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[词曲转载] 作曲入门知识问答

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2012-12-7 09:38:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲入门知识问答; }* s9 ^3 e2 G" ~5 D' U- i' E) f+ Y
$ U, t+ b. V8 H* X

3 X7 J% p' T6 C6 S作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》)$ S0 G! \3 h( H+ v, w' l4 h
/ {# S, a) O- F! o; K/ J1 \
(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
: F5 e6 y' d7 d% s$ O+ C; Y答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。  y* b' d0 R9 o/ u( @6 H) `4 V+ v

5 F# `# u: l" k8 A1 {# o$ a(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? 4 c/ k  q$ U/ N
! }; n9 z0 m" w; m; I3 W
答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
6 C7 a* Y( q2 _: M6 |
! i4 {# U" w, ~$ r(3)问:作曲的基本术语有哪些? ! S1 m) J3 x* L9 }
1 x/ z) v; t" ~; S$ B$ f4 A
答:A.上行:旋律向上进行;
& E) n& G; q2 {0 r  N* R9 n! l
( h$ Z+ ]5 R8 j; y+ r   B.下行:旋律向下进行;
. @: U! T* |& r4 s" \: n% U) S8 M4 z0 z4 t9 w6 o
   C.级进:二度上行或下行;) G: d5 `) U' a" M! X

5 a9 O2 p! u$ L2 x1 N# C   D.小跳:三度、四度的进行;9 a% o: Y' |7 S2 l/ o& D

. R/ g! o. b* v   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;1 a+ X: F: Z4 u. R
+ [( x& f' K1 d2 Y7 Y6 O4 c( k
   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;/ y$ N; z# @, P; m! N
4 I. P% L; H) E- Y, b; G
   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;
+ d/ j3 H$ z5 t
6 v$ ]7 s  ~! `   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;: y" A% l5 d3 X: Y4 l$ ?9 f; U

" P# {4 i9 U2 r7 g- k' {' n1 T   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;
3 {. t% v( q6 B) m, g8 M! @/ ?4 x- M* Q4 ~: `  Q
   J.大调式:以“1”为主音的调式;$ ^: ^- ?; A. t8 n( `
1 r7 U% Y1 g% W" b' k, D
   k.小调式:以“6”为主音的调式;6 a9 V. _( P9 X" f7 n, ~; R

% {! ]+ p4 V. r8 F7 y: c   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。# x# z2 g6 h$ v1 x$ a, V7 w
" g% u1 J! @% E9 t* `. C/ u8 B* u
(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
; C( s( _* s$ p! O4 L* y  @" ?. L# G( H- _* L# }
答:A.旋律通顺,易于上口;# m$ z+ K5 v" i: \, c

% c( s1 b- v5 O# n   B.旋律生动,易于记忆;, |, j" i( i) ]( H  ?5 h  T/ ?

. \0 a: j( A6 W& e: j" E5 t' b4 |8 ~   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);: |& J; x8 X3 j6 k3 w8 S; v

5 _$ S1 v- i/ m$ j3 c% Y% v   D.音域不可过宽,一般不超过12度;8 N, O7 T! I: d
$ r* k. s6 K, V' O: J9 N
   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
' w1 @) l- j3 H6 H0 i$ S! Q% i/ v3 G8 E
   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;
" }  {' }/ e& s
% w% r) i; b) V+ d8 x7 ^   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
- k4 e. L; `* a8 q2 i) F+ }& b' h; Q* [6 x7 D/ A: `6 Q
   H.要多学习借鉴欧美音乐。
0 ~; R4 x  R5 t4 o9 h
; D+ T5 K- g  ]0 [( R% k( s$ D(5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验?
0 S( ~$ H4 X: W3 V0 z) i
9 J) S! M9 P5 |$ `8 m" a答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。8 b% e4 i) L: k$ X/ Z
7 {1 Z. j6 C" r  S3 q, R
整体构思有以下几点:
( ^- l1 p  Q2 ?3 x) [. r& j1 N# X. G2 }3 g7 k
   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
  l5 a' u* A$ l5 a5 y
: N, e. S5 k0 h   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;& P5 s7 V  W0 B3 H3 J- }: G* }
! f  {- ^4 O8 c1 }
C.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。& u4 F4 B) Y$ j
8 @# h- d% d$ t7 Z
具体操作有以下几点:+ `+ b, S& R! [: P: F* i/ k
9 q+ |! c! Z$ A; B- v: s: H
   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;' U$ M, d# l0 `6 F) \& {
! ^! _6 j$ y! O: R
   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。
/ U. G+ Z' X* D' ^7 T/ D8 F0 e0 t9 ~/ s  o) ~/ V5 x
“动机”要反复挑选设计,最后确定;
; J" B3 R' F! z
% c. e3 ?. _9 A$ b. \2 J   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。  N/ R- E3 ^, x5 M( i- j

% N9 c3 m1 o1 \* N8 v(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
7 C4 `3 d4 V0 P' F
4 }3 V, r3 W' K8 g/ D. z) I答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
2 Z5 S( M) f- I6 ]4 b& j/ I/ J: u6 m6 E1 B3 {
(7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要?
& E& c5 b+ t" {4 k! \) T7 d( D* S0 x, K1 g
答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
! W- B$ v% ]+ _  I/ d& \6 B, x& b5 b9 L
(8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材?
; _' C! y: \& k6 q1 s2 _7 H( x# J0 y3 ]" [
答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:! R  i1 s4 g6 q: k) \. Y  O

! ~! Z( s3 `: `$ {5 \) R8 e! J6 W7 ]   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;
) Z) U- _2 ]: H+ o% t% i, G, l- P' r! x* |- |/ a/ ~
   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
% T3 W$ `$ j! A  c/ ~# t" ?. `1 S* p
在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;& o5 s" b* }6 u  D8 c( H. \
$ {- H+ K" e7 q3 Q; ?
   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:
: I1 t( b6 T% J# ^- S# v6 b
4 [; S3 ^" F: a+ x, I   1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
) Y0 W4 p3 E: y6 O  p
' v- x* J- t& K5 ]1 C) i! Q   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;
2 ~+ F( Q; O8 }! \3 o( t/ X1 X6 Z* p* |  h7 h- I
   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外)5 o# g8 y9 [7 U( \; Q' q
& s! X; i/ w7 e# P2 z/ C
   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。
  Q$ v, ^. O1 G  P1 ~; [+ g
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密林老狼 发表于 2012-12-7 10:51:00 | 显示全部楼层
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