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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ ; g- b9 ^9 Y' z! y2 f4 f
% r. A5 \ N& i& Y1 S两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ 2 q7 T% r! a7 D
2 F* @* |0 M& c" J5 A1 x- T7 e: k1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
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1 u0 r3 l" U5 O$ Z6 }5 n# r& }这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ " }- j, Q* S- i" \# R5 t
0 a7 ?" P$ A) B+ t如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
, C6 K$ _9 l( L( x$ b* m
1 g7 b9 x# I' G: N2 A a还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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, X" `) p, J+ o; P6 E1 a$ w
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ 5 x% r2 ]% Y# z4 R8 r: X
7 e% M& p8 B7 E3 y7 K7 A4 M如： ) z. b' g7 S; _! f% T
% }& L8 W j0 _2 D' A" u9 D9 n9 p 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 ( [* R0 Q' z. h
' h& k9 G4 A9 w
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
* o7 Z6 k3 c7 ]2 e4 F/ F! ~6 Q7 d* `; w' w5 t/ G) ^- _
3. 使用各种特色音阶来作曲。 , G, S. ^1 e _+ o
0 |( J( z% @ g& T这一点，我要重点讲一下！
; x. i: R2 C9 Z
N. F% o9 g; G, e2 b我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ 5 o: k+ x! p8 z
& v9 A" `6 q( D: i: R- x. I! j
如：
4 |) o0 T( J8 j' X0 ]: k
6 r% u$ I' r% j4 N) q7 Na. 我国常用的五声音阶： ) h, b7 E( k! G. E
2 T; A& d- t! a. b4 ^ 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
4 ^* z: E1 I, Q4 j* d5 K8 D. ^: ?+ ?' _& A! ?1 d* U
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
0 `. U7 T" x- ?, T y3 C. ?
- R, y& {; g |8 m l& U# Ib. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
9 B ~- B4 }: f* D
# Q5 y0 o- e$ qc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 8 ^& ^0 W" _, I7 V: @
; g: m/ ?1 t; {" Kd. 自然音阶的各种不同的模式：
% `4 l- z" A) P7 h' v! ?! i5 i6 L) b" C
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 3 o/ V+ U9 a6 m ]/ U
2 P* s, c- H8 P3 ~- O: b 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
8 z* J9 C& a7 J$ K0 J3 A* I f
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 5 X% y; k' Z& T4 s8 z3 h
6 S8 f; B, H) O7 u$ I" n9 I2 ^2 i1 c
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% Y0 l1 v; V: c% Q3 ]7 T' g& h2 ]1 a& I' S+ O2 y
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
0 ~! y- C, t3 L- j( _( ?, \$ @; }, a! v. X
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 7 [, F. z/ {" d4 h6 }2 P6 _. K
- h+ G( k4 x. D4 ?以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
3 k7 {- j/ G- Z2 n/ m8 W% y- m0 p( M; r& i
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
5 g9 I K a: [
7 h3 m# P. S5 F; R4 |( U3 Sf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 . i8 q9 Y5 O; s3 v4 q/ o7 t) T
* T! P" }, Q6 Q8 [g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
3 i( N' }1 w# q2 X8 |6 |! o8 G% k2 _8 S0 ]" X) U% N
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 3 W. n3 w0 c; V# I3 K2 b
6 H/ f) y' C6 p* N' w" w
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
$ Y# I" x& _ z$ R3 O
( x* \$ |+ j5 h. g* c: ~7 Jj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ B9 w# f9 i: `; f3 m: m$ W% K
: C% Q; K3 N4 E4 ek. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） - j9 Q- e) H. G1 b9 r
' s; G( l, J+ ~6 \/ Zl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
; i- H5 B2 Y; e
0 C7 G8 j3 c/ h! y. n) ?# Q8 `1 Nm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
( C7 A' w5 g' A; N
- e1 b! d9 u+ [7 i% Gn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
5 O' B. z, s7 N5 ^6 @
2 G5 x0 k; a$ s0 |4 po. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
U ^. F" e" i q7 D% ^, c- Z
% y$ A& P" v( I8 Tp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
; R9 `& R5 ^; d% O) ~0 W) F
& A2 t5 `/ H+ e. V& q! Wq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 # J- v) m, L9 K1 E: c, }. f' B. F+ Q
/ F m: @; P+ wr. 日本音阶： 6 7 1 3 4 / x5 m7 F5 Q+ ]& i
' A) G1 `" N. l* X! v/ t其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
$ v" h* O) B2 I7 p6 D! m4 P4 @1 a& n6 a T" @1 w
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
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3 D Z; @% m0 _3 y 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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0 s' ^0 E* E( ?) Q. t/ v5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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/ c+ b: g# Q& Y! r7 _ }模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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