找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 17959|回复: 1

[词曲转载] 作曲入门知识问答

[复制链接]

8175

积分

39

听众

1662

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
8175
原创歌词 发表于 2012-12-7 09:38:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲入门知识问答2 @8 s) ?2 O# B- h. i: z: E  p
/ G2 P% Z0 }; w" S% l& f
* ^& ?! a( S2 _% Y7 `5 D
作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》)
( ]( {  @7 O- H5 y( O# v" z3 V7 S2 e- d9 {* w# u, o
(1)问:学习作曲应具备哪些素质? , U* a. i' I: Z
答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。. ?1 m) D, r) Q) X) O# M2 o1 r' b
1 J- Q: x% s, }4 R0 h7 ~! z
(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
; ?' n7 P* T$ G6 f" d, A& E6 y
: E' A* ]3 d' [6 Q, I4 O9 M+ _3 ]答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。0 V3 h1 G5 ], T

2 ?' O8 ?# k* a4 ^- N( I; C* D9 r(3)问:作曲的基本术语有哪些? ; s- o- Y: `, I; e% }( P
8 a, t5 a' M$ q. E
答:A.上行:旋律向上进行;, s+ R& @# c* @
1 m  X2 K8 q  W0 |
   B.下行:旋律向下进行;4 B8 N( T# m) g9 ^. r5 Z) h8 {

! P  i- E: l9 E& K+ w6 O0 L   C.级进:二度上行或下行;
$ ]/ s, t6 g- |- \$ J7 L9 |9 E% F  G* ~/ _8 q: y% e* M4 A
   D.小跳:三度、四度的进行;# _% m* H: I& s9 S7 K
6 y3 ]% O1 s2 P$ A8 v' D3 {, P8 s
   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;, Y& O) j7 v2 Q+ y7 j; P
" W$ O- N6 s# l- f& M
   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;' P) j8 ?' A, _# l

$ t0 V" s7 R  L8 s! r# k: p9 W   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;
# Y5 a% q2 b) U  y" K4 W
5 j+ d3 t! `; b* `( Y& y- I- t   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;
6 F3 A. I# p3 O% s6 j& B7 ?4 U1 v5 V3 y' d/ U# x. n0 h
   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;9 R5 V8 C2 K0 G# I8 C
% t4 P6 j' Y' q9 s5 n9 x' ]
   J.大调式:以“1”为主音的调式;" k! N$ Y4 E& Q* E, Y
0 S4 p  e7 d& c, [+ l
   k.小调式:以“6”为主音的调式;7 D4 l* W# n- T" Y% {
. Z" Q4 y) a& ~9 Y: X# y4 B
   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。# X- C( h! R1 Z- Z/ `# p' g
6 q, j% U+ N+ b" p1 A
(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
& o- H4 A( b0 J/ @# d8 [4 }1 n9 A
答:A.旋律通顺,易于上口;1 B9 M/ f* Z$ _* R. Q
, E- P' B1 a5 Q9 z, `4 ^. k+ e3 s! h
   B.旋律生动,易于记忆;
' |  t4 s2 f& J* a4 k2 a$ `2 b; P& n& [# Y% r/ ]) m! C& Y
   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
* q3 s0 f2 o8 O5 h! G& Q3 ?, B' p) m9 L  [6 F9 H0 g+ s
   D.音域不可过宽,一般不超过12度;: {1 E& _3 o4 F

; u  y  l* g  l& B& q! m# s- C6 {   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
  w6 J. s# e; I% z
3 c  a' V) `6 Q) T) R; m9 s$ Z   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;9 x! [; Y6 Q% t
5 v  W5 o* O! q3 ~* K
   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
1 Y# T5 K! w2 \2 [/ t" Z9 w9 r- u7 u* \$ L) g1 s3 e- K  `
   H.要多学习借鉴欧美音乐。( g/ X% \: W+ T% {# t* z
" j, z! A$ x0 l8 U  v2 t0 [& o& U
(5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验? ! ?$ v& F/ z& W2 E
5 ^" N# L8 j. H1 f( i% Z& I. I
答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
6 o; R& J8 z* f* H  ]
  J, {& T3 Y1 W6 U整体构思有以下几点:
2 G/ i9 j2 J* u  H0 ]7 d2 x" u9 D0 W& z6 E, }
   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
7 h& z1 n; A" \7 B8 L$ J7 c$ y4 p& d+ F4 e3 |
   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
: |7 N, E3 F# j5 ~0 k8 C0 T- j- p( P8 ~" K" x! j
C.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。
' b7 `! c6 Y& Z* ]: `! W
3 \+ l+ y# _+ s具体操作有以下几点:
$ p- r0 N5 f  ^1 j
! P6 O5 _/ Q( ]) f, @, ^   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
/ @4 y6 C; }8 L8 I  q. ?: m. B5 ~! v
" V+ C1 p+ I( s5 ]" u0 z! s6 t   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。; D# _6 `0 S# `+ E
' u+ D* Y0 [; `1 G
“动机”要反复挑选设计,最后确定;: e. b* A! o, Y
& P0 c* A# \: L) O  u  m
   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。/ x# B* i8 Y6 a  W9 G' i
/ i6 u& B  S# R& L" I" _
(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
( X! l; ~# u; i" f
" y6 l6 k1 B% c3 i8 t8 b) o0 j答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。1 I- d& [6 Y5 g  L
- u$ R- C& I4 k( P. |. a
(7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要? ' [; ^4 F, J& w$ [3 e( a; @
) y( V8 a, R$ B5 o
答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
% }1 `/ g4 {3 u9 T6 J
8 \  w9 \: A5 v(8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材?
6 N6 \: e- R, \' c' H* Q5 Z- C3 A7 r- U) X
答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:$ m$ C2 B( Y. q0 g* k

+ s, ^2 y3 o$ r5 K; \   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;% S/ ~6 p, C# M8 |

' s# ~& J2 y' H+ h4 q   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕) {# k4 Q5 F7 q2 c
# d7 d2 }4 b5 v- X1 d4 \
在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;/ t8 R! T8 I& p0 K! Q
4 Q5 k) o0 a- P% W  R8 k
   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:
/ G6 V) X! a5 D1 a. v. S! q$ [2 H8 x+ Z- `+ s
   1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
# u$ q; w% n$ ~, Q
; h* f" r3 i4 L; U# ^! l   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;0 I/ B8 c( y2 t; I' D5 L
% m; z# ^  d! @& s; q
   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外)0 k- j7 K4 i5 Q% L4 w, L4 g

0 R) d. u$ E+ U3 q$ X: a) S( x- j   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。, r- Y) v8 ?1 a% E
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

4万

积分

228

听众

1万

金贝

中国原创歌词基地精英

密林老狼

积分
42716

论坛元老

密林老狼 发表于 2012-12-7 10:51:00 | 显示全部楼层
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-7-27 07:06 , Processed in 0.136506 second(s), 7 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表