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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
: G ]! Y4 ?) W* N) Y
, b; Q8 N5 ]9 H" n. u: e- o两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ 6 m( i' y6 H/ @2 H
) ^2 Y' y$ U1 B; ~9 ^- n4 e
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
; R- B$ M; k1 u: P. t1 J+ S) J, F+ J: U; C; t/ ?
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
1 V2 F; \1 y) f* U3 G: e; |3 B* O$ Y$ R; X) G: K) \3 q1 Z
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
" v% t/ R5 B# ?9 ?$ x A
0 k* O' \, Y. x# Z2 f% K2 i还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! 6 u9 J6 O3 P7 _8 D$ c
& W* K) Z% ?$ W1 W. W& Y; N. L1 W* r
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ 6 S6 @% K# a9 m H( D- z5 Z( l$ v/ t
, A. e; X# R: D3 p' y3 v+ U如：
% N9 V& q! t3 N4 @. c! t
) c, e0 D* x: m# y1 T$ s5 e 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
- k1 t _: X) D. h
' _0 R+ o1 u5 k6 i& w 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
% I t7 k2 Z6 p- [5 k# e/ d' H+ [8 f5 ]. |3 |$ s
3. 使用各种特色音阶来作曲。
* E( C: c; Q6 a# M+ P2 a& q1 N; c5 E
这一点，我要重点讲一下！
, a. a3 X6 q. @2 S6 N& u1 ]/ B
( T" i Y8 ^( ], R y g我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
3 Q3 M: I4 M4 A) L& P4 {/ M, W
' ^+ M3 q8 y) p+ D( s如：
" x. C) X5 E4 [- F: L4 q4 u6 _; G6 ^6 ]/ M+ z: R7 @: \" v( O# ?6 V
a. 我国常用的五声音阶： 0 u& Z/ a r. g: y
$ ^! `! \7 e& c$ ~' }4 ~) l
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
% }1 z. G$ Z4 W* Z! v, e N2 U( f- B
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
8 Q( p2 s: e/ s, s) w+ l) [1 R o r& S6 n( {, A% I* Z. k( L
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 / A+ r1 p& v8 c/ U4 f; `
N2 A0 F, ?+ wc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ . n) F4 [ U5 `# L! f! M: \9 i; Z
, b# A V; W% `
d. 自然音阶的各种不同的模式： % I- h& Z# C* B6 G' z3 ], i
* U/ k7 b9 o) E# t/ O& L7 } 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ / m% Z3 P4 z% [) i( h- k
$ c" [1 t- @# W0 u; C
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) . p% J7 R7 w+ S( I( N/ G2 j* |
/ z$ {9 d' c7 S0 b. d
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
; X+ v9 u0 m5 r' Y0 A% C, f: C- V8 E! e% l
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
# U+ S% W" Y: j- o7 O" `! V/ [$ t9 H7 @& K0 `
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
/ N, w: F s, ?+ L K1 a3 X
. x, w/ l: g' d. C* g$ E 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） - s% s( b4 c$ d( T
2 @- M& _ U1 V, }3 L C3 k
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
- h: c% b* M1 L+ J7 l# {; [. X6 z: ]6 Z8 _1 f2 N) c- F5 _
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 \/ p4 l. G) c2 x9 z2 A
; {: g% v u b, c) I# d4 t
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 2 L' T Y5 g* U& ~8 `' u, o9 B
* ~2 }- a" \ Z
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 2 `/ i1 P* k+ y
) a) J! G+ ?! f. k: Dh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
% n& S, g6 r, s, Y; \* E
3 o6 z" K; `1 _6 [i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 5 M/ A! ^" M7 c" k4 F
0 I$ K1 y) h2 o! y( p
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) d' i% @( \, S4 H/ Q% Z
2 X+ ]2 \# F! o0 L3 r$ h* s+ ^
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ; f1 i; o+ f8 a+ `$ M
' R; V+ f: V3 S. A6 j
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
# G. l/ ]: r' z5 n% v, n$ f7 ]. V
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 5 Z2 J v* \) a
3 r5 J# C6 C/ C/ d! j: M* b4 E
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
9 X: |/ }* c$ M$ l& }* @, }! i5 `! [) U- j, V( P. f; N: V
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
, k& j2 B5 q/ A# B
5 j5 z! r* |* t2 |p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 3 |* L/ I+ S) p, {: n& p
' Q" c3 C. ]% S; v& q
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 $ \- f& N0 f# i" ?: }7 Y
( d2 F" i! j, y) ^) e5 h, Fr. 日本音阶： 6 7 1 3 4 2 K* y4 z1 f. v( T9 f; F
0 `5 b" C& b: _/ C/ Q
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ / C. C9 p5 b) k, w) }% P
Q+ q) y$ Z8 Z# Q
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
' M! c3 A2 V+ y; e i- ]9 ^+ L f$ f0 M5 P- j. i. u; F9 w
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
0 ^5 t- }! _) X- a$ v' l
, X6 L7 L, |) K/ G0 ?2 k 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
8 S& U, K7 E7 r2 O [9 x2 _( K# i" e, P9 M0 }( u
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 ' L- ~" Y) K3 ^" y# M8 N
2 {- S( d7 A" `模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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