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[歌词创作] 歌曲写作教程

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ycgc 发表于 2014-7-25 10:06:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌曲写作教程! L" T3 Q/ @& U
---------①------------------------------------------------------------------------------------------------$ a. |, t+ a+ ]1 k
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 楼主| ycgc 发表于 2014-7-25 10:06:58 | 显示全部楼层
---------②------------------------------------------------------------------------------------------------
, P6 p" G5 B/ h6 X# s$ G$ P为旋律配和声的一般程序" V% N0 H; I: m! v( c4 `1 E
5 d* m$ ]$ r/ G0 ~6 O- A
  在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。, `2 c, M1 e! r& Y' r7 U
  为旋律配和声的一般程序是:
6 r1 a( i4 Y$ h) Q: e; O% W1.旋律分析:通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。' H) c2 g3 r! ?+ `" z! ?0 x
2.和弦选择:确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
$ }+ i6 c& Q, Q& F0 ]1 R  这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。) A0 O4 U$ e' I+ K8 f7 r
  和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。, r; ]% [% s5 a' ?8 Q: @  b! r% c; z
3.低音设计:低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。" z8 W# ?0 G6 X6 E4 j1 }
  低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
. g' Z$ F% O4 N8 ~  适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。0 U! b8 M$ q7 L$ R4 F0 B: R
4.填写内声部:平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。: T% ^! b3 A( _+ Z! B* c7 Z
  此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交*,声部超越,四部同向)等问题。& K9 R' O- W0 Y8 N& @
  有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。8 A+ Q' T& t: ^0 ]8 P- C* S: h( H& r
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 楼主| ycgc 发表于 2014-7-25 10:07:33 | 显示全部楼层
---------③------------------------------------------------------------------------------------------------1 \. B1 x" G( ]* ~% j6 ]* b3 P6 u
键盘和声音型 ; ?5 R/ R4 r+ {3 @5 {) W

$ q. H5 K+ c1 }, m% j' M/ e0 C/ H  四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。" N* j  S/ m+ \7 a
  键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。+ L' ]( q6 w! Z% R
  键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。3 }5 P% ^+ _  o2 W4 i
  柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。; n) C1 q+ G1 ?  y* N) U4 q* C
  一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。
) s: ~. R3 a( m5 _0 a! E. E  将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。5 s7 G) e5 S6 h+ g) O: f8 t# j' R( R
  如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。1 ?4 ?4 U+ ^; O. K) j8 a
  “柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。) R/ q% P% Q* W
  关于学习作曲,作词的过程,我个人有一些见解,希望能给你们帮助。
3 Z2 N5 q8 f' o第一: 先学作词,后学作曲' ^' _9 ?8 Z7 u
  创作音乐作词要比作曲简单的多,词在歌曲中的作用是在优美旋律的衬托下表现出思想的渴望,向往,伤情,欢乐等内心世界的种种欲望。生活中我们天天在说词用词,作词和写诗差不多。一首歌词在压韵的前提下需要展现出内心世界的变化,只要自己的写作水平可以写歌词应该没问题,多看诗歌也对作词有很大帮助。
; Y$ d8 t$ g" W% W/ Q) ?1 k/ Z: \第二: 词可以引导曲
! e/ ~3 A' v. ~9 \! `4 Z  关于歌曲的形成有两个方面,一是先词后曲,二是先曲后词。一首歌词完成后,曲的形成可以按照词的语态变化,词中意境的发展进行谱曲,这样一来曲的旋律可以充分结和词的意境进行发挥,优秀的作品都是词曲完美融合的结果。; l  I: L+ X$ o  d0 q
第三: 作词可以培养作曲- n/ X; h, p. \( z
  因为大家都是初学者,好多朋友连最基础的乐理都不太清楚,没有良好的乐感就无法创作出优美动听的旋律来。先学作词需要聆听大量的曲子,这个过程无形中培养了自己的乐感,为今后作曲也奠定了良好的基础。  N3 s: w% a: t0 f5 A% v
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Summers 发表于 2014-7-25 16:20:45 | 显示全部楼层
很有帮助 作为新人学到很多
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梁友惇 发表于 2014-7-26 09:50:05 | 显示全部楼层
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零典工作室 发表于 2014-7-26 23:28:46 | 显示全部楼层
好要得就是这个感觉,太棒了
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水木东方 发表于 2014-7-30 10:23:35 | 显示全部楼层
我五音不全,更无乐理知识。这个月征集市歌,写了几首歌,都谱了,但我一首都不会唱,要学习学习。
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夕日残阳 发表于 2014-8-9 00:45:01 | 显示全部楼层
想看看………………………………………………
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写自己的歌 发表于 2014-8-27 06:44:25 | 显示全部楼层
谢谢您的分享,支持一下!
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尚金安 发表于 2014-8-31 08:24:28 | 显示全部楼层
师傅开门,受我一拜!
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李鱼 发表于 2014-8-31 13:34:11 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
时常充电之,不亦说乎
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非常人4 发表于 2014-11-1 11:03:17 | 显示全部楼层
看看 不清楚
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 楼主| ycgc 发表于 2014-11-2 21:12:26 | 显示全部楼层

! F' a# b) x7 C" o& t: k* s; l, t) ^支持!谢谢
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xzhjk 发表于 2014-11-8 00:02:27 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
楼上都吃屎,本人看法一,好嗓音,二,感情投入,三,一泡屎都会唱好听
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依晴画暖 发表于 2014-11-8 13:23:41 | 显示全部楼层
请教歌词,请朋友们帮忙
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cola先生 发表于 2014-11-9 16:43:32 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
学习         
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独来独往 发表于 2014-12-3 17:44:09 | 显示全部楼层
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冰砚 发表于 2014-12-4 23:32:46 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
N0  N0  似乎太迟了   多谢   受益受益   渴望深入交流
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冰砚 发表于 2014-12-8 22:07:55 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
以词来引导曲   这—点我完全赞同  并努力中    再谢    再会
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诗颜真 发表于 2015-4-26 11:39:00 | 显示全部楼层
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