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[缩混] 中原音韵

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ycgc 发表于 2014-6-2 11:58:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。2 v1 o; C% N5 x7 q  E
该书内容包括三个方面:第一部分,曲韵韵谱,是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”(《中原音韵•自序》)所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象,总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏说明韵谱只收五千多个单字,有些单字则不宜作为曲韵韵脚。对一些易误混为同音的词,也列表两两对比,加以区别。周氏列该书内容包括三个方面:第一部分,曲韵韵谱,是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”(《中原音韵•自序》)所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象,总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏说明韵谱只收五千多个单字,有些单字则不宜作为曲韵韵脚。对一些易误混为同音的词,也列表两两对比,加以区举了北曲中常用的十二个宫调和三百三十五支曲牌。每个宫调下列有属于此宫调的各种曲牌。另外,周氏还对元代北曲十七宫调的调性色彩,分别作了描述说明。第三部分,“作词十法”,主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。“知韵”就是要求作曲者掌握北曲声韵规律,“究其词之平仄阴阳”,“考其词音”。“造语”是要求作曲时注意遣词造句,务造“俊语”并以“语、意俱高为上”。“用事”,周氏要求“明事隐使,隐事明使”,也即在运用古事时做到既含蓄又浅显,雅俗共赏。“用字”则是说“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、衬?字”。“入声作平声”是言入声作平声时不可不谨。“阴阳”是说阴平字和阳平字的用法:“务头”则是说要“知某调、某句、某字是务头,可施俊语于其上”。“对偶”则言扇面对、重叠对、救尾对。“末句”则讲曲尾末句的作法。“定格”是例举[仙吕]、[中吕]、[南吕]、[正宫]、[商调]、[越调]、[双调]所属曲牌的曲子,以及马致远[双调•夜行船]《秋思》一套散曲,作为定格,每支曲牌后各有评语,以这些定格曲牌作为作曲者的范本。
/ ^9 Z% [6 R. F" T) M8 b3曲韵常用字表
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平声、阳/ h- B1 r" Y9 Q. K! z/ C& K
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上声4 S% g, {, l6 ]8 k
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去声
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平声、阴! T6 J$ m& o* e1 c
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泱方芳坊肪 妨昌猖娼阊 汤镗抢锵匡 筐眶汪仓苍 疮窗臧脏( n2 f/ w8 g" f: Q+ j; i
阳:( X+ K9 R( @3 L5 w$ g7 v7 f
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床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿 唐糖塘搪堂 翔祥详墙樯 嫱戕黄簧潢  L# I+ A5 }% L, U) V
篁皇凰惶藏 强娘降王狂 囊! [! N$ D$ w& ?8 L% h, _
上声:
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中原音韵
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入声做上声:
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去声作平声:2 |- w. O* j. w

) D3 C( ~+ B. P1 R# O上声:+ f2 n# c# r, W& H2 c/ Y
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 楼主| ycgc 发表于 2014-6-2 11:59:29 | 显示全部楼层
未味胃谓渭 卫慰纬秽魏 畏位贵柜跪 桧愧悸桂绘 吠沸费肺废 芾会晦诲惠
, M5 f# E0 f- J- U, A蕙讳慧溃翠 脆淬悴萃异 裔义议谊艺 毅易意气器 弃憩契霁祭 济际替剃涕
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入声作去声:/ \' b4 r1 q! u) _( K
日入觅蜜密 墨立粒笠历 厉沥力栗雳 易逸译驿溢 镒益一掖液 役疫逆射乙0 n7 S" K' \$ F* d3 ~$ H
揖邑忆翼勒 肋剧匿
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# b: c/ P, X! d& J/ i平声 阴:居裾琚车驹俱 诸猪珠朱姝 株蛛诛侏苏 酥枢粗刍梳 蔬疏嘘墟虚6 a2 a6 Q& Z+ ~4 B3 `% Q( }
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7 A+ s% }, j/ L8 u' s/ W阳:8 h- Q8 j9 F" N6 n
庐闾驴萎茹 如儒嚅濡无 芜巫诬摸谟 模谋徒图途 荼涂屠奴驽 卢芦颅鲈泸1 H, u0 b, m' o% K
炉鱼渔虞余 于竽与舆妤 欤誉盂愚禺 隅臾榆谀腴 愉俞逾渝瑜 吴吾蜈梧娱
" m% H* M8 q( q8 Z雏锄殊茱洙 铢渠衢瞿除 滁蜍厨储蹰 扶夫芙凫蚨 符浮蒲脯湖 胡糊壶瑚鹕
% c* o, P% b4 l, Z3 Z) u弧乎徐
. ]0 b8 t) z3 A) H" T) C入声作平声:) N, y* e( p- C1 Q1 R
读独渎牍毒 犊突复佛袱 伏服斛鹄鹘 属赎秫述术 俗续逐轴族 镞仆局淑蜀8 \7 g- Y* M- p3 C2 Q' _
孰熟塾, @% M: P& e1 u: i/ r( G
上声:
( f2 G2 B) M; i语雨与圄御 愈羽宇禹庾 吕侣旅缕偻 主煮拄翥墅 汝乳鼠黍暑 阻处杵楮褚
  Z: v0 i- r/ @杼数所组祖 舞武鹉侮土 吐鲁卤橹虏 睹堵赌古沽 诂牯股蛊贾 鼓估五伍忤
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努弩许诩取 苦咀女屿伛 去
8 N# L. A- y5 l4 U- E入声作上声:, R- C; z& k% V$ u! T
谷骨毂缩谡 速复福幅蝠 拂腹覆卜不 局菊忽筑烛 竹粥粟宿屈 曲哭酷窟出) W/ _) I5 b. ~' x
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去声:$ U% k% M* P5 r# A
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付仆富傅赋 讣妇附阜负 户岵怙扈获 戽务雾戊鹜 素诉塑暮慕 墓募路鹭露1 g9 L; V8 G# _7 c$ F- |
潞赂故固顾 锢雇误悟恶 污寤布怖部 哺簿捕步醋 错措做诅兔 吐怒铺互去 聚助
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禄鹿漉麓 木沐穆睦没目 录绿陆戮律 物勿辱入褥 玉狱欲浴 育郁鹆
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( h* q  v4 |' j* W" h* P山潸删丹单 殚箪干竿肝 乾安鞍奸间 艰菅刊看关 纶拴鳏班般 扳颁弯湾滩+ O8 d+ I3 {% T& X, B
摊番蕃藩翻 反珊跚攀餐 殷
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寒邯韩汗翰 阑兰栏斓拦 还环鬟寰圜 残闲鹇坛弹 檀烦繁帆樊 凡难蛮颜潺 顽) E" {: `- Q. F: I
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反返坂板伞 散晚挽简拣 产铲赶秆竿 坦袒罕侃懒 绾盏眼' S( [! }9 T) k& ?, K) l4 L0 ~
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旱悍汉鼾翰 瀚汗旦诞弹 但惮万蔓曼 叹炭案岸按 干灿粲璨栈 绽盼馔渲慢1 M, N$ {( a1 [1 r
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连莲怜绵眠 然燃缠禅蝉 钱前填田阗 畋钿贤弦舷 悬玄延研研 焉言沿蜓缘
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$ e( a0 i4 b$ D0 b萧潇绡消销 宵霄魈硝蛸 刁貂凋枭嚣 骁枵捎梢筲 娇骄焦蕉椒 樵标膘腰飙! V+ N0 g8 B2 |+ l4 j9 N
杓交茭蛟郊 胶教咬包苞 胞嘲抓碉高 膏篙羔糕皋 槔刀叨骚搔 臊缫艘遭糟. o8 A9 O& A6 @5 n$ f
鏖朝招昭夭 邀幺腰妖要 飘漂抛脬胞 掏饕叨滔韬 橇哮敲抄坳 凹蒿薅烧褒
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' E% S8 Y; `' o* p, Z! M: v豪毫号嚎濠 辽寮僚聊鹩 饶荛挠苗描 毛茅猫旄髦 铙猱呶挠牢 劳涝捞醪迢
) Y1 T4 \" n& X* y髫调蜩条跳 佻潮朝韶遥 摇谣瑶窑尧 姚樵谯瞧嗷 鳌敖獒遨骜 乔荞桥翘侨
* E' W. t0 B3 {5 |+ i, S爻肴淆袍炮 咆庖跑匏桃 逃陶萄淘涛 曹漕嘈螬槽 巢瓢' T; y4 Z5 U+ n
入声作平声:; c2 h. ~3 J4 W6 T8 Q# M3 n' w3 f
浊镯濯擢铎 度踱箔薄泊 博学缚鹤涸 凿锅著芍5 I( Q3 }" \0 N4 ]) T5 s
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 楼主| ycgc 发表于 2014-6-2 12:00:04 | 显示全部楼层
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沾瞻詹占兼 鹣缣淹腌恹 阉纤尖歼渐 拈谦添佥
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2 Y( a- |0 m" H* F帘奁廉拈粘 鲇铃黔蟾盐 炎阎檐严甜 恬髯潜嫌
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掩靥奄崦琰 魇剡拣脸染 冉髯闪陕舔 忝险点
# i7 \% A" b6 ?1 X+ ?6 w去声:
# X7 a# V2 c& F- X艳焰厌餍滟 验酽苫赡欠 芡歉店垫玷 殓潋敛念剑 俭渐堑茜染 占8 @2 S0 B% a( K% q0 C
(以上共十九个韵类,不常用的字没有录入)《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱,是作北曲者所共同的音韵规范。
3 S. t5 u' T+ ^1 \4 Y$ q4成书背景
1 d) P4 C8 w- R# K' ^中原音韵继承了《切韵》等韵书的传统。因为隋朝和元朝之间汉语语音发生了变化,必须对韵书进行修改,以符合当代实际的语音系统。9 x6 Z5 O) ?, B' F- I) A4 s
从13世纪中叶到14世纪末,北曲在此时迅速发展。散曲作家周德清对北曲进行了深入地研究,认为北曲的创作存在很多问题,例如不讲究格律。他认为要使北曲获得更好的发展,必须作出一定的规范,尤其语言的规范更为重要。於是他根据自己的创作经验,总结出了一套北曲的创作方法和演唱规律,写成了《中原音韵》。
( D' t& Q5 j' }8 ~8 ?5体例
: P- ~0 z6 n  k& V周德清在《中原音韵》中第一部分是编制曲韵韵谱。他把当时曲子里常用作韵脚的5866个字按照当时使用的官话语音(他称为“中原之音”)分成19个韵部,每个韵部再分为平声阴、平声阳、上声、去声等类,入声则按照当时曲子里行腔的念法归入以上各类中,按照“每空是一音”的方式列出同音字组,称为“小韵”,共1627个小韵,而不用反切注音。周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”,同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。$ |( {5 |* t8 W( a
《中原音韵》後半部分称作《正语作词起例》,用各种实例来详细说明韵谱的使用方法,以及北曲的创作规范等问题。
% n$ _: G- L# [. {/ C9 D# _% ~6影响和评价
; q$ Q6 q% T9 g) b! _2 P1 N# Y2 d《中原音韵》是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。其曲韵韵谱部分,成为北曲作者和演唱者审音定韵的标准。周氏的音韵学理论,实际上也为近代普通话语音奠定了基础。他的论曲之奥妙,则多发前人之所未发。《中原音韵》在当时被誉为“德清之韵,不独中原,乃天下之止音”(《中原音韵序》),刘熙载的《艺概》则称其为“曲韵之祖”。今人任中敏认为此书“一书而兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用”(《作词十法疏证•序》)。' h' c3 o% Y8 h% s+ d! I
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《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响
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