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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ " n9 q- X3 O$ }8 S& z$ X1 \
$ a6 ?/ r. [- g两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ 2 Y" B i) X2 ?9 l) t# E5 Q! E
+ k9 s, r* V4 y5 w
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
0 q6 D$ a. q! p# g3 D3 f1 v5 H) @. s+ ?2 G. {0 B
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
: A6 D1 W/ G6 s
* e8 Q$ @4 T7 r如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
. `7 M- S5 K3 d" Y" t$ A8 T4 Y) K5 {
; M: z+ Z, Z0 A$ a还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
5 S z6 L1 N2 @# a( D/ h7 ?! E- ]7 D5 z' d% v
" h) R- z4 R6 n9 ~) g" _2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ " f D+ m& a% _" U/ z
6 T, ~+ D3 t6 a' C% G4 O: y如： 3 V5 V4 y/ H3 r# a+ O# y `
( o2 E: S5 b9 l
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 9 @ _- I+ I8 m2 e9 Q
- A( D+ U! A; p* y, j1 n9 u
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
; v9 y2 W. u! r* ]" R4 t1 _! M
" {' |/ T! R$ N" ]3. 使用各种特色音阶来作曲。
' B) B7 i- Y# ]
3 n5 F4 C4 w3 t) M; c5 I这一点，我要重点讲一下！ # a5 o y z* M, F7 N
4 z1 b+ F% `* h1 i我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
* E, b5 i! h9 F4 g; \) @/ M7 y- n3 I3 y
如： " }; |7 A1 ~4 C c
4 K: d7 t" j) c0 w7 d
a. 我国常用的五声音阶：
' K% f- E& R$ D P1 w" e: M4 W/ y, I* h [; U$ \" I# w
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 2 `7 ^ N" j' E( Z. e
# Y$ j% F+ J' y. m
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 " `8 S3 M1 l T8 |2 H2 x
+ Q$ q4 ? H; I+ a2 ~( J; S$ ob. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
- m5 q! J3 P# Y. P7 S& _
0 }$ d8 u' d2 x: k7 D3 G- X. Mc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
2 D! G/ w% `) p) x, Z5 a/ y& D- I/ S, V7 w
d. 自然音阶的各种不同的模式： 5 B7 S* l3 ]% k
) K( j3 W+ |7 x/ J 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ / T& k) c( Q. r3 Q F
! I6 y, V) L& a 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) ! m% p+ J9 R! x) T8 F
3 W' O' U% T: h. R3 l" t
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
& [# l9 ? }" G. N% I6 r8 b- T# H$ K1 b+ ~' a
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 1 a* p3 j) l( Z# n( i, H
1 _# e: a4 v3 T& d8 D
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） , ~% z6 Q+ {0 q, J7 A
- O9 Y* S# k( T4 V# o: u# k* }( w- N 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
% V# S0 ~) N! v8 E$ X: b1 ^& t( w0 {
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ # t' B& R. _" i7 t, e# i3 ~ {% F% N# L
& H* E4 J3 n) e z# M9 d- G& n6 ]e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
4 [( r, A5 |8 b( F
% w; {8 e9 P0 Hf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 7 w3 E$ G: Y) X
/ ~+ C3 l3 `- Tg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
5 z9 p6 [6 ?/ r6 \( v/ u% ~) t( y3 l- }% _
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 0 V" T3 g" j9 g5 d, r5 K% ?
: [1 _$ [5 J7 D
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 6 j: S" \ i, Y3 t [. n [6 x
; d2 D5 M3 X! j4 B x0 t0 I
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
1 F2 q0 _% `1 N2 \" ]( P* C: l+ _+ a. Y4 j1 m: z1 i
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） " H6 O0 A' r, [3 L6 r
% X8 r% F2 c( ?2 b3 Hl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
% B V* k8 e- V4 e/ r7 t' J7 d
5 d9 C3 ^1 V' s9 d+ c* Hm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
. }2 D% ^ c: a# X
/ _1 |7 ^6 \4 e: t+ M. Pn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） ; i/ G7 U' Y1 H6 Q+ s. P
$ S- P* T6 T- [o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
. _$ v( d# d" l3 a0 A% m. P' h5 r: W1 z
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
* |" Y% S/ q) f8 O. _9 [# E! [$ W7 O; i- h" K) [6 `" ]
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 0 ?& v9 l* A' z9 T( U6 R$ F6 e' v
7 m$ Q6 p; M3 e$ Q% B+ Z
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 / @6 R: r$ [3 `- x) X, B
* v" T9 F( A6 a* A其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ + j: q1 m6 v; w8 z
+ d" ^3 Z7 h8 t$ u; ^1 Q: F
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
0 N& o# x, Q7 y/ I6 F% ]; q" _* A! n& _, @+ I( f/ t; o5 p; {
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
1 }' H1 K( t6 t# B) u7 d6 R. ~9 s1 C1 ? F5 T
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ ! k" ^! F7 X0 f' T5 s
2 {3 w: I/ _& c' ?. h
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
8 l) S& q8 ^( ^3 ?& o( [ `4 m, l. |( F. Z9 T
模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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