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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ : U/ w5 E {+ [; x2 j% [2 r6 u
! N5 T7 p# h, U( d$ j两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
- S8 l1 H8 @1 \$ u% x6 ~/ c
2 I2 a+ ?1 ?9 c8 _5 h" t: y! z. U8 H1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
2 g1 K! Y3 {$ ?* _. u% C8 |! H* a1 p! R& c* | U9 x$ J: D$ W/ }
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ 7 O- V8 D3 j: S8 ?
4 p* W" w4 U1 J0 C0 s
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
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还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
- D, K" u9 v* ]+ t- r, f1 I, h7 R& Y! U
# H2 B. B! H T
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
9 R) q; H$ I3 d! v% o: d- i; A) g9 A8 S5 g, K% e: y/ d* S
如： 3 x2 x4 q, `+ f+ O; [
( H% g1 |1 i$ P* L 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 $ k% P2 R- [2 p# i; o: z: U
1 G7 k3 J) S% Q! h! q) J8 q) F
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
' K9 E4 @, U3 _! R" ^; Y# ~( I9 `
3. 使用各种特色音阶来作曲。
/ v- h7 M* Y; A) l; n1 ?' ]/ j
' {' T" b- F8 \: f2 M# T' H2 m这一点，我要重点讲一下！
" b( N5 G' j/ T, _& U, K
( D+ u) X6 A- n- Y: G( Z" F6 X我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ * n0 t9 O! k5 l+ k
/ ?) B, G9 D2 i9 c8 r3 p& j
如：
- K2 V: c6 m2 Z! h" v, ^. F% R* I! c$ Z) L
a. 我国常用的五声音阶：
8 @1 a( V$ [3 o( Q7 ?2 V6 F" V9 Z9 U; P0 _
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
% ]4 p6 `$ C- G) E1 B5 E1 D4 ~0 p! u$ X" }9 [. V' i3 W
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 , z1 K3 }+ h0 w1 T8 ]
% `8 {: |- F. C# A, F) a/ g
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 4 q- b4 ~1 C) R ?9 [
3 ~/ e4 A, g- T+ P/ y" G) D# [8 k
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
; L9 T8 p4 O; M+ K
2 W, S% y0 f( l& |) J+ Qd. 自然音阶的各种不同的模式：
4 l0 ]& N: ~4 \# b! B; M7 {4 o/ S- M; _( M) f2 N8 D! o+ W
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 J- q+ \* [- _/ `" e: f: [1 {9 H$ {: X
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) ( n* U+ ?* k3 R
, z, J1 c. w2 L9 @ 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
+ H' r* e; @4 `/ J9 \
7 H7 g) }% X# k 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
9 F/ @' U7 b% W! k3 ^% J; Y/ L4 ?8 P0 p: n0 k( s5 m
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 0 L) r! b W9 U9 W2 D* X5 b
0 R& C, N" D! C 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 7 a! p1 l* v! m4 t$ G
9 {6 q. C4 t* `" T以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
6 _$ `/ C# ~0 L1 C* {( h$ `, a% r* s" i. m1 e' p
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
U4 @. y! K) E' ?
- b" U/ J1 a. `) p: D7 af. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 $ D c: r& f6 ^. ~; S
; u5 N8 b2 g ~+ p- |
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 0 \& M# j, M; S4 n/ H" C. E
+ S7 l3 o+ x1 \9 q
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
+ p0 ] P9 I( h1 o5 q
h4 Q7 w9 i# \9 G; ?i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 ^- p2 ~" S9 { ^$ p7 q
. G: ^ T0 N" Q/ m- rj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 7 a% M8 J* S4 N8 C: o
( B. T0 K1 [% C- f1 I' r3 C
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ; S) L6 G7 n5 h4 m
D( ] e' O1 K( L( H
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） $ N& `/ \$ p1 n! r
$ ?3 _$ A/ P7 {* [4 I7 w
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 1 E, R( B* g) C2 e5 o- ]
) F% w0 O1 i: k+ {7 ]$ Dn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 9 r# ? R- w" C6 l. t D
, d6 {- W Q9 [+ A! ?6 x0 _, k# Io. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
4 t/ _( e% t4 Q9 {! C2 j
: Y& g. W1 N5 m( _0 L/ ^p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 / y8 L$ C# o7 d' o
( Z- W0 P( d7 U* v5 @2 d0 ]q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
1 T6 s! T L( t2 j# V" c2 l/ @. N: t+ s! M6 m5 e8 M. i
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 % F/ }; L5 K7 Z. p" ~" N0 p1 n
5 c+ F0 Q# J; E% ?
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
) x# o5 _0 i/ k( ]6 a
6 N# X- |% c: L H( Y! @- ~- Z4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 * s$ P" L5 C6 J! o# Q, e. r! I7 a8 T
) s7 y6 L- V# A5 y4 v5 A 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ + W: Q% j% G& L; p4 D
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ 5 m4 D. W' h/ Z, y
/ P3 ]/ { d/ K" _5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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, ]% [2 y( f2 Z7 I$ `: c7 t' w模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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