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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ 2 K# I, @8 R$ ^+ H# ?
* R1 Q/ h" }8 c1 A8 a- u两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
/ a6 ]9 K- @1 V3 m# q7 ~- w. S+ N
0 F& q0 Z* Q2 F& o; X# [1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
6 z9 q7 w" V# r, \5 q( _
3 P8 k: K; f( e; R" L- T这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
: S6 Q9 P3 s8 O% D. K
$ d1 g; w/ j1 i" y' z/ l! m; x: O4 m4 h4 `( h如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
( n: V5 G+ Y C. [6 U' P0 I( R( C: M3 e% V! M
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
! T: U9 Z7 f& I( u6 u$ Y& `8 V- P$ r# \9 J4 L
- l+ v" B4 [6 q D2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
1 n) e3 S/ Z% l) u
# D. k7 \) O' C+ v如： - f4 n7 l3 w3 c! W
0 p" @ B% Z. h
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
/ v( A! j9 X1 O9 a/ c. H
+ f+ R7 I+ V* h9 `+ o: {6 p: d7 l 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 / c# I3 t# m& e8 |9 ~4 d/ X
6 Z+ v& j# J4 w: ~3. 使用各种特色音阶来作曲。
0 a. w/ e/ D# j, t6 I! a, ]* K2 _" O9 |! P5 L y5 u' g
这一点，我要重点讲一下！ 6 r) F, } ~4 V! v; K
; {, w6 m2 x) {# k- j2 C9 G我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ & c7 ?/ t. v5 t) L7 O) {
: t3 g/ V* F* t& [% K4 [' N如： ' {2 D3 G' P/ C' K6 N! W
6 n9 [* I* B+ ]9 Q
a. 我国常用的五声音阶： ) I- l1 h1 ^ q8 D& H/ Y9 L" r$ D
- P# ?: d3 [# o3 n; s: k! t
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 . Z' P6 g+ P8 F, t y: r
# K9 b0 C n0 ~# t 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
" e# B v# _3 A! O( a @% R* x4 m
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
* O m6 `( A w
' {% S8 P0 L+ L- U: G U1 [c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ & e8 ]) d; u3 g% N$ Y# j, f1 g
. v' a, |% N* n2 [" Y' S/ w
d. 自然音阶的各种不同的模式： 7 V( I0 C3 C$ P. I" [% _; }
9 u; J9 J b% q7 z 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
) V/ w7 m! N( S4 y9 [5 _: H/ [& \% J1 A9 Y1 o% I
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
+ ?1 F g& m: g1 |
! p$ Z% x, f7 B0 u 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） & R& v' D7 y, p9 P" A
5 S, m1 A" t7 p/ O4 H 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） + G0 p# [1 f5 V$ n
" G H& j: V' ?9 v2 E 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
* K; J) o! y: P0 V. e! y
R2 N. V, E r7 R* ?1 c7 e6 S8 c' t 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） ; t# t' T) W& U5 P; g- }0 D6 Y
4 `% g7 S+ h3 i f" {5 ^以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
) [/ y4 m; L3 H/ |
: w& B! Q: Z+ y$ W Y: ~: ae. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
% m' ^5 M0 N* V7 {; l: e0 E( j& e
: |6 C: P; o0 D/ q3 i; lf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
" E+ y8 a" R3 b ~- w* q" J; b0 m) |" i$ \
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
* K" v2 k: O3 w, [5 v! Y1 e
" D: j9 f9 i. \# o- th. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) - L4 S* T: q9 B" C; k1 D n1 T2 j
( I9 G4 |3 T4 F) C# a0 A+ g0 [
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 / h4 b/ x3 r- \
, S! h8 Y* D4 Dj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ H+ z) J3 |8 U) J
5 k# F8 b8 y4 u l0 O! F6 u8 s" t$ mk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
3 m' X! N- `: B1 d/ S( r1 ~ c! Y0 z* a3 F) e3 |
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） , c( n$ T& x* H4 }5 D; z& v
7 t" k) m( z) [) j' B. G7 I1 lm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
; I' G0 j& ~4 U! r6 d/ e: n. e; X! A9 U" N' E. B
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） . W- Y% ~6 j! }; C4 e" D( e L
" K: V0 x' i0 \/ [0 R2 j8 p
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） % O9 x- Z/ I5 x3 E+ P
0 q4 N8 @ I3 Y! u lp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 8 M$ y* D; O, f& P7 f" w: m' {
1 }3 j* w1 x, B. u8 ^4 U2 O
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
7 ^% J" ]1 g( v; ~ x/ {9 a
% K9 i$ h S8 z8 lr. 日本音阶： 6 7 1 3 4 1 q8 m* P- o i! H( v
% C4 z2 F" r! ^其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 6 J: t* K! T4 _! q" c6 c7 @+ l
. Z- m$ q, m* K 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ / m) `# w5 q' c$ E! |' U/ r2 O
* k7 \# W c- x! ~ 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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* Z0 c- C; S. l5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 * F2 n! ]- T9 i' ?0 j
- M# b+ K+ }- i5 v2 o; E模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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