|
|
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
$ |4 L. u s2 I: c8 y; q0 {4 d- D; C; M% g, G
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
2 s8 l% b/ x" l& U+ X
7 f% p( c) X5 ?* g8 H1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ 6 v8 o1 U: d. o; j3 }
% c: W* [8 R: r9 v, O
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ ; R2 H8 t. e# G% L# Y/ |
k/ R9 g U9 e3 v9 k如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
+ P, f! n J2 ^6 i' p' T* d( u
, r" e. X% ^0 E' P, R" d7 o还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
* C- ^2 H9 V) I9 k' a4 X
6 A6 H+ i8 h. l- \' Y4 g: j
@$ ?: _3 D {: a3 K4 |0 s2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ 9 F* G& x% M" z/ V, v8 H+ N# B
1 C$ r$ F& i, @0 ?+ ~
如： 4 _. U7 W, j9 y5 V9 n! y
5 `$ I* `0 C3 S+ ]. v1 r/ } u 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 # s, d% s- N) a& f! z% r
1 p# c4 A- f5 h* f: ~ z+ q1 Y 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
1 U- A- H+ J6 [: ~7 p& \0 h- ]% J/ p' }/ z( {" v
3. 使用各种特色音阶来作曲。
* _& T5 m0 ^! Y0 R- w, |- U
2 V3 D; X) W& s; q, K' S3 m这一点，我要重点讲一下！ 6 x" D: L4 I* v
\; N* ?! R0 R/ p+ O5 S我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
0 {9 Q9 u+ |9 U7 y; i1 A
! u, [. `* o" p0 I/ w如：
! v- U+ k0 D+ B! p* z; b/ n# k0 s
; O. S0 n. ]: W- R% u) ja. 我国常用的五声音阶：
3 G; {% U$ G: O" N7 a! V2 ~+ H0 P/ l+ Z: V% f4 I% E1 g
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
' E J+ I' P$ B. Z7 _6 s# t9 N
7 N) l4 h) B c 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 ! i2 s+ r9 v" Z0 u2 X( ?) a
- ]: ?/ f0 H. u6 }% f5 ib. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
4 @) ~1 I/ P; \' M+ x& a0 K2 D; M2 r9 T' J3 A5 O( p8 D
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
; _; W& v8 G! U' N4 V! u$ g; C( O4 n/ W/ ]% [1 o0 u5 [4 A3 k% w7 Q
d. 自然音阶的各种不同的模式： * j5 d7 O4 U& W# ~8 d' A
$ x; w2 P& o9 x4 A
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
$ z, d9 _* ^; U6 b; \! S
# e$ c! ~! _; b% {- { 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) / w6 p- T5 X6 m2 r* q8 p
( ?3 A! l/ T% {6 U 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） : g8 O$ ~* l) D- s
! S5 f; N6 V7 G6 i 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
! D+ q$ o- s& {* F4 K. k H1 x( d7 v; h- g
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
/ V0 ?8 a, b. O% U# o0 L* {. k8 W4 n: W- z/ U
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） : R5 j$ B8 l, ^; T
. a0 m; u# r5 K) B
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ , S, n& ?1 J1 g" m- H" w
6 \7 e1 L# P2 f* ue. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ( X9 S! [: H6 j* w, n
/ @& C1 D) [: O5 W: F* E9 t3 u# a1 ~
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
( G" h& D' j) ]; v2 D5 a" x2 q; P5 ]
, E1 @* I ?& Y8 ]0 ~1 a! ?g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 ( _/ Q7 D& G2 k/ ~7 }% u; K
. ?) U: O( J. [: t' C1 S
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
+ r* ~7 o, u/ ^2 L( l9 K
* q; E, H3 ]8 y/ [* Fi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
+ i4 S) w. o% \( e' ^7 p3 p/ K' U v8 j3 v; M+ O
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
2 Q$ O2 V4 M+ v: r2 y8 R5 N4 H5 }5 I0 G- H+ y/ m- |3 b
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ' ~& o5 D" o; N
2 a' v: h& g7 s. b7 a5 Rl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
5 c: [$ a; w, g+ X7 C+ y) g7 m. }; G
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） * g# y$ I8 M( B6 S% A
" ]. L, E( N- ~- x; j2 @; yn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
+ i/ |. H! ^( i; ^, L8 X; Q' {7 c; n
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） 5 f3 M7 E- `$ \! P( l3 _
, Y: D8 S. R7 K: r
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
. Q6 ^. S+ R" H" y! o4 t9 Z" }1 v8 }6 s: H. C% k; @
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
: h5 d# r9 k" N: Q/ l& g" L$ ]/ ~- V' R2 F; w
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
5 ~4 H- M- b$ V8 d! o
6 Q8 Q3 L) S0 P8 W$ U# j其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ / X# N& N1 c& n3 @$ P3 a
+ V, O: O3 Z/ s& W1 \; S
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 1 i* ~$ ^/ c- u
3 J) s% _' U) `2 t
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
3 X* U/ C1 r' N
& k6 Z$ q: W7 E; H, Q3 R 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
+ @8 _8 e8 [7 ?
( c; U! K" Y6 g: I5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
' {3 U! {. Z0 X8 s9 L+ ?* H: U; \9 d( w) y
模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
|
