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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
% G6 i$ P6 [( j' V1 i# X) O9 J1 ~) l0 F: d; f- `6 D- |5 I2 Z- D
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ 4 U# Z3 D8 `( z: C
' k& e0 V# n+ f; n* `5 M9 t
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
4 X7 b$ V3 I. |+ ]$ \6 ]+ [! k- [) {, X% f& ?; l( B
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ ! m; Z! X# r/ F3 E3 a
9 V9 e- m# ~" k0 R2 t
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
; P1 d; M" m. X. y1 l5 y+ a2 Y
3 j. E' E3 e* D& p( l$ a$ `" i还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
3 Q5 P, O! k8 S4 r( Z0 f4 M; Z/ \: X/ M& Y* S6 E* J
( I& Q# C& v& y8 w( g# d
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
2 @( ^ @ k0 [( N# P- J! q- j4 R$ j5 S& P6 O2 `0 W
如： 4 L ^7 w+ \9 V* J' o- B7 j
# i* ~" J, p! b5 n& C' f 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
8 T: d8 d: K2 ?1 F! j' Q4 a$ x+ T+ u& D0 S! b
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 ; A0 V* w4 e( o! Y1 k8 T& c3 f3 K
1 ~7 k( T5 ] s/ p: z# r( Q0 I
3. 使用各种特色音阶来作曲。 + l5 d3 _$ I7 j0 N
( ^! D* F' v8 z1 l ]这一点，我要重点讲一下！ * M0 N4 h6 _ R' w: ^# a
% z4 d) _0 n: D; B我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
! p* p3 T9 M( x& ^/ m0 ?! f5 y e/ b" z0 y2 a
如： # D6 U, F, n! V4 Y" G: ^+ d
+ t: l7 `" G% B3 o/ ?5 L. D
a. 我国常用的五声音阶： : A% m$ h2 C: |* K& j( ?. `
8 K3 f, |, f0 g5 U 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 3 T0 J1 V6 s" ] ~: F/ p9 [5 t
# |- T5 c8 R2 t
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 ) f' o7 Y9 R& _# w7 H
$ T! W+ L! M# c" i- Q5 n
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 " X& m1 k6 H2 |- D
- s: Z1 ?+ G, R! o: X9 `2 N1 v: u
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 6 h2 ^* }- u' i/ n) _2 F! l3 H
; v$ A0 l' {) D: H' u; v# C8 v- td. 自然音阶的各种不同的模式：
. g# C7 U. T2 S, g& q- k0 U% P' p+ j X1 A6 w/ U7 ^7 q. n" c0 S* Y6 f. j
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ : S2 Z6 }' z% t6 x# V9 f! x6 V$ f
! a$ c Z3 \3 b. r& _; ?3 M; Z3 K 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
- x3 {6 G, j4 ]1 o( D8 `! Z$ e* t, q5 V1 e% l
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 0 _* A5 [1 o4 P1 I, u E$ a
6 s) w+ r( [; d5 K8 K# M
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
- [2 s+ o/ D; k& ^1 _
7 c: b; e5 Q: E- m% i3 [: j( t 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
. _; y& ?& O; K. D& J5 U) e% K6 f; [5 d* l4 [5 q5 F2 x/ d
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 4 V& R, N% B$ Y j( l: v+ Y
( P- D$ }4 I9 T# G4 y+ z2 U以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
" f; K X5 \8 a/ M7 g' Z, k, V/ Z( W$ b5 k
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 1 b" e I S6 d! V! z, J% H
( }. G/ e. x: M& T- p5 H- o
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 & L3 N3 T+ G3 |: l* O7 L2 r
5 }" v; }. e% |) t: v: K& U$ M
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
' x8 c7 d, }3 W$ M' c9 U; d
3 R1 Y, m# {" i8 H1 O7 w8 ], @h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) ; i) Z4 `: O/ w3 M1 ~
; d( E- K( w3 V$ `) a- Mi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 % M4 m$ R1 I$ @7 t, M0 K- R' J
, {4 P& G" X6 g- q& J) C
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) , \! ]' b1 W2 K$ Q- l
& B3 k8 ^- g) C. q# A* U- m* rk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
; B. p/ J4 o6 }3 e
' }% W" o/ o _3 m1 b2 yl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
, Q' ~% j/ N& }* `- @. A% T- Y' `3 ]! V
- N2 _+ } H z6 v" V" r! h1 Sm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） ( y f5 x; a9 V
* x4 t" z+ `% f4 N
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 8 T0 g/ U, C. O" A4 `$ R1 m
1 A6 F* a' S. r7 Eo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
: X; G9 e q$ N. Z) L
3 P0 [/ J+ n0 |* U6 U8 mp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 5 ^3 `1 }( N; d8 P
; W% W K* q% x* b- H
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 % c8 }2 ?) S3 r
8 B! x' T, u5 ^& D& Ir. 日本音阶： 6 7 1 3 4
# P. c; T1 H" y% P: J) {/ P# n8 g, B
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
* V- s i5 E5 G- a, X* ^
2 x/ C' L8 {' P4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 7 T/ H, N- N2 K3 T, D; I
1 N; A. |( e9 z8 W6 F5 U: i 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ 7 g! z0 h5 Z/ t
1 @% q" b+ B* d* u
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
! Y( V' b1 i! Y; e* ^+ X. l% W0 [8 `3 l; X
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 - s" l- E' A. b1 G* w
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模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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