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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ , t* a+ `+ d3 ^. G0 l2 f5 U
+ q, v' Z* z* j9 R: }1 E2 ~两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
" ?$ Q6 o3 o9 p x3 n' Q: r6 N$ c" N- ]0 f8 w/ r: s3 A; L
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
2 w/ a G) X! |: s3 ^, ]4 A
; c" Y; r* ^# j3 M8 K# ` e这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
5 M; w5 }( e, J# n G- f
- ]8 a- I' O9 M' U" W如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! 8 \/ S2 L7 p/ d! H3 p
2 I( Q, S' t. }& T8 s5 t: q5 y! [还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
1 b g6 T- @$ W) ]9 c' j0 G% M x: c" u- K" w( o% }
2 N( b t3 ? W V! ^1 n5 z+ l0 ]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
3 Z8 P1 R6 n4 t% Z- K
" S* M: V/ C+ u( Z% Q, A2 y& P如： 4 f. ?3 p* ~/ ?. O1 Y
c4 L) b. b/ G1 H! W3 y6 Y 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
4 Q" `) f4 x0 N! w) x6 e, F* v3 P& S6 D4 H: |7 w
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
3 C2 l+ n" W: ?) ~, _4 v2 ?# v7 t
3. 使用各种特色音阶来作曲。 ( U3 t! B0 O# T8 i+ R
- b+ N$ B# g1 `7 f6 K) U! l
这一点，我要重点讲一下！
, q; F5 J3 ?8 k4 P, z( e" @ O$ Q% E0 O- F- b; \
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ 0 d, i5 P- E& ^: M
5 ~/ g) w8 C. X8 ?- l: b如：
i- W# K5 N6 A" X% U6 r2 u7 N7 s# [
a. 我国常用的五声音阶： + m( y" ]' g3 W& h5 m
7 \1 e9 ?$ j; s R 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
4 i, j& m1 Q: \+ N+ C- c# m! A1 Q/ I' o4 e
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
5 _( x4 n" Q% ^9 `4 V1 p' q2 k5 \# g& N( ~
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ; T! ?' G$ U% l! ?$ }
^ Q# g/ N& m8 }) p
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
9 ]( ]" S. K' I) v& \; N7 c' T) Q6 C7 h3 J5 C1 J/ m
d. 自然音阶的各种不同的模式： 2 q( `& s2 @2 j$ t A2 k% T
5 n( D) R9 X! K$ R# J2 n 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
* o/ J% c8 e) g& @ {: k7 o: {; l0 W8 u
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
" J" V2 F# F3 q! w7 E7 r. p
' t# y4 F; a9 s( I: d4 o4 g 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
# N. V4 \3 M+ B" b& i7 S- x+ i+ X1 k) S
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% z) F7 x$ f+ g1 |' l( P0 P2 p+ [" o O7 _
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） , k: |6 Q+ v) h+ _ e
* x/ r, _+ |! x( {! L# X! R& f
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
% l7 F4 I* e/ F% r. N* [2 i! Y9 v9 [* `0 n
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ 1 H: T3 `! x3 z4 x
& [- Z2 N' w d4 ~8 c" v0 te. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 2 {5 w' }4 O% ^
- ]+ V. U' ?' N( N5 `/ f
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 . x5 @! a) j' @( Q. x$ g
' f d7 _8 d, v4 x& p$ ? u4 Yg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
9 u0 @2 L+ i e8 P- j) d* l" Y, ^% s+ O. o9 Y6 a/ I( r3 O: ?* @
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
3 }1 Y6 H' P E5 c2 g8 B& X3 O1 h4 W9 H- @5 q* D7 R8 z
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
- p8 e$ n" \ o" D' f r# e* [. y7 U: |; Q4 p; {
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) : K) J A, `/ K5 H' j( A
! m8 }( Z9 O0 g3 W, ck. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
# f0 v- d* {1 p4 u; ]- T" [
7 h' x9 d; }" C1 m9 ul. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
- X6 n# z3 e5 `' l0 U
7 ^2 f1 D; _+ H! zm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
2 ~1 D# ^. t) }
% @$ e& H C- j( H+ z* z% mn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
7 d' e9 o, l" V( ~" p
. m4 Y; `9 M W5 ^4 C1 t' x" Y" r& no. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
/ _8 `0 A0 q& U. @# f2 N3 Y
/ b! E7 d: a8 j2 c5 e; d zp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 1 t, C9 i6 [& P9 \7 K- Y, {) q, C
4 r r; [1 I2 v! A% yq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 & f" x1 g" m9 p# s+ ^
% \- P8 ~7 {& M& M+ Q
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 : K- C" g& B$ ?* d5 v' J
7 {# l8 E1 x/ w2 r' e! L其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ % j% \5 @6 E1 k0 w9 s9 b- s X
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4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 & E5 m4 Z: S' r, ]; z
/ r3 ?7 r* C* ~( J; L p% [ 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ 1 u2 e) n2 B2 q
1 j& J/ s) `. A* Q6 o: r 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ % I7 e ^, e, j' L9 H
( {9 _9 F8 q" Y! m6 h5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 0 p! U' ~7 G$ O/ K5 J
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模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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