中原音韵

ycgc · 发表于 2014-6-2 11:58:55

《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
该书内容包括三个方面：第一部分，曲韵韵谱，是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”（《中原音韵•自序》）所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏说明韵谱只收五千多个单字，有些单字则不宜作为曲韵韵脚。对一些易误混为同音的词，也列表两两对比，加以区别。周氏列该书内容包括三个方面：第一部分，曲韵韵谱，是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”（《中原音韵•自序》）所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏说明韵谱只收五千多个单字，有些单字则不宜作为曲韵韵脚。对一些易误混为同音的词，也列表两两对比，加以区举了北曲中常用的十二个宫调和三百三十五支曲牌。每个宫调下列有属于此宫调的各种曲牌。另外，周氏还对元代北曲十七宫调的调性色彩，分别作了描述说明。第三部分，“作词十法”，主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。“知韵”就是要求作曲者掌握北曲声韵规律，“究其词之平仄阴阳”，“考其词音”。“造语”是要求作曲时注意遣词造句，务造“俊语”并以“语、意俱高为上”。“用事”，周氏要求“明事隐使，隐事明使”，也即在运用古事时做到既含蓄又浅显，雅俗共赏。“用字”则是说“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、衬？字”。“入声作平声”是言入声作平声时不可不谨。“阴阳”是说阴平字和阳平字的用法：“务头”则是说要“知某调、某句、某字是务头，可施俊语于其上”。“对偶”则言扇面对、重叠对、救尾对。“末句”则讲曲尾末句的作法。“定格”是例举[仙吕]、[中吕]、[南吕]、[正宫]、[商调]、[越调]、[双调]所属曲牌的曲子，以及马致远[双调•夜行船]《秋思》一套散曲，作为定格，每支曲牌后各有评语，以这些定格曲牌作为作曲者的范本。
3曲韵常用字表
东钟
平声、阴
东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱
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平声、阳
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蓬彭篷鹏棚
上声
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去声
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孟梦用咏莹哄横粽迸
江阳
平声、阴
江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆
冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧
泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏
阳：
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床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢
篁皇凰惶藏强娘降王狂囊
上声：
讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿

中原音韵
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去声：
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支思
平声阴：
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阳：
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上声：
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去声：
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齐微
平声阴：
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上声：
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去声：

ycgc · 发表于 2014-6-2 11:59:29

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上声：
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上声：
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上声：
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去声：
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平声阴：
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阳：
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上声：
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入声作上声：
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去声：
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入声作去声：
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平声阴：
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阳：
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入声作平声：
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上声：
野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且
入声作上声：
薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲
餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说
去声：
舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉
入声作去声：
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平声阴：
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蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦
膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹
阳：
评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱
绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸
行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌
甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳

ycgc · 发表于 2014-6-2 12:00:04

上声：
儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿
骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永
去声：
敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹
并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定
订钉赠听孟横撑亘
尤候
平声阴：
阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修
羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠
阳：
尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼
娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁
入声作去声：
轴逐熟
上声：
有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗
垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口
入声作去声：
竹烛粥宿
去声：
又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀
岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾
诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋
入声作去声：
肉褥六
侵寻
平声阴：
针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵
阳：
林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪
上声：
懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝
去声：
朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁
监咸
平声阴：
庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀
阳：
南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩
上声：
敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩
去声：
绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏
廉纤
平声阴：
沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥
阳：
帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌
上声：
掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点
去声：
艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占
（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。
4成书背景
中原音韵继承了《切韵》等韵书的传统。因为隋朝和元朝之间汉语语音发生了变化，必须对韵书进行修改，以符合当代实际的语音系统。
从13世纪中叶到14世纪末，北曲在此时迅速发展。散曲作家周德清对北曲进行了深入地研究，认为北曲的创作存在很多问题，例如不讲究格律。他认为要使北曲获得更好的发展，必须作出一定的规范，尤其语言的规范更为重要。於是他根据自己的创作经验，总结出了一套北曲的创作方法和演唱规律，写成了《中原音韵》。
5体例
周德清在《中原音韵》中第一部分是编制曲韵韵谱。他把当时曲子里常用作韵脚的5866个字按照当时使用的官话语音（他称为“中原之音”）分成19个韵部，每个韵部再分为平声阴、平声阳、上声、去声等类，入声则按照当时曲子里行腔的念法归入以上各类中，按照“每空是一音”的方式列出同音字组，称为“小韵”，共1627个小韵，而不用反切注音。周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”，同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。
《中原音韵》後半部分称作《正语作词起例》，用各种实例来详细说明韵谱的使用方法，以及北曲的创作规范等问题。
6影响和评价
《中原音韵》是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。其曲韵韵谱部分，成为北曲作者和演唱者审音定韵的标准。周氏的音韵学理论，实际上也为近代普通话语音奠定了基础。他的论曲之奥妙，则多发前人之所未发。《中原音韵》在当时被誉为“德清之韵，不独中原，乃天下之止音”（《中原音韵序》），刘熙载的《艺概》则称其为“曲韵之祖”。今人任中敏认为此书“一书而兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用”（《作词十法疏证•序》）。

《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响

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