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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
* N. M, n! p- V9 X) T* }
1 \/ n. T9 M) z4 k3 J9 E; _: @* P, m两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
+ r& X7 d/ R- K Z" {7 s1 [9 u6 L% j; z- Q8 L9 t( O' L# T+ v% o
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
* w" s5 n: @& n" Z, y
8 }3 q q+ g% p4 T这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
: R6 _1 y- n$ ]# g2 b4 c/ {8 G7 N) H: F. F6 A
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
- _ Y6 k6 N5 P* b7 d$ s9 l. _2 E% {9 {1 e7 Y, I
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
) c7 e* t1 e p0 D+ k3 `. y" X3 z$ [3 {; S% f
) i x8 T( D" I! d5 @% C; K. s
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
: A1 l( U9 c+ L' t4 m( j* z% }7 ^6 Q6 ]8 I' x" ?7 {. f) P# z8 y
如： ' |* x7 K9 R+ b
5 o6 D9 j$ b3 N9 l# J$ ~$ G* U4 p 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 8 u) [5 C% |% b4 `: r. S$ u
! G3 A, g- m! E5 ]: f
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
, K2 \1 \1 f2 a( ^, B$ H& v, U
; w* X0 t( _1 V3 U+ K9 N3. 使用各种特色音阶来作曲。
- C4 `9 r0 `+ q' Q8 y. W; k$ R, Y# I, |) R
这一点，我要重点讲一下！ % }4 c' Y2 w7 i2 [: K( ]/ U; A
7 \5 {% Y4 v9 n7 A. O2 V: r K4 t我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ & X+ N2 z8 U {; Q
# @- c) D7 p& ], M. a" i% `
如： * [$ p! L* c% k; i' P; H. t) ~' {6 M
; \7 M" Y# y1 v: _
a. 我国常用的五声音阶： & S" I; F- R' L d8 C+ y# R
; g% x! I, y' d1 b 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 ! O) r; H- z8 u: T% W- y
- Z5 b g# A& y3 O$ b5 J 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
" A y# N/ E+ a Y7 i+ }6 O6 U! ]8 Q9 p# P/ H5 B L) Z+ J6 `
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
' W2 _ v$ i6 M5 v2 _/ T% r9 L, u! w4 w# t) d! Z
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
/ I% H1 ~; I1 I/ c- ?6 r( M. A: e5 f# x' s% B7 R
d. 自然音阶的各种不同的模式： 8 y8 ]1 R3 N* k4 v- u
0 [) L9 |) A' B, q" s 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
/ q* M- q" H8 P! g) Y8 ^ R% z8 [, C4 q' @! A; E: y
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
. R7 d; b( O' I4 M
% @. {0 d9 P7 R$ B# `4 N! \ 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 3 S6 M1 ~! Q* p' } T
. m& K3 U- O+ @4 b( G 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
, y. R [0 q% j5 K# s7 A- i- c' v6 x, A
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
$ g, R' A+ H" s" Z# b2 @
7 c2 A4 B# w8 R$ k) [0 P) J 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
0 \+ V. p9 ^5 p+ ~3 |$ ]6 o6 V( b
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ - P$ f+ b9 Y( X
! Z! X+ c8 T1 ]& i" l& H1 @9 V3 x! a I
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
% R3 j9 C- u; j8 X/ q o( E
9 q) Y! [) a0 F( O7 r$ d% I: a$ Sf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
$ _9 X! l, c& g5 w5 B. x7 G# Y( a& X% Y
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 ; R2 b, O! z& F* H$ I' D( f _6 I
4 T. h) n3 F' N# U- J, g B9 zh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
! ^1 W! n$ I# h1 a; V
( \. }' X& J% {6 u, m& K) V/ F1 ci. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 . a# ~0 `1 i6 ]" f
3 E5 W0 _( u% q* I( X' l% z6 ~8 uj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
# U. Y4 u+ i1 c
) H( b) J0 X# L0 Zk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
4 Q8 B) D; A* v6 v( a0 b4 `$ j- g; I# k
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） * ^; X& f! ]0 m
9 m4 S! j* @( j5 U! w
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
1 d- M' i4 E# L2 E4 S
7 y# l$ J' \, C; D2 ]n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
0 w8 f; @6 s9 q, ^# S8 ~. W& h6 ~# f
' A9 y. m+ @* L% B& `: c) Oo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
3 z2 p" r. t/ L5 I# Q' j5 [8 ^1 t- }4 j1 E
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
( p5 F2 l" Z: S( E: k8 @4 W
0 h [8 R l- u+ X* H* e7 bq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
+ z8 ?2 k! t0 k/ c( L8 P
9 {( D; j- y3 _$ T: }7 Ar. 日本音阶： 6 7 1 3 4
) A$ E" m2 b& Q7 Y
6 g+ h/ p1 [. d其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ 6 _3 Q/ {5 O' X5 j; E$ u- L
! _ c$ b* ]8 b" f4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
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3 M3 u2 c% v) \( Q' d; f 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
& G/ p# n( N6 u' m% u
2 }# S) M2 V% r; P9 W 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
4 ^& a$ N8 `+ p) B" `, Q0 e8 k4 M( r0 n- s' z) q, v7 @& h
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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' y( N9 z0 G$ @$ R* E模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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