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(1) 歌词的格式" y9 G# E1 g+ ?
: q, c" Z% o% ^8 p- y7 i 一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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# n- U3 M; e0 B 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
. ]% T3 q8 ]+ _ 利用好原则这把剪刀 % E: a' H0 V& N2 O9 \
作词的几项原则:
2 ^! ~9 T3 O) o1 Q" _; _( w 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。 5 M; G, K6 g% M! z+ {# t
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。 + D* i" Z: ^# F% s9 ?/ r
3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
1 {% {" Y2 R. m1 L5 H: Y- | 4, 歌词要有流行句,记忆点。
& f$ U$ \8 X! n9 `. I9 L6 @ 5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
$ C1 i: S7 C( c4 m 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。 ; V$ L/ ]" T H2 l
7, 歌词要注意故事性和情节性。 " r, e( \* e0 w$ M0 W
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搭好歌词结构框架
$ M% e" X4 E" U9 {/ }6 H: |7 S. z 歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
8 O I6 _. ^) `& N/ [9 ?$ \ 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 ; C$ m, a I- B; ~) C/ _
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
% C* U8 w7 [0 j, D 即大结构的段落,小结构的层次。
, [8 D% \ h1 S% Q 结构原则:
0 I; `+ C8 \. f! z 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
8 e |; F2 V0 U; r' q3 C* E" G 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。 7 _9 G- R' k5 x1 e
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
: @ G( P; T0 E 4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
, n# @( e$ S: }9 a 一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
# w9 @$ e) w* u* e/ f d 主歌: K/ o, ^! i5 s4 ^
主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。 ; b! u; q( S% T0 G
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 4 N7 u! ] I! z0 |/ c( V
副歌:
0 @) O: Z, _5 T4 n* ~0 k9 ] 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
; s5 R; N' ?6 R* ^8 {- Z! F 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
1 r! X6 q. \' v 副歌的功能: 3 ?! b! \; ]# q6 H0 ?' i
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
4 Y l6 n! ~! L/ V 2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。 , F" C0 _7 v6 g" D
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 , d! \8 ^( P+ H! O& b9 x5 }7 D C
流行句或记忆点
$ R9 P$ ^9 \1 B 歌词中流行句或记忆点的设置方法:
7 C; W' y/ m2 o 1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
6 W9 N, v5 |7 p" q: N2 U# U 2;在主歌中设置流行句或记忆点。 7 n0 n$ F- `) [: j" l- {3 V
3;在副歌中设置流行句或记忆点。
% [: }& N7 { G( \, d ?, r 过度句,插句,引导句
$ Y( [0 s2 P) X/ P) S 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。 _+ I$ p9 |2 ^3 |1 {) u
间奏,桥段 1 R8 K3 Z1 J9 l
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
* @% E# E# A& @$ k0 I, l- \ 1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。 6 \: L3 L+ A' d. j- t+ W
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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; ~9 [9 N3 g& i1 o$ f* S( t# N& ~ 举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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' b! o" {0 V, B* S) K 时间一分一秒地要流走% U' `7 [# R9 V4 P
想着你是唯一自由9 D4 |, V, i; t3 }
爱你在心扉
- J0 M: n% p9 y" z2 v* o0 S1 Z 却始终没机会 (主歌)( J. O3 o$ V- t. W
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6 s2 S* F$ L* n6 L5 [+ I2 e4 P 上天安排了我们的相见
# M: W r( ^% i8 g 却爱的那么短暂7 ?' e/ G9 ?1 o! H8 Z
看着你将要远走# G5 a5 G* K/ Z3 C1 n9 v+ h
我却没有办法挽留 (主歌)一般也4句,,
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. b) K+ x3 R1 S$ J4 b" H 如果时间停在昨天4 L& K) ]1 q: h- b! q
我愿用任何来代换
0 M7 d( r8 X$ `' n# [ 我的生命 我的所有 过度句 5 p" m [$ X' ?5 p& I1 \* @
/ O7 [+ [1 B. @* { 5 M3 }- F$ \1 S) h' u1 H( C( j
4 v1 T" r, G2 t1 c. [" j9 r
( Y3 B5 F- y' a% A
4 M. R# Q0 `/ Z) A3 F$ F0 K8 x 不想你走
; ^; V& z1 K! ]+ d, y& [" d- y 昨天走的路 铺下了酸楚4 e- x2 a4 z3 C, d& p
想要什么礼物
. B/ A1 k; m9 ^. S# b( H& g' e 为你守着一个人孤独, H' D5 Z5 K) Z Z7 e
这是上天给我指的路 副歌
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7 H( {* J4 ~( G, j8 a+ F; a6 k& q4 n% T/ U
' E6 H" g8 h- F. K
0 g7 U- [' V6 e# A7 ]+ W6 O* A
3 o7 r5 x7 q6 M 不想你走
0 s: ~1 H0 r7 Y3 y4 R5 y) X( m. s; E& r% w5 M% Z! C
; P+ c9 R3 v% x9 L; w" A
8 I, P. J( i0 G9 u% W/ l+ l 爱着你的人 人却不能留0 d! r7 W7 _# j' F5 y
心情早已经丢
& y) m5 f8 G5 G F$ y 没有了任何感动的理由8 T7 K$ T" A( l& ]$ [- F
只好狠心让你一个人走 副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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6 c3 z0 J% M- G* D# Y+ P$ T- F. m) C8 r# H! `( o- P
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曾经我们一起走过的路" A7 \8 ]8 |2 L8 Y+ |( V) U# `
明天开始变的孤独/ \8 Q, v, ^, @, ]6 H$ X
我除了祝你幸福
, h4 U6 l' d4 X' T& `) k 还是祝你幸福 结尾7 S/ o, p: p+ W6 u+ R( b7 t
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5 Q* V% L" i8 k6 ]8 d V7 J! V8 _! f% }# F( E$ m
港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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8 m+ c r4 M; E7 M* B( u 顺便说下发表时的格式;" }7 R# F' E) X+ U
& n3 n9 V' @! A2 a1 {% V 例如;被你遗忘的角落
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* T! ^: V5 f. k- ] 很久没有了联络
$ x7 P$ w" o% k, F" s2 ~( a我猜到了 最后的结果
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$ D: H& C' z8 W @2 ?' J# H在一个人的角落$ F) V9 r1 S6 S6 A: ?2 @( u
眼泪诉说着 你并不属于我
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) Y' i. U. c; Y2 a; A. _ X (发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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$ J- X, X! k& Z, [$ ?' i 1 E( S, _! A4 D# s
9 f }3 L1 l% w/ o1 q我还剩下了什么
) x0 J5 q5 G& L* ?; ~+ K也许只有 记忆能重播
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H% @5 @( n5 R. |. q3 s ? 在一个人的黑夜1 h& M. d8 R, P
嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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我站在被你 遗忘的角落% g7 c. a9 ^4 \# F& b( w4 R
依然很用心地 把你记得
7 q0 y- s _+ Q& g7 N6 \一个人流泪 一个人寂寞. h0 T7 M' x" S' g- q4 e
连呼吸都变得 很软弱. A3 B5 Q( Z/ n* t' o0 @
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我站在被你 冷漠的角落1 G0 s8 R8 {0 J+ |9 D; Q2 r" I
依然很执着地 把爱雕刻. E A; n" V, D [! x
一个人吃饭一个人回家$ W4 V1 I5 |8 S6 d& F
只有影子死心 陪着我
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句式 / T3 V$ ]* A/ @# H# c
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。 , \1 i+ |" Z# f$ |3 ^' s9 j
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