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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
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% g! N( }" h' D7 D5 M两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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2 y, d3 [3 Q/ t; i' ~1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
( e: v* m' [3 ^ l1 I; u0 I* Q/ D) h& ]; u) K: D" e& s
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
. k* R1 A) C3 {) Q
6 @" U/ K \( |0 M6 p, ?如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! 9 t x/ [% u5 }6 X
) H. p4 \8 P1 E
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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6 ]* _ o! _/ J7 C: y( |
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ 0 ?/ Z+ E/ ^0 N$ {
* m& Q$ }: L4 R! D
如： 9 u, Y# w. e- Y- Z8 j7 C3 R
0 W$ J+ Y0 v5 A9 b, W* K% o) } 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 $ N w8 _, ^) B3 @; W1 F8 e1 I
# M% q1 y* Y X# d2 E. H& w; K d 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
; l3 L& Q+ C- s% m5 D0 C P3 s1 o% i; e, @1 F( ~4 j
3. 使用各种特色音阶来作曲。 ) }% ? H& `/ W% ^8 z% K, ]
: `. \' {9 k% n( p) P这一点，我要重点讲一下！ . j0 C# B, _1 Z" Q% [4 M' e' ?
7 X8 Q5 O! [) |( Q4 U6 z3 i- I6 @5 s2 Q我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ 6 r) O$ S' H5 ]2 [0 a
. F- u- n2 J, y2 _# V h5 ~
如： : H( o) ?- ?3 o) o- C* f0 u
# ?$ J' L0 J" d2 \3 ha. 我国常用的五声音阶： ) ~6 Z8 s! Y4 W3 {8 K
* K/ h/ m9 j) L: N9 P 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 * n: Y# ^& x* J6 N
( i" z/ s, c6 Y7 O# P$ `. i
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 # R4 \6 D+ s2 o" i$ b1 K
3 ]* N P$ }; \b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 0 L& T5 X5 e& b5 x' f
" r4 i5 q y% P3 L, T% Gc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ : g2 @" v! L5 s
6 j0 b% E, e" l- Od. 自然音阶的各种不同的模式： 9 |' C; Y2 m/ J
1 N5 _4 d* L$ e( N6 F 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
0 s: S* j, z- r! h6 t! Z4 K* p
- r: K9 a$ o+ c2 n8 }9 D 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
0 I9 t3 N' M O- `0 O' p
7 L- u7 k) @. K1 {6 s 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） % B2 B# R5 {8 g3 ]1 G/ \8 F2 W
2 Y+ i; N5 P9 ^% L 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
4 r( X+ V6 Y' v. o' V; r, ?: D# ~ X1 G9 W/ G3 B; ]) o
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） & B" \( _$ e+ h- n" d
, `" Q8 _, }/ k4 W* Q 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） - R- F" d- @( n
; k, K5 J9 `6 u9 Z! G以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
; N9 z/ U$ p3 A& I p3 V2 t u# B2 v" f/ u; Y( Z
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
1 D! P) n; r' ^. V) _- b% _
& v' ^* W# u D( B, Hf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
2 `4 j; T4 {: C& d. K& V
& C; ~$ Y C: r) X% G; wg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 : N V' s3 ^ O/ k& V: E! a
' E2 V2 b( x: E/ x# e. Nh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 8 { F$ ]2 d! m( M# I Z
4 }3 w3 g& y8 g8 Fi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 1 }; H- t; M9 v" N/ l, h( m
8 f8 ^! t# F( \4 n( z4 b+ m* Fj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
5 o$ R3 W: c+ {3 r" h9 e( L4 W5 ^# m# U7 Q. [* h; O! T. l" s
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
$ n( B2 X4 y; \4 o1 B# S: _0 M1 V
, O" b |7 f" B& S* j) S8 X' gl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
3 \# ^" z, m* a4 W. U: X; K
* X+ a9 |- c0 b& t% X/ f3 Im. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 7 v N: [' j0 m- a
# x. h! l* k6 O6 z# g' u en. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
+ K; z: e; l1 e h; U! y: a
! h h! b) I6 fo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
9 y( G# ?6 n; K
( z/ w1 p @: Q; Tp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
7 Z/ I" d, Y! e3 n& ~9 Q2 i; V
+ z" y. o( A" v) Hq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ( b2 {* ]$ g3 S0 V& ?+ @8 j! ]3 F9 ~
, x+ r" f! I. [# |0 ~! w cr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
4 ~; ~- k1 [+ g# x G
# P( _7 R* a/ s% C& i其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ ! q: `+ K) p8 k. w% T& [; v( U _
7 f5 O# p9 O9 q9 p7 X% Q8 N4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
D3 G' m i* {: C! u1 t' E! D
5 `: p; L; a( _3 o- ] 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
) _4 g% {0 w1 }' ~) n6 [5 R3 }& b2 n5 c2 }
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
; ?4 r- e$ N! m% T; b$ }* C
& r5 A5 x% L4 T1 e模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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