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(1) 歌词的格式 ~+ l7 r6 H8 n
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖 ! o- o$ a! q+ ]( V2 O% s* |
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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
9 @* `- ~. z: d( D% p% k 利用好原则这把剪刀 ' d8 b! W, N& u+ x9 N
作词的几项原则:
O! z0 t; o3 G; ^6 K) F1 n2 G. O 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
& L8 E# G" {, S: D3 A) B2 `6 p4 m 2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
( m7 i4 m8 d: g* F5 M7 ~ 3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
9 ^; G% s! q. g- C. J9 B9 q) d 4, 歌词要有流行句,记忆点。
* }9 l" q4 N- A( `0 z1 ]7 e- f 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
5 f: X2 @; y- Y6 ? 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
( s+ w4 }1 @* O+ ? E; h3 K 7, 歌词要注意故事性和情节性。 6 M) @& F2 R( Q
* j# _- f& k' L: j 搭好歌词结构框架
6 P Q- V: w, x$ O 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。 " A' Y8 ~* I6 G. {2 j
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
9 M. }1 ]. R3 k4 H 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
4 C9 @ M. u; Z V 即大结构的段落,小结构的层次。
! h& E; G# @5 b+ Q$ u 结构原则:
& o/ y; L3 P, `9 Z% @% C 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。 : O% [8 R5 r( `) ^
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。 / N" [* F, U" {0 m
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
; i8 J7 U# _; ?9 D! s- ~ 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
/ j( W6 `# n2 `, M% h9 Q! {( m 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。 : t/ D' }$ ^5 v
主歌:
0 b' X0 ]# ~$ Y: P 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
& ` }1 n/ p# p4 T% e8 o 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 ( ^3 v# K, U5 _' J
副歌:
9 {* o3 M8 z ]; C! Q 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
$ M% ~$ p8 _; i( R% P7 { 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 , U, u5 I2 ]5 n1 e3 F
副歌的功能: - Q1 H; b$ N) g, k- |0 _8 c
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。 0 ]) `+ \; o" @) J
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。 I: S( {( a" {. y+ h H& _
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 4 E2 F3 `4 q+ X% u2 v, ]7 \5 p
流行句或记忆点
6 b- w/ [ `7 c. H% _$ s; N 歌词中流行句或记忆点的设置方法: 6 a; d2 g$ X0 _; n v8 @* H
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
$ l- j$ o$ u( {0 ?$ e- Y+ v 2;在主歌中设置流行句或记忆点。
5 c+ M6 d- K- a2 w: c2 ?6 ]2 n. k 3;在副歌中设置流行句或记忆点。 , l. c; m e; W' W# C% k( Q
过度句,插句,引导句 8 e/ W' Q" R* R3 s5 c9 Z) O
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。 8 e- Y9 X: b0 Y* U9 d0 U
间奏,桥段
1 h7 [$ `6 p$ [. g* z 桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
0 l) J2 T1 C+ n" j1 Q 1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
; A7 ]- \8 n$ L, E1 ~& g8 ^# y, ] 2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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0 z3 o+ P( g9 N4 e4 j 时间一分一秒地要流走3 t% Z0 `3 u' H
想着你是唯一自由; X# N2 N& B$ c+ p( [% K$ I
爱你在心扉
2 k L/ W: z1 w1 [ 却始终没机会 (主歌)3 I/ O N, N7 e( f" ^" J
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' z$ m+ G/ n- r 上天安排了我们的相见
6 b2 M9 D# \1 t, b 却爱的那么短暂% s+ Y) N! B% J# }3 [
看着你将要远走9 l9 N9 m' [, ^, b( {
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,: A% Z. e* Z% d5 @+ F% V. Z
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如果时间停在昨天1 g f4 E/ M ]3 z. P j9 ]! d
我愿用任何来代换2 ]" P8 c: J! `3 G4 g: H) R
我的生命 我的所有 过度句
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不想你走
; D0 y# ~' l* n 昨天走的路 铺下了酸楚! f6 D8 K$ z, U2 y( r4 a& U
想要什么礼物
2 y1 n8 {. D9 c 为你守着一个人孤独
+ p1 h' P. T9 h& q* j 这是上天给我指的路 副歌, ?8 p9 w2 \5 v$ s; J6 ?9 ~9 K
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( R V: i* D) ~8 Y3 f& C 不想你走
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, m! e+ p" w M7 u9 P. r! T% { 爱着你的人 人却不能留/ Y5 U5 }4 {1 B8 y
心情早已经丢
. ~6 i# Z x. k6 @ 没有了任何感动的理由3 `) G6 D$ R# ~' f/ H$ `" @0 W" o
只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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9 U9 B9 A: u. M: d & z( p4 k/ m" Q1 C5 A: n' s
, |5 e4 L& F9 |0 o% U 曾经我们一起走过的路
) s: ?) Z! Y3 Z& Q) _3 \6 E1 p2 ^ 明天开始变的孤独+ C* B# m2 _5 W8 `
我除了祝你幸福. E1 s8 w, G6 B r: W; l8 k
还是祝你幸福 结尾5 T0 W R/ E6 ^& B
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$ o7 G V' B# e2 A/ w 港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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4 ~! m" P8 y& }+ C* O$ F+ e0 G/ a 顺便说下发表时的格式;+ i. |* f1 s: Q( Y! ~/ T2 K/ s
) {6 y' E, f5 O! S+ F 例如;被你遗忘的角落4 D; t; v: G/ m' k% f. ?
' G! ^$ S" \, i% k9 c4 J 很久没有了联络( e4 {( |) t+ i: ^8 c
我猜到了 最后的结果
) ?; _* B9 d) [; S9 [4 S+ u* B0 @: A; y% w
在一个人的角落% Q8 p, c6 Q+ ^) A! A0 f N) C$ e
眼泪诉说着 你并不属于我 2 r$ B/ g1 ~/ B9 b% F( ^& M# v1 X
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。: k/ J0 `7 K/ E2 @3 T
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' |7 N0 x7 e: e+ Z- {5 |- x我还剩下了什么. U F6 }1 ~# R* ]& v" H
也许只有 记忆能重播
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/ ?$ w5 p! L9 R9 u5 G 在一个人的黑夜
. D/ Q7 i; d2 N i嘴角更苦涩 你却匆匆带过+ y5 L+ [; _: F6 ^! n5 ~+ u
1 M' k- V }( A+ T0 b; R# V 我站在被你 遗忘的角落# Q. }' s6 s, u @+ W8 I' e& A
依然很用心地 把你记得% Y8 k2 H" E6 h3 U6 H) `
一个人流泪 一个人寂寞2 L k7 e7 A4 N {! w" N; J8 f+ l
连呼吸都变得 很软弱6 I" [; Z0 U( W! I9 P9 U% |. S) j1 x
1 z6 |$ j+ z. [. G# f 我站在被你 冷漠的角落
% j, W5 V& x( H: Q N依然很执着地 把爱雕刻
. j9 V8 j# F5 l* r一个人吃饭一个人回家& d3 V; |4 i: ]
只有影子死心 陪着我
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+ i2 c7 {, f, K( R2 x 句式
/ C! f5 E+ w0 e- G 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。 ' Y: y5 {$ e$ e* z. m/ s
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