作曲入门知识问答

作曲入门知识问答


: ^$ T' z* O( F- |! _1 \作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》)

(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
; o2 ]& I: ^8 T- Q- K答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。

(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
( I  j; k8 g& a. w# ^9 M2 u5 V, I1 \
答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。

(3)问:作曲的基本术语有哪些?

# b: V; D1 g& z& |! F: i4 A答:A.上行:旋律向上进行;
  S9 H* v% J0 {3 I6 F% E
) r& r8 J; M& S$ `. ^   B.下行:旋律向下进行;

   C.级进:二度上行或下行;
0 N% ?+ D# j( T* F6 f
   D.小跳:三度、四度的进行;
& G' O4 i: z1 m0 k
   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;
- e# J+ {/ z+ T( _! }! \9 S* P
   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;

   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变，只在音区上有所变化的一种重复;
8 a8 U% p+ H  _9 |4 D+ x- U
   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;
% x" p  n$ n9 ~9 R
/ U  ^+ S1 Y* A( k   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个)，并以其中一个音为主音组成的一个体系，这个体系叫做调式;

* V5 J+ b* {3 Q/ s4 z6 S   J.大调式:以“1”为主音的调式;
! U& ~; ~* Y8 E, V( F2 X; l
  V" J- R9 E3 p6 B" e, u5 W   k.小调式:以“6”为主音的调式;

   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
" \& u( k( ?3 b! L  Z. g
(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
: N0 t# R# l& ]2 ~. o7 U
9 L# E) }, {- g& d3 Z: r答:A.旋律通顺，易于上口;
7 c/ x2 t1 P( i  W& ]
   B.旋律生动，易于记忆;

2 j! v2 ?8 e7 d$ ^' N   C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
& W/ l( H8 n" s: v0 Z* E: F
   D.音域不可过宽，一般不超过12度;
% \  ]2 o! Y0 q3 }' e$ k1 V/ a
$ r7 W+ a  E% ?   E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;

  F% {% k$ g, ~5 i# |! i   F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口;
* B! l" L' }! }3 j3 ]8 m
* h7 o' d/ L/ [. A: @9 P   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
  ^; y7 R# y$ g7 N& H# G7 {. |
   H.要多学习借鉴欧美音乐。

(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验?
( k) V% _. d* o1 P; N* r* v) K
答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
) G8 ], N; ]9 l4 u9 r  u7 O
整体构思有以下几点:
$ [. w  l% P) }/ T$ h. b3 V5 S
   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;

; c% P7 N+ x4 [+ I1 p   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
4 q; x& D5 _% e  p. L. @& N7 {0 Q
C.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。

: c* }* Z% W/ S+ e% D7 P具体操作有以下几点:
+ H( N& n9 a9 O+ }4 Z6 k9 \
   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
6 k9 g* n. i& W" c3 |: y
   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。
9 p  I3 j/ ~  C
“动机”要反复挑选设计，最后确定;
6 v: m( T7 @5 s# }$ F& M& p/ [
   C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。
( U- {0 k- x6 y, `) P/ O
(6)问:写一首好的流行歌需要什么?

3 t' P' J% _" O! d% ~* S4 n3 A2 [答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。

* `- c0 \: z8 n3 k" E6 a2 P(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要?
6 ~, Y% N0 m8 G
6 S, A8 F. L4 o3 D4 J答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
& u9 a0 Y8 t  K/ G4 x2 G3 M0 \' r6 q
(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材?

答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说:

- ?. p6 _: }9 n4 X/ I, C   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格;
% m7 M8 M2 ]7 _8 c, `
$ e/ i- c7 V2 y   B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕

在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流;

* F1 g2 G/ b' K& H   C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点:

7 N! u" K) ]" A! N( ~# d: @   1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
5 l# P: z. F$ E5 f$ ?3 E- A) x/ v
   2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确;

. b. ?! {! W/ W$ k5 M- n   3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外)
8 O' E5 k& R& D; V
   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。
2 \6 U: ~% l. t2 p' A) r' ]