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7 d" i k) k1 d$ [# Q5 f0 Q为旋律配和声的一般程序. i1 o. N; M9 K8 `
0 O5 s! w; O) V2 ^2 d) `. ~" s" D 在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
" O$ E; K9 ?6 p- ?: ] 为旋律配和声的一般程序是：
$ V- m! v) h; N$ _, n, o1.旋律分析：通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。# j3 u$ {: E& m4 \* k
2.和弦选择：确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
# K, k) O0 ^/ V+ R$ S3 `3 r/ U 这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
# I+ o+ y0 X: } 和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。" v9 |; Q6 ^. I+ C# s! f% r( \; d
3.低音设计：低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
. n, z/ w g7 |3 r% r5 Z1 i( G: C 低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。5 l3 Q9 B5 L1 H' M
适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。8 ]1 Z5 s0 `; k& {1 j7 u
4.填写内声部：平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
, }6 p! L. T- C w" v }. |0 o 此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。! J" k0 g2 s/ v) L' X
有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。9 w! a, Z, B; @0 ~# }! Q+ t8 w
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