|
|
本帖最后由 zgycgc 于 2014-5-3 21:01 编辑
' i1 U; w O* V. y0 z8 E4 D8 G) j' h0 D' X" }
1. 多听，有人说我听过很多曲子了。什么叫听过？随便举个例子，周杰伦的安静你只知道高潮怎么唱叫听过，从头到尾都会唱也叫听过，从头到尾加过门所有和声都背下来了，而且还知道为什么和声该这么用，并且随时都能弹奏出来，也叫听过。我觉得只有最后一种才叫真的算听过。2 N3 a. r3 p5 G8 s) j) \
3 e6 |1 n0 o. J0 E# ?+ q7 k
2. 听完了扒。扒的时候想，如果碰上这条旋律自己用什么，人家用了什么，为什么人家的好，好在哪儿？之后你就发现这其实可能是乐理的问题。你是不是不会灵活运用７和弦？华彩段落不会写？怎么转调才自然？。。。。。。. u, Y# U$ b% b; P/ {( g
; V, g8 c8 S7 J; R+ A0 Q0 Z
3. 扒完了背。这样东西才能变成自己的。背掉几百首，再去看一个旋律，它自然而然就掉进了自己生成的套路里面。肚子里面乐曲一大堆，即兴伴奏还不会，那就见了鬼了。5 o; X' K+ A3 `# T/ R5 x9 i
- d, N" b/ j" s! i* K
4. 对任何一首曲子，如果自己很感兴趣，想学，则扒之，扒完看看别人扒的，有什么区别，哪个更好。看看原来唱盘上面和声怎么用的，另外，去找官方的谱子，那个最准。现在很多流行歌的编配都很垃圾，连１００％还原原曲的关键和弦都做不到。
2 F4 R: ]+ D, o, T6 P
* ~6 N- N1 I9 r5. 虽然绝对音高是后天难以练出来的，相对音高还是不难练的。每天练耳，听单音，音程，三和弦，７和弦，旋律，等等。
{, W' z& E2 d' t) ] k5 X, \7 N) X& J
6. 即兴伴奏的第一个阶段是会用一些基本的和旋。比如一些固定的套路，所谓万能套路。这时虽然已经可以差不多的配上不少歌曲，但离伴奏的精髓还十分遥远。那些套路对于初学者有些用处，但是如果拘泥于此，觉得自己无敌了，那就不可取了。现在这个阶段只能算是“能配上”，还不能算是“配的好”。可能外行已经觉得挺好听，但是内行就能听出问题。比如和弦连接不自然，过于生硬，缺乏过度。/ w; H+ J- D7 g: }0 W$ Z
$ ?0 \1 d6 b; h" a0 p V9 h* W+ M: x) I: ^
7. 往上一个阶段就是可以配的跟一般流行歌曲原声带差不多了。这时候就需要一些高级和弦的运用，比如各种７和弦，甚至９和弦。左手也不能一直都是单调无比的八分音符连奏，而可能加入分解和旋等。乐曲中间部分的处理也要做的尽量接近原声带的效果。
1 A+ t5 u9 }. X
! l5 l$ h) _: _8 |$ o+ r4 W) ^8. 天下大调、小调是一家。由于１２平均律的关系，所有大调没有任何区别，小调亦然。在演奏时，要尽可能使用原调。有些多升降号的调性和旋较难找，但也得练习，不能躲着不练。有时候也可做移调练习，比如把同一首歌曲，用其他的调弹奏，看会不会即兴配伴奏了。
) D; D: e |& L5 G- U2 }) U4 Z1 v6 V7 _2 P
9. 看完若干本书，看完若干个视频，花痴半天，不上琴练习，不自己扒谱，还是不会。教材一本就够，什么教材，什么练习，都没有扒谱好，自己扒上一二十首，神清气爽，扒上三五十首，茅塞顿开。1 o. u: m/ n- `7 Y- k1 S& E. J
' c6 W# u! z6 w
10. 每次即兴伴奏完了，可能感觉飘飘然，此时把自己的伴奏录下来再听听，可能才会觉得自己还差的远。然后再扒出来看看，慢慢进步。
" {( c3 y _: l! R8 s' j% o# s
3 v' D- {$ ]6 K( g11. 不知道干什么？扒吉他谱。不知道练什么？练耳。不知道怎么弹？看看人家怎么弹的，模仿还不会么？模仿了一千遍，不愁变不成自己的。
/ y1 E" W3 d5 r3 D/ g/ S+ N) I2 w! Q' O" ^+ z
12. 每天都坚持练。没有琴的时候，用耳朵练。保持谦虚。比你牛逼的人多着呢，说不定就在你跟琴上洋洋自得的表演的时候在下边窃笑，随时等着上来虐杀你呢。
& {' W" D- w- j' Q4 i) F6 p6 t
; ^: [; Z5 N$ P: z4 Y5 _1 r- j
2 \* M/ }4 f* \$ `" n* ]3 K13. 多与同行交流。这是一种很愉快的进步方式。
) J5 O8 E6 D2 g+ g! e. H
; d6 s9 Z7 i6 I2 ]5 s4 i14. 乐理并不是最重要的，最重要的是感觉。但好的乐理可以加快你进步的速度，正如了解了自行车的构造不等于会骑车，但是可以帮助你更快的学会。乐理也可以让你把伴奏搞得更好。
& M& R! {# B; f- X4 N e4 O' J7 R5 T5 u' k C* k
15. 即兴伴奏是一个学会了就几乎永远忘不掉的东西。
8 T. K) s, w! p. ~+ w' _. B0 Q/ C3 z; n3 A8 O+ Q$ F
16. 如果你不知道该从哪里开始，我推荐先把周杰伦的所有慢歌扒一遍，全部背下来做到可以随时弹奏，再去搞其他人的。我推荐他不是因为他的名气，而是他的歌曲，相对于陶喆，王力宏等人的，比较简单好扒，套路也比较单一，风格很明确。0 g4 z% h' A8 O7 l5 V5 i& U
1 x/ G/ s. n2 F% Y: [+ |3 y17. 练习视奏，多看五线谱，看到像看中文一样快（某些变态的谱子，比如２０世纪作曲家写的除外）。不要或者尽量少用ＯＶＥＲＴＵＮＥ的播放功能。练到手上无琴，心中有琴的境界。高手在思考音乐问题的时候，不需要任何乐器，甚至不需要耳朵。哪个作曲家作曲的时候旁边还要陪个管弦乐队？当然这个有点生猛了。
. N9 O& t7 j# t& }* G1 B1 Y& s
) O9 `1 s' D+ O* i M4 q18. 书读百遍，其义自现。练习，练习，再练习，练到脑子不用想，练到脑比手快一个小节。从某种角度来说，即兴伴奏就是条件反射。看到旋律的走向瞬间选择出和弦，兵来将挡，水来土屯。- _' }1 v+ P% z- ^/ k
- c: E" D+ T2 L" g
19. 基本乐理诸如三和弦７和弦的连接还是要看看的。毕竟流行歌曲的伴奏很简单，这些东西足够对付。乐理的一些高难度问题，不用深究。毕竟音乐不是一门严谨的科学，和旋也不是通过计算得出来的。我觉得乐理看到七和弦就可以了，四部和声和转调（远关系）基本不用再看。看高深的乐理，会死人的。感觉到了一定程度，可以凌驾于乐理之上。正如乐理很难解释印象派的曲目，那些曲目很多都犯了乐理禁忌，但是都很动听，和声也十分新奇美妙。
9 D& c6 d) x4 \* J8 @! n- m5 Q) B7 T' D& [! T. Q
20. 即兴伴奏的一个关卡就是七和弦的灵活运用。如果你可以用的非常自如，那基本上可以算和弦关过了，即兴伴奏已有小成。' Y( S/ [" b p1 [2 n
9 ?; h) s# p* N% A0 u0 e21. 在和弦上多下功夫。比如说，对于主和弦，１５高八度１３和１５高八度２３来讲，哪个更好些？一般来说，后者更好，而前者听上去比较傻。而后者属于比较高级的和弦。１３５和弦和１２３５和弦，前者有力，后者就比较温和。做伴奏时候，要瞻前顾后，选择合适的和声进行连接。3 t+ ?9 W" r7 b+ L4 I# U. i
- o0 ^5 r; t$ z7 x! H22. 即兴伴奏的另外一个关口就是自如的应付所有的转调问题。在流行音乐之中没有什么很复杂的转调，一种是转到更高的相邻半音、全音，上去，一般接一个新调主和弦的属７作为过度就可以了。另一种是同主音大小调交替，这个几乎不用过度。当然也要看原始的ＣＤ上是怎么做的。如果这个也可以自如的对付，流行音乐应该已经难不倒你了。
8 L" N5 d0 G9 C6 i [& ]# w3 a$ `: r) |! a3 q
23. 如果流行音乐的编配已经没有什么问题，可以考虑转向其他音乐体裁，诸如摇滚，ＮＥＷＡＧＥ，动漫等音乐的扒谱和编制。然后再进入爵士，多声部合唱或者古典。此时也可以考虑学习改编或者作曲。
8 l0 A9 c1 |- D3 d9 Z" N! l- d% r+ c" C0 k" _/ S2 b
24. 对于和声的美化，什么时候应该根据乐曲主要思想使用什么样的配器方法，已经不是即兴伴奏的讨论范围，或者说是，很高级的即兴伴奏。不过，在自己扒谱的时候，还是要注意结合乐曲的基调选择伴奏的方式。2 ?: u4 C! t" P* X) w( _+ }/ B
3 |. t( R( R% q5 C, @
25. 学习即兴伴奏需要天赋，兴趣和练习时间。如果这三样你一个都没有，那就趁早改行。如果苦于长时间没有进步，并且其实不是真的喜欢音乐，那就不如放弃。. v, F D7 s6 ~! ] H1 Z
4 Z& e6 m6 q: m" b3 u( V- u6 Q |
|
