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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
M/ y$ F' f. q' \$ b. {6 _/ E5 c" `. l) `4 D$ X
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
3 e/ |' k: o: w1 i# Y" F% o
$ F( S* d1 c! Y. B' v1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
5 C) M/ w( B* z0 b5 x4 y G1 [- a* t$ N
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ * v% r7 b( B) d3 W; L2 q
; r2 b" B4 {- J( T+ p$ v
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! ; F$ L) x% a8 N! @
2 c; K1 s( N# K还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! % i* p9 i6 @" }5 Y
3 W) p5 N2 @ W5 E% {
3 H5 N1 F. j; ^, C2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ ' S. u8 X% \" x/ L( Q0 h7 f0 X8 I
8 y0 k/ o2 Y$ ~5 K4 ]( o c. K
如： , `* q8 J/ B; k% W9 N
, e$ N" {8 k( c! ~! C
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
$ C3 x, U F1 x o7 d% E' h9 L4 e' I: R2 @( b, z
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
6 E/ x! M& N9 D% L \& Y1 [8 X9 o& ^6 {0 q0 t* q4 E4 W* t( M. `
3. 使用各种特色音阶来作曲。 8 n. }+ j% n* e4 e; N7 B
' [8 @" a2 g4 f! o* U z8 [
这一点，我要重点讲一下！ ! z, |/ K! S* z
6 `$ t. W5 Z& q: n, w) F" b& o6 |我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
" p* t! ?4 `% v/ P* K/ V5 W& ?, F
如： / H% f. o$ g/ T6 T/ j
z8 f5 g7 C& G& y" Y Qa. 我国常用的五声音阶：
* x0 x% }4 a4 A/ U: N8 i+ R, A( j$ m- p
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 $ F1 t- k- T7 }& h! j, N
0 K# p3 s( ~( x
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
+ a) P7 T, `! }$ W' q
: A+ z& e2 i/ y. s: J. Z! u; Nb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
, {. z' W8 U. K, W2 W+ r7 f7 G+ i- ^4 K' P2 n
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
: x" S+ Z# A ~: j' Y1 P
0 v. X& w' _; `d. 自然音阶的各种不同的模式： ' m" ]& r' `' k: B
6 D* V( n; j$ p! p7 H+ d6 C
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
& x: M0 E. k" d# Y) m) A: g5 d0 \
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
' Y; a6 s8 m! ?- ~# Y( R* S2 |" M( n# G+ _! u5 i
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
1 i6 L5 f* ? P. M5 H8 l2 k3 b4 i' N* B8 L& V8 l) X! Z6 C
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） " W$ d/ \5 N# z6 k' L7 @% o" \
" Y" N3 }" j& K9 Y; Q 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ; F3 H! i: A, T ]: ^8 u
8 U+ s* k; J M$ k+ ] 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） & n6 d- B# J8 n: c0 \
5 v4 v, n9 o3 c# s2 M# T: ]以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
7 K4 D% ~9 H" p H2 j% M4 W4 Q
% Q1 J/ L# ~: D8 m1 C3 G. c. ?e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
H8 K) P/ s/ o3 T! p& S4 p: N
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 . @" K4 _6 z- R7 n& \% i, Y* I
5 i* l8 _- @% R! y* t' |1 X% n& Z7 o' O
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
9 o+ u7 K# w4 D" E! m1 V2 e: _3 S! [! d
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
( V6 g7 U9 H9 A6 j# M* r M& d( {# Q3 Y
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 # F) B |9 W& j5 j @7 a; p
) h o( H. y5 Z% s# e5 U- D, c0 s( f( Uj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
! k! a2 ^$ [7 l) b( p. I0 \
* h+ e+ {7 Y- I" ik. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
$ J+ m3 Z1 A7 c# s0 {/ B1 r
% @! Z5 D n5 e5 J# {6 R9 Wl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
. N6 P0 J" R3 e+ f$ f2 Y1 q5 Q
6 @+ A/ g. b4 v% L& Ym. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
- s& g2 N; I$ H+ }- U! u+ p; _/ w% e( L5 r
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
9 u- n* j1 B5 p+ m: \
/ [, b: N* p; Co. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
. M: l6 }7 [& {
+ n# E" `, t Z; Kp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
~0 b3 G9 x% [. \. ^
; W2 s5 |/ i3 R7 ]! Aq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 . C B" U7 _( {7 ]8 T* a. W) o0 H+ [
# g; P2 N- i6 R8 M' ~4 E0 r( l: sr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
8 F' _7 w- I# ]/ q6 D ^4 l) L' b$ C! \% W
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ 4 P$ \( `+ b$ w8 v1 n4 H
7 N- y8 s+ q; Y0 J& W
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 & Z9 |* i% ~8 K, i3 l* S
- x a1 T$ a& J# c% s4 U6 ] 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ 0 `' Z7 A6 f9 ?4 v3 Z& i6 d& m% Q
7 G9 {8 W7 l( M1 a$ v$ u& Y
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ 0 {7 L/ F; S3 d1 ^; B. o! j
8 s/ X7 D( \# a! n# I
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 & d8 u X# S/ m- Y% C+ t+ t
, Q+ I/ Z+ t2 X4 t$ f8 V4 q模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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