1 F2 q( t0 K# k& [ 呃,这个有好有坏,所以我们的创作,我们新的音调出来是很少的。尽管包括我们现在的一些作曲家,他也有意无意有这个毛病,就是要原来东西上……(比划)。我们这些艺术形式都有一种程式,凡是要写到祖国伟大,啊,黄河!长江!长城!唱词里就都是这些东西,这个音乐就是(吟谱:5 1.2 3.1 5 - 3 .1 5 - )法国歌曲!(笑声)那么写到江南的音乐呢,就是——(吟谱:3532 1265 3 5 6 1 — )“水腔”!一般化,没有个性,我觉得这种创作就是没有创作,没有一种创造性。 Z# O# D f' c3 @+ O+ m! i. h& O. j0 G: s3 g
“水腔”这个词,我是在京剧团听来的,听京剧演员说的。往往演员上场以后,开始两句腔就可能是“水腔”。因为京剧里边有许多地方需要一个重点,很重点的“成套唱腔”,一个成套的唱腔是非常重点的,在这个剧的最最重要的时刻,把它放进去一个大唱段,唱词也很多。那么其他的,譬如出来散步,“闲来出外散散步,对面来了一个女姣娃”,这种叙述性的不太重要的唱词他就用水腔啦。因为你不需要太着重地写这个音乐,就很随便地用一些没有个性的音调,这样也可以突出其他重要的唱段。# L, ^6 |4 L2 O- U% R1 j/ e
3 Z/ F& r! t7 y. H) d 哎呀,我好像谈的远了。好,回到创造性的问题。所以在琴乐当中,我们伟大的祖国有这个音乐文化,古琴音乐就有三千年的历史。三千多年的历史啊,六百来首曲子,只有六百来首曲子,说三千首曲子是包括不同的版本。《平沙落雁》就有五六十个不同的版本。所以说我们是有丰富的遗产,但是现在留下的东西也不算多啦。古琴是最多的啦,去掉了不同版本,六百多首曲子啊,号称三千首。号称,我觉得是号称,仅仅是号称,一个曲子有不同的版本,有不同的流变,是正常的。你不能算作这个曲子变成五个曲子了,什么六百个变成三千个,这是我们在鼓励自己的民族自豪感,鼓励我们的士气,呃,这个时候也不要忘了,也不要忘了实在的情况啊,不要太骄傲。在四川开会的时候,古琴一说啊就是最古老、最悠久什么的,有的人说着说着他就批判起西方音乐来了,就说西方音乐好像是不值钱一样。其实,你也没听过西方音乐,你也不懂西方音乐,你不知道人家的音乐发展的那么辉煌那么伟大,你又不懂。你只是说自己,好像是长自己的志气,实际上是表露了那种虚弱那种无知。如果是具有这种思想,你来发展民族音乐,你这是死路一条,就是死路一条,没有出息,没有出息。3 w0 h A/ {2 ?9 v% l