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作曲中要避免的一些旋律进行：9 }3 P8 _4 M B- h' Z- m9 x
1 避免旋律呈"锯齿状" $ H2 A' p3 R1 W& E; u$ e
音域太窄，旋律没有明确的方向。
! u' @" n, R. Q+ r
$ t# P- i# U# q1 I# }2 G 2 避免多次在强拍重复或在临近的小节重复同一音高
v) O$ r" M4 w9 r5 e) { 会造成旋律方向不明，音乐律动不好。 % z$ P+ i- M4 J0 D2 G. z! [
6 W7 q; P7 n! p1 W Y
8 R" }# X" ?6 _
3 避免一短乐句中出现两次或两次以上的相同高点或低点
; b. b; k/ I6 s6 z* A | 如果一个乐句要把旋律引向高潮，这个高潮通常会出现在这个旋律的高点。
( S4 O) G" v Y- n. {; U 如果在这个高点出现之前就有过同样音高的高点出现，会使这个高潮的到来
& C, b% ^1 ^5 @3 m* ~" C6 c 显得软弱无力。因为听者一般对所听过的最高音和最低音，还有最强音，最4 B( @2 X' H" J! p( J8 o
长音记忆较深。
4 X2 a F. M# p) i9 q 同样道理，同一低点的多次出现就会使音乐的对比减小，使其显得呆滞无力。 : @( [7 ^7 x- m0 J0 L0 i# x* m
4 避免变音记号的插入而改变旋律的方向
8 h+ W3 ?% H$ {/ ] 这样的进行会使听者很难辩明旋律走向，对调性的确立也是十分的不利。 ) a/ Y8 `; J/ G' G! k# m) k3 u: H
5 避免旋律大幅度跳动出现在各小节之间: d6 }5 C$ a/ a7 O: T3 J/ P
在小节间的大跳会使旋律失去连贯性，就无优美可言。特别是超过三度以上
4 w. n0 d8 ]8 R 的跳进在小节之间是不谐和的。在初学者中，最好不要用。 " l( Y1 o3 a( G3 f3 ?; l
6 避免过多使用同方向跳进
1 t! E5 }) O8 o5 _0 P, ]- u 三度以上的连续跳进会使旋律失去平衡。特别是单旋律的写作时不要这样。
0 T3 P: E9 B( ~' e2 Q2 O 通常在超过三度以上的跳进，最好要能反向级进，这样的音乐才能平稳。( {8 b9 V' p; S9 `+ _3 _
! l" Y4 @; \- u$ Z
7 在器乐作品中尽量少用歌唱性旋律 8 R7 A8 f7 d$ M- K
区别于歌曲的最好方法就是把音域拉宽，然后根据器乐的特性写出它的旋律特点。 + p- u# n) h" K
柴科夫斯基《曼弗里德》
0 u: r, ~7 ~# N+ L/ E0 @8 ` 0 N( y9 I. Y$ D6 H3 Q# _( B
8 在初学阶段也要避免过多的变换拍号
6 k3 b* M; v; i, H6 Q$ f$ u 过多的变换节拍会使听者有些困扰，使其韵律感不够稳。 8 e: S9 M* j) P% u9 ^ d7 `' L* H. ]
1 P% U1 O) A1 N5 c& r
参考书目：《20世纪西方作曲技法》 黎家锦
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