随之降低。例如,一个300KB,采样频率为44kHz的声音文件,如果将其储存为22kHz采样频率的文件,其文件尺寸会降到150KB。以下标明的是不同的采样频率对音质的影响。  
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( f. m; X5 ^9 N5 j3 I48kHz——广播质量——记录数字媒体的广播使用  
5 |- T* H! W  x- J$ f44kHz——CD音质——高保真音乐和声音  
7 f3 h8 q  g. U- ?; ]  M, o- F, u& y32kHz——接近CD音质——数值摄像机伴音等  
0 c9 S. P- b( L$ ?& o22kHz——收音音质——短的高质量音乐片断  / w; e5 o7 r% e& n0 K6 e4 o
11kHz——可接受的音乐——长音乐片断,高质量语音等  
# \. _3 i& E( Z5 F' q! E5kHz——可接受的语音——简单的声音  
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2、声音的位分辨率  
$ l# ?4 c+ b3 J, x另外一个影响音质的重要因素就是位分辨率(Bit Reaolution)。位分辨率(或者叫位深度)是指用于描述每个音频采样点的比特位数。它是一个指数,8位声音采样意味着将使用2的8次方(256)级深度来描述一个采样点。16位声音采样意味着将使用2的16次方(65536)级深度来描述一个采样点。同等长度的16位声音尺寸要比8位声音文件尺寸大很多。但16位声音的质量比8位的声音质量也会好很多。我们可以把高分辨率的声音文件转为低分辩率文件,但不要把低的向高的转换,那样只会增加文件尺寸而不会对音质有任何改变。其原因不用我说了吧!一下是位分辨率对音质的影响。  + \8 X% D* i1 X6 E. u- U$ [
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16位——CD音质——高保真音乐和声音  
$ l: b6 L  {; q% c% i* r' D12位——接近CD音质——数值录像机伴音等  
8 N' b, G1 u# M7 l" Z" g$ l8位——收音音质——短的高质量音乐片断  
8 J+ T5 l  |3 d: }$ v) K4位——可接受的音质——长音乐片断、高音质语音等
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