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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ 4 J% r* K3 G q& k# X: _. F6 T8 k
P" s& r3 `* m6 E% o
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
" x) S: l3 _) @" l8 r" S: X3 { X8 M+ r. d7 F2 D1 n7 g
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ ! Z! A' l/ k& b8 J; q* X4 v
- w+ ]" m- {* y: w& w' q/ q1 X' }这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
# k4 g) t. y. y9 Y# x& z3 Y$ h5 [8 [$ O3 O& `: \- S
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
; B* E4 J% {% u$ U/ b
, _% [; E, e0 ~2 t( H还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! 0 f! N( |' k2 c2 G: \
, X7 o3 u9 k* ?; R1 w7 Z# k2 k3 M, f. G# C: y( \1 }7 T$ E
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ % v9 Q* }- t7 N6 k( s( V# K' \
0 b% _+ ^/ D: s0 S! ^/ K+ ~5 H2 f如： ! ?. Z3 t1 o2 N
. `; u6 y( p* z% }& n& Y8 |0 } 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
: q( R# R- V- b8 G( S7 J) } s& l9 Q G% I+ p, t' G5 A1 @2 S0 a
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
; v% J& F& X, C/ n+ n2 l/ U4 e1 g8 F8 C: p Q s
3. 使用各种特色音阶来作曲。 4 W8 b6 U$ P0 D+ J: ^: I8 V+ F
# h. [1 |+ m- \+ G& E这一点，我要重点讲一下！
: I. G4 R0 }- @- O! M9 }1 X
- P w8 b# `; A p- w4 K# p我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
4 V( Q# Q% I$ b) T5 K# k
: K% [4 r0 z8 k4 X( F3 z! G如： 1 | n3 Y2 ?6 K0 ~1 }
5 [. @% R& B: C! \
a. 我国常用的五声音阶： 8 y( m) p4 Q; T+ Z& v4 z! t
4 |: y5 Z3 J6 s
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 : c) E- {$ }( V' c
$ h% {& I7 V' H 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
* F$ Z; r! h5 ?1 Z6 m/ v- I$ T- D) T1 l5 w$ `4 T2 t* \' b
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ( |+ Z7 y; g! }% _8 {3 ]7 W. K: n" f
' K' E. Y' n) l- W
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
" f9 w3 o) O' ?
1 g* L) ?5 p! l c6 e' U# Nd. 自然音阶的各种不同的模式：
& q- [* c1 b+ t( c* ?9 x3 p0 p! c6 R! O0 E4 S( a# @- a" h
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
4 X1 A# m0 ~+ i4 v4 A/ l( O Y! l! Y4 W7 U
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
4 h& F+ L; U* i J+ c, k1 p
0 Y6 L% W% m2 r5 E5 b 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
9 x A) c2 r# B) o7 _. G" r( N: V; Z) ^. {
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） ' b" [1 c' C7 t
% O) B* E! T) t$ e
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ) a- \- t+ m, W7 J w8 r
# F1 N! I: I+ U7 x1 Z
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
; G8 i3 \. Z2 |6 u: l; J
( T) {$ ?: |0 T' Z7 o: U. K以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
! ]- N0 k7 F+ S* a& x8 t x8 q1 X; I ^
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
- j5 L* _( u. i9 T6 d! I+ w
! v2 p4 G( `: i/ ], L5 }* O4 Qf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 : v! g; G3 E2 u0 m% B
9 Y/ R1 {8 X$ d5 |, g0 @) `
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
! ^: W }- t; o3 H; P. Y6 S- m" |( @
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) % o% ?" M5 y9 X9 t
" n0 }( X9 H$ Oi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 ; T( q( ~5 G9 M& M' G
2 M1 P: g& i4 B0 [2 O
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) # H9 g3 t S& Q, I& S+ L
, {1 ]+ F2 v# T5 k0 w, \$ ~
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
6 {. Y% w5 A; y
: @# {1 n* S+ xl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
& |$ V7 B6 ^$ Y2 x3 @/ n# [( T- U+ Y1 e: Y7 e& L# Q5 M" c3 U1 a# `
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
+ S# Z! d( y7 I% N0 m: m
: J* o- T8 s7 g! Kn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
0 l' l' F4 t+ j; G" _8 k% n7 r! I$ e% D
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
2 V! x0 w4 h$ ~7 ?' g) k& F4 a3 C5 n+ }. V
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
6 d# m, v3 B( y* S% j2 b$ W: d, }4 g, X" \
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 % l4 G2 x, h# a X
5 t. B {1 d( E; D5 ]
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 * K3 H$ x0 X3 r8 p0 a
" Y: E+ C7 b/ M" ]" }8 p. J! F其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ ) B% m. W/ ~ |/ s
) B% z0 o; m5 o& J; M* H4 Z% J4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
0 P7 a q! x9 X3 i& |* u2 W5 i" H8 J0 [; W0 _* I4 U
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
! u) J. o3 [2 W4 _. r ~9 P1 @/ A' l$ s
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ ) B9 F" q8 m# b/ Q
2 r* G, B: ]! h( g( {4 u& v% H/ c5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀！两个字：好听！随你们的心情去写！ |
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