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作曲中要避免的一些旋律进行：
# j# I/ s/ x/ }9 Q) c! g 1 避免旋律呈"锯齿状" 0 I. I' B L2 `& Q* a0 m9 Q
音域太窄，旋律没有明确的方向。
1 E( \$ s9 g2 J( l9 N+ m
( W# q6 x' J. o6 R: @) v 2 避免多次在强拍重复或在临近的小节重复同一音高4 a) K4 y+ c2 u
会造成旋律方向不明，音乐律动不好。 2 }7 L0 v c4 k+ B& u2 J
' c/ @0 W3 a- l$ U# ~2 _
0 V7 K7 t- e$ t, B
3 避免一短乐句中出现两次或两次以上的相同高点或低点7 c {) `% B8 V. C' x0 n& u) D }
如果一个乐句要把旋律引向高潮，这个高潮通常会出现在这个旋律的高点。6 g, A; L" A3 F) Z' N- V
如果在这个高点出现之前就有过同样音高的高点出现，会使这个高潮的到来 F4 ^1 H8 C; ?0 x, S
显得软弱无力。因为听者一般对所听过的最高音和最低音，还有最强音，最
0 F+ S' `6 D1 B6 n 长音记忆较深。/ {* K% A, D- u: c) G/ }. e
同样道理，同一低点的多次出现就会使音乐的对比减小，使其显得呆滞无力。 # e' Y2 n$ i2 I4 G7 e: J) n: `
4 避免变音记号的插入而改变旋律的方向
+ M- I2 J6 o3 c$ G$ t0 u- K 这样的进行会使听者很难辩明旋律走向，对调性的确立也是十分的不利。 ( v( [3 @: n3 k! l7 e- U) O
5 避免旋律大幅度跳动出现在各小节之间
+ \8 \/ Y+ C2 w" w 在小节间的大跳会使旋律失去连贯性，就无优美可言。特别是超过三度以上8 n; E5 w. ~6 w3 F% c
的跳进在小节之间是不谐和的。在初学者中，最好不要用。 0 x2 i" }% W1 e3 L' F K
6 避免过多使用同方向跳进
+ x, M. e8 x0 j 三度以上的连续跳进会使旋律失去平衡。特别是单旋律的写作时不要这样。& ?/ M5 g) C! v% V$ o; ^
通常在超过三度以上的跳进，最好要能反向级进，这样的音乐才能平稳。
4 m% p0 x3 k0 v
& v& i( j# V+ P9 O7 T G0 G 7 在器乐作品中尽量少用歌唱性旋律
+ M/ z0 m- W4 b6 T3 q* h# A 区别于歌曲的最好方法就是把音域拉宽，然后根据器乐的特性写出它的旋律特点。
`( z, y8 t& G7 e) k" g% N0 ~1 c 柴科夫斯基《曼弗里德》
. {, v) i, v$ g1 {" C" ^8 J4 p
. e% Q2 z& y5 r! w( | 8 在初学阶段也要避免过多的变换拍号
6 V) E% l$ q0 @- ]7 H/ u 过多的变换节拍会使听者有些困扰，使其韵律感不够稳。
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* Q# Z9 d5 z2 c2 ] 参考书目：《20世纪西方作曲技法》 黎家锦( h. C2 k- W( `1 t, ]% I) l
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