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第五讲、如何作曲 王力老先生认为：词和曲这两个概念选择的都不是太好：唐人的所谓曲，就是后人所说的词；元人的所谓词，又是后人所说曲。我要介绍的曲，指的是元曲。 曲有北曲南曲，我们只讨论北曲，不涉及南曲。因为在大学读书期间，老师们向我们介绍的都是北曲，而不是南曲。 北曲分为杂剧和散曲。散曲和词十分相似，没有科白。科，即杂剧的动作；白，杂剧的道白。而杂剧是一种带科白的歌剧，其中唱词是剧中人唱的，常常是主角一人唱的。 散曲有小令和套数两种。小令相当于一首单调的词；套数则由两个以上的、同一宫调的曲子，按照一定规则连缀起来的套曲。杂剧只有套数，没有小令。一个套数称为一折，全剧通常分为四折，有时往往加一个楔子。关于曲律，必须弄懂以下问题。 第一，曲调与宫调 词有词调，曲也有曲调。曲调又叫曲牌，曲牌有的和词牌相同，如：忆秦娥、风入松、点绛唇、念奴娇等；有的和词名同而实异，如捣练子、卖花声、满庭芳、哨遍等；绝大多数的调名和词名是不同的，如山坡羊、水仙子、拨不断、落梅风、耍孩儿、叨叨令、小梁州、脱布衫等。曲一般单调，而词却有双调、三叠、四叠。作曲者如果意犹未尽，可以把前调重复一遍，再写么篇。么篇的字句可以比原曲有所增减。 曲调的选用有一定的限制性。有的曲调只用于小令，如山坡羊等；有的曲调只用于套数，如滚绣球等；有的曲调小令或套数都能用，如天净沙、叨叨令、落梅风等。 每一种曲调都属于一定的宫调。北曲共有六宫十一调，它们大致是十七种不同的调式： 六宫：1正宫 2中吕宫 3道宫 4南吕宫 5仙吕宫6黄钟宫 十一调：1大石调 2双 调3小石调4歇指调5商 调 6越 调 7般涉调 8高平调 9宫调 10角调 11商角调 元代杂剧实际上只用九歌宫调，即五宫四调。五宫即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。四调是大石调、双调、商调、越调。合称九宫。 不同的宫调有不同的“声情”。古人对各种宫调的“声情”作过一定的分析，如黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅雄壮，南吕宫感叹伤悲，大石调风流酝藉，小石调旖旎妩媚，双调健捷激袅等等。古人的说法可以作为我们了解各种宫调的参考。 前面讲过，每一种曲调都属于一定的宫调。例如山坡羊属中吕，天净沙属越调，夜行船属双调哨遍属般涉调等等。我想强调的是，有一些曲调，调名相同，但属于不同的宫调应看做是不同的曲调，例如正宫端的正好不同于仙吕端的正好，双调的水仙子不同于黄钟的水仙子和商调的水仙子。 第二、曲韵与曲字 曲韵和词韵不同。词韵的主要依据是清人戈载的《词林正韵》；而曲韵的主要依据则是元人周德清的《中原音韵》。《中原音韵》把“平水韵”的一百零六韵并为十九个韵部。 北曲的显著特点是将原来的入声字分别归到平上去三声去了。又因为曲韵是平上去三声通押，所以元曲韵不另立“上”、“去”两声。元曲用韵有以下特点： 第一、平仄通押。 第二、 一韵到底。平、上、去三声可以通押，元曲用韵要 求一韵到底，中间不许换韵。 第三，可以有赘韵的情况。所谓赘韵，是不必用韵的地方用韵。第四，不忌重韵。所谓重韵，就是在同一首曲子里，出现相同的 韵脚字，它们的词义或与其他字结合构成的新词的词义完全相同的词韵叫重韵。 元曲用韵，是以元代周德清的《中原音韵》为标准的，与现在的普通话音韵较相似，分阴平、阳平、上声、去声。 《中原音韵》又把中古的部分上声字归并到去声，这也和现在的普通话音韵较相似。 《中原音韵》虽然把古代入声字归并到平上去三声去了，但具体字归并到哪一声，和现在的普通话音韵并不完全一致，因此我们如果要确切的知道某一入声字在元曲中作哪一个声部，一定要查《中原音韵》，而不能够单凭普通话的音韵来推断。 曲字的平仄要求比诗词严得多。周德清《中原音韵》作词十法曾经讲到：第一、在某种情况下，平声要分阴阳；第二在某种情况下，仄声要分上去。但是我们在曲谱里根本就看不出，什么时候用阴平，什么时候用阳平。上声和去声的用字有时候很严，尤其是用韵字的时候，当用上声韵的就不能够用去声韵，反之当用去声韵字时就不能够用上声韵字，更不能用平声韵字。 我们知道，曲韵的常规是平仄通押。但并不是每个韵字都是可平可仄。什么地方平，什么地方仄，取决于曲谱。 值得注意的是，上声和去声的区别。上声和去声虽然同属于仄声，但是上声韵字离平声韵字较近，离去声韵字较远。为什么呢？该用上声韵字时，有时候往往可以用平声韵字；该用平声韵字时，有时候往往可以用上声韵字。而去声韵字独立性很强，该用去声韵字时，不但不可以用平声韵字，甚至不可以用上声韵字。请看下面两首《山坡羊》的韵字： 《山坡羊·潼关怀古 》——元·张养浩 峰峦如聚（去），波涛如怒（去）， 山河表里潼关路（去）。 望西都（平），意踯躅（平）。 伤心秦汉经行处（去），宫阙万间都做了土（上）。兴（平），百姓苦（上）。亡（平），百姓苦（上）。 《山坡羊·酒友》——元·张小山 刘伶不戒（去），灵均休怪（去），沿村沽酒寻常债（去）。看梅开（平），过桥来（平），青旗正在疏篱外（去），醉和古人安在哉（平）。窄（入作上声），不勾筛（平）。哎（平），我再买（上）。 以上不难看出：该用去声韵字的地方，都用了去声韵字；而不用上声韵字。该用平声韵字的地方，偶然用了上声韵字，而不是用去声韵字。由此可见，古人对于上声和去声的用韵是很讲究的。 周德清《中原音韵》作词十法指出：有些曲调，最后一句不但平仄是固定的，甚至其中某个字该用上声，某个字该用去声，某个字该用平声也都有讲究。如落梅风、上小楼、夜行船、卖花声等曲的末句“仄平平、仄平平去”，正宫等调的末句是“仄仄平平去平上”等。周德清认为，像端正好、朝天子、快活三等曲的末句是“仄仄平平去”，如果最后一个字改为上声韵字，就是第二着，也就是次品了。《庆宣和》的结句是“去上” ，改为去平就是第二着 但切不可用上平。 周德清《中原音韵》作词十法还指出：如果一句最后两个字都是仄声，曲律要求避免重复，最后一个字是“上”，另一个字则为“去”；反之，最后一个字为“去”，那么其另一个字则为“上”。如： 古道西风瘦（去）马（上）《马致远·天净沙》 想秦宫汉（去）阙（上）《马致远·乔木查》 渔樵无话（去）说（上）同上 比司马青衫更（去）湿（上）《王实甫·西厢记》 以上“阙”，入声作上声；“说”，入声作上声；“湿”，入声作上声。 施礼（上）数（去）《睢景臣·般涉调》 做女（上）婿（去）《王实甫·西厢记》 有时候句中连用的两个仄声也避免声调上的重复，这一点也请作曲者注意。 曲句的平仄格式和律诗很不相同。如： 1、仄平平、平仄平平。 下西风、黄叶纷飞。《王实甫·西厢记》 2、 仄平平、仄平平去。 急罚盏夜阑灯灭《马致远·夜行船》 上例“急”，入声作上声；“罚”，入声作平声；“盏”，宜平；“灭”入声作去声。 3、 中平仄平平上去。 看钱奴硬将心似铁。《马致远·落梅风》 “铁”入声作上声，“铁”，末字亦可作平声韵字。 第三、衬字 元曲可用衬字，这是曲律的特点。所谓“衬字”是在规定的字数之外所添加的字，或者加在句首，或者加在句中，但是就是不能够加在句尾。加在句首的可以是实词，也可以是虚词；加在句中的以虚词为常见。衬字不拘多少，不拘平仄。一般的来讲：小令衬字少，套数衬字多；散曲衬字少，戏曲衬字多。如《高祖还乡》——睢景臣： [二煞]（您须）身姓刘，（您）妻（须）姓吕!（把您）两家（儿）根脚从头数：（您）本身（做）亭长，（耽）几盏酒; （您）丈人（教）村学，（读）几卷书。（曾在俺）庄东住，（也曾与我）喂牛切草，拽坝扶锄。 [一煞]春采（了俺）桑，冬借（了俺）粟。零支（了）米麦无重数。（换）田契，强秤（了）麻三秤;（还）酒债， 偷量（了）豆几斛。（有甚）胡突处?明标（着）册历，见放（着）文书。 以上括弧中的都是衬字。由于衬字的运用，就使元曲更口语化了，这和宋词有很大的区别。 戏曲用衬字，请看《西厢记·叨叨令》——王实甫： （见安排着）车儿马儿（不由人）熬（熬）煎（煎的）气， （有甚么心情）花儿靥儿（打扮得）娇（娇）滴（滴）的媚， （准备着）被儿枕儿（只索）昏（昏）沉（沉的）睡，(从今后)衫儿袖儿（都招做）重（重）叠（叠的）泪。（兀的不）闷杀（人）“也么哥”？（兀的不）闷杀（人）“也么哥”？（久已后）书儿信儿（索与我）凄（凄）惶（惶的）寄。 这首曲子的衬字有两点必须注意：第一、有的衬字是叠字的第二个字。第二、在五六句末尾用了“也么哥”，这是叨叨令的定格。有人认为这也是一种衬字，但它有音无意，不能和一般的衬字相提并论。像这样的，元曲里还有“也波哥”、“也麽天”、“也摩挲”、“也波”、“也那”之类。但是，不一定都用在句尾。 有一种情况和衬字不同，那就是不少曲调的字甚至句可以增减。衬字是正字以外的字，句字增减则是曲句和正字本身的增减，这种情况犹如词的“又一体”，曲调上称之为不同的格。清代人李玄玉编订的《北词广正谱》，列举了同一曲调的种种变格，称为第一格、第二格等等，可以参看。变格之多，可以说明古人作曲，相对填词而言，有更为广阔的空间。 区别正字和衬字，是研究曲律的一个重要课题。只有对元曲的句读、平仄、句法有了进一步的了解，我们才能够在元曲的创作上游刃有余。 第四、句式 我认为曲的基本句式与词的句式完全相同。我是一位曲的初学者，来不及对曲的句式一一考证，就用词的句式来代替。它的句式概括如下：律句是词的基础，不但五字句和七字句绝大多数是律句，连三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句演变来的。现在仔细分析如下： 一字句，字即押韵。如： 十六字令————〖南宋〗周邦彦 眠（韵）。月影穿窗白玉钱（叶）。无人弄，移过枕函边（叶）。 二字句，有四种句法。 1、平仄脚如“依旧”；2、平平脚，如“茫茫”“斜阳”；3、仄仄脚，如“曲槛”；4、仄平脚，如“断肠”。 三字句有八种句法：1、平平仄，如“江南好”、“新来瘦”、“凝眸处” ；2、平仄仄，如“梳洗罢”、“多少恨”、“千嶂里”、“人不寐”；3、仄仄平，如“汴水流”、“泗水流”；4、仄平平，如“不堪看”、“倚阑干”。5、平仄平，如“斑竹枝”；6、仄平仄，如“泪珠滴”；7、仄仄仄，如“一叶落”8、平平平“相思情”。 四字句，有十二种句法： 1、平平仄仄，如“长亭晚送”、“春妲何处”、“纤云弄巧”、“飞星传恨”、“柔情似水”、“佳期如梦”、“被翻红浪”、“非于病酒”；2、仄仄平平（注意，第三字一般不用仄声），如“小字还家”、“香冷金猊”、“日上帘钩”、“不是悲秋”、“烟锁秦楼”。3、平仄仄平，如“萤度破窗”。4仄平平仄，如“数声钟定”、“不堪重省”5、平平平仄，如“朝来残酒”。6、仄仄仄平，如“往事旧欢”。7、平仄平平，如“才过清明”、“谁在秋千”。8、仄平仄仄，如“软红影里”、“凤帏未暖”。9、平平仄平，如“情高意真”“眉长鬓青”。10、仄仄平仄，11、平仄平仄，如“明月明月”、“长夜长夜”。12、仄平平平，如“照花斜阳”、“楚蘭魂伤”。 五字句，有四种句法。 1、平平平仄仄，如“玉阶空伫立”、“青山遮不住”。2、仄仄仄平平，如“暝色入高楼”、“昨夜梦魂中”、“独倚望江楼”。3、平平仄仄平，如“长亭更短亭”、“吴山点点悉”。 4、仄仄平平仄，如“宿鸟归飞急”、“往事知多少”。以上均是上二下三，普通句式。 注意：有一种五字句实际上是一字逗加四字句，即仄——平平仄仄，如“任——宝奁尘满”、“念——武陵人远”、“写——春风数声”、“更——那堪酒醒”、“愁——一箭风快”、“望人在天北”等。另外总之各种句法，虽词谱或注有可平可仄者，究以悉照古人原作为上。 六字句，有四种句法。 1、平（第二个字，以下同）起仄收，如“几回沙际归路”、 “春无踪迹谁知”、“除非唤取黄鹂”、“因风飞过蔷薇”。2、仄起平收，如“日暮青盖亭亭”。3、平起平收，如“更深影入空床”。4、仄起仄收，如“愁入西风南浦”、“照得离人愁绝”、“唤取归来同往”、“百啭无人能解”、“银汉迢迢暗度”、“忍顾鹊桥归路”、 “莺嘴啄花红溜”、“燕尾剪波绿皱”、“吹彻小梅春透”、“人与绿杨俱瘦”、 “生怕离愁别苦”、“惟有楼前流水”。一般作上二下四或上四下二。尚有上一下五或上三下三者，系特列句式。如“甚杖履来何暮”、“都付与莺和燕”。前者上一下五，后者上三下三，其平仄应各从原词，不能改变。 七字句，等于七言律句，有四种句法。 1、中平中仄平平仄（注意：第五字一般只用平声），如“平林漠漠烟如织”、“社公雨足东风慢”。2、中仄中平平仄仄，如“过尽千帆皆不是”、“塞外秋来风景异”。3、中平中仄仄平平，如 “数声和月到帘栊”、“问君能有几多愁”。4、中仄平平仄仄平，如“流到瓜洲古渡头”、“断续寒砧断续风”、“菡萏香销翠叶残”。 注意：有一种七字句实际上是三字逗加四字句。如1、中仄仄——平平中仄，如“便胜却——人间无数”、“又岂在——朝朝暮暮”。2、平中仄——中仄平平，如“多少事——欲说还休”、“应念我——终日凝眸”。还有一种七字句是上一下六，如“又软语商量不定”、“便胜却人间无数”、“又岂在朝朝暮暮”。填词者可任意填之，不必拘泥于此法。 九字句，等于二字逗加七言律句，即中仄——中平中仄仄平平，如“故国——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向东流”。也有等于四字逗加五言律句的。 我要强调的是，我们在曲的写作中，要读曲谱，更要读例作。为什么，那就是要辨别曲作句式是一般形式还是特殊句式。以《北曲新编》的六字句为例：一般句式，曲谱的符号是6，一般作上二下四或上四下二；特殊句式，曲谱的符号是6乙，一般作上三下三，也有作有上一下五的。 | 
