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[词曲转载] 作曲入门知识问答

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2012-12-7 09:38:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲入门知识问答& D! j  f  g$ Z1 R2 e

; ]9 b$ v0 f) [, Z# e* D+ _8 m0 z7 j
3 ]( w. b. L* `2 Y# Y; d" ?' Y作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》)
# P( }( f/ ^5 W* U; R4 V
, a2 H  Q! `8 A9 C; G! r! [" b5 }* h(1)问:学习作曲应具备哪些素质? ; X  ~* c% t' d+ X
答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
% G; V4 x. O8 f+ a- t) o3 I0 B% W5 H  ~
(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? 6 f1 B0 F2 y  g* r* v8 e% U8 j$ W0 b
7 j0 U( s0 a. P3 V1 P
答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
5 v) K9 `5 s/ L+ S, I8 ?# Y& l  N& o& f! m( ]$ M) [9 B* x% @
(3)问:作曲的基本术语有哪些?
: p3 K! w( |( P1 z; [
; \9 s3 v: X$ x% B, o( y答:A.上行:旋律向上进行;
+ v' C6 U1 E/ n% j
! e: z9 m3 M8 y5 D/ t   B.下行:旋律向下进行;
. b) t# C8 J: D5 ~# v$ ^" B& Y# M" ~& S0 y  M4 F
   C.级进:二度上行或下行;% e4 x/ t3 G% B7 I
0 z. \$ ~3 l7 d  k% L- ]+ @
   D.小跳:三度、四度的进行;
; _# Y  {# f( \$ {
% Y/ e+ ?' {7 c/ C   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;
: y% X* T) y2 T/ e- U  J* i, t2 x* R0 L6 {& X, q' k# m
   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;) m' X0 e9 f# d
+ g) _+ t5 L) K- j, M
   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;* N; R8 g0 w; y! i# P1 w" a

& K+ J$ U& s( X# Y   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;
" v& A, Z1 D. S4 Z+ |7 x% i+ U3 i; l4 V' N4 x1 N+ C
   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;, ]2 v* G7 o* f0 U! c. x/ z
  v; y, D' L! ?0 Y2 j
   J.大调式:以“1”为主音的调式;
% ^# N* w* p% w2 E* y
9 d$ C* Z1 A2 D7 V  ]. [   k.小调式:以“6”为主音的调式;8 j  ~- m) ^5 f/ Y
4 h" M8 Z6 V& }
   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。* z" i' ]( P( F, q% q) ]
- `$ O" |% j. L$ B# c: }. m
(4)问:对最初的创作练习有哪些要求? 6 D7 T& p' r, k
" [7 ~( F. q2 T/ s
答:A.旋律通顺,易于上口;
" C& P; E' ?9 R% u* l! t- c. y; B5 ~- h$ m8 A. o
   B.旋律生动,易于记忆;
" ]1 L  [% N) L1 B9 P
$ F! i8 o% _  h4 L' P2 ~   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
1 ]$ p1 @* X) T8 w/ c+ c! }6 [5 Y% y
   D.音域不可过宽,一般不超过12度;
- `- c! R# ]; x) S. t& j4 O: Q# o; V! H5 A4 _' }; T4 L% \5 x
   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
' V+ a3 G5 D& k. U7 k( C
8 E, P$ N& Q7 a. V* M! b; F& T   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;
( A# I( R. V8 a) `! n- }+ [
; B* `4 c. y. {9 a" ?; q, J' s   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;# ]/ `- A5 a% W& P! K: l% {

1 R3 J1 f4 l  m# o+ y   H.要多学习借鉴欧美音乐。
" i9 k' K" W, V; j! a0 r: S; s5 C; C
(5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验? ) n+ b1 @  _! D( ]" h, V
$ c  u- c/ y; N
答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。4 ?6 _5 p8 M! {/ N: @
* H8 M5 R' Y' a8 n5 I
整体构思有以下几点:$ t9 Z' d$ Z3 J) I
) L9 S5 W& P( J- `% \+ W+ |* B  C
   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;- {; }4 ^6 M0 |8 y4 H* _( z

) o; b+ D6 `- V   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;- {6 E& V4 [/ O% Z

' h5 v& L# s" w9 T! O3 ^; IC.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。
  Q* {+ E7 ?; `; j
2 e4 ^) D$ }1 Z; @: F! F$ e具体操作有以下几点:) y' j( u9 n& I; `9 Z: n1 |

6 w$ W( q8 H; A# e6 ?+ V2 L   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
$ ?8 j; e0 k/ _, R. E% K7 @
8 a. k& ~' }4 P! L/ Z9 N( `   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。
. @3 `2 U: I  p) m2 X; Q! b7 _* C* T4 D% Q# }
“动机”要反复挑选设计,最后确定;
( f# _0 O5 k* F* |5 M' G9 Q. e1 M( k0 y! @/ a
   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。, X5 v$ y: P8 B* ], H

( @0 h4 {! H# E8 H7 }$ F* U' s! H, @(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
! f5 ^" V( C3 X% Z: Y& k% }9 K1 Q: [
答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
0 S! N) K% v6 L* ]1 P8 v: U; x6 R! _; M; q2 i, T
(7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要?
$ S+ W  }. z$ d7 i0 X9 u
! n2 x0 z" x( X) t' x5 G/ V答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
& U) I, R, @  O5 _; V  X; r. K& x4 T
(8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材?   {' @. ?! R3 H1 d& f0 T# n

" Q+ X# d( U. r" K; T: E答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:
* a1 j0 H% B* b& z# F! O: U  L4 {  o3 ?3 p
   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;
" K! X( r( r6 {, [/ m
: r5 P' U) }/ p7 o! o4 ^1 u. y   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕& o9 ]8 B3 u& V, G+ i5 J
8 {6 ]( l* U) j# X' E# f! }
在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;0 O( c9 @" m$ G, \

) \3 u, q2 C: S* A   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:1 B% o: n6 [. X

  }7 b) `. Q# @+ Q6 [$ X& T   1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
& c- @4 s5 Y0 i/ ^: s: ]. x& g) b
   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;) m. ~) `- A5 S: l3 \, P; R+ a
' c7 b: ~: j3 L! e2 [+ X
   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外)4 t; w* z/ T. s) r/ E: i! t/ f
4 F% d7 K5 l2 A- y+ A
   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。: z" H/ b, ?/ u* i3 c, C
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