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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
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# U8 _- W7 @6 o/ S) W3 H两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
' c% o1 w" t0 @& W8 Z0 f
7 x2 t7 ]' ~: m5 R; ?/ G! r8 G1 ?4 t1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
% C2 M/ k- l! d, W* e! p: E! n2 v: L& z" T- b# w1 `% n
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ . L3 j- v* ?3 [; o6 G. ~
/ a( I! t. m2 A如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! ' ]0 W# U5 P6 e
6 q' y( e1 m( n0 B! C- x0 |
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
; K' ]. j* U6 I* d
7 ], d4 S5 S' N3 y2 ~5 E
) O3 B1 d1 F- c- u+ [7 D; y2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ - o- R) O. q# l8 M
, U. u8 o5 |: O
如：
% c! A9 I9 H, z( N, i' z
( ?( \# O$ J/ ~' X 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 + f0 D! H( Z- |- A
% g$ Y& U5 S _! M1 ~4 Y X" N 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
3 V5 j* ^% E; ^/ G3 S# o( M4 p) R- f2 [/ F) y' h& }
3. 使用各种特色音阶来作曲。
* w5 M# A: q+ U( |. G; z0 h
, I# P$ X+ g. h o* u这一点，我要重点讲一下！ # u3 B3 [/ f# f2 y, c/ U
" a# R2 e- o( Q, A) l1 ^8 i我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
$ C N0 V1 X* }9 q; c2 D, A
p! ?- o# `& E: s9 n如：
) A" y/ X, _5 Y& k8 G& Y+ H. Z/ B" L2 A
a. 我国常用的五声音阶： + G' \! s" @- Q9 `4 ]5 s4 H
* F4 v6 ]5 S- q 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
3 V) z$ J4 c; z, i8 f& `) b; P/ w. `2 u7 Q: Y6 [& N
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 + A5 D& ]+ }6 R9 Z
6 p- ]) ^" I) U' s" Y* M) x
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 " D( q/ Q+ u! ?+ E) O+ H4 V, Z
7 m' s9 h, o3 E3 p& R8 w1 v# |
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
$ ?, z0 k# Q" u! v
: z ?" l, s8 F/ Q, t2 Sd. 自然音阶的各种不同的模式： # d: H- o. w1 l: U
6 m: `# x6 M) \
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
' R; f* S+ V* c6 z, y
) J8 j4 j/ ?! U" ~# t$ }9 g6 | 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 2 [( y% D. {0 ^3 O
( L# A v! ?) {* b 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
1 ]1 a3 @3 p0 B- b& R: G4 h& f* O9 m) ?" w
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） ; Q6 m* l/ R' p4 X1 I! Q
' o( ?1 n8 J; g7 g) \6 [
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
$ q# n0 C7 E8 J1 H Q; S$ f' v5 h% y% Y
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
: A, a. f5 v& F- w: Y- B/ P* ~6 V) g; E
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ 2 k* Q6 V) h0 b- V2 F
0 v# q+ T+ T3 A8 g6 u2 v, f; P/ Pe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
- _4 S/ G) S$ l* b- y1 }9 X' o8 f- n: I7 Y; v
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
: _8 H& Q0 n5 S* {
6 b- v* ?- s5 G7 `7 O6 @g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
' T) ^9 Z& @* S' G$ x8 i) o% e
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
3 U) z1 c9 h4 R6 v- T& W0 Y8 Y: k$ d6 _6 H3 s8 h+ s9 O# `
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 4 i: @# u9 T7 d; a% d9 E+ p! k
2 G/ W# x& Q+ Z. L! I
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) ; O/ M! R. T4 |
9 c; x7 R+ M! ?$ I' b
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ( G7 g2 G4 i5 b+ T: ^
. L6 \' d; a! E
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
$ y' q3 c* [. B4 y6 i" y% ^( G0 l- w8 f2 _) J
& t5 C7 c5 a7 J% Q: r6 \m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 8 y" n0 ]$ ]4 @! z/ H* o: A
: c) a( K U/ Sn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） / i" S2 I: g0 l! S( F2 |3 @, J
3 v" w6 \' l" S co. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） 7 ]. \, s8 }- c; J+ |7 Q9 C
% I: H: ^8 n9 B/ f) ]0 a, V# r! X# A. t
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
1 t: l, |4 N$ H' i( e( Q. s
- {; b4 P+ R& Pq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 % P( [7 P* t# q- X
8 F! E/ g! o8 l5 H. o
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 2 }* K- e4 o7 C! r1 ?: R+ k* h: a
; j4 g% C% Z7 j3 K" B+ X
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ 4 l4 L2 M# n# Y* \1 _
& y. E7 @; w% Z+ Z0 y
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 * x- ~# a7 b/ W
0 ?! h) o$ a7 f$ x+ O" ~ 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
$ V% r1 a8 w& k8 Q3 b% M# j6 t/ b G; p
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
% A' E1 ^ ~6 Y- }- C4 Z
( h1 X) x0 {" P0 v, i5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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