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[缩混] 中原音韵

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ycgc 发表于 2014-6-2 11:58:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
; M4 w" V  y, I8 o& }该书内容包括三个方面:第一部分,曲韵韵谱,是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”(《中原音韵•自序》)所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象,总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏说明韵谱只收五千多个单字,有些单字则不宜作为曲韵韵脚。对一些易误混为同音的词,也列表两两对比,加以区别。周氏列该书内容包括三个方面:第一部分,曲韵韵谱,是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”(《中原音韵•自序》)所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象,总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏说明韵谱只收五千多个单字,有些单字则不宜作为曲韵韵脚。对一些易误混为同音的词,也列表两两对比,加以区举了北曲中常用的十二个宫调和三百三十五支曲牌。每个宫调下列有属于此宫调的各种曲牌。另外,周氏还对元代北曲十七宫调的调性色彩,分别作了描述说明。第三部分,“作词十法”,主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。“知韵”就是要求作曲者掌握北曲声韵规律,“究其词之平仄阴阳”,“考其词音”。“造语”是要求作曲时注意遣词造句,务造“俊语”并以“语、意俱高为上”。“用事”,周氏要求“明事隐使,隐事明使”,也即在运用古事时做到既含蓄又浅显,雅俗共赏。“用字”则是说“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、衬?字”。“入声作平声”是言入声作平声时不可不谨。“阴阳”是说阴平字和阳平字的用法:“务头”则是说要“知某调、某句、某字是务头,可施俊语于其上”。“对偶”则言扇面对、重叠对、救尾对。“末句”则讲曲尾末句的作法。“定格”是例举[仙吕]、[中吕]、[南吕]、[正宫]、[商调]、[越调]、[双调]所属曲牌的曲子,以及马致远[双调•夜行船]《秋思》一套散曲,作为定格,每支曲牌后各有评语,以这些定格曲牌作为作曲者的范本。
2 ]' g9 P2 i3 l' w$ X/ U) c& O" j3曲韵常用字表8 H( D4 \6 T- J) f5 S9 X! p
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东冬钟中忠 衷终通松嵩 冲充舂种忡 憧雍邕空宗 风枫丰封蜂 峰锋烽匆葱
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平声、阳- k0 z7 _8 D6 G8 Y. I* I0 S
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崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿 宏弘横嵘从
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江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商 伤殇觞汤浆 将庄装桩妆1 b. J3 H8 R9 A0 H3 G# M6 \
冈钢缸刚纲 扛亢康糠光 胱当挡荒肓 香乡相箱湘 襄镑滂羌腔 蜣鸯央殃秧
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篁皇凰惶藏 强娘降王狂 囊
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* ]# g7 S  j0 g2 O6 y中原音韵
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 楼主| ycgc 发表于 2014-6-2 11:59:29 | 显示全部楼层
未味胃谓渭 卫慰纬秽魏 畏位贵柜跪 桧愧悸桂绘 吠沸费肺废 芾会晦诲惠
/ y6 T/ c& p+ w9 E" l蕙讳慧溃翠 脆淬悴萃异 裔义议谊艺 毅易意气器 弃憩契霁祭 济际替剃涕7 Z7 {7 L- G! z. @* U& r( M
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吁蛆趋疽雎 狙沮孤姑鸪 沽蛄辜觚枯 刳于迂纡呜 污乌书舒输 区躯驱岖须
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炉鱼渔虞余 于竽与舆妤 欤誉盂愚禺 隅臾榆谀腴 愉俞逾渝瑜 吴吾蜈梧娱/ u6 q1 x# M; s' g4 y7 c
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入声作上声:
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反返坂板伞 散晚挽简拣 产铲赶秆竿 坦袒罕侃懒 绾盏眼
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旱悍汉鼾翰 瀚汗旦诞弹 但惮万蔓曼 叹炭案岸按 干灿粲璨栈 绽盼馔渲慢
1 P- n/ d0 w( v2 v: J/ F$ K% H谩惯赞瓒患 幻宦豢谏间 涧讪汕疝办 瓣扮绊饭贩 范畈泛犯限 晏看灿篡散 难腕  K# t# u( ?% D) f0 Q
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先天
5 V; e1 p- m) @6 \! d1 c先仙鲜跹煎 笺溅坚肩甄 颠癫巅鹃涓 娟边编鞭鳊 暄喧萱煽扇 膻专砖千阡
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% _2 Y: Z9 ~% `% U% f+ P/ @连莲怜绵眠 然燃缠禅蝉 钱前填田阗 畋钿贤弦舷 悬玄延研研 焉言沿蜓缘7 c( q: K( W- C) F
乾虔元圆员 园袁猿辕原 源垣援捐铅 全泉权旋璇 还船传椽拳 权颧鬈骈胼
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贬扁匾沔眄 免冕喘舛阐 典显犬浅展 遣软
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院愿怨远援 劝券见建健 件绢现献县 宪绚殿电甸 靛佃钿填阗 奠燕砚谚唁
6 f  t, }) m: b4 `7 x+ j咽堰彦宴缘 掾眷倦绢圈 绻面片骗变 便遍辩辫卞 弁汴线羡霰 川穿钏扇善
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萧豪
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萧潇绡消销 宵霄魈硝蛸 刁貂凋枭嚣 骁枵捎梢筲 娇骄焦蕉椒 樵标膘腰飙3 E( @4 H, m4 F$ z* Z
杓交茭蛟郊 胶教咬包苞 胞嘲抓碉高 膏篙羔糕皋 槔刀叨骚搔 臊缫艘遭糟2 j9 M* p4 N8 C  T& o+ S. F, a
鏖朝招昭夭 邀幺腰妖要 飘漂抛脬胞 掏饕叨滔韬 橇哮敲抄坳 凹蒿薅烧褒
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阳:
- o( Y4 l4 W4 u6 e8 V' H+ `/ l0 V豪毫号嚎濠 辽寮僚聊鹩 饶荛挠苗描 毛茅猫旄髦 铙猱呶挠牢 劳涝捞醪迢& u/ `' h2 t/ ~- H, U7 h, W% H
髫调蜩条跳 佻潮朝韶遥 摇谣瑶窑尧 姚樵谯瞧嗷 鳌敖獒遨骜 乔荞桥翘侨
4 v7 M2 A( W+ `( x爻肴淆袍炮 咆庖跑匏桃 逃陶萄淘涛 曹漕嘈螬槽 巢瓢
, I/ N& H) f- }. I入声作平声:; n# D: n2 l6 A, y
浊镯濯擢铎 度踱箔薄泊 博学缚鹤涸 凿锅著芍
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大版主活动最佳作品

 楼主| ycgc 发表于 2014-6-2 12:00:04 | 显示全部楼层
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5 g8 Q- `) n: I% V! Y4 X* ?% L. K(以上共十九个韵类,不常用的字没有录入)《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱,是作北曲者所共同的音韵规范。/ U5 w2 c* S+ _1 o
4成书背景
8 d+ G9 n+ ~* E+ r% ?6 f+ H中原音韵继承了《切韵》等韵书的传统。因为隋朝和元朝之间汉语语音发生了变化,必须对韵书进行修改,以符合当代实际的语音系统。, g/ p* W5 _8 O" {0 }$ h& ~
从13世纪中叶到14世纪末,北曲在此时迅速发展。散曲作家周德清对北曲进行了深入地研究,认为北曲的创作存在很多问题,例如不讲究格律。他认为要使北曲获得更好的发展,必须作出一定的规范,尤其语言的规范更为重要。於是他根据自己的创作经验,总结出了一套北曲的创作方法和演唱规律,写成了《中原音韵》。
. g) E' G7 b9 S# l- o5体例
8 R# R( ^. m7 K' ]; ]6 k周德清在《中原音韵》中第一部分是编制曲韵韵谱。他把当时曲子里常用作韵脚的5866个字按照当时使用的官话语音(他称为“中原之音”)分成19个韵部,每个韵部再分为平声阴、平声阳、上声、去声等类,入声则按照当时曲子里行腔的念法归入以上各类中,按照“每空是一音”的方式列出同音字组,称为“小韵”,共1627个小韵,而不用反切注音。周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”,同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。
+ M6 p8 O/ J( }0 n" Z/ t; C6 u2 O《中原音韵》後半部分称作《正语作词起例》,用各种实例来详细说明韵谱的使用方法,以及北曲的创作规范等问题。0 E& s- f+ U' X: [; J* m$ p' K0 y
6影响和评价
' r' `- N- a8 P《中原音韵》是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。其曲韵韵谱部分,成为北曲作者和演唱者审音定韵的标准。周氏的音韵学理论,实际上也为近代普通话语音奠定了基础。他的论曲之奥妙,则多发前人之所未发。《中原音韵》在当时被誉为“德清之韵,不独中原,乃天下之止音”(《中原音韵序》),刘熙载的《艺概》则称其为“曲韵之祖”。今人任中敏认为此书“一书而兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用”(《作词十法疏证•序》)。
" w( `" d& l- m+ S4 v7 B
# `6 P0 A+ p! j《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响
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