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为旋律配和声的一般程序
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在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
$ A, I* H" q* [4 n+ Q+ e$ {+ e S 为旋律配和声的一般程序是：$ _- K& \" j9 c. Y
1.旋律分析：通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
( u% u- z7 c' S( D8 a, z9 B ]' t7 \2.和弦选择：确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
8 y7 c& ~ v* D l0 J+ \" y6 | 这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。/ I" W! F. a6 i
和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
+ G1 ^! a: q4 t3.低音设计：低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
4 s2 c! N+ A+ d* o 低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。3 p- r1 U3 Z5 `8 c0 z' g: `5 n3 d
适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。
8 w; v* H2 M6 R* K! X9 h- ?6 Y8 o4.填写内声部：平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
: E7 ]8 J# H# v! F9 @ 此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。
% W" @2 q# K" j/ n# r) I 有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。" r7 x- X- S1 }/ y) U& f
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