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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
) v* |1 s% a" w( V3 E# ]8 s: h7 l9 l) S& {
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
2 S; ~# S4 T: S& V$ B7 L" h7 w* C3 P# L$ E2 I
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
7 j2 R7 u" E! Y. T4 Q. y; L7 ]. }& ?. c
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
8 A" M% {; N) _
9 A q1 M+ `2 d# i* q如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! . S _# Z4 c0 J+ S& G. X
8 m. I7 i8 L2 S' X
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! # m8 ~! K, ^. y% f2 u3 |
9 Q' I, x S4 X
6 N2 M, a& a. e- o# w8 E- L2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
( f* }8 T b- B! H4 x
% R: W1 N* \4 b* Y+ X( J如： , V+ a$ v t% `, u, n2 k
3 M; O v- J( a: B3 h 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
0 k, a9 e. n3 c+ o
# v+ s+ @* N Q( n 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
* H" @2 `& u' e0 p9 i8 X* U& E. w5 c. ?: ~' T& }
3. 使用各种特色音阶来作曲。 ) W: m; U9 k7 g6 s# g
, | O8 E8 M! Y! \' r2 |
这一点，我要重点讲一下！
- c8 ]. A$ i% p' s4 k$ d% W% c9 O" [! T8 u
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
d) j! F. j6 ]4 R3 k
% r% w$ T$ b0 G# h n& f! u如： 4 j' s. T9 b! U8 m$ I* d2 }0 n6 Q7 T: H' w
9 E/ z4 Z! n" H
a. 我国常用的五声音阶：
! ]+ ?9 j. ?, S; ^* Y
" Q, d3 U" Y# [' x2 N% Z 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 ' @* Y& k& @3 z8 o0 d+ Z
. T+ Q4 {( J2 N( I0 F" f
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
6 K8 Z M4 f; {4 a' f
* i7 }% z% j; s, |. D( \" o: K- Wb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 1 D* v6 }+ |( S) Y
1 Z- V2 X5 w2 E+ {" G" {0 m0 f; Vc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ # \3 ~. B# l9 _5 I' i
7 ]' y2 x" F; }/ }% c" f& ^! s
d. 自然音阶的各种不同的模式： 3 |8 J" W" v+ n5 a1 B* A) ^
- ^! _0 {* h$ \2 q9 z! Y1 o 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ ) U! Q1 r! `6 R+ O4 Z
& r: D3 X) e4 [" o# A
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
3 T. O, M* K3 p4 K* S3 _! O
% q0 F2 T0 s k: ], [; _ 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） ! E4 X8 k ^/ F: z3 U1 D
0 B+ h2 o0 `0 J7 Y0 o- [1 ] 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） " G3 R4 V0 p. D5 K- l
0 `4 L+ W- ^1 b* w" ^- T
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） % O1 h8 B: B1 p; u1 z( I: P6 F5 q
" E' C* v+ n0 u% \! D' ^ 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 0 O* E( A& E3 u( }- |7 F
9 a/ Q2 _) p! {* R! i/ Z& B以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ # G; ~& ]4 v. K6 |: l1 |7 C
/ J0 I1 [0 J9 Z+ Ze. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 8 r7 ?6 r5 y4 t/ {3 l+ v' p
0 q' N8 @8 P$ K6 n! Q$ z
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
( c6 @, T) R' v" o& A9 O6 B8 ?5 _
$ M8 u( o Z3 lg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
& f7 V: q- T: D) m
+ h. F* D( Q& [: Lh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 9 [2 y; Y2 l; @* d
$ n6 D, g4 m& h' n
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 7 X! D. v% e& q/ u i- w
$ a0 y7 q2 W* h% e* `$ u, Lj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
# z+ d7 Z& c) w+ s$ _, T# Q
1 Q R3 k; x! o6 Lk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
2 Q, n$ g" `, N' \- R4 a, F
1 Y. d, A& X2 l! i4 |, G/ Ul. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） : R* W. Z$ T1 S3 D! Z1 j8 y
: }" E! J8 T* C! T& f" B
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
" I+ v1 {& t N
4 K- E9 i2 t4 `" y( X. i/ q# zn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） , p) F' t( i! P- r: ^
) W! j1 C3 K. ^3 @! s
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） 4 h9 m3 l7 H" Y$ h: I1 g
8 Y: Y: y, I& Q. ?' E; Up. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
5 j; I$ A# r% t/ A, b' k. s* |: g- d- n d; `5 S3 E! I% @
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
9 y" V& \8 y. J; l0 K
+ z. Z# m. m4 f! \- a6 j3 lr. 日本音阶： 6 7 1 3 4 ! \) h) x% w8 \3 A5 C: b
; i2 c$ F9 n3 {9 l7 j! W u8 Y* j其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ 1 P7 x9 J$ ]' o& c
% H: k( z9 N' Y: W4 @6 l4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
: K/ p E" G1 i0 C' f, Z7 L- p3 V! `( e- u- M* V- G4 J
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
2 C) V: `. d' E8 I9 [9 D5 H' o% X' z( s+ G* A
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ 4 y$ E8 Y0 R8 o4 j0 e. k' `9 |* ] u
" g7 P f& e% ?/ L2 v
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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